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marenostrum Al maestro non interessava l’adattamento di sale tematiche, voleva invece un certo disordine affinché ciascuno potesse costruire il suo ordine interiore El maestro no deseaba la disposición de salas temáticas, prefería, sin embargo, un cierto desórden para así permitir que cada uno construyese su propio órden interior. 48
marenostrum abbandonato dai tempi della Guerra Civile che il grande artista spagnolo aveva scoperto nella mai dimenticata città di Figueras, che gli aveva dato i natali nel 1904. Acquistò il rudere per sviluppare subito dopo un radicale progetto di ristrutturazione che doveva in breve trasformarlo, dal tetto alle fondamenta, nella sua opera più imponente e ambiziosa in cui ogni visitatore sarebbe stato parte della rappresentazione. Per questo i lavori partirono proprio dal palcoscenico, sul quale, sospesa a dieci metri d’altezza, fu eretta una maestosa cupola geodetica per filtrare la luce esterna e ridistribuirla all’interno, tra i diversi ambienti, con un effetto allucinatorio. E percorrendo ancora oggi le sale dell’edificio inaugurato nel 1974, quasi ci si smarrisce in un labirinto dove nulla è come appare a un primo sguardo superficiale: entri nella “Room Mae West” e ci trovi solo un comodo divano rosso, morbidi tendaggi, un caminetto e due quadri dal soggetto confuso. Ma basta fare qualche passo indietro e guardando l’insieme riconosci il volto della famosa attrice americana divenuta l’icona sexy degli anni Trenta. Tutto il museo ruota intorno a questo dualismo tra verità (continuamente messa in discussione) e finzione, tra l’essere e l’apparire di ogni cosa. Il ritratto dell’amata moglie Gala che guarda il mar Mediterraneo, a venti metri di distanza si trasforma nell’immagine di Abramo Lincoln grazie all’utilizzo di un’originale tecnica pittorica “digitale”. D'altronde per Dalì l’indagine nell’inconscio procedeva di pari passo con le sperimentazioni più stravaganti, come gli ologrammi presenti al Teatre-Museu attraverso i quali l’artista aveva tentato di creare una visione totale tridimensionale, cimientos, y lo convertiría en su obra más importante e ambiziosa, en la que cada visitante formaría parte de la representación. Fue por esto que las obras empezaron justamente por el palco escénico, sobre el cuál colgado a diez metros de altura, se erigió una majestuosa cúpula geodésica que permitiría filtrar la luz externa y redistribuirla en su interior, entre los distintos ambientes, con un efecto alucinatorio. Y todavía hoy, recorriendo las salas del edificio inaugurado en 1974, uno casi se pierde en un laberinto donde nada es como parece a primera vista: entras en la “Room Mae West” y encuentras sólamente un cómodo diván rojo, suaves cortinas, un hogar y dos cuadros de objeto incierto. Pero basta dar algunos pasos hacia atrás y observando el conjunto se reconoce la cara de la famosa actriz americana que se había convertido en el mito sexy de los años treinta. Todo el museo gira alrededor de este dualismo entre verdad (cuestionada continuamente) y ficción, entre el ser y el parecer de cada cosa. El retrato de su amada esposa Gala contemplando el Mediterráneo, visto a veinte metros de distancia, se transforma en la imagen de Abraham Lincoln gracias al uso de una original técnica pictórica digital. Realmente, para Dalí, la investigación sobre el inconsciente proseguía al mismo ritmo que las experimentaciones más extravagantes, como los hologramas presentes en el Teatro-Museo a través de los cuales el artista intentó crear una visión totalmente tridimensional, casi viva, de algunas de sus obras. El complejo arquitectónico (que recoge 1.500 obras entre pinturas, esculturas, instalaciones, fotografías y joyas) refleja la personalidad excéntrica de su creador. La austeridad de los museos tradicionales está prohibida, prevaleciendo, en su lugar, la diversión, la ilusión y la ambivalencia. Pero nunca finalizados a sí mismo: “ No soy yo el payaso – repetía a menudo Dalí – sino esta sociedad cínica e inconsciente que juega a hacerse la seria para así esconder su propia locura”. Las posibles interpretaciones de sus obras son múltiples y cualquiera puede interpretar a su manera el significado de las estatuas de mujeres con muletas que introducen a los distintos ambientes, o los maniquíes 49
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