Il Pianoforte SCRITTO Un'autentica SCOCCIATURA ... - Dismamusica

ilPianoforte 

Un’autentica 

SCOCCIATURA 

Non sparate sul 

PIANOFORTE 

Novità dal 

MERCATO 

Il Pianoforte 

SCRITTO 

Il Pianoforte - Supplemento al numero 68 di Dismamusica Magazine - Ottobre 2012 - Aut. Trib. di Monza n o 1.701 del 16/12/2003

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PIANOFORTE ..............................10 

Il Pianoforte 

SCRITTO .......................................14 

Se il Pianoforte 

CI ACCORDA ...............................19 

Albo Soci AIARP ........................20 

Novità 

in MOSTRA .................................22 

COLOPHON 

Il Pianoforte - Direttore Responsabile: Gianni Cameroni 

Supplemento al numero 68 di Dismamusica Magazine - Ottobre 2012 

Aut. Trib. di Monza n o 1.701 del 16/12/2003 

Editore e proprietario: S&G Partners srl – Direzione e Amministrazione: 

Via Bainsizza, 30 - 20814 VAREDO (MI) 

Direzione Editoriale: Cristiano Cameroni 

Redazione: Silvana Antonioli, Marco Cristofaro, Luciano Del Rio, Shuto. 

Grafica, impaginazione e coordinamento: S&G Partners srl 

Tel. 0362 583672 - Fax 0362 544356 - e-mail: ufficiostampa@dismamusica.it 

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ilPianoforte | 3

Imagine. 

Usciamo dal mondo, ed entriamo 

in Fiera: un mondo nel 

mondo, fuori dal mondo. 

Ogni fiera è così, una dimensione parallela 

dove persone, cose e suoni si scontrano, 

si propagano, o semplicemente 

stanno, in un mondo che “sembra” il 

mondo reale. Ma che non lo è. Una fiera, 

soprattutto dedicata alla musica e in 

specie ai pianoforti, è fuori dal mondo. 

È un mondo nel mondo, fuori dal mondo. 

Un mondo di suoni generati da complicati 

meccanismi che producono risonanze 

che muovono l’aria in modo non 

casuale. Pensateci. 

Immaginate di essere uno di quei fasci di 

onde sonore che si avvolgono, si rincorrono, 

si allungano, sembrano fermarsi e 

poi riprendono, un po’ disturbate da altri 

suoni armonici o cacofonici (lo starnuto 

di un Professore di Violoncello, il 

“tap tap” sul microfono di un tecnico del 

suono, l’incedere maestoso di un preludio 

accennato da uno studente dell’ottavo 

anno, o lo sbattere rabbioso della 

possente lente acustica di un Grancoda, 

maldestramente sfuggita a uno dei curiosi 

che voleva guardare “dentro”) e un 

po’ ignare di quanto accade e determinate 

ad arrivare fino in fondo. Immaginate 

di essere la somma di quei rumori, 

o un solo singolo suono. Immaginate di 

distinguere ogni dettaglio, e ora immaginate 

invece l’opposto, di vivere il tutto 

come una informe nebbia sonora… 

Una fiera è anche questo, oltre che molto 

di più. 

Immaginate di essere un’emozione, e di 

rimbalzare di petto in petto, suscitando 

rossori, affanni, tuffi al cuore, sensazioni 

struggenti o esaltanti entusiasmi. E infine 

immaginate di essere l’ambiente che 

raccoglie tutto questo, la pelle esterna 

del mondo fuori dal mondo che racchiude 

e protegge questa assoluta unicità… 

Poi tornate ad essere voi stessi, con la 

passione del pianoforte, la curiosità per 

gli sviluppi della tecnologia, l’interesse 

per uno o più prodotti, la voglia di provare 

una differenza, di sentire un artista, 

di incontrare un tecnico o un costruttore. 

E avrete di nuovo un luogo che è un 

mondo fuori dal mondo. Frequentato da 

persone che hanno immaginato di poter 

fare, sentire, incontrare… Persone pronte 

a emozionarsi, anche per un percorso 

di business, perché no, ma soprattutto 

capaci di emozionarsi. 

Il grande poeta e scrittore Franco Fortini 

sottolineava come le rivoluzioni vere 

si siano affermate soprattutto con la musica 

e i canti: la gente della Comune di 

Parigi cantava e suonava, la gente della 

Rivoluzione d’Ottobre cantava, i ragazzi 

della Parigi del 1968 o della Milano del 

1969 intonavano canti e componevano 

musiche, sull’onda delle proposte di Bob 

Dylan o Joan Baez, e gli stessi Elvis Presley, 

i Beatles o i Rolling Stones hanno 

usato la musica per cambiare il mondo. 

Perché, di tutte le immaginazioni possibili, 

quella della musica è la più potente, 

la più affascinante, la più reale. Un tema, 

un motivo, una linea melodica o un accompagnamento, 

nel momento stesso 

in cui li pensate sono già vivi, veri, reali. 

Insomma, se dovessimo immaginare 

un domani migliore, positivo, diverso, il 

miglior modo per farlo sarebbe proprio a 

partire dalla musica. 

Come potremmo immaginare tutto questo 

senza un pianoforte? 

Gianni Cameroni 

DISMAMUSICA 

4 | il Pianoforte

The Revolutionary New 

THE PASSION. THE PIANOS. 

THE REVOLUTION.


SCOCCIATURA 

di Gianni Cameroni 

Mi stavo gustando i commenti alle opere presentate al Premio Campiello, 

quando, d’un tratto, un pezzo di adesivo marrone mi ha lasciato... scocciato. 

Qual è la norma che regola le apparizioni 

dei marchi nelle trasmissioni 

televisive? Non sono un esperto di questi 

regolamenti, e chiedo che se qualcuno 

ne conosce i termini, per cortesia, mi informi. 

Accade spesso, infatti, di assistere 

a trasmissioni dove sugli strumenti musicali 

vengono apposte pecette e coperture 

solitamente ineleganti, mentre altre 

volte i marchi sono invece perfettamente 

leggibili. Questo vale anche per le fiction, 

dove a volte i marchi spariscono, e a volte 

sono pienamente visibili. 

E che dire delle scene in esterni, ad esempio 

dei servizi giornalistici? Quando si 

vedono auto parcheggiate con i loro marchi 

in vista, vetrine che espongono prodotti 

e mostrano insegne, mezzi pubblici 

che sferragliano con pubblicità sulle 

fiancate, gente che passeggia indossando 

capi firmati… Qual è la regola? 

Una scocciatura 

di cattivo gusto 

Lo spunto per questa riflessione 

ci viene dalla recente 

trasmissione, dal prestigioso 

Teatro La Fenice di Venezia, 

della finale del premio 

Campiello condotta da 

Bruno Vespa con interventi 

musicali affidati alla voce 

di Arisa, accompagnata al 

pianoforte dal Maestro 

Giuseppe Barbera. 

6 | il Pianoforte 

Fin qui, tutto bene. Il pianoforte, da lontano, 

è imponente: un Gran Coda da 

concerto di pregevole fattura, che impone 

la propria presenza sul grande palcoscenico 

della città dei Dogi. 

Poi la telecamera si avvicina: primo piano 

delle mani sul piano (scusate il bisticcio 

di parole) e l’inconfondibile 

lira dorata del 

marchio Steinway 

sbuca al di sopra di 

una scostante striscia 

color marrone 

scuro che cela ai telespettatori 

l’elegante 

scritta “Steinway 

and Sons”. 

Mi chiedo se il personale 

RAI aveva finito 

l’adesivo nero lucido. 

O se era stato costretto a usare solo l’ultimo 

pezzo di nastro (visto che non era 

stato nemmeno coperto “tutto” il marchio). 

Ma non è finita: inquadratura ravvicinata 

del fianco del pianoforte, con Arisa 

che guarda (giustamente) il Maestro 

Barbera: tra i due, ancora e in modo ancora 

più inelegante, il nastro adesivo 

marrone che cela il marchio Steinway lasciando 

però, questa volta in piena evidenza, 

la lira dorata. 

Vero che potrebbe trattarsi di pubblicità 

occulta. Ma francamente mi fa un 

po’ sorridere l’ipotetico timore che, con 

il marchio Steinway in vista, migliaia di 

telespettatori possano precipitarsi presso 

i concessionari Steinway a prenotare 

un Gran Coda da 130.000 Euro, improvvisamente 

e senza alcuna altra apparen-

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te ragione se non l’aver visto di sfuggita 

il marchio seguendo l’esibizione di Arisa 

che canta La Notte… 

Esempi di segno opposto 

Cercando attentamente tra le immagini 

delle trasmissioni televisive (e abbiamo 

guardato solo programmi RAI, fiction 

o meno che siano, ma il discorso 

vale più o meno per tutte le maggiori 

emittenti) non è affatto difficile imbattersi 

in marchi in piena evidenza. Basta 

ad esempio citare le Alfa Romeo dei 

carabinieri di Don Matteo, il distributore 

di bevande IVS del Commissario 

Coliandro, il taxi 

SEAT o la lattina 

di Olio Cuore della 

fiction Capri, il pianoforte 

Steinway 

(ma dài?) di La Musica 

di Raitre, il 

Synth Roland dello 

special su Toni Esposito o il coda Yamaha 

del Pianista ad alta quota Filippo 

Binaghi (le foto dei fermo-immagine 

sono in queste pagine). 

Due pesi e due misure? O 

motivazioni legali e dettagli 

di regolamenti 

sconosciuti ai 

più (me compreso)? 

Volare 

alto 

A monte di tutto dovrebbe però emergere 

una considerazione “super partes” basata 

sull’esigenza del rispetto e del buon 

gusto: un marchio, che può anche essere 

uno stimolo commerciale, è spesso soprattutto 

la sintesi 

di un prodotto, della 

ricerca che ne ha 

generato la realizzazione, 

della passione 

dei progettisti e del 

genio dei suoi ideatori. 

E questo è ancora 

più vero quando il prodotto in questione 

è di altissimo livello (come un 

Gran Coda Steinway). 

Ritengo che 

celare il 

m a r c h i o 

agli occhi 

di un estimatore 

della musica 

sia, oltre 

che inelegante, 

una mancanza di 

rispetto per la creatività e la perizia produttiva 

di generazioni di artigiani. 

Poi qualcuno mi obietterà che i marchi 

in vista sono sviste, che “la legge prevede…”, 

che “le normative impongono…”. 

Io però sono fatto alla vecchia maniera: 

secondo me (ed è una semplice opinione 

personale, non vogliatemene per questo) 

il buon gusto e il rispetto devono sempre 

prevalere. 

Pensate se questa regola fosse applicata ad 

esempio alle vetture sportive. Ve lo immaginate 

il cavallino rampante di Maranello 

coperto da un pezzetto di scotch di colore 

rosso Ferrari? Per dirla con il titolo: quel 

nastro adesivo sarebbe percepito come 

una insopportabile scocciatura. • 


TRA IL SERIO 

E IL FACETO 

In una stupenda striscia del 

1958, della quale proponiamo 

solo una citazione, il grande 

Charles Schulz ha per così 

dire "anticipato" la sintesi di 

Mondomusica e Cremona Pianoforte: 

violino e pianoforte si 

incontrano grazie all'ineffabile 

Schroeder e al sorprendente 

Snoopy, qui in veste di virtuoso 

dell'archetto. 

L'impegno e l'entusiasmo dei 

due improbabili artisti è però 

mortificato da una sola, bruciante 

battuta della caustica Lucy. 

I Peanuts sono capaci di sorprenderci 

ancora oggi, a distanza 

di quasi sessant'anni dalla geniale 

realizzazione della matita 

di Charles Schulz, a riprova che 

le cose, in fondo, non sono cambiate, 

e che le situazioni si ripropongono 

con immutata ironia e 

disarmante continuità. Ci si domanda, 

in questo caso se Lucy 

giudica, se è invidiosa, o se vuole 

stroncare sul nascere un possibile 

grande duo. 

Il mondo di Charlie Brown anche 

altre volte ha guardato ai 

pianoforti in modo diretto, calandosi 

anche in situazioni locali: 

su una edizione italiana degli 

anni '70, Schroeder chiede che 

si telefoni a Furcht (negozio storico 

di Milano) per un importante 

intervento tecnico sul suo 

amatissimo pianoforte... • 



PIANOFORTE 

di Cristiano Cameroni 

Sono tempi duri per i pianoforti acustici. Superati dai digitali, percepiti 

come vecchi e costosi, vengono spesso eliminati senza pietà. Al punto che c’è chi, 

dall’America, lancia segnali di allarme. E propone una nuova politica di adozione. 

Questo articolo si apre 

con un gioco innocente. 

Supponiamo che riceviate in 

eredità un vecchio pianoforte 

verticale nero. Uno di quelli 

con le gambe scolpite a foglie 

d’acanto, con i candelabri 

argentati e la meccanica a baionetta. 

La tastiera, vi dicono, 

è preziosa perché è tutta d’avorio. 

Lo strumento è sempre 

stato tenuto bene ed è, diciamo, 

in ordine. Unico problema, 

il trasporto: è a carico vostro 

e, in un modo o nell’altro, 

dovete provvedere a trovargli 

un posto entro breve. 

La domanda, posta così, suona 

un po’ retorica; ma tant’è... 

cosa ne fate? 

eBay e... 

Immaginiamo, per amore di 

ipotesi, che non abbiate un luogo 

dove metterlo. I lettori più 

intraprendenti, a questo punto, 

contatteranno il tecnico di 

fiducia “per una valutazione”. 

O imbracceranno la macchina 

fotografica per imbastire 

in men che non si dica una laconica 

inserzione su eBay. Ah, 

già, e le spese di spedizione? A 

carico dell’acquirente, chiaramente. 

Acquirente che tuttavia farà 

due conti e si guarderà bene 

dall’offrire una qualsiasi cifra 

superiore alla soglia psicologica 

dei cinquanta euro. 

...falsa beneficenza 

Quando tutte le opportunità 

di vendita si saranno affievolite, 

il beneficiario del lascito 

penserà a sua volta ad una 

donazione. Cercherà quindi, 

in famiglia e nel giro allargato 

delle conoscenze, un soggetto 

interessato a ricevere per amicizia 

cotanta fortuna. 

Si contatteranno scuole, oratori, 

suore... fino a liberarsi, 

prima o poi, dell’imponente 

oggetto. Ma è solo l’inizio: 

perché molte volte il fortunato 

nuovo proprietario del pianoforte 

finirà col rendersi conto 

che le spese di sistemazione 

superano di gran lunga il valore 

dello strumento. Il gioco ripartirà 

quindi dalla terza riga 

della prima colonna di questa 

pagina. Dal segno al fine. 

Dura lex, sed Lex 

Naturalmente, non sempre 

va così: sappiamo bene che la 

maggior parte dei pianoforti 

venduti ogni anno nel nostro 

Paese è usata o ricondizionata. 

Resta tuttavia un fatto: la vita 

media di un pianoforte è valutata 

attorno ai settanta-ottant’anni. 

Superata questa soglia, gli interventi 

di manutenzione diventano 

in genere troppo 

onerosi –vuoi per la ridotta 

affidabilità dei materiali, vuoi 

per la difficoltà crescente nel 

reperire le parti di ricambio– 

e si pensa ad una sua sostituzione. 

Fin qui non c’è nulla di male: 

l’industria del pianoforte ha 

generato per decenni ampi volumi 

di fatturato attraverso 

la semplice sostituzione degli 

strumenti obsoleti. Ma oggi le 

cose vanno diversamente. 

Agenti 

di cambiamento 

Se parliamo di prezzi, ad esempio, 

risulta evidente che la disponibilità 

di strumenti discreti 

a basso costo (cinesi, 

indonesiani, fate voi) abbassa 

il valore dell’usato, a fronte di 

costi di trasporto e manutenzione 

che rimangono sostanzialmente 

invariati. 

Se si discute di manutenzione, 

è ovvio che questa rappresenta 

una voce insostenibile 

nel confronto col settore 

dei digitali –i quali fra l’altro 

hanno dalla loro la naturale 

“silenziosità”, così apprezzata 


in contesti cittadini, e l’ovvia 

apertura nei confronti di tutto 

quello che è elettronico: computer, 

registratori e impianti 

audio, ma ora anche tablet 

e smartphone. In una parola, 

tutto ciò che in questo momento 

è cool, tutto ciò che fa 

tendenza. 

Aggiungiamo a questo una 

considerazione di natura socio-culturale. 

Nei suoi anni 

d’oro, vale a dire durante i 

primi tre decenni del Novecento, 

il pianoforte era l’oggetto 

musicale per eccellenza. 

Scriviamo oggetto in modo 

consapevole: al di là della funzione 

culturale, il pianoforte 

assolveva anche la funzione 

di intrattenimento (ricordate 

gli Autopiano con i rulli in 

carta traforata?) ed era, come 

scrivono non senza rimpianto 

tutti gli storici di settore, un 

must have per tutte le famiglie 

borghesi. 

Oggi questa funzione 

non esiste 

più, sostituita 

com’è da 

costellazioni di 

nuovi compagni del 

tempo libero che vanno 

sotto il nome di 

impianti hi-fi, console 

per videogiochi, 

computer 

palmari, 

telefonini 

e musica “liquida”, cioè sparsa 

sulla Rete. 

Un mesto addio 

Stando così le cose, ai pianoforti 

più vetusti non restano 

molte speranze. Negli Stati 

Uniti, dove il fenomeno si 

sta facendo notare per la sua 

intensità, migliaia e migliaia 

di strumenti usati stanno 

lasciando le case dei privati. 

Destinazione: le discariche 

statali o, in casi meno sfortunati, 

un impianto per il recupero 

della legna da ardere. Il 

fuoco purifica, l’onore è salvo. 

Il giornalista Daniel J. Wakin, 

che qualche tempo fa 

ha condotto sulle pagine del 

New York Times un’inchiesta 

dai toni vagamente drammatici, 

cita l’iniziativa di un trasportatore, 

che ha fondato il 

portale web Piano Adoption 

per cercare una nuova casa 

agli strumenti abbandonati. 

“Ogni pianoforte salvato”, è il 

ragionamento dell’imprenditore, 

“rappresenta una potenziale 

chiamata per un servizio 

di trasporto”. 

Questo pianoforte 

è tuo: suonalo 

In altri casi si è pensato di nobilitare 

gli strumenti destinati 

al macero, inventando per loro 

un finale più pirotecnico. È il 

caso degli oltre 700 pianofor- 

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ti che l’artista britannico Luke 

Jerram ha letteralmente disseminato 

fra America, Europa, 

Asia e Oceania dopo averli sottoposti 

a un trattamento artistico 

in collaborazione con le 

comunità artistiche locali. Riportati 

a nuova vita, i verticali 

e i coda reinventati dall’équipe 

di Jerram sono stati disposti 

negli spazi urbani delle 

grandi città che 

hanno accolto il 

progetto. Ciascuno 

di essi riporta, in 

lingua locale, la frase 

Suonami, sono tuo e costituisce 

un potente invito 

a suonare in prima persona. 

Un invito che ha coinvolto, si 

stima, oltre due milioni di persone; 

che ha prodotto momenti 

artistici di grande livello e 

risultati positivi a livello sociale. 

Senza contare l’organizzazione 

di analoghe manifestazioni 

di promozione del 

Streetpianos: 

chi, come, 

perché 

pianoforte, come la milanese 

PianoCity, che del progetto 

originale sono evidentemente 

debitrici. 

Per strumenti 

originariamente 

destinati 

al macero non c’è male 

davvero... Fra l’altro, la provocazione 

di Jerram ha riportato 

alla luce un fatto importantissimo: 

il pianoforte 

acustico è un elemento centrale 

della nostra tradizione 

musicale anche attuale e futura, 

nonostante tutta la musica 

riprodotta e il disamore 

per lo studio che si in- 

contra così di frequente, tanto 

per non fare nomi, nella nostra 

Penisola. 

E se in Italia... 

Già, l’Italia. Anche da noi si 

comincia a gettare quantitativi 

importanti di pianoforti. 

O a dimenticarli, inutilizzati 

e polverosi, in un cantuccio 

dove moriranno lentamente 

di vecchiaia. E invece 

Dio sa quanto bene potrebbero 

fare se, per esempio, li si 

mettesse nelle scuole –sì, proprio 

le scuole statali, dagli asili 

in su. 

Naturalmente andrebbero sistemati. 

Ma anche qui si apre 

un intero nuovo capitolo, che 

rende interessante una prospettiva 

che in apparenza è 

solo fonte di problemi. 

Lo strumento 

del futuro... 

nel passato 

Si è detto, ad esempio, che è 

difficile trovare pezzi di ricambio 

originali. E allora perché 

non utilizzarne di nuovi? 

Il mercato propone tantissime 

soluzioni brillanti ed innovative 

–il padiglione di Cremona 

Pianoforte lo dimostra con 

evidenza. Ci sono materiali hitech 

capaci di impreziosire gli 

strumenti originali, oltre che 

di assicurare prestazioni eccellenti. 

Corde, martelliere, 

meccaniche, sensori per la “digitalizzazione” 

del pianoforte 

acustico.... ci si può davvero 

sbizzarrire. 

Senza contare che ci sono anche 

molti tecnici specializzati, 

che uniscono ad una preparazione 

sempre più ampia un 

amore naturale per il pianoforte 

“antico”. La loro 

associazione nazionale, 

AIARP, si batte da 

anni per la valorizzazione 

e la preservazione 

della cultura del pianoforte 

acustico, e sarà lieta 

di fornire indicazioni dettagliate 

in questo senso. 

C’era una volta un artista 

daltonico. A prima vista, 

un’eresia –a meno che non 

consideriamo eretico Beethoven 

per il fatto che componeva musica 

anche da sordo. Per nulla intimidito dal 

proprio handicap, il britannico Luke Jerram 

ha intrapreso nel 1997 una straordinaria 

carriera nel settore delle installazioni 

artistiche. 

Visionario, ossessionato dallo studio degli 

estremi, Jerram ha indagato per anni il rapporto 

individuale con la luce e con il buio, 

12 | il Pianoforte 

con il suono e con il silenzio. 

Molte delle sue opere più 

celebri nascono in effetti dall’incrocio di 

mondi sensoriali –ad esempio la scultura 

28 seconds of Hiroshima, che trasforma in 

un cristallo di resina lo spettrogramma del 

suono dell’esplosione atomica del 1945. 

Il progetto StreetPianos è nato nel 2008 

con il nome di Play Me, I’m Yours; in poco 

meno di quattro anni ha portato all’installazione 

di oltre 700 pianoforti nelle città di 

quattro continenti, coinvolgendo attivamente 

due milioni di persone. 

Gli strumenti sono dislocati in parchi pubblici, 

stazioni, piazze, ponti, mercati... Il 

progetto prevede che, attraverso il semplice 

atto del suonare, i singoli cittadini prendano 

possesso dello spazio urbano, che proprio 

attraverso la musica viene restituito 

alla comunità. • 

Un auspicio 

Tornando al gioco di apertura, 

mi piacerebbe a questo punto 

riprendere in esame la domanda 

dell’esordio. Per dirla con le 

parole di Madeleine Crouch, 

presidente della statunitense 

National Piano Manufacturers 

Association, se riceveste un 

pianoforte in eredità, scegliereste 

di “seppellirlo all’indomani 

del funerale di chi ve lo ha lasciato” 

o immaginereste per lui 

una nuova vita? 

Personalmente non avrei 

dubbi. Anche senza scritte 

artistiche, la semplice vista 

di un pianoforte mi è sempre 

sembrata un chiaro invito a 

suonare. •

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Crescendo srl ha una missione forte: fornire ai propri clienti, rivenditori specializzati e tecnici accordatori 

e tramite loro ai numerosissimi appassionati del pianoforte, una serie di prodotti che diano a questo strumento 

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Con i nostri prodotti, di altissima tecnologia e garantiti internazionalmente, potrete provare e capire cosa 

il vostro pianoforte possa ancora darvi e cosa un pianista possa ottenere di più e meglio dalla loro adozione.

Il PIANOFORTE 

SCRITTO 

di Cristiano Cameroni 

Quali sono le prospettive dell’editoria specializzata? C’è ancora spazio per investire 

in nuove produzioni? Esistono strategie per avvicinare le giovani generazioni 

alla musica? Lo abbiamo chiesto ai protagonisti del settore. Che ci hanno detto... 

Milano, una limpida mattina 

di inizio settembre. Il 

capoluogo lombardo si presenta 

scintillante dopo le violente 

piogge dei giorni scorsi: le strade 

e i monumenti sono luminosi, 

l’aria è più pulita e le persone 

sembrano più fiduciose. 

È la giornata ideale per un’intervista; 

e poiché all’ombra della 

Madonnina si trovano quasi tutti 

i maggiori editori musicali italiani, 

ne approfittiamo per condurre 

una rapida inchiesta sul 

settore dell’editoria pianistica. 

Vogliamo scoprire qualcosa di 

più sulle prospettive future, su 

ciò che ci differenzia dagli altri 

Paesi, sul ruolo delle giovani generazioni. 

Ecco dunque, a bruciapelo, 

le nostre domande. 

Ad uno sguardo superficiale, 

il mercato editoriale appare 

molto più frammentato 

rispetto a quanto si osserva 

nel settore parallelo dello 

strumento musicale. 

È davvero così? Al di là 

della diffusione spesso 

limitatissima di prodotti 

artigianali dovuti a 

piccolissime case editrici, 

quali sono le linee di tendenza 

nel nostro Paese? In altre 

parole, cosa chiede il mercato 

oggi ad un editore musicale? 

Ilaria Narici 

MGB Hal Leonard 

«È difficile stabilire in che percentuale 

sia il mercato che guida 

le scelte degli editori o quanto 

siano gli editori che indirizzano 

con le loro scelte il mercato. 

Il mercato chiede essenzialmente 

metodi di apprendimento e studio 

degli strumenti musicali e repertorio. 

Nell’ambito della metodistica, 

e in generale di quello 

che è definito settore educational, 

assistiamo ad una profonda 

esigenza di rinnovamento, vuoi 

per l’avvento della multimedialità, 

vuoi per un approccio verso 

l’apprendimento fattosi sempre 

più rapido e sintetico in relazione 

alle limitate risorse di tempo che 

hanno gli studenti. Lo studio che 

vent’anni fa veniva fatto su tre libri, 

oggi dev’essere sintetizzato 

in uno. Metodi dunque completi, 

sintetici, e possibilmente supportati 

da supporti multimediali. 

Sul repertorio assistiamo ad una 

divaricazione piuttosto netta: 

prodotti sofisticati di alta fascia, 

con contenuti editoriali impreziositi 

da apparati storico-critici 

da una parte, dall’altra prodotti 

a basso prezzo che rendano più 

conveniente l’acquisto dei volumi 

rispetto al downloading, spesso 

gratuito, da Internet. Rispetto 

a quest’ultimo, assistiamo purtroppo 

al proliferare di siti pirata 

che veicolano liberamente in rete 

contenuti protetti da copyright, 

come è da deprecare il ricorso a 

fotocopie illegali (ricordiamo che 


C M Y CM MY CY CMY K 

fotocopiare anche solo una pagina 

di musica è reato) che circolano 

senza alcuna remora nelle 

scuole e nei conservatori.» 

Laura Patrizia Rossi 

Schott 

«Non credo che in realtá il mercato 

editoriale sia più frammentato 

di quello degli strumenti, 

perché anche in questo settore 

ci sono milioni di piccole aziende 

che producono; se poi si pensa 

anche agli accessori, il mercato 

diventa davvero infinito. 

Se sapessimo oggi cosa il mercato 

chiede ad un editore, avremmo 

trovato la lampada di Aladino... 

purtroppo credo che ci 

troviamo di fronte ad uno dei 

momenti più difficili ed impegnativi 

della storia della musica 

stampata: la tecnologia corre 

senza limiti, non ci sono sbocchi 

evidenti che incoraggino gli 

editori ad intraprendere ed investire 

su strade sicure, lo sviluppo 

della pirateria in internet non 

ha controllo. Temo sia presto 

per capire, ma quello che è certo 

è che, se non si intraprende una 

strada comune di “educazione al 

copyright” per proteggere il futuro 

del diritto d’autore, finiranno 

nel nulla secoli di lavoro di 

tutti e sparirà il concetto di opera 

d’arte musicale.... Purtroppo 

nel nostro Paese (soprattutto), 

il fronte comune è molto vago, 

non esiste nemmeno un’associazione 

di editori musicali....» 

Laura Moro 

Edizioni Curci 

«Penso sia solo positivo che 

nell’editoria musicale convivano 

i grandi colossi internazionali 

accanto ai piccoli editori 

di nicchia. In tal modo il pluralismo 

è assicurato e il musicista 

può scegliere tra un’ampia 

offerta di proposte. I piccoli 

editori sono pieni di creatività, 

i grandi sono più concentrati 

sulla distribuzione. Curci, 

in questo senso, è un fenomeno 

a sé: grande fuori ma piccola 

dentro. Distribuiamo direttamente 

il nostro catalogo ma 

curiamo con grande passione 

le nostre novità, affinché siano 

sempre utili, efficaci e innovative.» 

Pino Amendola 

Sinfonica 

«Scorrendo i codici del nostro 

catalogo si potrebbe avere l’impressione 

che le composizioni di 

musica contemporanea facciano 

la parte del leone. In termini di 

vendite, tuttavia, il vero volume 

è costituito dalle opere didattiche. 

Sono proprio i testi di didattica 

–in particolare di quella 

didattica che io definisco ludica, 

cioè divertente– i più richiesti 

dal pubblico del nostro Paese. 

D’altra parte questi sono i titoli 

in cui risultano più evidenti le 

innovazioni, in termini di impostazione 

del metodo come di linguaggio.» 

ilPianoforte | 15 

Colori compositi

Chi frequenta le fiere 

internazionali, o anche 

semplicemente le librerie 

estere, percepisce con 

chiarezza la distanza che 

separa il mercato italiano 

da quello internazionale o 

mitteleuropeo. Dal punto 

di vista dell’editore, c’è 

davvero tanta differenza fra 

le abitudini di casa nostra e 

quanto avviene oltre confine? 



«I mercati si differenziano ormai 

essenzialmente per potenzialità 

e tipologia di prodotti. Se 

nel caso del mercato europeo la 

produzione editoriale di editori 

paragonabili per forza di catalogo 

e capacità di penetrazione 

del mercato è piuttosto omogenea, 

nel caso del mercato americano 

siamo effettivamente di 

fronte a una offerta di gamma 

di prodotti certamente 

maggiore a prezzi senz’altro 

più competitivi di quelli 

dei prodotti europei.» 


Schott 

«Dipende dai mercati. Quelli 

di origine latina si assomigliano 

un po’ tutti (purtroppo) 

e lì vige sovrano il 

“diritto” alla fotocopia più 

che l’investimento in cultura. 

Però vedo che negli ultimi tempi 

la cultura in generale soffre un 

po’ dappertutto, o forse è solo 

cambiato il concetto di come investire 

in cultura... dall’apprendimento 

della musica come fatto 

culturale ed accrescimento 

personale siamo passati all'Ipad 

ecc, per lo sviluppo dei social 

networks. Forse la gente per il 

futuro pensa di arricchire il proprio 

bagaglio culturale così...» 

Laura Moro 


«È finito il tempo in cui gli editori 

italiani si presentavano agli 

appuntamenti internazionali 

con soggezione o sudditanza rispetto 

ai colleghi internazionali. 

Oggi l’editoria italiana è perfettamente 

integrata con il resto 

del mondo. A questo slancio europeista 

e cosmopolita ha contribuito 

in modo determinante 

Curci, che è stata la prima a 

credere nei metodi amatoriali, 

al potenziale delle scuole secondarie 

a indirizzo musicale, 

alla divulgazione della musica 

al grande pubblico attraverso 

guide all’ascolto illustrate, collane 

per bambini e per tutta la 

famiglia. E dove non siamo arrivati 

con i nostri mezzi, abbiamo 

selezionato il meglio dei cataloghi 

esteri: penso alla collana dei 

Tipbook, le guide illustrate degli 

strumenti musicali, ma anche 

alle serie Canta & Impara, 

Alla scoperta dei compositori, 

ecc. Think global but act local! 

E se l’i-phone è già stato inventato 

da Apple, si può importarlo 

in Italia: è la globalizzazione, 

bellezza!» 

Pino Amendola 

Sinfonica 

«Non abbiamo un rapporto diretto 

con il pubblico straniero, 

per via del fatto che all’estero 

abbiamo distributori 

che fanno da intermediari. 

Notiamo tuttavia un 

certo interesse da parte 

del pubblico, che ci contatta 

via Internet per richiedere 

titoli particolari. 

A differenza di quanto 

avviene con il pubblico italiano, 

però, i clienti esteri ci chiedono 

quasi esclusivamente titoli 

di letteratura; ma non c’è da stupirsene, 

dal momento che la didattica 

è strettamente vincolata 

alla lingua... Riuscireste a immaginare 

uno studente tedesco che 

acquista un manuale di armonia 

in italiano?» 

Siamo al centro di una crisi 

di cui si fatica ad individuare 

gli eventuali sbocchi. 

In questo momento ha senso 

investire in nuove produzioni? 

L’innovazione è davvero, come 

si usa dire, la chiave di una 

possibile riscossa? Che spazio 

si può immaginare per idee 

e autori nuovi? 



«Quello dell’editoria musicale 

non è un mercato di massa e 

dunque beneficia in misura minore 

di ampiamenti e restrizioni 

dovute a congiunture economiche 

favorevoli o contrarie. L’editore, 

se non investe in nuovi 

prodotti, si condanna all’estinzione, 

dunque bisogna avere ottiche 

mirate, ma certo è che chi 

si ferma è perduto. Sicuramente 

l’innovazione può aiutare la 

spinta di nuovi prodotti, ma se 

parliamo ad esempio di editoria 

digitale, le barriere sono ancora 

abbiamo parlato con... 


Representative 

SCHOTT MUSIC 

INTERNATIONAL 

www.schott-music.com 


General Manager 

MGB 

HAL LEONARD 

www.mgbhalleonard.com 

Laura Moro 

Direttore Editoriale 

Musica Classica 

EDIZIONI CURCI 

www.edizionicurci.it 

Pino Amendola 

Editore 

Edizioni Musicali 

SINFONICA 

www.sinfonica.com 


molto forti sia in termini di devices 

che di possibilità di veicolare 

i contenuti in modo soddisfacente. 

Bisogna poi avere sempre 

presente che la tecnologia è un 

mezzo, non un fine. Dunque i 

buoni prodotti partono innanzitutto 

da buoni contenuti, non 

dai supporti, di qualsiasi tipo 

esso siano.» 


Schott 

«Investire in nuove tecnologie 

e mercati è l’unica speranza 

di salvezza. Il problema è sapere 

come, perché al momento le 

strade sono infinite, ma le prospettive 

di una nuova tecnologia 

che possa accomunare i mercati 

editoriali non è ancora una realtà... 

Il download digitale non offre 

controlli di garanzia, le APP 

di Apple addirittura sono sotto 

inchiesta perché Apple pretende 

che i diritti scadano con la morte 

dell’autore, gli eBook propongono 

soluzioni che al momento 

non sono accettabili per la musica 

stampata... 

Direi impossibile una riscossa in 

tempi brevi, perché il tutto deve 

venire dalla gente e dall’utente finale, 

che invece è solo disorientato 

e si sente sempre più autorizzato 

a scaricare gratis, perché 

così “risparmia”... senza pensare 

che invece ad ogni fotocopia 

o scarico pirata corrisponde sicuramente 

un nuovo disoccupato 

in più sul mercato del lavoro...» 

Laura Moro 


«La crisi è pesante e faticosa, e 

ha obbligato tutti a rimetterci 

in discussione. Ma almeno è democratica 

e non ha fatto sconti a 

nessuno. In Curci ci chiediamo 

ogni giorno cosa possiamo fare 

per essere davvero utili ai musicisti 

e agli appassionati. La parola 

d’ordine oggi è una sola: dire 

la verità. Il consumatore è attento, 

selettivo, cerca la qualità 

ed evita i bidoni. È finita l’epoca 

delle proposte bluff o deboli. 

Ma quando un libro è bello e utile, 

continua a vendere tanto, alla 

faccia della crisi! Curci è orgogliosa 

di avere in catalogo metodi 

e libri campioni di incassi: la 


nostra Chitarra volante è in continua 

ristampa… e a volare non 

sono solo le chitarre, ma anche 

le vendite.» 

Pino Amendola 

Sinfonica 

«Se ci fosse una chiave capace 

di risolvere in un colpo solo la 

grande crisi in cui versa il settore, 

sarebbe certamente benvenuta! 

Purtroppo la ricetta magica 

non esiste; però, se c’è una via 

da seguire, questa è senz’altro 

la strada dell’innovazione. Ma 

anche qui bisogna stare attenti: 

perché non bisogna limitarsi 

a pubblicare nuovi libri. Bisogna 

che il contenuto di quei libri 

sia in grado di entusiasmare, attraverso 

un linguaggio semplice 

e accattivante. E credetemi, 

non basta aggiungere qua e là 

qualche illustrazione: ci vogliono 

le idee. Dal canto nostro, ce la 

mettiamo tutta: cerchiamo sempre 

di dare spazio a nuovi autori. 

In termini numerici, questo si 

traduce in trenta-quaranta nuovi 

titoli pubblicati ogni anno. 

Su un catalogo di 500 articoli, è 

quasi il dieci per cento.» 

Da trent’anni a questa 

parte, l’intero settore si 

sforza per avvicinare alla 

musica le nuove generazioni. 

In che modo l’editoria 

specializzata può contribuire 

al raggiungimento di questo 

obiettivo? 



«Fino a che nel nostro paese 

l’avvicinamento alla musica 

non avverrà seriamente sui 

banchi di scuola a partire dalla 

scuola primaria, come accade 

in molti altri stati del nostro 

continente, l’editoria specializzata 

in questo senso non credo 

possa fare molto. Inoltre il sistema 

dell’educazione alla musica 

soffre tuttora di una riforma 

che non sembra certo avere 

aiutato a diffondere lo studio 

della musica e soprattutto non 

ha contribuito né a creare una 

formazione di maggiore qualità 

né a diffondere l’istruzione 

musicale. Di questa situazione 

soffrono gli studenti, gli insegnanti, 

le famiglie prima che 

gli editori, per i quali certamente 

è difficile seguire e fornire 

strumenti didattici in una 

situazione che appare confusa 

e dispersiva.» 


Schott 

«I Paesi di grande tradizione 

musicale come Germania, 

Gran Bretagna o USA, dimostrano 

che l’unico modo avvicinare 

le nuove generazioni 

alla musica è insegnarla a 

scuola. Non ci sono altre alternative, 

perché è la scuola che 

deve offrire la crescita culturale 

e musicale dall’infanzia, di 

forma gratuita ed indipendente, 

e solo così si possono creare 

futuri appassionati di musica e 

persone con crescita culturale 

in questo senso. Inutile ricordare 

che nel nostro Paese la 

strada dell’educazione musicale 

a scuola è andata nel verso 

contrario, ormai è ridotta 

al niente. E soprattutto non c'è 

nessuna formazione degli insegnanti 

a cui tocca questo compito. 

L’unico modo per apprendere 

seriamente musica nel 

nostro Paese resta purtroppo 

l’educazione privata, con tutti 

i limiti che questa comporta.» 

Laura Moro 


«L’editore è la cinghia di trasmissione 

tra la scuola e l’allievo. 

Il nostro compito è fornire 

uno strumento di lavoro 

utile ai maestri, che sono la 

nostra vera risorsa, e ai loro 

allievi, che devono trovare 

libri di qualità ed efficaci 

nell’aiutarli a raggiungere il 

loro obiettivo. Non possiamo 

e non vogliamo sostituirci alla 

scuola e ai maestri. Per questo 

siamo sempre al loro fianco, al 

fianco dei maestri intendo: li 

ascoltiamo, li accontentiamo, 

li trattiamo con il rispetto che 

si meritano. Sono i maestri di 

musica i veri motori nella diffusione 

della musica. E dopo 

150 anni di amicizia con loro, 

ci ricambiano con un affetto 

che ancora mi stupisce e mi 

commuove.» 

Pino Amendola 

Sinfonica 

«La nostra visione si basa su una 

suddivisione ideale in tre fasce 

di pubblico. Le potremmo definire, 

in ordine progressivo, elementare, 

media e dei trattati. A 

ciascuna proponiamo testi studiati 

su misura, innovativi nel 

linguaggio e coerenti nell’impianto 

di base. In questo modo 

un testo propedeutico non potrà 

mai essere confuso con un 

metodo per l’apprendimento intermedio; 

e l’ambito dei trattati 

avrà uno stile, un’atmosfera 

sempre chiaramente riconoscibile. 

Va da sé che i testi destinati 

ai cicli inferiori contengano 

gli stimoli necessari a portare 

i giovani fruitori verso i livelli 

successivi; questo rientra nella 

normale dialettica dell’insegnamento, 

che procede per stimoli 

successivi in un crescendo di 

abilità. Credo che la capacità di 

mantenere un equilibrio corretto 

fra le componenti fondamentali 

di un libro, la capacità di entusiasmare 

i lettori, l’attenzione 

dedicata a fornire sempre un 

prodotto autorevole siano i parametri 

decisivi anche per agganciare 

il pubblico più giovane 

e avvicinarlo alla musica.» • 


B O R G A T O ® 

PIANOFORTI DA CONCERTO 

COSTRUITI A MANO 

Se il pianoforte 

ci ACCORDA 

di Marco Cristofaro 

Un gruppo di scienziati britannici specializzati 

nella ricerca sulla mente 

umana ha ingaggiato di recente diciannove 

tecnici accordatori. Gli inglesi sono eccentrici, 

è risaputo; ma l’iniziativa del team della 

Newcastle University non è del tutto insensata; 

anzi, suscita una serie di considerazioni 

davvero interessanti. Vediamo perché. 

Due suoni 

Agli accordatori, il team di ricerca ha 

fatto ascoltare due note simultanee. Nel 

frattempo, uno scanner a risonanza magnetica 

spiava i piano technicians. Lo 

stesso esperimento è stato ripetuto con 

diciannove persone non abituate all’ascolto 

della musica, e i risultati sono stati 

confrontati. 

Si è scoperto così che il cervello dei tecnici 

attiva aree cerebrali molto più estese rispetto 

a quanto avviene quando si espone 

la gente comune agli stessi stimoli sonori. 

In altre parole, la mente degli accordatori 

si è “adattata” al 

suono, sviluppando 

risposte e comportamenti 

altrimenti 

inesistenti. È come 

se ogni suono aprisse 

loro un mondo potenzialmente sconfinato 

di cui la gente normale non sospetta 

minimamente l’esistenza. Un po’ come 

accadeva al simpatico topolino protagonsita 

del film di animazione Ratatouille, 

nella cui mente si scatenavano spettacolari 

sinfonie di colori ogni volta che sperimentava 

nuovi accostamenti gastronomici. 

Gli altri non potevano vederle, lui sì: e 

questo bastava a fare di lui uno chef capace 

di incantare i critici più severi. 

Esperienza, questa 

(s)conosciuta 

Tornando al pianoforte, l’esperimento inglese 

dimostra che un tecnico preparato 

ha con il suono un rapporto speciale, e sa 

fare cose che gli altri semplicemente non 

possono nemmeno immaginare. 

La ragione è da ricercare molto probabilmente 

nel campo dell’esperienza, che si 

attiva all’ascolto dei suoni attraverso innumerevoli 

ricordi –di accordature, timbri 

e note analoghe. O ancora di richieste 

avanzate da clienti speciali, di questioni 

insolubili dipanate con genialità, di indizi 

sparsi per il pianoforte che un singolo suono 

è in grado di svelare... 

Ecco perché le accordature ad orecchio 

saranno sempre migliori di quelle eseguite 

con il solo ausilio del tuner. Ed ecco perché 

un pianoforte acustico bene accordato 

risulterà sempre più caldo, più umano di 

un digitale con i suoni perfettamente allineati 

ad un modello ideale. 

Tirando le 

conclusioni 

Insomma, accordatori 

non si nasce, 

semmai lo si diventa. 

Ed è chiaro che bisogna scegliere con 

cura la persona a cui affidare il pianoforte. 

Cerchiamo di conoscere qualcosa dei suoi 

gusti musicali, della sua preparazione, del 

fatto che abbia o meno alle proprie spalle 

la solidità di un laboratorio vero. Dare 

piena fiducia al primo venuto con la sola 

scusa che costa meno di un accordatore 

affermato è senz’altro un grave errore. Potrebbe 

non avere la più pallida idea di ciò 

che sta facendo.... • 

BORGATO L 282 

LUIGI BORGATO 

COSTRUISCE 

I SUOI PIANOFORTI 

UNO PER UNO 

Per informazioni: 

tel. 0444 436367 

www.borgato.it 

e-mail:borgato@borgato.it 

DOPPIO BORGATO 


albo soci 

2012 

LIGURIA 

CANAVESE Lucio Via Canepari 9 - 17055 Toirano (SV) 348-2430560 

FASSONE Claudio Via Brigata Salerno, 42/3 - 16147 Genova 328-4512364 

FERRARI Giorgio Via E. H. Giglioli 24/6 - 16142 Genova 010-812264 

GALLI Pietro Via Torino 27 - 19122 La Spezia 328-9664927 

GANORA Giorgio Via S. Luca D’Albaro 63 int. 12 - 16146 Genova 010-364142 

SPERATI Carlo Via Trilussa 1/23 - 17100 Savona 328-6028351 

STORTI Luciano Piazza Colombo 2/19 - 16121 Genova 010-580122 

ABRUZZO 

FABBRINI Angelo Lungomare Matteotti, 79 

65121 Pescara 085-36183 

MATTEUCCI Domenico Via Ferruccio Parri, 7/B 

67051 Avezzano (AQ) 347-5222682 

BASILICATA 

MALCANGI Salvatore Recinto Roma 13 - 75100 Matera 

338-2716313 

CALABRIA 

CRUCITTI Carmelo Via SS. Ionica Dir. Irto 16 89061 Arangea (RC) 

328-3477648 

SANSONE Enzo Via Resistenza, 185 - 87040 Castrolibero (CS) 360-283292 

CAMPANIA 

ARENA Tiziano Loc. Erte - 83030 Monocalzati (AV) 335-8440590 

DE MAIO Francesco Londra - 0044-7946597885 

MAIONE Sabino Via S. Carlo, 19 - 82011 Airola (BN) 335-5734706 

MITILINI Gennaro Via Salvatore Di Giacomo snc - 80040 Volla (NA) 335-423460 

PISCOPO Ciro Via Rocco Galdieri 11 - 80020 Casavatore (NA) 347-1861481 

ROSSI Maurizio Via Aleardi 8 - 84091 Battipaglia (SA) 347-4880727 

SANTARPINO Aldo Via Martiri D’Ungheria 224 - 84018 Scafati (SA) 081 - 8508617 

EMILIA ROMAGNA 

CASONI Gabriele Via Romita 5 - 44039 Tresigallo (FE) 348-3815122 

DALPORTO Mirco Via Respighi 8 - 42100 Reggio Emilia 335-5416883 

DEL RIO Luciano Piazza A. Costa 5/A - 42100 Reggio Emilia 335-8398367 

FERRARESI Gianni Via XX Settembre 87 - 44100 Ferrara 333-4309608 

IDRA Canzio Via LXIII Brig. Bolero 3 - 40033 Cas. Reno (BO) 335 8364024 

IDRA Walter Via LXIII Brig. Bolero 3 - 40033 Cas. Reno (BO) 051 575825 

PASSARELLA Luciano Via Emilia Est 215/B - 41100 Modena 338-8438957 

FRIULI VENEZIA GIULIA 

BONUTTI Luca Via della Villa 52/A - 33050 Bagnaria Arsa (UD) 335-5366749 

CERNEAZ Lorenzo Via Bariglaria 141 - 33100 Udine 338-6045193 

GRASSI Marco Via Pagliaricci 49/1 34128 Trieste 339-5054035 

PECAR Claudio Via Scuola Agraria 12/10 - 34170 Gorizia 348-9105806 

TONON Ulisse Via degli Aceri, 22/2 - 33033 Codroipo (UD) 329-4691279 

VALENT Claudio Via Udine 1 - 33077 Sacile (PN) 0434 72989 

LAZIO 

AHMAR Robert Via Poggio dei Pini 4 - 0061 Anguillara Sabazia (RM) 329-6135396 

ALFONSI Luigi Largo Brancaccio 79 - 00184 Roma 06 4872739 

BIANCHI Nino Gaetano Via delle Olmate 19 - 01010 Oriolo Romano (VT) 333-4241484 

BUCCITTI Mauro Via delle Ortensie 1/3 - 04012 Cisterna (LT) 337-770654 

CASTRIANNI Alessandro Via De’ Lucchesi 27-30 - 00187 Roma 348-7246773 

D’ANGELO Mauro Via T. Landolfi 155 - 03100 Frosinone 333-2828955 

DE LELLIS Marco 21-05 31st Avenue 11106 Astoria NY (USA) 001 718 956 3110 

LOREFICE Luca Via Casale Agostinelli 62/b 00118 Roma (Morena) 349 5636299 

MAGGIO Marc Piazza Copernico 9/10 - 00176 ROMA 328-0240755 

MAZZA Calogero Via Colombo 18 - 04023 Formia (LT) 338-1507642 

SABATINI Valerio Via Ferruccio, 34/A-B - 00185 Roma 339-1494509 

STELLA Angela Via Cimone, 171 - 00141 Roma 329-5880013 

TARQUINI Marcello Via Courmayeur, 22 - 00135 Roma 335-5818761 

LOMBARDIA 

ALBERTINI Fabio Via Corradi, 8 - 20030 SEVESO 339-3290249 

BARBAGLIA Luciano Via Torriani 29 - 22100 COMO 031-269387 

BENAZZI Marco Via Garibaldi 30 - 26035 Pieve S. Giacomo (CR) 0372-64375 

BOTTINI Roberto Via Ariosto 12 - 25127 Brescia 347-5570824 

BUSSANDRI Giancarlo Via Sigieri 10 - 20135 Milano 349-1535675 

CALEBICH Enrico Via Papa Giovanni, 4 - 25060 Cellatica (BS) 392-7670553 

DI NALLO Gabriele Via Silvio Pellico 24 - 20052 Monza (MB) 335-6472597 

DIANA Ferdinando Viale Molise 1 - 20092 Cinisello Balsamo (MI) 329-2191129 

GRIFFA Davide Via Corridoni 35 - 20122 Milano 335-7772260 

GRIFFA Gianfranco Via Crivelli 20 - 20122 Milano 335-7793546 

GRIFFA Sergio Via Crivelli 20 - 20122 Milano 335-6825065 

GUERNELLI Stefano Vicolo Voltino 9 - 46100 Mantova 335-426552 

IDRA Eraclio Via Caduti Liberazione 9 - 21047 Saronno (VA) 02-9605219 

LANZANI Sergio Corso Garibaldi 65/A - 20030 Seveso (MB) 347-6466134 

LUCIANO Sergio Via Manin 101 - 21100 Varese 0332-281355 

LUPPATTELLI Davide Via Ripamonti, 211 - 20144 Milano 338-8397486 

MAESTRI Mauro Via Pietro da Lissone 4 - 20035 Lissone (MB) 339-5908422 

MANCINI Paolo Corso San Michele del Carso, 3 - 23900 Lecco 377-1808243 

MITAROTONDA Paola Via Corridoni 37 - 20122 Milano 347-4586526 

MOLTENI Giuseppe Mario Via Bizzozero 18 - 21100 Varese 0332-283506 

PAPES Davide Via della Pila 61 - 20162 Milano 339-3509700 

PASSADORI Angela Via S. Chiara 6 - 25121 Brescia 347-8171934 

PASSADORI Angelo Via Mazzini 3/A - 25086 Rezzato (BS) 030-3751106 

PASSADORI Giulio Via S. Chiara 6 - 25121 Brescia 347-4189827 

PASSADORI Giuseppe Via Poffe 7 - 25030 Torbiato d’Adro (BS) 030-3751106 

PASSADORI Pierenzo Via S. Chiara 6 - 25121 Brescia 030-3751106 

PEDROLI Giancarlo Via Maloja, 8 - 20158 Milano 338-8949551 

PICONE Giuseppe Via Scalabrini 29 - 22100 Como 031-594041 

PICONE Roberto Via Scalabrini 29 - 22100 Como 339-2934092 

PIROLA Cesare Via Del Partigiano 18 - 20050 Sovico (MI) 039-2010224 

ROCCO Mario Vicolo Carceri 2 - 25032 Chiari (BS) 334-3939624 

ROCCO Massimo Via Bergamina 9 - 20016 Pero (MI) 339-6660337 

SANGALLI Giovanni Via Mascagni 6 - 20047 Brugherio (MB) 039-2871996 

SCORTICATI Carlo Corso XXII Marzo 28 - 20135 Milano 02-5456154 

TAMAGNI Massimo Via Albino Luciani 6 - 26035 Pieve S. Giacomo (CR) 338-4099888 

TARANTINO Salvatore Via Marsala 9 - 20090 Buccinasco (MI) 333-7805862 

TERRAVAZZI Giampiero Via P. Moroni 9 - 20010 Pogliano Mil. (MI) 347-4413448 

VIGANÒ Romano Piazza S. Gregorio 3 - 20060 Basiano (MI) 02-95760108 

ZANOTTI Luca Via Udine 1/C - 25050 Rodengo Saiano (BS) - 030 3751106 

ZECCHIN Francesco Via Monfalcone 26 - 21049 Tradate (VA) 348-5626000 

MARCHE 

BEVILACQUA Giuseppe Via Loretana 93 - 60021 Camerano (AN) 334-2530712 

CAPPONI Claudio Via Vecchia Fornace 40/A - 60027 Osimo (AN) 333-4987209 

PIERISTÈ Carlo Via Costa Bianca 12/B - 60025 Loreto (AN) 368-3888527 

RICCI Enrico Via Roma 15 - 63015 Monte Urano (AP) 347-3241427 

ROSSINI Lorenzo Via L. Cadorna 38 - 60022 Castelfidardo (AN) 329-8410855 

SANTORI Fabrizio Via Fermi Fossombrone (PU) 348-5114842 

VALLI Roberto Via Trionfi 1/A - 60127 Ancona 335-5738327 

MOLISE 

CHIOVITTI Michele Via Monte Grappa 49/C - 86100 Campobasso 338-8207609 

PIEMONTE 

BERGAMINI Aldo Via San Pancrazio 52 - 10044 Pianezza (TO) 329-4180253 

BIOLCATI RINALDI Alvise Via Serralunga 30 - 13900 Biella 335-6291457 

GANDOLFO Carlo Via Fogazzaro 44-46 - 10095 Grugliasco (TO) 340-7300182 

GARNERONE Roberto Via Vallauri 84 - 12013 Chiusa Pesio (CN) 335-7062884 

LAZZARINO Roberto Via Trieste 51-53 - 15011 Acqui Terme (AL) 333-9800983 

MARTUCCI Roberto Via Torino 190- 10042 Nichelino (TO) 328-3644077

AIARP - Associazione Italiana Accordatori Riparatori Pianoforti 

Sede legale: piazza Costa, 5/A - 42100 Reggio Emilia - tel. e fax 0522/432534 www.aiarp.it - e-mail: aiarp@aiarp.it 

Consiglio Direttivo: Luciano Del Rio (presidente) - Sergio Brunello (vicepresidente) - 

Salvatore Tarantino (segretario) Davide Papes (tesoriere) - Marcello Tarquini (consigliere) 

c/c postale n. 10666428 - coordinate bancarie: c/c n. 16593 

Banca Popolare di Milano – Ag. 19 – ABI 05584 – CAB 01619 – IBAN: IT84 W0558 40161 9 000 000 016593 

OLDANI Giovanni Via Beltrami 10 - 28100 Novara 336-236306 

PEDROLI Paolo Via Vittorio Veneto 8 - 28041 Arona (NO) 393-4981199 

PONSO Rinaldo Via Stefano Fer 16 - 10064 Pinerolo (TO) 0121-75208 

PUGLIA 

CIVILLA Francesco Via Giannuzzi 24 - 73024 Maglie (LE) 339-6142424 

DEL GIUDICE Antonio Via Armando Diaz 56 - 74010 Statte (TA) 099-4741706 

DEL GIUDICE Gino Largo Lepanto 64 - 74010 Statte (TA) 099-4741706 

FABBRINI Vittorio Via della Repubblica 91-93 - 71100 Foggia 330-327813 

FARINA Giovanni Via M. Lotesoriere 1 - 72017 Ostuni (BR) 368-7206029 

FARINA Nicola Via M. Lotesoriere 1 - 72017 Ostuni (BR) 347-1480436 

GRIFFI Massimiliano Via D’Enghien 16/A - 74015 Martina Franca (TA) 392-0975614 

LAMACCHIA Luigi Via Melo 15 - 70122 Bari 348-4142904 

LAZZARI Roberto Via Oberdan 13 - 73010 Sogliano Cavour (LE) 0836-543726 

MERICO Ugo Via Pr. Di Piemonte 169 - 73040 Collepasso (LE) 338-9208621 

SANTORO Gianbattista Via Saliscendi, 2A - 74015 Martina Franca (TA) 338-6342016 

SARDEGNA 

CORDA Luigi Via Canelles 28/A – 09045 Quartu S. Elena (CA) 335-206360 

FANUTZA Marcello Via Fertilia 43 – 09013 Carbonia (CA) 339-2738201 

SICILIA 

CONTI Agatino Via Ravanusa 12/A - 95037 S.G. La punta (CT) 328-8242642 

CONTINO Dario Augusto Via Canfora 12/A-B - 95128 Catania 340-7101729 

DI NOTO Domenico Corso V. Emanuele 119 - 91100 Valderice (TP) 347-8788065 

PENNISI Sergio Via P.le S.M. Ammalati 101 - 95024 Acireale (CT) 328-4123261 

SANGIORGIO Girolamo Via Orologio, 21 - 90133 Palermo 335-5247084 

SANTAMARIA Giuseppe Via Noviziato 85 - 98123 Messina 368-205985 

TALAMO Cesare V. Pipitone Federico 80/B - 90144 Palermo 335-7102578 

TOSCANA 

BENVENUTI Paolo Via di Palazzetto 4 - 56017 S. Giuliano Terme (PI) 338-1314100 

BONECHI Stefano Via di Mantignano 120/3 - 50142 Firenze 335-5850679 

CHECCACCI Giangastone Via Cesare Battisti 10 - 53100 Siena 335-357696 

CIANI Roberto Via Dei Giunchi 86 - 50019 Sesto Fiorentino (FI) 333-9676001 

FROLA Riccardo Via Quaratesi 3 - 50066 Pietrapiana Reggello (FI) 329-2197626 

HERVO HUERNE Céline Via Quaratesi, 3 Pietrapiana Reggello (FI) 388-1718397 

LISI Massimo Via Tosco Romagnola 294 - 56012 Fornacette (PI) 328-3059848 

MENICAGLI Luca Via Verga 9 - 57100 Livorno 0586-444495 

NERI Andrea Via Dell’Olivuzzo 69 - 50143 Firenze 347-7674440 

NICCOLINI Federico Via Della Chimera 32/A - 52100 Arezzo 339-4110770 

PARISE Michele Via A. Zarini 319/21 - 59100 Prato 347-3535359 

PARISE Jonathan 11 Courta Court - 3996 Inverloch Vic. AUSTRALIA 

ROVER Edda Via B. Davanzato 3 - 50021 Barberino V. Elsa (FI) 338-1235418 

VALENTINI Stefano Via Melara 6 - 54035 Fosdinovo (MS) 349-4379812 

TRENTINO ALTO ADIGE 

CAVADA Walter Via Italia 7 - 38030 Molina Fiemme (TN) 348-8140950 

DE FLORIAN Giancarlo Via Milano 21 - 38030 Castello di Fiemme (TN) 0462-342013 

GALVAN Egidio Corso Ausugum 112 - 38051 Borgo V. Sugana (TN) 333-5756469 

MORELLI Paolo Loc. Fratte Ponte Regio 38057 Pergine Valsugana (TN) 0461 530019 

PLASCHKE Peter Via Giardini 2 - 39011 Lana (BZ) 335-5887741 

UMBRIA 

CATARINELLI Maurizio Località Poggiarello 9 - 06034 Foligno (PG) 335-1329338 

NERI Andrea c/o Ditta Ceccherini & C. 347-7674440 

VENETO 

AGGIO Ugo Via G. Matteotti 53 - 45010 Villadose - Rovigo 329-2148269 

BETTIN Giovanni Via Legrenzi 4/A - 31044 Montebelluna (TV) 335-6162702 

BRUNELLO Sergio Via L. Chiereghin 2/A - 31100 Treviso 338-9565274 

BRUSEGAN Massimo Via S. Pellico 27 - 30010 Camponogara (VE) 333-3258519 

DE BIASI Andrea Via Nogara 7 - 37026 Pescantina (VR) 347-5312604 

DE CONTI Gianni Via Fratti 19 - 32026 Mel (BL) 335-8430714 

DE FRANCESCHI Bruno Via I. Baratto 5 - 31040 Pederobba (TV) 338-5480107 

FARNEA Riccardo Santa Croce S.G. dell’Orio 1526 - 30135 Venezia 347-7636880 

FERRARI Tiziano Via S. Agostino 159/2 - 36057 Arcugnano (VI) 0444-288725 

MARCHESINI Pietro Piazza Europa Unita, 54 - 31033 Castelfranco (TV) 339-5952898 

MIRANDOLA Giuseppe Via Marco Polo - 37050 Cherubine Cerea (VR) 348-4135801 

PEDRALLI Andrea Via D’Antona 1 - 31021 Mogliano Veneto (TV) 347-0507396 

SCIVALES Giuseppe Via Quinzano 31 - 37124 Verona 349-2947666 

TELATIN Silvana Via Verona, 25 - 36061 Bassano del Grappa (VI) 333-2076218 

VENTO Maurizio Via Filodrammatici 4 - 31100 Traviso 333-3032643 

ZAMPIERI Aldo Via Monte Canino 6 - 37124 Verona 347-5584119 

ZANINI Guido Via Scuole 111 - 37060 Caselle Sommacampagna (VR) 045-8580793 

ZANTA Silvano Via Crociata 28/A/1 - 30010 Camponogara (VE) 335-5654244 

Chi è AIARP 

Il nome di AIARP è profondamente legato alla storia recente del pianoforte in Italia. Nata nel 1969 in seno all’Assemblea 

annuale di Europiano, l’Associazione Italiana Accordatori Riparatori di Pianoforti è da allora la sola istituzione del nostro 

Paese impegnata sistematicamente nella diffusione della cultura tecnica di questo strumento. 

Nel corso dei suoi quattro decenni di vita, AIARP ha raccolto adesioni sempre più numerose sia fra i tecnici professionisti, 

sia nell’ambito del ristretto circolo formato da produttori, importatori e distributori di pianoforti, che accompagnano 

da sempre il cammino di AIARP nel ruolo di soci sostenitori. 

L’attività AIARP ruota attorno a quattro cardini fondamentali: 

Attività di formazione rivolte a soci e simpatizzanti: incontri di laboratorio, incontri tecnici, giornate di studio. 

Organizzazione di seminari e workshop proposti a cadenza annuale con visite guidate a fabbriche e laboratori. 

Esami di ammissione: di fatto l’unico percorso oggi esistente in grado di garantire l’accesso ad una qualifica 

professionale autentica. 

Rapporto con le Istituzioni, i cui frutti hanno portato fra l’altro all’inquadramento ufficiale 

della professione di “tecnico riparatore e accordatore” nel numero delle professioni artigianali 

artistiche riconosciute dallo Stato.

Le novità in mostra 

Boston: una sfida lunga vent’anni 

Vent’anni or sono, Steinway & 

Sons lanciava una nuova sfida 

sul mercato con la presentazione 

della serie Boston designed 

by Steinway & Sons. Una sfida 

temeraria che oggi può dirsi 

vinta, considerato che da allora 

sono stati venduti oltre 72.000 

pianoforti Boston in tutto il 

mondo. 

Decisiva, in questo senso, è 

stata la capacità di 

scindere la strategia 

di fondo 

del progetto 

Boston 

dalla missione 

aziendale 

Steinway. Infatti, 

se l'obiettivo 

di Steinway & Sons 

è sempre stato, dalla 

fondazione nel 1853 

ad oggi, quello di costruire 

il miglior pianoforte in 

assoluto, senza badare a spese 

dal punto di vista del materiale 

e della manodopera, l'obiettivo 

per la costruzione di Boston 

era quello di produrre il miglior 

pianoforte possibile in un 

segmento di prezzo accessibile 

a una più larga fascia di clienti. 

La sfida era quindi ambiziosa, 

ma il lavoro dei progettisti 

di Steinway & Sons per Boston 

è stato premiato, addirittura oltre 

le aspettative. 

Le condizioni di partenza, del 

resto, erano più 

che favorevoli: 

Steinway & 

Sons, che 

cele- 

brerà nel 2013 il suo 160° anniversario, 

ha trasmesso nella 

progettazione dei pianoforti 

Boston tutta la propria esperienza, 

tante caratteristiche dei 

pianoforti e molti degli oltre 

100 brevetti di cui detiene la 

proprietà, che 

hanno contribuito 

alla nascita 

del pianoforte 

moderno. 

Fra gli altri, citiamo qui la scala 

duplex, la tavola armonica 

rastremata ed il ponticello lamellare; 

o la meccanica interamente 

in legno che, a 

differenza di altri pianoforti 

della stessa fascia, non 

contiene parti in 

plastica. 

“Con il pianoforte 

Boston”, 

ci ha dichiarato 

Giovanni 

Doria, importatore 

italiano 

dei marchi 

Steinway e 

Boston, “Casa 

Steinway ha voluto rivolgersi 

innanzitutto 

ai giovani che suonano 

il pianoforte ma non si 

possono ancora permettere 

di possedere uno Steinway. 

Con la Promessa Steinway viene 

data loro la possibilità di permutare 

dopo alcuni anni il pianoforte 

Boston allo stesso prezzo 

d'acquisto per realizzare il sogno 

di ogni pianista: possedere 

un pianoforte a coda Steinway. 

E quest’anno, 

proprio per permettere 

a tutti 

di festeggiare 

questo importante 

traguardo, 

casa Steinway 

concede sui pianoforti 

Boston una promessa 

dalla durata ventennale, anziché 

decennale”. 

A Cremona Pianoforte viene 

esposto, in anteprima per l’Italia, 

un vero gioiello: il Boston 

Blues, modello GP193 Performance 

Edition: un coda in edizione 

speciale dall’elegante livrea 

blu notte. Lo stesso colore 

del marchio Boston designed by 

Steinway. • 

Ciliegi in Foresta 

Al di là dei pregi indiscutibili 

di un pianoforte digitale 

Roland –che si esprimono attraverso 

il generatore sonoro 

SuperNATURAL– il nuovo 

modello DP90-MC si fa notare 

per il design innovativo 

e raffinato. 

La finitura in ciliegio, di cui vi 

proponiamo un dettaglio nella 

foto di apertura, fa da cornice 

ad uno degli strumenti di 

maggior successo di casa Roland. 

Un pianoforte che, anche 

grazie alla tastiera Ivory 

Feel-S con scappamento, si 

adatta perfettamente alle esigenze 

di qualsiasi pianista. • 

www.roland.it 

Digitali 

made in Germany 

Non chiamateli pianoforti 

digitali. I nuovi modelli presentati 

da Blüthner si chiamano 

e-Klavier. Il motivo è 

semplice: sono prodotti interamente 

in Germania. Per la 

precisione a Lipsia, all'interno 

della Julius Blüthner Pianofortefabrik 

GmbH. 

La nazionalità determina 

molte scelte progettuali: dal 

sound design ai tagli di equalizzazione 

alla regolazione 

della meccanica, tutto denuncia 

l'appartenenza alla 

cultura del suono di matrice 

tedesca. • 

www.steinway.com – info@strinasacchi.it 

www.bluethner.de 



Anteprima nazionale per Kurzweil 

È arrivato in Italia soltanto 

da poche ore, ed è già al centro 

dell'attenzione. Il nuovissimo 

stage piano SPS4-8, che 

Kurzweil ha voluto presentare 

in anteprima nazionale presso 

lo stand Pianosound a Cremona 

Pianoforte rappresenta la 

sintesi più avanzata della tecnologia 

e del design Kurzweil. 

Al suo interno trovano posto 

una meccanica con pesatura 

progressiva, un generatore 

sonoro costruito sulle leggendarie 

librerie Kurzweil e un 

motore di sintesi che discende 

dalla pluripremiata serie 

PC3, impiegata negli strumenti 

Kurzweil top di gamma. 

"Perché potesse essere presente 

a Cremona", fanno presente allo 

stand Pianosound, "è stato necessario 

organizzare una vera e 

priopria maratona aerea. Ma ne 

è valsa la pena, perché questo 

pianoforte è davvero molto interessante 

per il nostro mercato". 

Indirizzato ad un target di musicisti 

professionisti, può essere 

impiegato come strumento 

da studio, come sintetizzatore, 

ma anche come controller 

per computer e apparecchiature 

MIDI. Caratteristiche che, 

assieme al prezzo davvero contenuto, 

ne fanno senz'altro un 

protagonista dell'offerta espositiva 

del Salone. • 

www.kurzweil-italia.it 

Da Curci un volume 

per sapere tutto sul pianoforte 

FTP: l’universo del pianoforte 

racchiuso in un catalogo 

La serie dei Tipbook di cui le 

Edizioni Curci hanno intrapreso 

in questi anni la traduzione 

e pubblicazione ha fatto 

registrare in tutto il mondo 

importanti apprezzamenti, sia 

a livello di accoglienza 

critica che 

di dati di vendita. 

La collana, la cui 

edizione italiana 

conta già anche 

due volumi sulla 

chitarra e uno 

sulla voce, si allargherà 

nei prossimi 

mesi fino a 

coprire le aree dei maggiori 

strumenti a fiato, degli archi e 

delle percussioni. 

Scritto in un linguaggio comprensibilissimo 

e arricchito 

da tavole tecniche molto dettagliate, 

il Tipbook dedicato 

al pianoforte è stato portato a 

termine con la collaborazione 

di AIARP –il sodalizio nazionale 

dei tecnici accordatori 

e riparatori di pianoforti– e si 

dimostra coinvolgente su più 

piani di lettura. 

I principianti troveranno consigli 

di massima 

per orientarsi 

nella fase delicata 

della scelta dello 

strumento, mentre 

i musicisti più 

navigati apprezzeranno 

informazioni 

più avanzate, 

come il peso di 

abbassamento e 

di risalita dei tasti, il nome dei 

componenti meno in vista e le 

misure di riferimento per la 

scelta di accessori di ogni tipo. 

A completare il libro ci sono 

poi le tavole degli accordi, una 

bibliografia in italiano e inglese 

e contributi multimediali 

scaricabili dal sito Curci. • 

Non lasciatevi ingannare 

dalle apparenze. 

Il volume 

dalla copertina 

nera che riproduciamo 

qui a fianco 

non è un semplice 

catalogo. È piuttosto 

la porta di ingresso 

ad un autentico universo 

tutto da scoprire. 

Articoli dedicati ai tecnici 

professionisti, accessori, parti 

meccaniche per pianoforti 

e strumenti storici a tastiera: 

l’assortimento delle parti commercializzate 

da FTP è davvero 

vastissimo e di qualità, dal 

momento che è costruito sulla 

scorta di una attentissima 

ricerca che i titolari conducono 

quotidianamente da anni per 

selezionare le Case più rappresentative 

del settore, con marchi 

universalmente riconosciuti 

per la loro serietà e qualità. 

La ricerca all’interno 

del catalogo 

risulta semplice 

e veloce grazie alla 

suddivizione in categorie; 

inoltre le 

foto a colori ad altissima 

risoluzione 

consentono di avere 

un’idea più precisa e realistica 

del prodotto stesso. 

Disponibile anche in versione 

interattiva accanto al formato 

cartaceo e al PDF, il catalogo 

2012 può essere scaricato nella 

sezione prodotti del sito aziendale 

(www.ftppianoforti.com). 

Sempre sul proprio sito, l’azienda 

offre anche il servizio 

di vendita online di tutti i prodotti 

presenti a magazzino, per 

agevolare il cliente nella scelta 

e nell’acquisto in modo sicuro 

e veloce, tenendolo sempre aggiornato 

su tutte le novità di 

maggiore rilievo. • 

www.edizionicurci.it 

www.ftppianoforti.it 


Un pianoforte in tutta tranquillità 

Il settore dei sistemi di silenziamento 

per pianoforte 

acustico si esprime in modo 

sempre più vivace, facendo registrare 

una crescita progressiva 

di prodotti e operatori. 

In questo scenario, sono particolarmente 

apprezzate le soluzioni 

PianoRelax, che esprimono 

tecnologia raffinata ed 

estremamente affidabile. 

Il kit è composto da sensori ottici 

da inserire sotto la tastiera 

e da una barra in ottone rivestita 

da uno speciale elastomero 

indeformabile che arresta 

i martelli prima dell’impatto 

con le corde, mantenendo 

però inalterati il movimento e 

la pressione sui singoli tasti. 

PianoRelax, detto altrimenti, 

garantisce la piena libertà di 

suonare in ogni 

momento della 

giornata o della 

notte, senza 

perdere le caratteristiche 

di 

tocco, pesatura, 

affondo tasto, 

primo e secondo scappamento 

ai quali si è abituati. E con, 

in più, la possibilità di utilizzare 

la porta MIDI per eventuali 

connessioni ad apparecchi digitali. 

• 

www.pianorelax.it 

IMPORTANTE 

ANTEPRIMA 

YAMAHA 

Nonostante la sua presentazione 

ufficiale sia fissata 

per il prossimo 12 ottobre, 

sono i padiglioni di Cremona 

Pianoforte il primo 

spazio espositivo italiano 

dove la nuova serie di pianoforti 

a coda Yamaha si 

presenta al pubblico. 

La gamma CX nasce come 

evoluzione della precedente 

linea CFX e viene 

definita da Yamaha “rivoluzionaria”. 

Secondo alcune indiscrezioni, 

i nuovi pianoforti 

sarebbero caratterizzati 

da un cantabile ancora più 

pronunciato, dall’impiego 

di corde di costruzione 

europea e dalla presenza 

di alcune piccolissime 

ma significative modifiche 

strutturali e meccaniche. 

• 

www.yamaha.it 

FWS Audio by Ciresa: 

il piacere di ascolto della musica 

dal "legno di Stradivari" e non 

dai tradizionali impianti Hi-Fi, 

usando CD, iPod, iPhone. 

Legno che arreda, suona e stupisce! 

E. Ciresa s.r.l. - Loc. Piera 18 

38038 Tesero (TN) - Valle di Fiemme 

Tel.0462/813262 - Fax 0462/813214 

www.ciresafiemme.it 



La musica per lo sport, lo sport per la musica 

Guardate con attenzione l’immagine a 

destra. Provate a ricordare: entrando in 

Fiera non avete forse visto un oggetto 

proprio uguale? 

Se la vostra è una risposta affermativa, 

significa probabilmente che siete degli 

ottimi osservatori. Ed è quindi naturale 

aspettarsi che lo riconoscerete anche 

fra qualche mese, e per la precisione tra 

febbraio e marzo 2013, quando quest’opera, 

che coniuga arte, tecnologia e design 

italiani, verrà donata alla Federazione 

Sci della prima nazione classificata al 

termine dei Campionati del Mondo di 

Sci Nordico. 

Ma andiamo con ordine, e cominciamo 

col dare uno sguardo approfondito a 

questo oggetto affascinante. 

Nata dalla collaborazione 

fra 

MV Art in Design 

e la ditta Ciresa 

di Tesero, questa 

opera d’arte è 

a tutti gli effetti 

un’opera nell’opera. Costruita in 

acciaio, leghe di alluminio, fibra 

di carbonio e legno di risonanza 

della Val di Fiemme, l’opera rappresenta 

in effetti il pianeta Terra, 

al centro del quale è incastonata 

una preziosa Opera Sonora: 

un sistema innovativo di amplificazione 

e diffusione del suono 

che prende corpo da una tavola 

armonica realizzata a mano. 

“La realizzazione di quest’opera 

d’arte”, ci ha raccontato Fabio 

Ognibeni, titolare della Ciresa e inventore 

delle Opere Sonore, “è per noi un 

grande motivo di soddisfazione. E non 

parlo solo a titolo personale. Sono convinto 

che la decisione di legare le sorti 

della musica, dello sport e dell’arte figurativa 

per la promozione di uno stile di 

vita sia una scelta vincente, che può fare 

del bene a tutti i soggetti coinvolti”. 

Noto al mondo del pianoforte e dello 

strumento in generale per l’altissima 

qualità dei legni armonici che produce 

e commercializza alla Ciresa, Ognibeni 

è impegnato da anni nel progetto Opere 

Sonore. “Giorno dopo giorno”, conclude, 

“stiamo portando avanti una modalità 

del tutto nuova di ascolto della musica. 

Le Opere Sonore sono Strumenti musicali 

da Ascolto, costruiti a mano con tecniche 

di liuteria. Sono il legno di Stradivari 

che regala il piacere della musica riprodotta. 

Una sfida gigantesca per una piccola 

azienda, una grande opportunità per la 

millenaria tradizione del legno”. • 

www.ciresafiemme.it - www.mvartindesign.com 

Teoria, tecnica e passione: l’essenza del restauro 

Quando si parla di restauro, la 

prudenza è sempre d’obbligo. 

Troppe volte giungono sul mercato 

pianoforti splendidi fuori 

e brutti dentro. La ragione è 

presto detta: un buon ebanista 

è difficile da trovare, un tecnico 

capace non si incontra tutti i 

giorni e una combinazione affiatata 

delle due figure rappresenta 

un evento più unico che raro. 

Il discorso cambia però se si par- 

la di Alfra Pianoforti. “Nel 1980, 

spinti dalla passione di uno dei 

titolari, musicista di professione, 

ci siamo posti l’obiettivo di conoscere 

da vicino il pianoforte”, 

ci confida uno dei 

soci. “Volevamo 

sciogliere l’arcano 

che fa di questo 

strumento il protagonista 

di tante 

meravigliose pagine della musica 

mondiale. Così, dopo la frequenza 

a diversi corsi AIARP, 

abbiamo cominciato in un piccolo 

laboratorio a smontare, sostituire, 

rimontare, pulire tutte 

quelle parti usurate della meccanica 

di pianoforti usati di diversi 

tipi di cui eravamo in possesso 

per renderli funzionanti al 

meglio.” 

È l’inizio di un’avventura esaltante, 

che si è presto allargata 

all’intero 

strumento, includendo 

anche la 

parte estetica e 

strutturale. E anche 

in questo caso 

i collaboratori iniziali, verniciatori 

ed ebanisti, venivano da alcune 

fabbriche costruttrici di 

pianoforti in Germania e Svizzera, 

dove avevano lavorato come 

operai specializzati. È così che 

l’esperienza Alfra si fa preziosa e 

insostituibile. 

“Oggi la nostra azienda si può 

considerare leader in Italia in 

questo lavoro”, afferma con orgoglio 

il portavoce Alfra, “ed è 

anche molto conosciuta all’estero. 

Il nostro segreto è solo nella 

qualità. Siamo in grado di soddisfare 

ogni esigenza del cliente, 

anche nella verniciatura del 

mobile con finiture lucide, opache, 

poliestere spazzolato, gommalacca 

eccetera... con un rapporto 

qualità-prezzo veramente 

competitivo”. • 

www.alfrapianoforti.it 


Schulze Pollmann: 

fra tradizione e tecnologia 

Nascono tutte sotto il segno 

dell'innovazione le novità con 

cui Schulze Pollmann si presenta 

all'apertura di Cremona 

Pianoforte. 

La Studio Series Upgrade, ad 

esempio, è una nuova gamma 

di pianoforti che riprende 

e sviluppa le linee della tradizione 

Schulze Pollmann. L'obiettivo 

dichiarato dal costruttore 

è quello di regalare 

allo strumento una personalità 

raffinata e suggestiva, che 

si aggiunge alle caratteristiche 

consolidate dello strumento. 

Un upgrade a tutti gli 

effetti, insomma, che fra l'altro 

garantisce al cliente finale 

la possibilità di personalizzare 

alcuni elementi del 

mobile (la specchiera superiore 

e quella inferiore) fino a 

fare del proprio pianoforte un 

pezzo unico. 

L'ottimizzazione dei processi 

produttivi garantisce inoltre 

una notevole compressione dei 

costi, che si riverbera in modo 

positivo sull'intera catena distributiva. 

Con il risultato che 

il prezzo di vendita al pubblico 

risulta particolarmente competitivo 

anche nel caso di uno 

strumento personalizzato. Disponibile 

sull'intera gamma di 

pianoforti verticali Studio Series 

nei classici motivi Nero Pavone, 

Mogano Pavone e Noce 

Pavone, la versione Upgrade 

approderà nei prossimi mesi 

anche ai modelli a coda. 

Non occorre invece attendere 

per sperimentare di persona 

le soluzioni avveniristiche 

impiegate nella linea RPT. 

Questi pianoforti, che di sicuro 

faranno parlare molto 

di sé per tutta la durata della 

manifestazione, introducono 

infatti un'idea innovativa: 

quella del pianoforte semiacustico. 

In estrema sintesi, 

ciascuno di questi strumenti 

è contemporaneamente un 

pianoforte a coda, un pianoforte 

digitale e un comodo 

verticale. 

"In questo momento, è 

qualcosa di unico sul mercato", 

ci ha raccontato con 

soddisfazione l'amministratore 

di Schulze Pollmann 

Eugenio Galanti. "I 

pianoforti RPT riescono ad 

offrire ai pianisti la piena 

funzionalità della meccanica 

in legno di un pianoforte 

a coda e i massimi livelli 

della tecnologia, il tutto 

nello spazio ridotto di un 

pianoforte verticale". 

I pianoforti RPT impiegano 

ciascun singolo componente 

di un’autentica 

meccanica di un pianoforte 

a coda: dal tasto in legno 

di abete al pilota, dal cavalletto 

allo stiletto, dal martello al 

para-martello. 

"Sono 1.584 parti diverse", 

precisano i tecnici Schulze 

Pollmann, "e il loro apporto 

nel processo di trasformazione 

della pressione di un tasto 

in suono è insostituibile". 

Ciascun elemento è regolato 

a mano da tecnici qualificati, 

e lavora in perfetta sintonia 

con le componenti elettroniche 

dello strumento. 

Per dirla ancora con i tecnici 

Schulze Pollmann: "La lettura 

precisa del tocco è affidata 

a 88 sensori ottici ad altissima 

precisione. Il segnale viene 

quindi affidato ad un generatore 

sonoro a modelli fisici 

che impiega componenti di 

ultima generazione per offrire 

all'esecutore una tavolozza 

acustica di 50 timbri". 

Rispettoso della tradizione 

e aperto al futuro: ecco a 

voi il pianoforte semiacustico 

Schulze Pollmann RPT • 

Fabbrini Vittorio & C. 

PIANOFORTI NAZIONALI ED ESTERI - ORGANI 

MUSICA - RIPARAZIONI - ACCORDATURE 

www.schulzepollmann.com 

Via della Repubblica, 91/93 

FOGGIA 

Tel/Fax 0881 723754 

www.fabbrinivittorio.it 



Un secolo e... un quarto 

per i tre diapason 

Pianoteile: 

le parti... 

per il tutto 

Con la prossima settimana si apriranno ufficialmente 

in tutto il mondo i festeggiamenti 

per il centoventicinquesimo anniversario della 

fondazione di Yamaha. Le celebrazioni saranno 

accompagnate in tutto il pianeta da un ricco 

programma di iniziative identificate complessivamente 

dal logo sviluppato 

per l’occasione dal designer inglese 

Neville Brody. 

“Sarà un’occasione per riflettere 

ulteriormente sui valori fondanti 

della nostra azienda”, fanno sapere 

i vertici della multinazionale 

di Hamamatsu. Non a caso, il 

payoff del marchio –che affiancherà 

per un anno intero tutte le 

comunicazioni e le attività promosse 

dal Gruppo Yamaha– recita testualmente 

125 anni di passione e performance. 

“Questo binomio”, 

sottolineano alla Yamaha, 

“identifica e 

riflette da sempre 

non soltanto le caratteristiche 

dei nostri 

prodotti, ma anche 

i tratti distintivi 

dei nostri clienti. Ed 

è proprio per rivolgere loro un ringraziamento 

speciale che abbiamo scelto di esporre questo 

motto non soltanto nelle comunicazioni aziendali, 

ma anche in occasione di fiere ed eventi, 

sulle pagine pubblicitarie, sui siti web del 

Gruppo... e in tutti gli spazi che saranno raggiunti 

dalla comunicazione per la durata di un 

anno intero dall’inizio delle celebrazioni”. 

Fondata il 12 ottobre 1887 ad Hamamatsu con 

il nome di Nippon Gakki Company da un ancor 

giovane Torakusu Yamaha (nella foto al 

centro, in uno scatto di inizio Novecento), 

la futura Yamaha Corporation aveva 

inizialmente come unico 

obiettivo la costruzione di 

organi (nella foto a sinistra, 

uno dei primi prototipi 

commercializzati). 

L’intuito del fondatore, le sue 

indiscusse abilità nei settori 

della meccanica e dell’organizzazione dei processi 

industriali, insieme allo straordinario 

fervore culturale che accompagnava gli anni 

dell’apertura del Giappone nei confronti della 

cultura occidentale, fecero il resto. 

Stimolata in questo anche dalle richieste del 

Ministero dell’Educazione giapponese 

–che aveva inviato Torakusu 

Yamaha negli Stati Uniti 

per studiare la produzione su 

larga scala di strumenti musicali, 

e che fu tra i primi clienti della 

Nippon Gakki– l’azienda di Hamamatsu 

fu presto in grado di 

produrre pianoforti di altissima 

qualità, capaci di imporsi in pochi 

anni all’attenzione dei musicisti 

di tutto il mondo. 

Il resto è storia: e basta scorrere rapidamente 

gli annali Yamaha per rendersi conto dell’impetuosa 

crescita di un’impresa che ha saputo 

rinnovarsi continuamente, arrivando a produrre 

di fatto tutte le famiglie di strumenti musicali, 

ma anche motociclette, motori, racchette 

da tennis, archi da competizione, mazze da 

golf, robot industriali, apparecchi audio, componenti 

informatici, software e attrezzature ad 

alta tecnologia. 

La chiave del successo è riassunta nell’obiettivo 

aziendale Creating Kendo Together –che 

potremmo tradurre approssimativamente con 

l’espressione Insieme per raggiungere l’ispirazione. 

Ma anche nell’impegno costante per lo 

sviluppo di soluzioni tecnologiche e di design 

innovative. Un impegno che risale ai primi 

anni del Novecento –con l’inaugurazione, nel 

1903, della prima camera per ricerche acustiche 

mai costruita– e che continua 

oggi con un dipartimento 

di ricerca che si 

sviluppa su cinque 

continenti e che, 

ancora una volta, 

fa della passione 

e della performance 

i cardini della propria 

attività. Auguri, 

Yamaha! • 

www.yamaha.it 

Jahn Pianoteile è un’azienda 

leader nel settore delle parti 

di ricambio, delle attrezzature 

per tecnici e degli accessori 

per pianoforti a coda 

e verticali e strumenti storici 

a tastiera. Nel suo ampio catalogo 

si contano inoltre sistemi 

di illuminazione per 

pianoforte, sistemi di deumidificazione, 

accessori musicali 

d’arredamento, sottoruote 

e molti altri prodotti idonei 

per tutti gli appassionati del 

pianoforte. 

L'azienda è stata fondata nel 

1948 da Alfred Jahn come Alfred 

Jahn GmbH & Co. KG ed 

è oggi guidata dal tecnico costruttore 

di pianoforti Andreas 

Harke. Conta 12 dipendenti 

e ha sede a Grub am Forst, 

una cittadina dell’Alta Franconia, 

in Germania. Nel 2008 

ha celebrato i 60 anni di attività. 

Quest’anno, in occasione della 

sua seconda presenza in 

Fiera, Jahn Pianoteile ha organizzato 

un seminario per 

l’installazione dei sistemi di 

silenziamento prodotti da 

Korg, per i quali ha l’esclusiva. 

La partecipazione al seminario 

è gratuita per tutti 

gli associati AIARP, a dimostrazione 

del forte legame che 

unisce casa Jahn alla prestigiosa 

associazione dei tecnici 

italiani. • 

www.pianoteile.com 


Viscount e il pianoforte, una questione... fisica 

A Francoforte, dove Viscount 

lo ha presentato la scorsa primavera, 

è stato salutato come 

una delle più interessanti novità 

sul mercato del pianoforte. 

Physis Piano, nella foto a fianco, 

è un pianoforte digitale innovativo 

e versatile, capace di 

una fedeltà sonora senza precedenti. 

Frutto di un complesso lavoro 

di progettazione ed engineering 

che ha visto impegnati 

in prima persona tecnici e 

progettisti dei laboratori Viscount, 

questo prodotto interamente 

made in Italy è stato 

sviluppato attorno a Physis®, la 

tecnologia a modellazione fisica 

brevettata da Viscount che 

permette ai sei processori DSP 

Dual Core di garantire una potenza 

di calcolo 

di 24 miliardi 

di operazioni al 

secondo, per la 

creazione fedele 

di ben cinque 

diverse tipologie 

di strumenti 

e le relative 

infinite personalizzazioni. 

Il suo design è elegante ed 

esclusivo, i comandi sono inseriti 

in un pannello in vetro 

nero multitouch retroilluminato. 

Lo strumento può essere 

personalizzato anche nei colori 

ed è dotato di un display intuitivo 

che permette di editare 

facilmente anche i parametri 

più complessi degli algoritmi 

di Physis®. 

I materiali pregiati, come l’alluminio 

impiegato per la scocca 

ed il legno per la tastiera con 

“Ivory Sense”, non fanno che 

confermare agli occhi quello 

che l’orecchio di un musicista 

percepisce istintivamente sin 

dalla prima esperienza d’ascolto: 

la consapevolezza di trovarsi 

di fronte ad uno strumento 

davvero senza paragoni. • 

www.viscount.it 

Preparazione 

assoluta del 

pianista 

Come ci si prepara 

per un’esecuzione 

memorabile? 

Quali tecniche 

usano i grandi 

pianisti per ottenere 

sempre i risultati artistici 

che cercano con un margine 

minimo di errore? E come 

si può rendere efficace lo studio, 

portando al massimo la 

resa del tempo a disposizione? 

A questi e ad altri interrogativi 

risponde Carlo Grante, pianista 

noto alle platee di tutto 

il mondo, in Criteri primari di 

metodologia pianistica. Un libro 

che è un must per qualsiasi 

pianista interessato a... fare 

sul serio. • 

www.rugginenti.it 

Nella casa di Steingraeber 

È di particolare interesse il tour virtuale di Casa Steingraeber che il costruttore di Bayreuth ha inserito da poche settimane 

sul proprio sito. Con pochi clic si entra nelle sale di rappresentanza, nel laboratorio, nel museo, nel piccolo giardino rococò... 

Si possono inoltre visitare lo showroom dei modelli in produzione e la notevole collezione storica, che vanta fra l’altro 

un pianoforte appartenuto a Liszt. Quest’ultimo, in particolare, è l’esemplare datato 1886 di cui Steingraeber produce su 

richiesta la replica esatta: un’iniziativa che affianca la produzione di modelli in edizione speciale dedicati a Liszt, la cui disponibilità 

è stata estesa fino al 12 ottobre prossimo, data di chiusura dell’anno giubilare per il duecentesimo anniversario 

di nascita del compositore ungherese. 

Ma se un festeggiamento si avvia a conclusione, un altro ancora più sontuoso si prepara: è il bicentenario wagneriano, per 

l’organizzazione del quale il costruttore di Bayreuth ha evidentemente un ruolo di primo piano. Le iniziative in programma 

sono moltissime, e su di esse c'è una ricca documentazione presso lo stand Steingraeber. Sul fronte più specifico dei pianoforti, 

segnaliamo senz’altro la disponibilità di un nuovo modello da concerto che è stato disegnato su ispirazione dell’esemplare 

in possesso del Festspielhaus. www.steingraeber.de •


Fabbrini presenta Bechstein 

Oval Sound System: 

Alla ricerca della quiete perduta 

Negli anni Settanta, Murray Schaefer citava allarmato uno studio 

secondo il quale la capacità dei giovani musicisti di intonare 

correttamente un la naturale senza diapason stava crollando. Già 

allora si imponeva, in Europa e in tutto il mondo sviluppato, una 

nuova tonica di riferimento, più prossima al sol diesis: un multiplo 

del ronzio di fondo della corrente elettrica. 

A quarant’anni di distanza, la situazione è ulteriormente degenerata: 

i nostri ambienti, anche i più “puri”, sono saturi di apparecchi 

elettronici di ogni dimensione che riempiono l’aria di 

microcariche elettrostatiche. E il “paesaggio sonoro”, come dice 

Schaefer, è compromesso, attraversato com’è da un campo di distorsioni 

che va sotto il nome di Velo Armonico Permanente. 

Anche il suono del pianoforte risulta alterato: le cariche elettrostatiche 

sono instabili e perturbano in modo inconsapevole la 

propagazione di suoni diretti e indiretti. 

A ristabilire l’ordine perduto 

interviene un dispositivo 

rivoluzionario: 

Oval Sound System. Alimentato 

da una coppia di pile, viene posizionato nei pressi del 

pianoforte e agisce in modo silenzioso. Al suo interno è contenuto 

un modulo a induzione elettrostatica capace di generare 

un nano-campo elettrico calibrato in maniera molto precisa 

e capace di riallineare le cariche elettrostatiche presenti 

nell’aria. Gli effetti sono riassunti nei due grafici qui sopra. In 

termini acustici, portano ad un miglioramento degli armonici, 

all'allungamento del sostegno, alla riduzione della saturazione 

e a guadagni dinamici che 

vi invitiamo a sperimentare di 

persona. 

Chi l’ha fatto è rimasto sempre 

sorpreso, come l’ingegner Paolo 

Fazioli, che ha voluto esprimere 

la propria gratitudine all’inventore 

Patrice Scanavini (il primo 

a sinistra nella foto d’apertura 

accanto a Salvatore Tarantino 

e Lamberto Calderoni) con una 

dedica personale. • 

www.bechstein.de - www.fabbrinivittorio.it 

GRAN FINALE 

C’è una grande storia di orgoglio 

culturale alle spalle della 

sorprendente rinascita 

del marchio tedesco C. 

Bechstein. Una storia che porta 

la firma dell’attuale amministratore 

delegato Karl Schulze 

e della moglie Berenice Küpper. 

Animati da uno spirito di 

valorizzazione del gusto e della 

cultura musicale europea in 

opposizione a scelte di politica 

industriale di matrice statunitense, 

i due manager hanno 

rilevato la fabbrica tedesca nel 

1986; e in vent'anni ne hanno 

capovolto le sorti. 

Oggi, Bechstein è un marchio 

leader a livello mondiale. Vanta 

una produzione 

imponente (è il primo 

produttore, ad 

esempio, in Russia) 

e difende a spada 

tratta la propria 

identità sonora. 

"La sensibilità acustica europea", 

ha dichiarato Karl Schulze 

nel corso di un'intervista 

apparsa di recente sulla Suddetische 

Zeitung, "non la si ritrova 

in Asia. (...) L'Europa ha 

un vantaggio di conoscenze e 

sensibilità che non si può recuperare 

così in fretta". 

Per questo, Bechstein ha valorizzato 

il proprio timbro. Che 

ha, per dirla con Schulze, "un 

carattere sonoro più delicato, e 

anche molto più colorito 

e canoro". 

La scelta di autonomia 

si manifesta 

anche nel design 

degli accessori. 

Come l'elegantissimo 

display del sistema di silenziamento, 

nella foto. • 

www.crescendosrl.it 


Luca Rossetti 

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Il Pianoforte SCRITTO Un'autentica SCOCCIATURA ... - Dismamusica

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