Ноты

Цифры метронома в квадратных скобках [М.М.=] введены издателем — Эннэ
Гольдшмидт. Эти данные получены из танцевальной практики и подтверждены
сравнительными исследованиями. Речь здесь идёт об общих ориентировочных
значениях, которые могут быть повышены или понижены с определенным допустимым
отклонением. В остальном, в отношении манеры исполнения к фортепианным
произведениям не были сделаны никакие добавления. Указанные в
некоторых источниках обозначения темпа, а именно: «немного быстрее», «все
время стремительно», «свободно и радостно»- были удалены.
Те пианисты, для которых фортепианные части технически слишком сложны,
могут упростить их по собственному усмотрению. Однако все время важно сохранять
сопутствующий ритм и ритмические фигуры. Особенно это важно для
танцев, которые должны быть проиграны в быстром темпе. Поскольку пианист,
сопровождающий танцевальную группу, проигрывает один и тот же танец, как
правило, несколько раз, в дальнейшем он овладевает и сложными частями. При
таких частых повторениях рекомендуется менять тональность, чтобы тембром и
высотой тона придать танцам живость.
Музыковедение никогда не бралось за научно-исторические комментарии к отдельным
танцевальным манерам. Причиной тому является отсутствие какихлибо
подготовительных работ. 1 Только обширные исследования и сравнительный
анализ могут предоставить достоверную информацию о структуре мелодии,
гармонии и ритмике, о типологии и истории. Это касается и исполнения танцевальных
мелодий к народным танцам. Большинство мелодий в наших примерах,
которые были записаны в первой трети нашего столетия, происходят, как
правило, из XIX, реже из XVIII вв. Структура мелодии, гармонизация, а также
сопровождающий ритм подтверждают нашу гипотезу, что большинство мелодий
данного собрания возникли в первой половине XIX века, хотя некоторые танцевальные
формы намного старше. Имеются в виду зибеншпрунг, хороводы или
балладные танцы.
В то время как мы имеем детальное представление об этнических сербах, проживающих
на территории Германии, об их народной музыке, инструментах и манере
игры, мы вынуждены, к своему сожалению, признать, что подобное научномузыкальное
исследование немецких провинций до сих пор не было сделано. 2
«Справочник европейских народных инструментов», который был издан Эриком
Штокманом и Эрнстом Эмсгеймером в Немецком музыкальном издательстве,
восполняет, с точки зрения инструментоведения, большой пробел. К сожалению,
до сегодняшнего дня были опубликованы только сборники для Венгрии
и Чешской республики. Как только будет существовать сборник для немецких
провинций, это справочное пособие станет незаменимым подспорьем для даль-
1 Исторические работы:
Schubert, F. L.: Tanzmusik, dargestellt in ihrer historischen Entwicklung nebst einer Anzahl von
Tänzen aus alter und neuer Zeit (52 Notenbeispiele). Leipzig: C. Merseburger 1867.
Bie, Oskar: Die Tanzmusik. Mit 1 Heliograv. In: Musik, Halbmonatsschrift, Hrsg. Bernh. Schuster,
Bd. 6. – berlin& Marquardt & Co. (1950)
Kopp, Werner: Zur Geschichte der deutschen Volkstanzmusik. In: Gymnastik und Volkstanz. Jg.
12. 1937, H. 3.
практически ничего не говорят о подлинной проблематике, они минуют ее.
2 Raupp, Jan: Beiträge zur Geschichte der sorbischen Volksmusikanten, ihrer Musikinstrumente und
Spielweise. – Bautzen: Domowina 1963.
9