Ноты

И по сей день в музыковедении не отведено должного места проблемам и вопросам
народного танца, а также его истории. И это несмотря на то, что в последние
годы были опубликованы несколько содержательных научных трудов, посвященных
стилизованным танцевальным формам в сюитах и симфониях. 1
Функциональной танцевальной музыке, как и балетной музыке, уделялось очень
мало внимания, да и до традиционной музыки народного танца в немецких провинциях
тоже никому не было дела.
После первой мировой войны туристические объединения и индустрия туризма
поняли, что фольклорный колорит народной музыки является привлекательным
и недорогим средством рекламы. Учреждения культуры и молодежные клубы
стали всячески содействовать сохранению традиционной музыки народного
танца, но, к сожалению, без учета типичных для этих регионов фольклорных
особенностей.
Большинство собирателей народных танцев, занимавшихся этой деятельностью
после первой мировой войны, в силу своего музыкального образования не могли
охватить феномен танцевальной музыки во всей его целостности. У них возникало
много трудностей при записи движений. Стоит добавить, что этих собирателей
фольклорная сторона немецких народных танцев интересовала в меньшей
степени. Преданные идеалам немецкого молодежного движения, они видели в
передаваемых устно крестьянских танцах объединяющие формы для своих молодежных
групп. Это явно выражается и в словесных описаниях танцев, в которых
не было попыток отразить региональное своеобразие движений, а просто
учитывалась общая структура танца.
Деревенская танцевальная музыка, в отличие от самого танца, совершенно не
соответствовала музыкальным идеалам этих групп. Их восхищали песни XV и
XVI столетий, которые они пели в сопровождении игры на лютне или искусным
многоголосьем. Насколько они пренебрегали обработкой романтических народных
песен для хоров, настолько же была мала их привязанность к размеренной
акцентированной крестьянской танцевальной музыке. Они обрабатывали танцевальные
мелодии на свой лад. В результате возникали ритмически бедные,
прозрачные фортепианные произведения с псевдополифоническим голосоведением.
Эти музыкальные обработки ни в коей мере не соответствовали оригиналам,
звучавшим в прокуренных помещениях сельских таверн, на крестьянских
танцплощадках и на гумне. 2
В 20-х годах подключились музыкальные издательства и заказали композиторам
и аранжировщикам подготовить самые разнообразные инструментовки и
1 Подробные и снабженные примечаниями библиографические ссылки рассматриваемой здесь
проблематики могут быть просмотрены в: Petermann, Kurt: Tanzbibliographie. — Leipzig, VEB
Bibliogr. Institut 1966 ff. Kapitel VI, 3 und X, 3 und X, 4.
2 Cornelissen, Т.: Zur Instrumentation der Völkertänze. In: Der Tanzkreis, Hammburg, . Jg 1. 1931,
стр. 2-4, 22-24, 52-54.
Dieckelmann, Heinrich: Volkstanzmusik und Volkstanzmusiker. In: Rheinische Jugend. Jg. 15.1927,
Nr. 3, стр. 139-142, с иллюстр.
Gibel, Dolf: Über die Kritik an der Volkstanzmusik. In: Tanzkreis. Jg. 3.1933, стр. 42-45
Hoffmann, F. H.: Volkslied, Volkstanz und Dorfmusik. In: Bauamt und Gemeindebau, Hannover
1925, Sommerheft стр. 21-26.
Pfannenstiel, Ekkehard: Alte Tanzmusik und Volkstanz. In: Die Musikantengilde. Jg. 4.1926, H. 6,
стр. 199-201.
7