DELLA SOCIETÃ LIGURE DI STORIA PATRIA
DELLA SOCIETÃ LIGURE DI STORIA PATRIA DELLA SOCIETÃ LIGURE DI STORIA PATRIA
svolta a G en o v a da Matteo Civitali2, Gian Giacomo e Guglielmo della P o rta e N ico lò da C o rte3, un lavoro del Belgrano su un quadro della V ergine A nnunziata, esistente nella chiesa di Santa Maria di Castello4, nel v o lu m e o ttavo una lettera deHAlizeri sull’opera di scrittrice, ricamatrice e p ittric e di Suor Tommasina Fieschi5, nel volume decimo l’illustrazione di palazzo Doria a Fassolo, a cura dei soci Merli e Belgrano6 e quella della chiesa di San Sebastiano da parte dell’Alizeri7. A ll esig u ità dei lavori pubblicati supplisce l’attività interna della sezione, sv o lta sotto forma di conversazioni e letture che si avvicendano freq u e n te m en te fino a diventare la forma di vita essenziale della stessa. Ci in fo rm an o su essa il libro dei verbali, riguardante gli anni 1858-1871 e, p er il p e rio d o posteriore, i resoconti pubblicati nel Giornale Ligustico. D alle o p ere edite, appaiono comunque evidenti le due direttive principali dei c u lto ri delle Belle Arti: studi monografici su artisti liguri od opera n ti in L ig u ria e tutela dei monumenti cittadini. L insisten za con cui i soci si interessano di questo secondo punto trova la sua spiegazione riandando a tempi più remoti, quando a Genova andavano p e rd u ti m onumenti significativi per l’arte e per la storia della città, p er l ’in cu ria e per l’ignoranza dei cittadini o a causa delle demolizioni au torizzate d alle stesse autorità per fini pratici. A questo proposito risalta u n p artico lare relativo alla chiesa di San Domenico, dopo la cui distruzione, au to rizzata da Torino per fare una piazza vicino al palazzo ducale, com parve sulle macerie la scritta: Quod non fecerunt Galli fecerunt Bibini, con ev id en te ed ironica allusione ai Piemontesi8. 2 S. V a rn i, Delle opere di Matteo Civitali, scultore ed architetto lucchese, in A S L i, IV , 1866. 3 S. V a r n i, Delle opere di Gian Giacomo e Guglielmo della Porta e Nicolò da C orte in G enova, in ASLi, IV, 1866. 4 L. T. B e l g r a n o , Di una tavola del secolo XV, rappresentante la B. V. Annunziata, in A S L i, IV, 1866. 5 F. A l i z e r i , Di Suor Tommasina Fieschi pittrice e ricamatrice, in ASLi, VIII, 1858. 6 A. M e r l i -L .T . B elg ra no, Il palazzo del Principe D’Oria a Fassolo in Genova, in A S L i, X , 1874. 7 F. A l i z e r i , La Chiesa di San Sebastiano in Genova, in ASLi, X, 1875. 8 N . N a d a , L ’esperienza genovese di Cesare Balbo, in ASLi, LXXVII, 1963, pp. 347-348. — 69 — Società Ligure di Storia Patria - biblioteca digitale - 2012
L’organizzazione della sezione realizzava quindi le aspirazioni dei cultori dell’arte genovese che, già nel 1845, avevano espresso la loro opinione circa l’opportunità dell’esistenza di un istituzione del genere . Il riproporsi continuo della questione tutelare durante le riunioni della sezione, dimostra un impegno convinto da parte dei soci che ritengono conveniente « elaborare un progetto di legge da sottoporre al Parlamento perché l’autorità intervenga a cessare lo sperpero e la rovina, onde non di rado si manomettono cose preziose di arte antica con grave danno del pubblico decoro » 10. La questione assume un rilievo più spiccato a proposito del pericolo di distruzione corso dalla chiesa di San Sebastiano, da palazzo Doria e dal Banco di San Giorgio u, per la salvezza dei quali i soci si impegnano in modo battagliero, decisi, anche se riconoscono la validità delle esigenze pratiche, a non sacrificare ad esse monumenti ricchi di significato storico. Il loro primo provvedimento consiste nel pubblicare negli Atti alcuni lavori sui monumenti minacciati, per attirare su di essi 1 interesse degli studiosi genovesi. Oltre alle monografie citate, appare una pubblicazione sul palazzo delle Compere di San Giorgio che, anche se non rientra nelle strette competenze della sezione, in quanto non è di argomento artistico, le compete però per gli intenti polemici dai quali e mossa la sua edizione La lettura delle opere suddette rivela una caratteristica che è intimamente coerente con le direttive fondamentali della Società: i valori strettamente artistici dell’opera descritta assumono un aspetto secondario rispetto a quelli storici. In tal modo si pone in rilievo quanto sia deprecabile la distruzione di ciò che non solo è prodotto della sensibilità e del genio di un artista, ma soprattutto è rappresentativo di un momento di storia genovese. 9 G. B anchero, Dell’utile di una società per la conservazione delle Belle Arti e dei monumenti patri, in Rivista Ligure, 1845, 3, pp. 199-205; G. Banchero, Della Società promotrice delle Belle Arti in Torino nel 1842, in Rivista Ligure, 1845, 8, pp. 143-151. 1888. 10 Verbali della sezione, anno 1859, p. 3. 11 Verbali della sezione, anno 1860, pp. 12, 16, 19. 12 h . H a r r is s e , Cristoforo Colombo ed il Banco di San Giorgio, in ASLi, XIX, 13 E. P andiani cit., p. 128. - 70 - Società Ligure di Storia Patria - biblioteca digitale - 2012
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L’organizzazione della sezione realizzava quindi le aspirazioni dei cultori<br />
dell’arte genovese che, già nel 1845, avevano espresso la loro opinione<br />
circa l’opportunità dell’esistenza di un istituzione del genere .<br />
Il riproporsi continuo della questione tutelare durante le riunioni della<br />
sezione, dimostra un impegno convinto da parte dei soci che ritengono<br />
conveniente « elaborare un progetto di legge da sottoporre al Parlamento<br />
perché l’autorità intervenga a cessare lo sperpero e la rovina, onde non di<br />
rado si manomettono cose preziose di arte antica con grave danno del<br />
pubblico decoro » 10.<br />
La questione assume un rilievo più spiccato a proposito del pericolo<br />
di distruzione corso dalla chiesa di San Sebastiano, da palazzo Doria e<br />
dal Banco di San Giorgio u, per la salvezza dei quali i soci si impegnano<br />
in modo battagliero, decisi, anche se riconoscono la validità delle esigenze<br />
pratiche, a non sacrificare ad esse monumenti ricchi di significato storico.<br />
Il loro primo provvedimento consiste nel pubblicare negli Atti alcuni<br />
lavori sui monumenti minacciati, per attirare su di essi 1 interesse degli<br />
studiosi genovesi. Oltre alle monografie citate, appare una pubblicazione<br />
sul palazzo delle Compere di San Giorgio che, anche se non rientra nelle<br />
strette competenze della sezione, in quanto non è di argomento artistico,<br />
le compete però per gli intenti polemici dai quali e mossa la sua edizione<br />
La lettura delle opere suddette rivela una caratteristica che è intimamente<br />
coerente con le direttive fondamentali della Società: i valori strettamente<br />
artistici dell’opera descritta assumono un aspetto secondario rispetto<br />
a quelli storici. In tal modo si pone in rilievo quanto sia deprecabile<br />
la distruzione di ciò che non solo è prodotto della sensibilità e del<br />
genio di un artista, ma soprattutto è rappresentativo di un momento di<br />
storia genovese.<br />
9 G. B anchero, Dell’utile di una società per la conservazione delle Belle Arti<br />
e dei monumenti patri, in Rivista Ligure, 1845, 3, pp. 199-205; G. Banchero, Della<br />
Società promotrice delle Belle Arti in Torino nel 1842, in Rivista Ligure, 1845, 8,<br />
pp. 143-151.<br />
1888.<br />
10 Verbali della sezione, anno 1859, p. 3.<br />
11 Verbali della sezione, anno 1860, pp. 12, 16, 19.<br />
12 h . H a r r is s e , Cristoforo Colombo ed il Banco di San Giorgio, in ASLi, XIX,<br />
13 E. P andiani cit., p. 128.<br />
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