Guida alla mostra - MIC Museo Internazionale delle Ceramiche in ...

Toscana
La grande tradizione della ceramica toscana
si colloca precocemente e con
un ruolo centrale all’interno del panorama
italiano sin dal periodo tardo-medievale
(“arcaico”) e poi gotico.
Nella prima metà del ‘400, la qualità
raggiunta del linguaggio dell’arte della
maiolica è testimoniata soprattutto dal
vasellame in blu (“zaffera”), per lo più
destinato alle farmacie di Firenze.
Famosa è la fornitura di molte centinaia
di pezzi, che, secondo i documenti, si
può far risalire al 1431, contrassegnati
dall’emblema della gruccia, per la “spezieria”
dell’Ospedale di Santa Maria Nuova: commissione della quale, oltre
all’Ermitage anche il Museo faentino può vantare alcuni pregevoli vasellami.
Circa le influenze che possono avere incentivato la diffusione di tale produzione,
caratterizzata dal blu dato a corpo, per questo detta “zaffera a rilievo” (o “goccioloni”),
ricordiamo che per taluni studiosi si tratta di una derivazione tecnologica da
prodotti vetrari bizantini, mentre secondo altri si spiega piuttosto coi numerosi
paralleli che si possono istituire tra il repertorio decorativo delle maioliche toscane,
soprattutto di area fiorentina o montelupina, e quello diffuso e trasfuso dai motivi
dei tessuti tardo-medievali, presenti negli arredi o effigiati nella pittura fiorentina.
Le officine toscane, intendendo soprattutto quelle di Montelupo, dal secondo ‘400
al primo ‘500 si attestano con una delle più ricche documentazioni relative alle
cosiddette “famiglie” decorative rinascimentali: alludiamo alla tematica “italomoresca”,
alla foglia gotica “accartocciata”, alla “palmetta persiana”, all’ “occhio di
penna di pavone”, al genere “alla porcellana”, ecc.
A Siena, inoltre, agli inizi del ‘500 si colgono stretti legami tra l’ambiente artistico
locale e gli esiti decorativi, specie le “grottesche”, che si riverberano analogamente
sia sui vasellami sia sui pavimenti maiolicati di importanti edifici senesi.
L’ “istoriato” nel ‘500, policromo secondo la moda urbinate, attecchirà anche nelle
fornaci toscane: Montelupo, Cafaggiolo, Siena e altre, registrando nel ‘700 una
raffinata ripresa nel Senese, su modelli di matrici raffaellesche, presso la Fabbrica
dei Chigi Zondadari.
Testi a cura di Carmen Ravanelli Guidotti