Ноты

обработки. Были использованы все возможности, начиная от трио губных гармошек,
включая гармонь, струнные, духовые, щипковые инструменты, вплоть
до симфонического оркестра. Правда, речь здесь идет не о тех инструментовках
и аранжировках, которые бы исходили из устно передаваемой практики
деревенской танцевальной музыки, а о тех, которые следовали традиционным
композиционно-техническим закономерностям. 1 Прилагаемые же фортепианные
произведения стараются отразить передаваемую устно из поколения в поколение
крестьянскую танцевальную музыку. Нужно попытаться уловить прежнюю
манеру исполнения танцевальных мелодий, их гармонизацию и ритм. Речь
здесь идет о простых, но полных фортепианных произведениях, которые своим
сильно акцентуированным ритмом соответствуют задаче танца. Все произведения
созданы для танца и учитывают фактор движения народного танца. Это ни
в коем случае не было попыткой создать псевдоконтрапунктные, идеализированные
фортепианные обработки немецких народных танцев. Музыка танцев
должна остаться тем, чем она была: привязанной к определенному движению,
к определенному танцу. Так и прилагаемые здесь фортепианные обработки являются
не произведениями камерной музыки или облегченной литературой для
занятий, а подходящим музыкальным сопровождением к немецким народным
танцам.
Произведения для фортепиано приводятся вместе с описанием соответствующего
танца. Оба, как правило, идут синхронно. Правда, в некоторых народных
танцах, содержащих несколько проигрышей (например, в контртанце), описания
указывают частоту общих повторов. Это число ориентируется на соответствующее
количество фигур.
Римские цифры в нотах соответствуют римским цифрам в описаниях танца.
Оформленные таким образом части были разделены с точки зрения движения, и
не всегда показывают музыкальную структуру или последовательность.
1 Ниже следует подборка важных обработок:
Au, Hans von der: Hessentänze in Bearbeitung für Blasinstrumente. — Kassel: Bärenreiter 1966.
Bräutigam Helmut: Tänze aus Sachsen: Hannover: Nagel 1942 (=Volk musiziert. H. 16)
Erdlen, Hermann: Hofmeisters Volkstanzblätter für Orchester. — Leipzig: Hofmeister o. J.
Erdlen, Hermann : Niederdeutsche Volkstänze. – Leipzig: Hofmeister 1930.
Hensel, Walter: Volkstänze für Streichquartett (Streichorchester) gesetzt. – Kassel u. Basel: Bärenreiter
1955.
Kusserow, Ernst: Zehn Volkstänze für zwei Balginstrumente (Akkordeon, Bandonion). — Leipzig:
Hofmeister 1958.
Rahner, Paul: Fünfzehn Volkstänze. — Leipzig: Hofmeister 1954.
Ritter, Тheodor: Norddeutsche Volkstänze für Mandolinenorchester. — Leipzig: Hofmeister o. J.
Ritter, Тheodor: Süddeutsche Volkstänze für Zupforchester. – Leipzig: Hofmeister (1934).
Schoendlinger, Anton: Zwölf deutsche Volkstänze. — Berlin: Verl. Junge Welt (1952).
Schwarz, Gerhard: Volks- und Jugendtänze für zwei bis elf Instrumentalstimmen. – Leipzig u. Berlin:
Teubner 1929.
Siems, Frdr., und Erich Wagner: Laat de Fiedeln und Fläuten gahn. – Frankfurt: Diesterweg
1939.
Stahmer, Edgar, und Wolfgang Wöllmer: Tänze unserer Gemeinschaft. Mappe I und II. – Wolfenbüttel
u. Berlin 1939.
Zoder, Raimund: Spielmusik fürs Landvolk. — Wien: Österreichisches Bundesverlag 1947 ff.
Zoder, Raimund,und Rudolf Preiß: Buernmusi. Märsche, Tänze, Jodler und Schnaderhüpferl für
zwei Melodie- Instrumente und Gitarre. — Leipzig: Hofmeister 1919.
8