Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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PINK EIGA<br />
PINK EIGA<br />
In Occidente i pink eiga sono prevalentemente noti come<br />
film porno, ma tale denominazione è fuorviante poiché in<br />
questi film non si vedono né organi genitali, né atti sessuali<br />
espliciti e il confine con l’hard core non viene mai<br />
superato. Le scene hard core non solo infrangerebbero le<br />
leggi <strong>del</strong>la commissione sull’etica <strong>cinema</strong>tografica (eiga<br />
rinri kitei iinkai, in breve: EIRIN, l’organo volontario di autocontrollo<br />
<strong>del</strong>l’industria <strong>cinema</strong>tografica), la cui autorizzazione<br />
in Giappone è necessaria affinché i film possano<br />
essere presentati in pubblico, ma entrerebbero anche in<br />
conflitto con il comma 175 <strong>del</strong> codice penale giapponese,<br />
che vieta la distribuzione e l’esposizione di rappresentazioni<br />
oscene. In generale le scene di sesso sono girate in<br />
modo che si capisca bene ciò che succede sullo schermo,<br />
ma quel che succede non è visibile in modo esplicito.<br />
Organi genitali e peli pubici vengono elegantemente evitati<br />
oppure resi irriconoscibili attraverso “sfumature”, i<br />
cosiddetti bokashi. La maggior parte dei pink eiga vengono<br />
girati ancora oggi con macchine da presa a 35mm o<br />
Super16. A differenza che in Europa e in America, in<br />
Giappone il <strong>cinema</strong> erotico ha conservato un mercato<br />
indipendente. I pink eiga, quindi, si distinguono dai loro<br />
omologhi europei per il fatto di essere stati girati in primo<br />
luogo per il <strong>cinema</strong>, il che naturalmente non esclude una<br />
successiva utilizzazione sul mercato <strong>del</strong> video e <strong>del</strong>la televisione<br />
(via cavo o satellite). I pink eiga vengono presentati<br />
in sale <strong>cinema</strong>tografiche specializzate, prevalentemente<br />
di piccole dimensioni. Una volta esistevano centinaia di<br />
<strong>cinema</strong> di questo tipo, oggi, in tutto il Giappone, sono<br />
appena centotrenta le sale che offrono regolarmente dei<br />
pink eiga. Due fra i pink eiga più straordinari degli ultimi<br />
anni sono stati OL no Love Juice (1999) di Tajiri Yuji e Sex<br />
Friend (1999) di Sakamoto Rei. Entrambi documentano i<br />
mutamenti nel rapporto fra i sessi: OL no Love Juice è la<br />
storia di una donna sui trent’anni che avvia una relazione<br />
con uno studente più giovane di sette anni, al quale però<br />
non riesce ad aprirsi emotivamente. La comunicazione fra<br />
i due si svolge quasi esclusivamente attraverso la sessualità,<br />
che viene rappresentata con una sensibilità rara nel<br />
pink eiga. Anche in Sex Friend di Sakamoto Rei viene<br />
mostrato un cambiamento nel modo di rapportarsi con la<br />
sessualità, che qui viene trattata quasi in modo pudico.<br />
(Roland Domenig)<br />
In the west, pink eiga films are mostly known as porn films,<br />
but such a label is misleading because no genital organs or<br />
explicit sex scenes are shown in the films, and the boundary<br />
with hard core pornography is never crossed. Hard core<br />
scenes would not only infringe upon the laws of the<br />
Aesthetics in Film Commission (eiga rinri kitei iinkai; in<br />
short, EIRIN, the film industry’s voluntary organ of self-control),<br />
whose authorisation in Japan is necessary in order for a<br />
film to be presented publicly; they would also come into conflict<br />
with article 175 of the Japanese penal code, that prohibits<br />
the distribution and exhibition of obscene material. Generally,<br />
the sex scenes are shot in such a way to make it what is happening<br />
on the screen apparent without, however, making the<br />
action either visible or explicit. Genital organs and pubic<br />
hairs are elegantly avoided or else rendered unrecognisable<br />
through “nuances”, the so-called bokashi. The majority of<br />
pink eiga films are still shot today with 35mm or<br />
Super16mm cameras and, unlike in Europe or American,<br />
erotic films have maintained an independent market in Japan.<br />
Thus, the pink eiga films differ from their European counterparts<br />
in that, in the first place, they were shot for the <strong>cinema</strong>,<br />
which naturally does not exclude subsequent distribution<br />
on the video or television (cable or satellite) markets. The<br />
pink eiga films are shown in specialised <strong>cinema</strong>s, which are<br />
usually small. Hundreds of these kinds of <strong>cinema</strong>s used to<br />
exist, but today there are barely 130 that regularly show pink<br />
eiga films. Two of the most extraordinary pink eiga films of<br />
recent years are Tajiri Yuji’s OL no Love Juice (1999) and<br />
Sex Friend (1999) by Sakamoto Rei. Both document the<br />
changes in a relationship between the sexes. OL no Love<br />
Juice is the story of a 30 year-old woman that begins a relationship<br />
with a student who is seven years younger, to whom<br />
she cannot manage to open up however. Communication<br />
between the two takes place almost exclusively through sex,<br />
which is presented with a sensitivity that is rare for a pink<br />
eiga film. In Sakamoto Rei’s Sex Friend, the changes in ways<br />
of relating through sex are also depicted, but this time in an<br />
almost shy manner. (Roland Domenig)<br />
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