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accio. Vi anticipo che per ragioni di<br />
tempo non sono riuscito a provare l'opzione<br />
fono, come vedrete dalla descrizione<br />
dei brani ascoltati, tutti da sorgente<br />
digitale. Lo 011 prevede un'ampia scelta<br />
di funzioni programmabili, che citeremo<br />
in parte: display On/Off, memoria volume<br />
all'accensione, a zero o all'ultimo valore<br />
prima dello spegnimento, livello<br />
d'uscita su due valori, carico e guadagno<br />
del fono, preselezione del livello da -6 a<br />
+6 dB, regolabile separatamente per ogni<br />
ingresso. Il bellissimo amplificatore di<br />
potenza (essendo un apparecchio che nasce<br />
stereofonico lo tratteremo come se<br />
fosse uno solo), prevede sul frontale un<br />
tasto per lo stand-by o accensione mentre<br />
il retro vede il tasto di alimentazione generale<br />
e dei bellissimi morsetti per i diffusori,<br />
sdoppiati, nel caso si usassero i<br />
cavi-ponticello per collegare a ponte i<br />
due canali, come nel caso di questa prova.<br />
La versione stereo fornisce 170 W per<br />
canale su 4 ohm, quella mono (anche<br />
configurata in fabbrica), 300 W. Gli ingressi<br />
sono sia bilanciati che sbilanciati.<br />
Ho usato una configurazione tutta bilanciata,<br />
dagli ingressi del pre fino a quelli<br />
dei finali. Originale l'estetica, che prevede<br />
tre lati che fungono da dissipatori di<br />
calore, con alettatura di buon design. Solo<br />
la parte centrale del frontale spezza la<br />
linea mediante un rettangolo verticale lucidato<br />
a specchio, a richiamare i classici<br />
frontali Burmester. Sul pesante pannello<br />
superiore in alluminio, un triangolo, ancora<br />
una volta finito a specchio, col marchio.<br />
Le amplificazioni tedesche hanno<br />
suonato nel seguente impianto: giradischi<br />
Basis 2001, braccio Graham 2.2, testina<br />
Scan Tech Lyra Helikon, cavo fono<br />
LAT International XLR, pre fono Einstein<br />
"The Turntable's Choice" bilanciato, cavo<br />
tra pre fono e preamplificatore Transparent<br />
Super XLR, lettore CD/SACD dCS<br />
Puccini+U-Clock Puccini, cavo tra lettore<br />
digitale e preamplificatore MIT Oracle<br />
MA Proline, cavo tra pre e finali MIT<br />
Oracle MA-X Proline, diffusori JBL<br />
4350B, cavi di potenza MIT Magnum<br />
MA, cavi di alimentazione MIT Shotgun<br />
AC 1, Black Noise Pearl ed altri autocostruiti,<br />
filtro di rete Black Noise 2500. Per<br />
il preamplificatore abbiamo usato l'ottimo<br />
cavo di alimentazione fornito da Burmester.<br />
Come ormai saprete, non comincio<br />
mai gli ascolti critici a freddo, sento il<br />
bisogno di ambientare le orecchie e lo<br />
stato d'animo, spesso alterato dalle rogne<br />
del lavoro. Per quest'occasione la scelta è<br />
caduta su una raccolta di brani di musica<br />
andina: “The Music Of The Andes” (Hemisphere),<br />
che include canzoni degli Inti<br />
Illimani, Quilapayun, Victor Jara, ecc. Sono<br />
musiche che mi affascinano da quando,<br />
ai tempi della mia adolescenza, gli<br />
Inti Illimani andavano per la maggiore<br />
nel nostro Paese. Amo profondamente il<br />
suono del flauto andino, delle percussioni<br />
di quelle zone del Sudamerica e del<br />
Cuatro, piccola chitarra a 4 corde di origine<br />
venezuelana. Ho avuto la fortuna di<br />
visitare una parte delle Ande e rivivere<br />
l'atmosfera incantata di quei posti, le cime<br />
delle altissime montagne spesso circondate<br />
dalla nebbia e gli indios dall'aria<br />
rassegnata e pacifica, non può far altro<br />
che riportarmi indietro di 30 anni, ad un<br />
periodo che farà parte per sempre del bagaglio<br />
d'esperienze che porto con me.<br />
Torniamo ai nostri tedesconi che, ancora<br />
freddi, colpiscono per il senso di presenza<br />
in gamma media, favorito da una riproduzione<br />
della gamma medioalta ben<br />
aperta e densa di particolari cesellati con<br />
eleganza, mai ridondanti. Dopo mezz'oretta<br />
di riscaldamento col segnale musicale,<br />
ché lo stand-by lo diamo per scontato,<br />
cominciamo a fare sul serio, con “The<br />
Ghost Of Tom Joad”, di Bruce Springsteen<br />
(Columbia). Ascolto da brivido:<br />
basso frenato e profondissimo, più<br />
profondo del solito, ahimè. Voce presente,<br />
“scavata” nel silenzio, chitarra ben definita.<br />
Il rumore (anzi, il suono, se permettete)<br />
del plettro che pizzica le corde è<br />
perfetto e lo affermo dopo aver accarezzato<br />
le corde della mia Eko acustica con<br />
plettro d'ordinanza. La dinamica espressa<br />
dall'armonica a bocca è quella che ci si<br />
Hi-end anche l’interno.<br />
aspetta da una registrazione ben curata,<br />
quale quella di cui stiamo parlando. Il<br />
charleston della batteria ha un suono che<br />
sembra leggermente più… lungo, meno<br />
secco rispetto al solito. Attribuirei questa<br />
curiosa sensazione ad una presenza maggiore<br />
di armoniche rispetto al consueto<br />
ed è, ovviamente, molto apprezzata.<br />
Questa amplificazione sembra lasciar<br />
passare qualcosa che normalmente si<br />
perde nei meandri di componenti elettronici<br />
e, forse, cavi. Le percussioni dal<br />
SACD Mercury Living Presence Chabrier<br />
- Roussel, eseguito dalla Detroit<br />
Symphony Orchestra diretta da Paul Paray,<br />
esplodono improvvise dai pianissimo<br />
d'archi del brano “España”, con un<br />
effetto molto simile a quanto si potrebbe<br />
apprezzare se si assistesse all'esecuzione<br />
reale. Il bilanciamento tonale tra le varie<br />
gamme di frequenza rasenta la perfezione,<br />
coinvolgendo l'ascoltatore in un'esperienza<br />
rara ed avvincente. La grancassa<br />
sul finire del brano ha la corretta profondità<br />
ed il livello non sovrasta mai il suono<br />
dell'orchestra, così come dovrebbe<br />
sempre essere. In alcune registrazioni/<br />
impianti, a volte la grancassa o i timpani<br />
oscurano tutta l'orchestra e questo è innaturale,<br />
non può accadere nella vita reale.<br />
Il merito di questa fantastica prestazione<br />
va diviso equamente, a parere di<br />
chi scrive, tra il celeberrimo Robert Fine,<br />
AUDIOREVIEW n. 327 novembre 2011 81
che ha curato la ripresa del suono, ed i<br />
Burmester, che rispettano il segnale dato<br />
loro in pasto. Anche nei tratti più aspri di<br />
questa cruda registrazione non v'è cenno<br />
di affaticamento per il cervello, a dimostrazione<br />
di come queste elettroniche<br />
trattino il segnale musicale col massimo<br />
rispetto e senza inficiarne la qualità. La<br />
scatola sonora, testata con lo “Schiaccianoci”<br />
di Tchaikovsky (Philips), diretto da<br />
Gergiev, è perfetta in larghezza e forse<br />
solo un filo costretta in profondità, probabilmente<br />
a causa dell'estremo rigore<br />
nella riproduzione della gamma media,<br />
mai arretrata rispetto alla mediobassa,<br />
per la gioia delle orecchie di chi, avvezzo<br />
ad ascoltare dal vivo, sa che il mediobasso<br />
gonfio, in natura, non si riscontra.<br />
Non è un segreto che basterebbe diminuire<br />
impercettibilmente il livello dei<br />
medi, per ottenere l'immediato arretramento<br />
della scena, per la gioia dei fan di<br />
David Copperfield… o del Mago Oronzo.<br />
La capacità di pilotaggio di questi finali<br />
in configurazione monofonica è notevolissima.<br />
Non c'è modo di farli scomporre<br />
neanche nei passaggi più critici.<br />
Aplomb e controllo sono sempre garantiti.<br />
Una bella registrazione di voci barocche,<br />
questa della BIS, il cui CD ha per titolo<br />
“Music From The Time Of Christian<br />
IV”, con l'adorata Emma Kirkby soprano<br />
solista. Si tratta di una raccolta di madrigali<br />
composti a cavallo dei secoli XVI e<br />
XVII. I Burmester collocano alla perfezione<br />
nello spazio le voci ed i loro riverberi.<br />
La credibilità dei suoni che viaggiano<br />
nella stanza d'ascolto è elevatissima ed il<br />
relax prende il sopravvento. Vi è mai capitato<br />
di ascoltare musica non amplificata<br />
in un teatro - mi auguro di sì, ovviamente<br />
- e preoccuparvi per la qualità dei<br />
suoni? Ne dubito… Al massimo vi sarete<br />
innervositi per un'esecuzione che non rispettava<br />
i vostri gusti. Lo stesso accade<br />
quando si è al cospetto dei grandi impianti<br />
audio, se messi a punto come si<br />
deve. Tasto dolente, quest'ultimo, sul<br />
quale sorvolerei. Se l'impianto è a posto,<br />
si dimenticano i componenti e l'ascolto<br />
della musica prende il sopravvento. Al<br />
massimo ci rimarrà da criticare il tecnico<br />
di registrazione, che magari ha lavorato<br />
male. I chiaroscuri dei duetti tenore-soprano<br />
sono pennellati alla perfezione<br />
dalle elettroniche tedesche. Per saggiare<br />
a 360 gradi le capacità dei Burmester, rispolvero<br />
il secondo CD di Jarabe de Palo,<br />
“Depende” (Virgin). Non posso non riconoscere<br />
di aver gradito i primi due lavori<br />
di questo gruppo spagnolo, la cui musica<br />
è un misto di rock, salsa, son, rumba ed<br />
altri ritmi, principalmente cubani, assemblati<br />
con misura e buon gusto. Purtroppo<br />
il gruppo si è perso per strada dopo i primi<br />
due lavori, a nostra modesta opinione.<br />
Il brano “Pura sangre” è riprodotto<br />
dai Burmester con l'autorevolezza e la<br />
cattiveria (so che sembra che io abusi di<br />
questo termine ma la musica è spesso<br />
“cattiva”) richieste dalla sezione ritmica<br />
di questo “martellante” brano. Basso e<br />
pedale della grancassa vanno all'unisono,<br />
restando sempre chiaramente identificabili<br />
e senza mai coprire gli altri strumenti.<br />
Prestazione esemplare, decisamente.<br />
E così a seguire, nel poco tempo<br />
che purtroppo abbiamo avuto per questa<br />
prova, che avremmo voluto più approfondita.<br />
Quanto approfondita? Vediamo…<br />
a tempo indeterminato? Temo che<br />
il Distributore non sarebbe stato d'accordo,<br />
mentre qui lo spazio per ospitare<br />
questi 3 Burmester c'era, eccome se c'era.<br />
E non solo lo spazio. Spesso mi capita di<br />
avere un apparecchio in prova, magari<br />
anche apprezzarne le qualità ma c'è qual-<br />
Totalmente bilanciata la circuitazione dello 011.<br />
82 AUDIOREVIEW n. 327 novembre 2011
Il pre 011.<br />
cosa che mi spinge a tornare al mio suono<br />
familiare, dotato di un equilibrio trovato<br />
dopo svariati anni di prove ed aggiustamenti.<br />
Mi è capitato anche con apparecchi<br />
molto costosi, e sicuramente<br />
“migliori” dei miei (ecco il motivo per il<br />
quale metto l'aggettivo tra virgolette), di<br />
voler tornare al mio consueto mix tra costo<br />
e prestazione, forse perché ormai ho<br />
imparato a non soffrire la separazione<br />
con prodotti superiori a quelli ai quali<br />
faccio riferimento quotidianamente. Ebbene,<br />
restituire a Maurizio Pol di <strong>Adeo</strong><br />
<strong>Group</strong> le tre lucide elettroniche, mi è pesato<br />
un po' più del solito. Non ho ascoltato<br />
niente, per loro tramite, che fosse<br />
meno che affascinante. Ogni tanto ridevo<br />
sotto i baffi (che non ho) di quanto letto<br />
negli anni, in rete. Mi ero fatto un'idea di<br />
suono freddo, magari sbilanciato sul medioalto,<br />
secondo il gusto teutonico di<br />
qualche anno fa, forse ancora riscontrabile<br />
su qualche diffusore qua e là. Riconosco<br />
peraltro di non essere mai stato colpito<br />
dal suono Burmester nelle innumerevoli<br />
manifestazioni alle quali ho assistito.<br />
Ecco l'ennesima dimostrazione che giudicare<br />
il suono di un impianto o, peggio<br />
ancora, di un singolo componente, in un<br />
ambiente non controllato, può portare a<br />
svarioni colossali, con buona pace dei pesci<br />
che abboccheranno, pronti a criticare<br />
ciò che non conoscono se non per sentito<br />
dire. Approfitto del fatto di essere già in<br />
argomento per chiarire un concetto, visto<br />
che una persona che reputo intelligente,<br />
una volta si è messa a strillare su un forum,<br />
dicendo che io… critico i forum. Errore,<br />
sarei uno stupido se criticassi uno<br />
strumento, fosse anche una mitragliatrice.<br />
È opinione comune che gli strumenti<br />
non siano in sé buoni o cattivi e che sia<br />
l'uso che se ne fa a connotarli. I forum sono<br />
come lo Speaker's Corner di Hyde<br />
Park: chiunque può sedersi davanti alla<br />
tastiera e scrivere qualsiasi cosa, oltretutto<br />
senza rischiare i pomodori in faccia,<br />
visto che è protetto dall'anonimato e dallo<br />
schermo del computer. Lungi da me limitare<br />
la libertà di parola anche dell'ultimo<br />
arrivato ma da qui a fare proselitismo<br />
con la classica falsità che, se ripetuta<br />
varie volte, diventa dogma, ce ne corre.<br />
Niente di più facile, infatti, che leggere<br />
un giudizio (magari errato) e vederlo riportare<br />
poi all'infinito, in una sorta di copia/incolla<br />
senza senso, col risultato di<br />
vedere risposte del tipo: “se tu dici che è<br />
così, non mi scomodo neanche ad andare<br />
ad ascoltare”. Sarebbe utile provvedere<br />
una moderazione che garantisca un minimo<br />
di attendibilità alle informazioni<br />
date in pasto al pubblico. Forse, a monte,<br />
Eccellente il livello dei connettori.<br />
ci vorrebbero dei moderatori qualificati<br />
ma evidentemente non è semplice trovarli.<br />
Torniamo ai nostri Burmester, che<br />
questa divagazione rischia di diventare<br />
stucchevole. Serva almeno a spiegare<br />
chiaramente a chi ci legge, che si dovrebbe<br />
sempre fare piazza pulita di quanto<br />
letto o ascoltato dalle altre persone ed accertarsi<br />
sempre con le proprie orecchie<br />
del suono di un marchio o di un apparecchio.<br />
Ancora oggi, dopo quasi un decennio<br />
di recensioni e non so più quanto<br />
tempo (lo so ma comincio a vergognarmi<br />
a dirlo) di ascolti e prove, capita anche al<br />
sottoscritto di farsi un'idea in base a<br />
qualche sentito dire e di doversi ricredere<br />
davanti ai fatti. Burmester mi ha chiaramente<br />
dimostrato in quest'occasione<br />
quanto le voci che circolano tra gli audiofili<br />
possano essere viziate da valutazioni<br />
palesemente errate. A parere personale<br />
di chi scrive, ovviamente, che nessuno ha<br />
la pretesa di possedere il verbo. Ancora<br />
una volta si tratta di macchine piuttosto<br />
costose, che comunque si collocano nella<br />
fascia medioalta del mercato, senza raggiungere<br />
livelli di costo francamente sproporzionati.<br />
Nessuna critica evidente riesco<br />
ad addebitare al loro suono, che mi ha<br />
accompagnato per un paio di intense settimane<br />
di ascolti. I livelli d'ascolto ai quali<br />
mi godo alcuni generi musicali hanno<br />
consigliato <strong>Adeo</strong> di fornirmi due finali a<br />
ponte ma uno solo in versione stereo sarà<br />
sufficiente per la maggior parte delle applicazioni<br />
domestiche, coi suoi 100 W per<br />
canale su 8 ohm e 170 su 4. Come potete<br />
valutare dalla fotografia, l'alimentatore è<br />
ottimamente dimensionato e la “spinta”<br />
non mancherà neanche se utilizzate diffusori<br />
dalla sensibilità poco elevata. Vi consiglio<br />
l'ascolto di qualche Burmester senza<br />
riserve, magari nel vostro impianto,<br />
per poterli apprezzare appieno. A me sono<br />
piaciuti molto e spero di poter provare<br />
a breve anche i modelli superiori, che<br />
l'appetito viene mangiando, si dice. Buon<br />
app… buona musica a tutti.<br />
Angelo Jasparro<br />
AUDIOREVIEW n. 327 novembre 2011 83