Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

IL NUOVO CINEMA DEGLI ANNI ’60
Un ex cacciatore di taglie
accetta di fare da guida, con
un compagno, a una donna
che vuole attraversare il
deserto con un killer per
ammazzare un uomo. La vittima
designata è il fratello del
nostro, che tenta inutilmente
di evitare l’assassinio.
E ora una sorpresa: The
Shooting di Monte Hellmann
(autore anche di Ride the
Whirlwind che non ho visto),
primo western del giovane
cinema indipendente USA. Ci
aspettavamo un western
intellettuale. Lo abbiamo
avuto, in un certo senso, ma
per scoprire come un intellettualismo
di tipo etnologico si
è sforzato di ancorare i tipi
tradizionali del West (poiché
il film li riprende senza barare)
nella rusticità linguistica e
contadina dei suoi attuali abitanti.
Il problema è stato che,
non comprendendo bene il
dialetto (non c’erano sottotitoli),
non ho seguito molto bene, ma il film si è imposto
comunque. Soprattutto la fine, gag drammatica a più
livelli, di tipo para fantastico, tocco originale e peccato originale:
dopo un’ora e mezza la cultura riprende i suoi
diritti. (Michel Delahaye, “Cahiers du Cinéma”, n. 178)
MONTE HELLMAN
THE SHOOTING
(t.l. La sparatoria)
sceneggiatura/screenplay: Carole Eastman (Adrien Joyce)
fotografia/photography (35mm, col.): Gregory Sandor
montaggio/editing: Monte Hellman
musica/music: Richard Markowitz
scenografia/art direction: Wally Moon
interpreti/cast: Will Hutchins, Millie Perkins, Jack
Nicholson, Warren Oates, Charles Eastman, Guy El
Tsosie, Brandon Carroll, B.J. Merholz, Wally Moon,
William Mackleprang, James Campbell
produzione/production: Monte Hellman, Jack Nicholson
per Proteus Films, Santa Clara Productions
durata/running time: 82’
origine/country: USA 1967
A woman who wants to cross
the desert with a killer to murder
a man hires an ex-bounty
hunter as a guide, along with
his friend. The designated victim
is the bounty hunter’s
brother, who futilely tries to
escape death.
And now a surprise: The
Shooting by Monte Hellmann
(who also made Ride the
Whirlwind, which I haven’t
seen), the first western from the
young US independent cinema.
We were expecting an intellectual
western. We got it, in a
sense, but only to discover that
an ethnological kind of intellectualism
has forced itself upon
the traditional standards of the
west (seeing as how the film
captures them without cheating)
in the linguistic and rural rusticity
of its contemporary inhabitants.
The problem was that,
not understanding the dialect
well (it wasn’t subtitled), I didn’t
follow the film very well, but
it made itself understood nonetheless. Especially the end, a dramatic,
fantastical gag that works on several levels and smacks
both of an original touch and original sin: after an hour and a
half, culture takes back its rights. (Michel Delahaye, “Cahiers
du Cinéma”, n. 178)
BIOGRAFIA
Monte Hellman (Long Island, 1932) dopo varie esperienze
teatrali inizia a lavorare a Hollywood come assistente
al montaggio, prima alla televisione, poi al cinema, per
entrare successivamente nella factory di Roger Corman,
con cui realizza i suoi primi film.
BIOGRAPHY
Monte Hellman (Long Island, 1932) began working in
Hollywood as an assistant editor (after having worked extensively
in the theatre), first in television then in cinema, before
entering the Roger Corman factory and making his first films
with them.
FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY
Beast from Haunted Cave (1959), Ski Troop Attack (1960, minutaggio aumentato per la Tv), The Terror (1963) (non accreditato),
Flight to Fury (1964), Back Door to Hell (1964), Ride in the Whirlwind (1965), The Shooting (1967), Two-Lane Blacktop (1971),
Shatter (1974) (non accreditato), Cockfighter (1974), Baretta (1975, Tv), The Greatest (1977) (subentrato dopo il decesso di Tom
Gries), China 9, Liberty 37 (1978), Avalanche Express (1979), Inside the Coppola Personality (1981), Iguana (1988), Silent Night,
Deadly Night 3: Better Watch Out! (1989)
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