Untitled - Adeo Group

accio. Vi anticipo che per ragioni di
tempo non sono riuscito a provare l'opzione
fono, come vedrete dalla descrizione
dei brani ascoltati, tutti da sorgente
digitale. Lo 011 prevede un'ampia scelta
di funzioni programmabili, che citeremo
in parte: display On/Off, memoria volume
all'accensione, a zero o all'ultimo valore
prima dello spegnimento, livello
d'uscita su due valori, carico e guadagno
del fono, preselezione del livello da -6 a
+6 dB, regolabile separatamente per ogni
ingresso. Il bellissimo amplificatore di
potenza (essendo un apparecchio che nasce
stereofonico lo tratteremo come se
fosse uno solo), prevede sul frontale un
tasto per lo stand-by o accensione mentre
il retro vede il tasto di alimentazione generale
e dei bellissimi morsetti per i diffusori,
sdoppiati, nel caso si usassero i
cavi-ponticello per collegare a ponte i
due canali, come nel caso di questa prova.
La versione stereo fornisce 170 W per
canale su 4 ohm, quella mono (anche
configurata in fabbrica), 300 W. Gli ingressi
sono sia bilanciati che sbilanciati.
Ho usato una configurazione tutta bilanciata,
dagli ingressi del pre fino a quelli
dei finali. Originale l'estetica, che prevede
tre lati che fungono da dissipatori di
calore, con alettatura di buon design. Solo
la parte centrale del frontale spezza la
linea mediante un rettangolo verticale lucidato
a specchio, a richiamare i classici
frontali Burmester. Sul pesante pannello
superiore in alluminio, un triangolo, ancora
una volta finito a specchio, col marchio.
Le amplificazioni tedesche hanno
suonato nel seguente impianto: giradischi
Basis 2001, braccio Graham 2.2, testina
Scan Tech Lyra Helikon, cavo fono
LAT International XLR, pre fono Einstein
"The Turntable's Choice" bilanciato, cavo
tra pre fono e preamplificatore Transparent
Super XLR, lettore CD/SACD dCS
Puccini+U-Clock Puccini, cavo tra lettore
digitale e preamplificatore MIT Oracle
MA Proline, cavo tra pre e finali MIT
Oracle MA-X Proline, diffusori JBL
4350B, cavi di potenza MIT Magnum
MA, cavi di alimentazione MIT Shotgun
AC 1, Black Noise Pearl ed altri autocostruiti,
filtro di rete Black Noise 2500. Per
il preamplificatore abbiamo usato l'ottimo
cavo di alimentazione fornito da Burmester.
Come ormai saprete, non comincio
mai gli ascolti critici a freddo, sento il
bisogno di ambientare le orecchie e lo
stato d'animo, spesso alterato dalle rogne
del lavoro. Per quest'occasione la scelta è
caduta su una raccolta di brani di musica
andina: “The Music Of The Andes” (Hemisphere),
che include canzoni degli Inti
Illimani, Quilapayun, Victor Jara, ecc. Sono
musiche che mi affascinano da quando,
ai tempi della mia adolescenza, gli
Inti Illimani andavano per la maggiore
nel nostro Paese. Amo profondamente il
suono del flauto andino, delle percussioni
di quelle zone del Sudamerica e del
Cuatro, piccola chitarra a 4 corde di origine
venezuelana. Ho avuto la fortuna di
visitare una parte delle Ande e rivivere
l'atmosfera incantata di quei posti, le cime
delle altissime montagne spesso circondate
dalla nebbia e gli indios dall'aria
rassegnata e pacifica, non può far altro
che riportarmi indietro di 30 anni, ad un
periodo che farà parte per sempre del bagaglio
d'esperienze che porto con me.
Torniamo ai nostri tedesconi che, ancora
freddi, colpiscono per il senso di presenza
in gamma media, favorito da una riproduzione
della gamma medioalta ben
aperta e densa di particolari cesellati con
eleganza, mai ridondanti. Dopo mezz'oretta
di riscaldamento col segnale musicale,
ché lo stand-by lo diamo per scontato,
cominciamo a fare sul serio, con “The
Ghost Of Tom Joad”, di Bruce Springsteen
(Columbia). Ascolto da brivido:
basso frenato e profondissimo, più
profondo del solito, ahimè. Voce presente,
“scavata” nel silenzio, chitarra ben definita.
Il rumore (anzi, il suono, se permettete)
del plettro che pizzica le corde è
perfetto e lo affermo dopo aver accarezzato
le corde della mia Eko acustica con
plettro d'ordinanza. La dinamica espressa
dall'armonica a bocca è quella che ci si
Hi-end anche l’interno.
aspetta da una registrazione ben curata,
quale quella di cui stiamo parlando. Il
charleston della batteria ha un suono che
sembra leggermente più… lungo, meno
secco rispetto al solito. Attribuirei questa
curiosa sensazione ad una presenza maggiore
di armoniche rispetto al consueto
ed è, ovviamente, molto apprezzata.
Questa amplificazione sembra lasciar
passare qualcosa che normalmente si
perde nei meandri di componenti elettronici
e, forse, cavi. Le percussioni dal
SACD Mercury Living Presence Chabrier
- Roussel, eseguito dalla Detroit
Symphony Orchestra diretta da Paul Paray,
esplodono improvvise dai pianissimo
d'archi del brano “España”, con un
effetto molto simile a quanto si potrebbe
apprezzare se si assistesse all'esecuzione
reale. Il bilanciamento tonale tra le varie
gamme di frequenza rasenta la perfezione,
coinvolgendo l'ascoltatore in un'esperienza
rara ed avvincente. La grancassa
sul finire del brano ha la corretta profondità
ed il livello non sovrasta mai il suono
dell'orchestra, così come dovrebbe
sempre essere. In alcune registrazioni/
impianti, a volte la grancassa o i timpani
oscurano tutta l'orchestra e questo è innaturale,
non può accadere nella vita reale.
Il merito di questa fantastica prestazione
va diviso equamente, a parere di
chi scrive, tra il celeberrimo Robert Fine,
AUDIOREVIEW n. 327 novembre 2011 81

che ha curato la ripresa del suono, ed i
Burmester, che rispettano il segnale dato
loro in pasto. Anche nei tratti più aspri di
questa cruda registrazione non v'è cenno
di affaticamento per il cervello, a dimostrazione
di come queste elettroniche
trattino il segnale musicale col massimo
rispetto e senza inficiarne la qualità. La
scatola sonora, testata con lo “Schiaccianoci”
di Tchaikovsky (Philips), diretto da
Gergiev, è perfetta in larghezza e forse
solo un filo costretta in profondità, probabilmente
a causa dell'estremo rigore
nella riproduzione della gamma media,
mai arretrata rispetto alla mediobassa,
per la gioia delle orecchie di chi, avvezzo
ad ascoltare dal vivo, sa che il mediobasso
gonfio, in natura, non si riscontra.
Non è un segreto che basterebbe diminuire
impercettibilmente il livello dei
medi, per ottenere l'immediato arretramento
della scena, per la gioia dei fan di
David Copperfield… o del Mago Oronzo.
La capacità di pilotaggio di questi finali
in configurazione monofonica è notevolissima.
Non c'è modo di farli scomporre
neanche nei passaggi più critici.
Aplomb e controllo sono sempre garantiti.
Una bella registrazione di voci barocche,
questa della BIS, il cui CD ha per titolo
“Music From The Time Of Christian
IV”, con l'adorata Emma Kirkby soprano
solista. Si tratta di una raccolta di madrigali
composti a cavallo dei secoli XVI e
XVII. I Burmester collocano alla perfezione
nello spazio le voci ed i loro riverberi.
La credibilità dei suoni che viaggiano
nella stanza d'ascolto è elevatissima ed il
relax prende il sopravvento. Vi è mai capitato
di ascoltare musica non amplificata
in un teatro - mi auguro di sì, ovviamente
- e preoccuparvi per la qualità dei
suoni? Ne dubito… Al massimo vi sarete
innervositi per un'esecuzione che non rispettava
i vostri gusti. Lo stesso accade
quando si è al cospetto dei grandi impianti
audio, se messi a punto come si
deve. Tasto dolente, quest'ultimo, sul
quale sorvolerei. Se l'impianto è a posto,
si dimenticano i componenti e l'ascolto
della musica prende il sopravvento. Al
massimo ci rimarrà da criticare il tecnico
di registrazione, che magari ha lavorato
male. I chiaroscuri dei duetti tenore-soprano
sono pennellati alla perfezione
dalle elettroniche tedesche. Per saggiare
a 360 gradi le capacità dei Burmester, rispolvero
il secondo CD di Jarabe de Palo,
“Depende” (Virgin). Non posso non riconoscere
di aver gradito i primi due lavori
di questo gruppo spagnolo, la cui musica
è un misto di rock, salsa, son, rumba ed
altri ritmi, principalmente cubani, assemblati
con misura e buon gusto. Purtroppo
il gruppo si è perso per strada dopo i primi
due lavori, a nostra modesta opinione.
Il brano “Pura sangre” è riprodotto
dai Burmester con l'autorevolezza e la
cattiveria (so che sembra che io abusi di
questo termine ma la musica è spesso
“cattiva”) richieste dalla sezione ritmica
di questo “martellante” brano. Basso e
pedale della grancassa vanno all'unisono,
restando sempre chiaramente identificabili
e senza mai coprire gli altri strumenti.
Prestazione esemplare, decisamente.
E così a seguire, nel poco tempo
che purtroppo abbiamo avuto per questa
prova, che avremmo voluto più approfondita.
Quanto approfondita? Vediamo…
a tempo indeterminato? Temo che
il Distributore non sarebbe stato d'accordo,
mentre qui lo spazio per ospitare
questi 3 Burmester c'era, eccome se c'era.
E non solo lo spazio. Spesso mi capita di
avere un apparecchio in prova, magari
anche apprezzarne le qualità ma c'è qual-
Totalmente bilanciata la circuitazione dello 011.
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Il pre 011.
cosa che mi spinge a tornare al mio suono
familiare, dotato di un equilibrio trovato
dopo svariati anni di prove ed aggiustamenti.
Mi è capitato anche con apparecchi
molto costosi, e sicuramente
“migliori” dei miei (ecco il motivo per il
quale metto l'aggettivo tra virgolette), di
voler tornare al mio consueto mix tra costo
e prestazione, forse perché ormai ho
imparato a non soffrire la separazione
con prodotti superiori a quelli ai quali
faccio riferimento quotidianamente. Ebbene,
restituire a Maurizio Pol di Adeo
Group le tre lucide elettroniche, mi è pesato
un po' più del solito. Non ho ascoltato
niente, per loro tramite, che fosse
meno che affascinante. Ogni tanto ridevo
sotto i baffi (che non ho) di quanto letto
negli anni, in rete. Mi ero fatto un'idea di
suono freddo, magari sbilanciato sul medioalto,
secondo il gusto teutonico di
qualche anno fa, forse ancora riscontrabile
su qualche diffusore qua e là. Riconosco
peraltro di non essere mai stato colpito
dal suono Burmester nelle innumerevoli
manifestazioni alle quali ho assistito.
Ecco l'ennesima dimostrazione che giudicare
il suono di un impianto o, peggio
ancora, di un singolo componente, in un
ambiente non controllato, può portare a
svarioni colossali, con buona pace dei pesci
che abboccheranno, pronti a criticare
ciò che non conoscono se non per sentito
dire. Approfitto del fatto di essere già in
argomento per chiarire un concetto, visto
che una persona che reputo intelligente,
una volta si è messa a strillare su un forum,
dicendo che io… critico i forum. Errore,
sarei uno stupido se criticassi uno
strumento, fosse anche una mitragliatrice.
È opinione comune che gli strumenti
non siano in sé buoni o cattivi e che sia
l'uso che se ne fa a connotarli. I forum sono
come lo Speaker's Corner di Hyde
Park: chiunque può sedersi davanti alla
tastiera e scrivere qualsiasi cosa, oltretutto
senza rischiare i pomodori in faccia,
visto che è protetto dall'anonimato e dallo
schermo del computer. Lungi da me limitare
la libertà di parola anche dell'ultimo
arrivato ma da qui a fare proselitismo
con la classica falsità che, se ripetuta
varie volte, diventa dogma, ce ne corre.
Niente di più facile, infatti, che leggere
un giudizio (magari errato) e vederlo riportare
poi all'infinito, in una sorta di copia/incolla
senza senso, col risultato di
vedere risposte del tipo: “se tu dici che è
così, non mi scomodo neanche ad andare
ad ascoltare”. Sarebbe utile provvedere
una moderazione che garantisca un minimo
di attendibilità alle informazioni
date in pasto al pubblico. Forse, a monte,
Eccellente il livello dei connettori.
ci vorrebbero dei moderatori qualificati
ma evidentemente non è semplice trovarli.
Torniamo ai nostri Burmester, che
questa divagazione rischia di diventare
stucchevole. Serva almeno a spiegare
chiaramente a chi ci legge, che si dovrebbe
sempre fare piazza pulita di quanto
letto o ascoltato dalle altre persone ed accertarsi
sempre con le proprie orecchie
del suono di un marchio o di un apparecchio.
Ancora oggi, dopo quasi un decennio
di recensioni e non so più quanto
tempo (lo so ma comincio a vergognarmi
a dirlo) di ascolti e prove, capita anche al
sottoscritto di farsi un'idea in base a
qualche sentito dire e di doversi ricredere
davanti ai fatti. Burmester mi ha chiaramente
dimostrato in quest'occasione
quanto le voci che circolano tra gli audiofili
possano essere viziate da valutazioni
palesemente errate. A parere personale
di chi scrive, ovviamente, che nessuno ha
la pretesa di possedere il verbo. Ancora
una volta si tratta di macchine piuttosto
costose, che comunque si collocano nella
fascia medioalta del mercato, senza raggiungere
livelli di costo francamente sproporzionati.
Nessuna critica evidente riesco
ad addebitare al loro suono, che mi ha
accompagnato per un paio di intense settimane
di ascolti. I livelli d'ascolto ai quali
mi godo alcuni generi musicali hanno
consigliato Adeo di fornirmi due finali a
ponte ma uno solo in versione stereo sarà
sufficiente per la maggior parte delle applicazioni
domestiche, coi suoi 100 W per
canale su 8 ohm e 170 su 4. Come potete
valutare dalla fotografia, l'alimentatore è
ottimamente dimensionato e la “spinta”
non mancherà neanche se utilizzate diffusori
dalla sensibilità poco elevata. Vi consiglio
l'ascolto di qualche Burmester senza
riserve, magari nel vostro impianto,
per poterli apprezzare appieno. A me sono
piaciuti molto e spero di poter provare
a breve anche i modelli superiori, che
l'appetito viene mangiando, si dice. Buon
app… buona musica a tutti.
Angelo Jasparro
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