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IL PALAZZO DELLA CORTE DEI CONTI ◄ La sede centrale della Corte dei Conti a Roma è in Viale Mazzini 105 in un sobrio palazzo anni ‘60 nel quartiere romano di Prati. Uffici moderni ed informatizzati. Possiede una delle biblioteche giuridiche più importanti d’Italia, con oltre 130 mila volumi. ► Monumento a Camillo Benso Conte di Cavour, con la sua famosa frase scolpita nel piedistallo, nel cortile del Palazzo della Corte dei Conti ◄ Corridoio presidenziale con i busti dei Presidenti della Corte dei Conti che si sono susseguiti nel tempo Teca con gli estratti di atti e documenti storici della Corte dei Conti ▼ ◄ Vittorio Emanuele II con cartiglio recante la dicitura: “È istituita una Corte dei Conti. Essa si compone di un Presidente, di un Presidente di Sezione, di cinque Consiglieri, di sei Maestri Ragionieri, di un Segretario Generale, di un Vice Segretario Generale e di un personale dell’Ufficio. dat. Torino il 30 ottobre 1859” ▲“La Corte dei Conti a perenne ricordo dei suoi Eroi e Martiri” ◄ Calco dei bassorilievi che adornano l’Ara Pacis di Roma Pag. 8 60/2012
MADRID GRABRIELE FINALDI: ANCHE QUESTA È UNA “GIOCONDA” Direttore Aggiunto e Responsabile del riordino e ampliamento della collezione del Museo del Prado. L’abbiamo intervistato per conoscere i dettagli e le “verità” sulla sorella del celebre quadro di Leonardo da Vinci. intervista di Giulio Rosi Parliamo della storia del quadro? È un quadro che da anni era in sala al Museo, ma non attraeva troppo l’attenzione. Era la “Gioconda del Prado”. Una Gioconda poco conosciuta. Il quadro è diverso da quello di Parigi, soprattutto perché presenta questo fondo nero intorno alla figura, che praticamente risulta completamente circondata da questa specie di tenda nera. Due anni fa il Museo del Louvre ci chiede di fare uno studio dell’opera perché la vuole per una mostra che si celebra a fine marzo nel museo parigino. Cominciammo a fare gli studi tecnici, radiografia e infrarossi, che ci permisero di vedere che il quadro era più interessante di quanto credevamo e che sotto a questo fondo nero sembra che ci siano resti o indizi che sono nello stesso paesaggio di quello del Louvre. Dopo aver fatto tutte le varie analisi, abbiamo eseguito delle piccole prove di pulitura scoprendo che il paesaggio è perfettamente conservato e che probabilmente era stato coperto, forse alla fine del ‘700, non per ragioni di danno, ma forse per una scelta estetica o per metterlo in rapporto con un altro quadro che aveva un fondo nero. Questa Gioconda era ben preservata. La pulitura ha rivelato un quadro completamente dipinto ed in buono stato di conservazione. È molto interessante. D’altra parte lo studio tecnico ha permesso di vedere oltre la pellicola pittorica gli strati sottostanti e soprattutto il disegno preparatorio sulla tavola, il quale mostra che è un quadro fatto allo stesso tempo dell’originale. Lo possiamo dire perché ci sono certi cambiamenti, certi ripensamenti nel disegno che corrispondono a cambi che si trovano nel quadro parigino. Non è quindi solo una copia fatta con il quadro del Louvre finito, ma si tratta di un quadro fatto pari passo con quello di Leonardo. È una copia molto antica, la più antica che si conosca, anzi fatta allo stesso tempo. Sapete chi ha dipinto questa “Gioconda”? Pensiamo ad un artista molto vicino a Leonardo perché la dipinge dal momento iniziale del disegno del quadro del Louvre. Questo artista sta lavorando quando il quadro non è ancora dipinto da Leonardo. Fra i leonardeschi che conosciamo, Giovanni Antonio Boltraffio, Marco D’Oggiono hanno uno stile facilmente riconoscibile che non si vede in questo quadro. Pensiamo, quindi, si possa trattare di uno dei due artisti che erano molto vicino personalmente a Leonardo, uno dei quali era Andrea Salaino o Francesco Melzi. Il problema è che non conosciamo bene le opere di questi due artisti e quindi difficilmente possiamo attribuirgli l’opera. Perché escludete che possa essere uno studio di Leonardo? Lo escludiamo perché lo stile ed il modo di fare di Leonardo li conosciamo abbastanza bene dai suoi quadri del Vaticano, di Milano, di Londra e di Parigi. Qui sembra un’altra mano. È un pittore che sta copiando dall’originale o dalle diverse fasi di quello di Leonardo ma non è del Maestro Leonardo. Quanto vale questa opera? Ha un prezzo, diciamo, commerciale? Capisco il senso della tua domanda. È interessante sapere quanto vale una opera d’arte. È un quadro che sta nel Prado fin dai suoi inizi e procede dalla collezione reale. Non andrà mai sul mercato e quindi parlare di un prezzo è assolutamente artificiale. Certamente oggi è un quadro più interessante di quanto fosse qualche mese fa quando non sapevamo tutte queste cose. Non è possibile dargli un valore economico. Trattandosi di un’opera che nasce in Italia, ispirata dal nostro più grande artista, andrà anche nel nostro Paese? Il quadro è interessante. Prima si pensava che il sopporto, cioè la tavola del quadro, fosse di quercia e non di noce e che quindi potesse essere una copia fiamminga, in quanto loro dipingevano su questo materiale. Ma, adesso che abbiamo identificato con sicurezza il legno, anche questo ci porta vicino a Leonardo in quanto le sue opere sono dipinte su questo sopporto. Comunque, per quanto riguarda l’Italia se sorgono delle possibilità saranno ben accette, ma per il momento non ci è stata nessuna richiesta e quindi per ora Parigi. Quando tornerà a Madrid continuerà a suscitare un crescente interesse. IL GIOCO DI SOMIGLIANZE E DIFFERENZE Nel “gioco delle somiglianze e delle differenze” tra l’una e l’altra Gioconda si sono cimentati esperti e curiosi. Secondo Miguel Falomir, capo del Departamento de Pintura Italiana del Renacimiento del Museo del Prado, l’elemento principale di differenziazione fra le due opere riguarda le sopracciglia: la Monna Lisa del Louvre non le ha, mentre l’altra sì. Inoltre, il viso della Gioconda madrilena è più allungato rispetto all’altro. I due dipinti, infine, mostrano evidentemente una differente cromìa: nella Gioconda di Leonardo predominano le terre, mentre in quella del Prado i colori sono più chiari e più vivaci. A questo proposito, però, va tenuto conto che il dipinto del Prado si trova in uno stato di conservazione migliore rispetto all’altro, tanto che la Monna Lisa madrilena dimostra molti meno anni rispetto all’originale parigina, che accusa maggiormente i segni del tempo. Ne consegue che la Gioconda del Prado risulti molto più “luminosa” rispetto all’altra. Ad ogni modo, i noti e straordinari effetti di chiaroscuro impressi da Leonardo non sono assolutamente replicabili e rendono ancora adesso, quel sorriso, così affascinante. LEONARDO DA VINCI Pittore, architetto, scienziato e scrittore, figlio naturale del notaio Ser Piero e di una giovane contadina, nasce il 15 Aprile 1452 a Vinci. A 17 anni è apprendista di Andrea del Verrocchio. A Firenze, dove rimane fino a trent’anni, Leonardo, disegna, dipinge e studia interessandosi a tutti i campi dello scibile umano. Nel 1482 Leonardo Da Vinci viene assunto alla corte di Ludovico il Moro fino al 1499. In quegli anni Leonardo esegue numerose pitture, tra cui il ritratto a Cecilia Galerani, “Dama con l’Ermellino”, la prima versione della “Vergine delle rocce” e la famosa “Ultima cena” in S. Maria delle Grazie. L’affresco, eseguito con una tecnica inventata da Leonardo, lo impegnò per tre anni, da 1495 al 1498. Nel 1513, Leonardo si trasferisce a Roma e poi nel Castello di Cloux del Re di Francia, Francesco I, come pittore, architetto e Ingegnere. Al Re vende la Gioconda, che aveva iniziato a Firenze ed al quale aveva lavorato saltuariamente fino al 1506, non considerandolo finito e che lo aveva accompagnato nei suoi pellegrinaggi. Leonardo da Vinci muore il 2 maggio 1519 nella residenza di Cloux, lascia tutti i suoi manoscritti, disegni e strumenti in eredità agli allievi Francesco Melzi e Andrea Salaino. 60/2012 Pag. 9
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