NEW - Roland Italy SpA
NEW - Roland Italy SpA
NEW - Roland Italy SpA
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
2<br />
Indice<br />
s . . . . . . 4<br />
Storia della Boss. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6<br />
Add distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8<br />
Add acoustic dimension . . . . . . . . . . . . . 25<br />
Modulate and double sound . . . . . . . . 29<br />
Change tonality and sounds. . . . . . . . . 36<br />
Regulate gain level. . . . . . . . . . . . . . . . . . 42<br />
Change sound pitch. . . . . . . . . . . . . . . . .45<br />
Next generation pedals. . . . . . . . . . . . . .56<br />
Amazing loop manipulation . . . . . . . . 64<br />
Acoustic processors . . . . . . . . . . . . . . . . 68<br />
Challenge yourself . . . . . . . . . . . . . . . . . 71<br />
s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77<br />
Accessories. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1<br />
AB-2 2-Way Selector. . . . . . . . . . . . . . . . . 81<br />
AC-3 Acoustic Simulator. . . . . . . . . . . . . 40<br />
AD-3 Acoustic Instrument Processor .70<br />
AD-8 Acoustic Guitar Processor. . . . . . 69<br />
AW-3 Dynamic Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . 39<br />
BCB-60 Pedal Board . . . . . . . . . . . . . . . . . 81<br />
BD-2 Blues Driver. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12<br />
BF-3 Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33<br />
CE-5 Chorus Ensemble . . . . . . . . . . . . . . 30<br />
CE-20 Chorus Ensemble . . . . . . . . . . . . . 58<br />
CEB-3 Bass Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32<br />
CH-1 Super Chorus. . . . . . . . . . . . . . . . . . 31<br />
CS-3 Compressor Sustainer. . . . . . . . . . 4 3<br />
DB-30 Dr. Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 5<br />
DB-60 Dr. Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85<br />
DB-90 Dr. Beat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85<br />
DD-3 Digital Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . 27<br />
DD-7 Digital Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . 26<br />
DD-20 Giga Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59<br />
DN-2 Dyna Drive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13<br />
DS-1 Distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16<br />
DS-2 Turbo Distortion . . . . . . . . . . . . . . 17<br />
EV-5 Expression Pedal . . . . . . . . . . . . . 8 2<br />
FS-5L Footswitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1<br />
FS-5U Footswitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1<br />
FS-6 Dual Footswitch. . . . . . . . . . . . . . . 8 2<br />
FV-50H Volume Pedal . . . . . . . . . . . . . . 82<br />
FV-50L Volume Pedal . . . . . . . . . . . . . . . 8 2
10,000,000 di compact pedals venduti nel mondo e il numero è in continua crescita…<br />
BOSS è la scelta numero uno per tutti i musicisti che chiedono il meglio dal meglio.<br />
Ogni componente è scelto con grande cura e la tecnologia racchiusa nei compact pedals<br />
è frutto di un lavoro senza compromessi.<br />
Tutti i pedali BOSS, caratterizzati da una struttura solidissima, nascono per essere<br />
utilizzati dai più grandi musicisti che cercano la qualità professionale.<br />
FV-500H Fott Volume . . . . . . . . . . . . . . . 82<br />
FV-500L Fott Volume. . . . . . . . . . . . . . . . 82<br />
FZ-5 Fuzz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21<br />
GE-7 Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37<br />
GEB-7 Bass Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . .38<br />
GT r . . . . . . .78<br />
GT r . . . . . . 78<br />
LMB-3 Bass Limiter Enhancer. . . . . . . 44<br />
LS-2 Line Selector . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50<br />
MD-2 Mega Distortion. . . . . . . . . . . . . . 19<br />
s . . . . . . . 80<br />
s. . . . . . . . 80<br />
s . . . . . . . 79<br />
s. . . . . . . . 79<br />
ML-2 Metal Core. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20<br />
MT-2 Metal Zone . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18<br />
NS-2 Noise Suppressor . . . . . . . . . . . . 49<br />
OC-3 Super Octave. . . . . . . . . . . . . . . . . 48<br />
OD-3 OverDrive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10<br />
OD-20 Drive Zone . . . . . . . . . . . . . . . . . 57<br />
ODB-3 Bass OverDrive . . . . . . . . . . . . . 15<br />
OS-2 OverDrive/Distortion . . . . . . . . .14<br />
PH-3 Phase Shifter. . . . . . . . . . . . . . . . . 34<br />
PS-5 Super Shifter . . . . . . . . . . . . . . . . . 47<br />
PSA series AC Adaptor. . . . . . . . . . . . . 86<br />
RC-2 Loop Station. . . . . . . . . . . . . . . . . 67<br />
RC-20XL Loop Station . . . . . . . . . . . . . 66<br />
RC-50 Loop Station. . . . . . . . . . . . . . . . 65<br />
RE-20 Space Echo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62<br />
RT-20 Rotary Ensemble . . . . . . . . . . . . . . 60<br />
RV-5 Digital Reberb . . . . . . . . . . . . . . . . . 28<br />
SD-1 Super OverDrive . . . . . . . . . . . . . . . 11<br />
SL-20 Slicer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63<br />
SYB- Bass Synthesizer . . . . . . . . . . . . . . . 41<br />
TR-2 Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35<br />
TU-2 Chromatic Tuner . . . . . . . . . . . 52, 84<br />
TU-12H Chromatic Tuner. . . . . . . . . . . . 83<br />
TU-15 Chromatic Tuner . . . . . . . . . . . . . 83<br />
TU-80 Tuner & Metronome. . . . . . . . . . 84<br />
Legend Series . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53<br />
FBM-1 Bassman. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54<br />
FDR-1 Deluxe Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . 55<br />
3
The Many Roles of Guitar Effects<br />
BOSS offre una grande scelta di effetti per chitarre che consentono<br />
ottenere ogni tipo di suono che si possa immaginare.<br />
Ecco una guida rapida al tipo e alle funzioni di ognuno di loro.<br />
Distorsione<br />
Overdrive<br />
Distortion<br />
Fuzz<br />
OD3, SD1, BD2, DN2, OS2, ODB3, OD−20<br />
Simula il suono di un amplificatore a valvole saturato e risponde al tocco<br />
OS2, DS1, DS2, MT2, MD2, ML2, OD−20<br />
Produce una distorsione più dura, metallica con molte armoniche superiori<br />
FZ5<br />
Distorsione/Fuzz che enfatizza radicalmente l’overtone<br />
Add Acoustic Dimensions<br />
DD6, DD3, DD−20, RE−20<br />
Delay Campiona un suono e lo riproduce in ritardo per simulare un eco acustico naturale<br />
Reverb<br />
RV5, RE−20<br />
Aggiunge la presenza naturale di ambienti acustici come stanze e sale da concerto<br />
Modulate and Double Sounds<br />
CE5, CH1, CEB3, CE−20<br />
Chorus Somma un segnale leggermente ritardato all’originale e lo modula per creare<br />
un suono denso e corposo<br />
BF3<br />
Flanger Crea elettronicamente un breve ritardo e somma il suono ritardato al suono originale<br />
per un effetto di suono raddoppiato<br />
PH3<br />
Phaser Somma un segnale“sfasato” all’originale per produrre un suono simile a quello<br />
di un diffusore rotante<br />
Tremolo<br />
TR2<br />
Varia il volume del suono originale in modo ciclico per creare un effetto pulsante<br />
Rotary RT−20<br />
Offre una autentica e fedele riproduzione del classico effetto dei Rotary Speaker<br />
4
Cambio di Timbrica del Suono<br />
Equalizer<br />
GE7, GEB7<br />
Esalta o taglia una banda di frequenza particolare per controllare il timbro<br />
Wah<br />
AW3<br />
Produce il tipico effetto “Wah Wah” amplificando o tagliando una gamma specifica di frequenze<br />
AC3<br />
Acoustic Simulator<br />
Fa suonare una chitarra elettrica come acustica<br />
Bass Synthesizer<br />
SYB5<br />
Fa suonare un basso come un sintetizzatore<br />
Regolazione Livello<br />
CS3<br />
Compressor Riduce il volume dei suoni che superano un determinato livello di ingresso, mantenendo<br />
i livelli sempre costanti e aumentando il sustain<br />
Limiter<br />
LMB3<br />
Limita i picchi del livello del suono in ingresso oltre un valore programmato<br />
Cambio d’intonazione<br />
OC3<br />
Octave<br />
Crea un segnale di una o due ottave più basso del suono originale<br />
Pitch Shifter/<br />
PS5<br />
Pitch Shifting intelligente fino+/- 2 ottave, più effetto leva del vibrato ed effetto flutter<br />
Harmonist per generare convincenti effetti di leva della chitarra<br />
Riduce Rumore<br />
Noise Suppressor<br />
NS2<br />
Elimina i rumori generati dal collegamento di più effetti o con l’uso di guadagno alto<br />
NS2<br />
Cambio di collegamenti<br />
Line Selector<br />
LS2<br />
Controlla la selezione da solo a ritmica e la selezione dell’ampli<br />
Amazing Loop Manipulation<br />
RC−50, RC−20XL, RC2<br />
Loop Station <br />
Fanno parte della categoria dei “Looper”; ottimi per le performance dal vivo,<br />
permettono di creare loop in realtime.<br />
Bassman/<br />
Deluxe Reverb<br />
FBM1 Bassman ® FDR1 Deluxe Reverb ®<br />
In collaborazione con Fender, BOSS ha l’onore Nasce dal suono del più conosciuto, e forse più<br />
di presentarvi FBM-1, un compact pedal che amato amplificatore valvolare Fender Deluxe<br />
ricrea il leggendario sound del famoso<br />
1965, reso famoso dalla risposta naturale al<br />
amplificatore Fender Bassman 1959.<br />
tocco e dal particolare suono overdrive.<br />
5
Storia della BO<br />
Entrata jack<br />
per adattatore AC.<br />
Indicatore a LED<br />
dello stato del pedale<br />
(on-off) e del livello<br />
di carica batteria.<br />
Pulsante on-off<br />
elettronico<br />
anti-rumore.<br />
Ricambio della batteria<br />
semplice e veloce.<br />
Uno dei primi processori<br />
digitali in grado di offrire<br />
potenti effetti come delay,<br />
riverbero, pitch shifter e<br />
harmonist nella compattezza.<br />
6<br />
La storia della Boss è la storia degli effetti a<br />
pedale per chitarrapedale per chitarra.<br />
Boss iniziò la produzione di effetti a pedale<br />
per chitarra nel 1976 con il leggendario CE-1<br />
Chorus pedal, e continua ancora oggi. In<br />
questi anni Boss ha introdotto così tante innovazioni<br />
tecnologiche come nessun altro.<br />
Il primo effetto a pedale per chitarra compatto<br />
è stato l’ormai classico OD-1 Overdrive<br />
che vide la luce nel 1977.<br />
L’ottima qualità sonora, il design innovativo<br />
e l’incredibile resistenza dei materiali<br />
utilizzati hanno reso il marchio Boss un<br />
classico degli effetti a pedale per chitarra<br />
che è considerato ancora oggi unico e inimitabile,<br />
un vero status symbol per tutti i<br />
chitarristi.<br />
Negli anni, Boss ha mantenuto questo ruolo<br />
di leadership continuando a ridefinire gli<br />
standard degli effetti per chitarra.
SS<br />
Controlli a potenziometri doppi<br />
offrono più opzioni nella creazione<br />
dei suoni, sorpassando tutti i limiti<br />
dei comuni pedali.<br />
Il processamento digitale del suono ha consentito<br />
di proporre pedali come il noto DD-<br />
20 Digital Delay con il quale è possibile ottenere<br />
la stessa resa e qualità dei più sofisticati<br />
delay a rack da studio. Tra gli esempi<br />
delle nostre innovazioni tecnologiche anche<br />
i doppi potenziometri da studio integrati<br />
che consentono un maggior controllo<br />
dei parametri.<br />
In un periodo più recente, la produzione<br />
dei Twin Pedal, doppi pedali ultra programmabili<br />
e le modernissime sonorità dell’MD-<br />
2 Mega Distortion, confermano l’impegno<br />
della Boss nello sviluppo tecnologico degli<br />
effetti a pedale per chitarra.<br />
Sfogliando le pagine che seguono scoprirete<br />
il catalogo completo degli effetti Boss,<br />
l’unica azienda che ha venduto oltre 8 milioni<br />
di effetti a pedale per chitarra nel<br />
mondo.<br />
7
ADD<br />
DISTORTION<br />
La chitarra offre più<br />
estensione timbrica<br />
di ogni altro strumento<br />
La chitarra vi offre delle possibilità espressive<br />
che vanno ben oltre l’amplificatore, l’effetto<br />
o anche il modello di chitarra utilizzata.<br />
Ogni cosa, dal tipo di pickup al tipo di corde,<br />
dalla forza del tocco e da come si suona,<br />
contribuisce alla sonorità generale.<br />
Ecco perché suonare la chitarra è così<br />
eccitante: nessun altro strumento vi dà così<br />
tanta libertà nel creare il vostro<br />
suono originale.<br />
Lo spessore delle corde o il pitch<br />
influiscono sulla tonalità della chitarra.<br />
L’effetto dei distorsori cambia molto a seconda<br />
del tipo di pickup, se sono single coil o humbucker.<br />
Il controllo del tono sulla chitarra aiuta a variare<br />
l’effetto di distorsione. Anche la posizione<br />
dei pickup è importante.<br />
Con il pickup al manico si produce un suono<br />
più rotondo, mentre con quello al ponte<br />
si ottiene un suono più brillante.<br />
8<br />
La qualità dei cavi schermati contribuisce<br />
alla qualità del suono.
Per un gran suono di chitarra<br />
iniziate dalla distorsione giusta.<br />
Vi state chiedendo qual è la differenza<br />
tra i 13 modelli di pedali Distorsori e<br />
OverDrive BOSS? La tabella seguente vi<br />
dà un idea del suono di ogni pedale.<br />
Tabella delle Distorsioni<br />
Dura<br />
Metallica<br />
MD 2 ML 2 MT 2<br />
DS 2 TurboII<br />
DS 2 TurboI<br />
FZ 5<br />
DS 1<br />
OS 2<br />
DN 2<br />
BD 2<br />
OD 3<br />
SD 1<br />
Naturale<br />
Morbida<br />
I controlli del volume e dei toni dell’ampli<br />
sono fondamentali per ottenere il proprio suono.<br />
I<br />
Le caratteristiche sonore di un ampli dipendono<br />
non solo dallo stadio di uscita ma anche<br />
dal diffusore e dal cabinet.<br />
9
OverDrive<br />
OD-3<br />
L’OD-3 è un’unità Overdrive, capace di produrre un’ampia varietà di saturazioni con una risposta dinamica<br />
e un sustain che superano quelle di ogni altro pedale presente sul mercato. Basato su una circuitazione<br />
a doppio stadio, l’OD-3 crea sonorità piene e corpose.<br />
USARE L’OD-3<br />
Per un suono aggressivo tipo Strat<br />
Crea un suono crunch, pieno, ottimo da utilizzare<br />
con pickup single coil. Grande sustain<br />
ed un suono overdrive molto espressivo.<br />
Per un suono blueseggiante<br />
Un potente suono lead<br />
Con questa configurazione l’OD-3 manda<br />
all’ampli un suono hard molto caldo, producendo<br />
una saturazione naturale del canale,<br />
ideale per il blues. Preserva tutto il colore<br />
naturale e tutta la dinamica offerta dai<br />
pickup della chitarra.<br />
10<br />
Quando desiderate eseguire un assolo potente<br />
portate a 3/4 sia la manopola Level che<br />
quella Drive, la manopola Tone può rimanere<br />
in posizione centrale.<br />
Con questa impostazione otterrete un suono<br />
potente per eseguire i vostri assoli.
L’SD-1 produce la distorsione calda e morbida di un amplificatore a valvole saturo, mantenendo però<br />
inalterate le particolarità della vostra tecnica esecutiva. L’esclusivo circuito asimmetrico di overdire della<br />
BOSS produce un effetto di pura distorsione per un suono classico di chitarra.<br />
È previsto un controllo di tono per una precisa regolazione timbrica del suono.<br />
USARE L’SD-1<br />
SUPER OverDrive<br />
SD-1<br />
Per un suono morbido di overdrive<br />
Impostate il controllo DRIVE su un livello basso<br />
ed evitate livelli eccessivi di TONE. Ideale<br />
per i suoni blues.<br />
Per un suono di overdrive deciso<br />
Livello massimo per DRIVE e livelli elevati degli<br />
alti utilizzando il controllo TONE.<br />
Per utilizzarlo come booster<br />
Impostate DRIVE ad un livello contenuto e<br />
mettete LEVEL al massimo.<br />
Con questi valori l’SD-1 funziona come un<br />
amplificatore di guadagno, aumentando la<br />
distorsione dell’amplificatore e producendo<br />
dei suoni più grossi e corposi.<br />
11
Con il BD-2 è come possedere un ampli a valvole vintage in un effetto a pedale compatto.<br />
Sia che si utilizzi un overdrive caldo e naturale o una distorsione totale, il BD-2 riproduce la massima<br />
espressività che la chitarra è in grado di dare, con tutte le sfumature del suono caratteristiche del vostro<br />
stile. Il controllo del suono è semplice come usare il vostro amplificatore preferito.<br />
USARE IL BD-2<br />
Per un overdrive morbido<br />
Per un overdrive più duro<br />
Blues Driver ®<br />
BD-2<br />
Questi valori esaltano ogni singola caratteristica<br />
del vostro stile esecutivo e rispondono<br />
alle varie impostazioni dei controlli della chitarra.<br />
Impostate il controllo TONE nel modo in cui<br />
preferite.<br />
Perfetto per l’hard rock con un tocco di blues.<br />
Posizionate GAIN quasi al massimo con TONE<br />
leggermente più basso.<br />
Usare il BD-2 come booster<br />
Impostate DRIVE su un livello basso e alzate<br />
LEVEL. TONE dovrebbe essere regolato<br />
secondo le caratteristiche del vostro amplificatore.<br />
12
DN-2 : DN-2 è un modello di overdrive che, nato dalla tecnologia <strong>Roland</strong> “Dyna Amp”, risponde alla<br />
dinamica del tocco. Ciò significa avere la possibilità di passare da un suono clean molto corposo ad un<br />
suono overdrive, con diverse soluzioni di saturazione, controllando questo passaggio dinamico attraverso<br />
l’intensità con cui suonate le corde.<br />
USARE IL DN-2<br />
Crunch dinamico<br />
Dyna Drive<br />
DN-2<br />
Girate la manopola DRIVE su un valore<br />
moderato fino a raggiungere un timbro<br />
“crunchy” che risponderà alla forza con cui<br />
suonate. E’ un suono indicato per creare ritmiche<br />
e che troverete sicuramente interessante<br />
per le vostre performance.<br />
Per assoli con un lungo sustain<br />
Per accordi clean<br />
Con questa impostazione parametrica avrete<br />
la possibilità di suonare con un guadagno molto<br />
elevato ma allo stesso tempo poter godere<br />
di tutte le sfumature che il vostro tocco<br />
intende esprimere. Potrete anche controllare<br />
la quantità di guadagno attraverso il volume<br />
della vostra chitarra.<br />
Con questa impostazione parametrica, DN-<br />
2 vi offre un suono clean molto caldo adatto<br />
ad arpeggi espressivi che al momento<br />
opportuno potrete andare a “sporcare” con<br />
un po’ di gain grazie alla dinamica del vostro<br />
tocco. Questa impostazione è particolarmente<br />
indicata per humbucker.<br />
13
OverDrive/Distortion<br />
OS-2<br />
L’OS-2 permette di scegliere tra l’overdrive e la distorsione o di combinarle tutte in un solo pedale. Questa<br />
integrazione offre più opzioni rispetto all’uso di più unità collegate in serie ed offre una distorsione<br />
dura che mantiene le sottili sfumature tonali delle chitarre con i pickup single coil.<br />
USRAE L’OS-2<br />
Per un overdrive naturale<br />
Spostate il controllo COLOR completamente<br />
verso OD. Così l’OD-2 funziona come un<br />
effetto overdrive.<br />
Per una distorsione dura ruotate DRIVE verso<br />
MAX. Questo è perfetto per i suoni dei<br />
pickup humbucking.<br />
Ruotate il controllo COLOR completamente<br />
verso DS.<br />
Così l’OD-2 funziona come un distorsore. Per<br />
una distorsione piuttosto sporca ruotate DRI-<br />
VE verso MAX.<br />
Per un misto overdrive/distorsione<br />
Ruotate COLOR nella posizione mediana per<br />
avere una miscela di suono tra overdrive e<br />
distorsione.<br />
Per un suono spesso e versatile impostate un<br />
valore generoso di DRIVE.<br />
14
L’ODB-3 è un overdrive standard per bassisti. Agisce su tutte le frequenze del basso, compresi i bassi a<br />
5 corde. Miscelando il suono effettato con quello del basso otterrete sempre un suono distorto grandioso,<br />
mantenendo però tutta la potenza e la presenza del suono normale del basso. L’ODB-3 funziona<br />
anche come booster.<br />
USARE L’ODB-3<br />
Per un overdrive naturale<br />
Per i riff<br />
Bass OverDrive<br />
ODB-3<br />
Una delle grandi caratteristiche dell’ODB-3<br />
è l’ampia gamma di GAIN. In questo particolare<br />
setup, però, impostate GAIN al minimo<br />
per creare un’overdrive naturale. Tagliate<br />
le alte frequenze con HIGH EQ. Ruotate<br />
Balance verso OD.<br />
Centrate BALANCE ed aumentate GAIN per<br />
ottenere una distorsione decisa. Questi valori<br />
sono perfetti per i tipici “giri di basso” su<br />
pezzi piuttosto duri.<br />
Per un suono piuttosto “over the top”<br />
Aumentate LEVEL e ruotate BALANCE un<br />
pochino verso OD. Mettere GAIN al massimo.<br />
15
Il DS-1 offre la distorsione più dura per i suoni di chitarra e di tastiera. Invece di una distorsione confusa,<br />
senza toni, il DS-1 riproduce fedelmente tutte le piccole sfumature del vostro modo dinamico di<br />
suonare, dal molto tranquillo al molto forte. Il controllo TONE vi permette di modellare il suono come<br />
più vi piace.<br />
USARE IL DS-1<br />
Per una distorsione media<br />
Distortion<br />
DS-1<br />
Queste impostazioni producono una distorsione<br />
morbida.<br />
Per ottenere il miglior risultato utilizzate il<br />
pickup al manico.<br />
Per una distorsione pesante<br />
Con questi valori si consiglia l’uso del pickup<br />
al ponte. Quando il livello di TONE aumenta,<br />
le alte frequenze vengono accentuate e si crea<br />
un effetto di distorsione molto potente.<br />
Regolate il volume della chitarra e dell’amplificatore<br />
per evitare possibili inneschi o<br />
effetti “collaterali”.<br />
16
il DS-2 ha due modi TURBO. Il modo TURBO I produce una distorsione calda e morbida con una risposta<br />
in frequenza lineare. Il modo TURBO II crea una distorsione più pungente con una leggera enfasi<br />
sulle medie, ideale per le parti solistiche. La presa incorporata permette di collegare un controllo a pedale<br />
esterno, come l’FS-5L per passare rapidamente tra i due modi.<br />
USARE IL DS-2<br />
Per una distorsione standard<br />
Per gli accordi hard rock<br />
TURBO Distortion<br />
DS-2<br />
Queste impostazioni danno il suono standard<br />
del modo TURBO I.<br />
Anche quando DST è al massimo, si ottiene<br />
un suono morbido di distorsione dura senza<br />
eccessi.<br />
Molto valido per gli assoli.<br />
Il modo TURBO II vi offre un suono ricco di<br />
medie. Impostate DIST su un livello contenuto<br />
per ottenere un suono grezzo, confuso.<br />
Molto indicato per suonare gli accordi<br />
pieni in un pezzo hard rock.<br />
Per un suono “fuzz” grunge<br />
Questa è l’applicazione in cui il modo TUR-<br />
BO II eccelle. Spostate DIST e TONE completamente<br />
a destra. Il risultato è un suono di<br />
distorsione selvaggia con un filtro molto particolare.<br />
Perfetto per la musica alternativa e<br />
grunge.<br />
17
Metal Zone ®<br />
MT-2<br />
Dotato di un circuito di doppio guadagno, l’MT-2 offre un sustain super-lungo e medio bassi potenti,<br />
tipici dei grandi amplificatori saturati. Con l’EQ a tre bande, avrete al vostro comando una vasta gamma<br />
di distorsioni.<br />
USARE L’MT-2<br />
Per un suono metal corposo<br />
Amplificate le basse e le alte con l’EQ. Grande<br />
suono per i soli di metal e i riff in genere.<br />
Per un suono trash metal aggressivo<br />
Per un suono rock anni ‘70<br />
Per ottenere il suono unico dell’MT-2 estremamente<br />
distorto, aumentate HIGH e LOW<br />
e abbassate MID. Impostate DIST piuttosto<br />
alto.<br />
Questo è un suono aggressivo ideale per il<br />
trash metal.<br />
Queste impostazioni producono un suono<br />
rock tipico degli anni ‘70 ricco di medie —<br />
tipico suono da concerto dal vivo negli stadi.<br />
Dopo aver amplificato le medie, trovate<br />
il giusto suono regolando il controllo FREQ.<br />
18
Oltre ogni limite! I circuiti di Distorsione e di Gain Boost dell’MD-2 vi permetteranno di ottenere nuove<br />
e durissime sonorità. Lavorando sui controlli Gain Boost e Tone Bottom sarete in grado di ampliare<br />
la gamma ed il volume delle frequenze basse in modo da poter creare sonorità originali ed adatte ai<br />
più moderni stili di Heavy Metal.<br />
USARE L’MD-2<br />
MD-2 Standard Sound<br />
Mega Distortion<br />
MD-2<br />
Con questo settaggio otterrete un gran suono<br />
Heavy ideale per parti ritmiche.<br />
Bassi potenti<br />
Incrementando la Funzione BOTTOM, DIST<br />
e GAIN BOOST otterremo un suono dai bassi<br />
POTENTI.<br />
Distorsione compatta<br />
Usa questo settaggio per incrementare il livello<br />
di distorsione senza aumentare il Gain<br />
generale<br />
19
Metal Core<br />
ML-2<br />
ML-2 : ML-2 mette a disposizione un guadagno ed una distorsione massiccia, con grande enfasi sulle<br />
frequenze basse, adatto a suonare Nu Metal, Grind Core, Industrial, Hard Core e tanti altri generi musicali<br />
che richiedono un sound distruttivo. Il tono feroce di ML-2 vi seguirà in tutti i vostri ritmi più serrati<br />
e aggressivi.<br />
USARE L’ML-2<br />
Per riffs heavy<br />
Rappresenta l’impostazione più classica. Grazie<br />
ai controlli HIGH & LOW EQ, enfatizza<br />
l’aggressività e le caratteristiche del vostro<br />
modo di suonare. Questa impostazione è la<br />
migliore per i riffs heavy e gli assoli.<br />
Per accordature estreme in drop D<br />
Equalizzando ML-2 come in figura, otterrete<br />
un suono denso e compresso adatto<br />
soprattutto a chitarre con sette corde. Se<br />
aggiungete distorsione otterrete un suono<br />
ideale per ritmiche serrate.<br />
Per un suono Death Metal ricco di sustain<br />
20<br />
Equalizzando ML-2 come in figura, otterrete un<br />
suono ricco di sustain indicato per l’esecuzione<br />
di assoli. Anche sulle posizioni più alte avrete un<br />
tono corposo e profondo. Provate ad utilizzare<br />
questa equalizzazione con il pick-up al ponte<br />
per un suono ancora più potente.
Fuzz<br />
FZ-5<br />
FZ-5 : sfrutta la tecnologia COSM per riprodurre fedelmente le caratteristiche e la qualità sonora di tre<br />
effetti Fuzz Vintage degli anni ’60 e ’70. In più, utilizzando la funzione BOOST, potrete creare un<br />
effetto di distorsione intensa che supera quella degli effetti originali.<br />
USARE L’FZ-5<br />
Per un suono psichedelico<br />
Posizionate la manopola sulla modalità “F” e<br />
otterrete un suono di fuzz compresso. Il suono<br />
denso, insieme ad un lungo sustain, è adatto per<br />
far rivivere le atmosfere soliste tipiche Hendrixiane.<br />
Per un fuzz tagliente<br />
Per multi-octave solos<br />
Posizionate la manopola sulla modalità “M” e<br />
otterrete un suono di fuzz compresso e con enfasi<br />
sulle frequenze più alte, mentre l’equalizzazione<br />
che nasce sulle frequenze basse risulta<br />
appropriata all’esecuzione di ritmiche serrate.<br />
Per un suono ancora più estremo attivate con la<br />
manopola FUZZ la funzione BOOST.<br />
Nella modalità “O” aggiungete al vostro suono<br />
l’ottava alta mentre questo viene leggermente<br />
smorzato. Per aumentare tale effetto e produrre<br />
un risultato ancora più melodico, ruotate verso<br />
sinistra la manopola FUZZ.<br />
21
Ci sono varie maniere per “spingere” il<br />
livello del segnale della chitarra per soli<br />
o linee melodiche. Puoi passare da una<br />
overdrive prima dell’amplificatore distorto,<br />
oppure usare contemporaneamente<br />
due distorsori a pedale (o un distorsore<br />
e un overdrive a pedale) o anche usare un<br />
compressore e un equalizzatore a pedale.<br />
Prova una delle seguenti combinazioni<br />
di pedali e regolazioni per “creare” il<br />
suono al tuo prossimo concerto.<br />
Combinare effetti di boost con l’ampli<br />
Per un suono crunch superiore a quello che rende possibile<br />
il voltro ampli, per i soli e le linee melodiche provate<br />
l’SD-1 accoppiato all’OS-2. Per un suono di overdrive più<br />
blues, provate il BD-2 in un ampli con medio guadagno.<br />
22
Usando un overdrive<br />
Usare due distorsori (MT-2+DS-2)<br />
Aumentando il segnale in ingresso di un amplificatore<br />
aumenta anche la distorsione. Con un overdrive si innalza<br />
il livello del segnale in ingresso. Ecco due regolazioni<br />
tipiche. I migliori risultati li ottieni impostando l’amplificatore<br />
su di un suono crunch.<br />
Per un suono estremamente distorto con risultati “da terremoto”,<br />
collegate un DS-2 per il pre-boost e poi un MT-<br />
2 per ottenere il massimo della distorsione. Per un suono<br />
più morbido adatto a soli blues e rock, usate il BD-2<br />
o l’OD-3.<br />
Due distorsori (SD-1+BD-2)<br />
Compressore e equalizzatore<br />
Quando usi l’SD-1 per aumentare il guadagno, abbassa il<br />
controllo DRIVE e alza il controllo LEVEL. Il BD-2 va invece<br />
regolato su una distorsione normale. Per gli accompagnamenti<br />
attiva solo il BD-2. Per i soli accendi anche l’SD-1<br />
per una distorsione più incisiva. Ricorda che, a seconda delle<br />
regolazioni, usando questi effetti come booster, può comparire<br />
del rumore o del feedback.<br />
Anche un equalizzatore e un compressore possono<br />
aumentare il guadagno. Con un equalizzatore si aumenta<br />
il guadagno e si enfatizza la distorsione in determinate<br />
bande di frequenza. Il compressore può generare una<br />
distorsione particolare variando il tono e l’attacco.<br />
23
La distorsione varia a seconda<br />
del tipo di chitarra<br />
Esistono due tipi principali di pickup per chitarre che sono alla base del suono di chitarra<br />
elettrica.<br />
Pickup Single-coil<br />
I pickup ad avvolgimento singolo sono<br />
famosi per il loro suono chiaro e pulito.<br />
Alcuni pickup single-coil incorporano<br />
una batteria per rinforzarne il livello<br />
di uscita.<br />
Pickup Humbucking<br />
I pickup humbucking sono formati<br />
da due single-coil allineati con<br />
campi magnetici opposti. Questo tipo<br />
di pickup produce un livello di uscita<br />
maggiore, una distorsione più grande<br />
ed un suono più cupo e corposo rispetto<br />
ai pickup single-coil.<br />
24
Delay & Riverbero<br />
■ Delay: Registra digitalmente il segnale in<br />
ingresso e lo ritarda di un tempo specificato,<br />
quindi lo riproduce creando l’effetto di un<br />
eco naturale.<br />
■ Reverb: Combina più segnali digitali di ritardo<br />
per simulare i diversi suoni con decadimento<br />
differente, dalle piccole stanze alle<br />
sale da concerto.<br />
Reverb Unit<br />
Tips<br />
Riverbero<br />
Il Tempo di Riverbero stabilisce la lunghezza della riverberazione<br />
o decadimento, mentre il Livello di Riverbero controlla l’intensità<br />
del riverbero stesso. Per un riverbero chiaro e pulito, ridurre il livello<br />
di riverbero ed impostare un tempo più lungo. Più livello ed<br />
un tempo più corto producono un riverbero con suono più denso.<br />
Il controllo TONE può essere utilizzato per aggiungere brillantezza<br />
o profondità al suono. Il segreto per ottenere un grande<br />
suono sta nel partire con dei valori medi e modificarli di volta in<br />
volta, a seconda delle necessità.<br />
Delay Unit<br />
Tips<br />
Delay<br />
Con i delay a pedale BOSS si possono ottenere una gran varietà di<br />
suoni. Per raddoppiare un suono e simulare un duetto all’unisono,<br />
usate tempi di ritardo molto corti (50ms o meno) senza feedback.<br />
Un delay tipo riverbero può essere ottenuto usando cinque delay<br />
con tempi intorno ai 100-200ms ed un livello di volume contenuto.<br />
Con un tempo di ritardo intorno ai 300ms a tempo con il pezzo,<br />
si creano effetti ritmici interessanti. Con tempi di ritardo di 800ms<br />
o più lunghi si potranno suonare linee armoniche sul suono ritardato.<br />
Ricordate che tenendo separati il suono diretto e quello ritardato<br />
si crea un effetto più denso e stereofonico.<br />
25
Questo pedale produce un effetto di delay digitale con una qualità eccezionale equivalente a<br />
quella delle unità a rack. Oltre ai tre modi di ritardo, è presente anche un controllo DELAY<br />
TIME che dà modo di regolare velocemente e con precisione il tempo di ritardo in maniera continua<br />
entro un intervallo tra 12,5 e 800ms. La funzione HOLD ripete il delay all’infinito.<br />
USARE IL DD-3<br />
Per raddoppiare il suono<br />
Digital Delay<br />
DD-3<br />
Impostate MODE su 200ms. Regolate il controllo<br />
F.BACK su MIN per avere un delay singolo.<br />
Per un effetto tipo riverbero<br />
Grande per iniziare una canzone con un riff<br />
di chitarra hard rock. Il tempo di delay può<br />
variare tra i 50 e i 200ms.<br />
Per un effetto tipo star<br />
Impostate il controllo F.BACK su MAX, quindi<br />
collegate all’uscita diretta un cavo scollegato.<br />
27
Digital Reverb<br />
RV-5<br />
Il digital reverb RV-5 vi mette a disposizione sei riverberi tra i migliori creati da Boss in un singolo<br />
pedale stereo. La scelta comprende una formidabile simulazione di riverbero a molla,<br />
un gate reverb e una nuova sezione di modulazione per suoni di incredibile profondità.<br />
USARE L’RV-5<br />
Incredibile riverbero a molla<br />
Il pedale RV-5 mette a disposizione una delle<br />
più convincenti simulazioni di riverbero a<br />
molla-perfetta per assoli di grande impatto<br />
emotivo tipici delle ballads e di tutta la “surf<br />
music” degli anni ‘60, il tutto senza i problemi<br />
di manutenzione tipici dei riverberi a<br />
molla reali.<br />
Riverbero brillante<br />
Questo settaggio produce un suono riverberato<br />
estremamente brillante che aggiunge<br />
corpo e profondità agli arpeggi e agli assoli.<br />
Perfetto sia dal vivo sia in studio.<br />
Riverbero con modulazione<br />
Per aumentare realmente la dimensione del<br />
vostro riverbero aggiungete un accenno di<br />
chorus/modulation.<br />
Non crederete alle vostre orecchie.<br />
28
Gli effetti Chorus, Flanger, Phaser e Tremolo<br />
creano vari suoni che vanno dall’ensamble<br />
brillante all’effetto decollo<br />
o atterraggio di un jet.<br />
■ Chorus: aggiunge spaziosità e dimensione per un suono<br />
più corposo e ricco.<br />
■ Flanger: aggiunge un effetto vortice, per creare un suono<br />
modulato. Usato insieme ad un distorsore genera<br />
un effetto tipo jet in partenza.<br />
■ Phaser: produce un effetto unico, simile a quello dei<br />
diffusori rotanti. In confronto al flanger, il phaser produce<br />
un suono più morbido e pieno.<br />
■ Tremolo: varia il volume del suono originale in modo<br />
ciclico per creare un effetto pulsante.<br />
Usare diversi tipi di<br />
chorus<br />
L’effetto chorus varia a seconda che venga utilizzato in mono<br />
o in stereo. Quando lo si usa in mono, il chorus produce un<br />
suono più denso. Quando lo si usa in stereo, si crea un suono<br />
spazioso e leggermente meno scordato.<br />
Usare un flanger per<br />
creare un breve ritardo<br />
Le basi di chorus e flanger sono simili a quelle del delay così<br />
come la loro circuiteria. Ad esempio, portando<br />
a 0 la risonanza del flanger si produce un suono<br />
di chorus mentre azzerando tutti i controlli del<br />
flanger si ottiene un ritardo molto corto.<br />
Combinare ritardi lunghi<br />
e corti<br />
Se si combinano un flanger e un delay, si ottiene un breve<br />
ritardo creato dal flanger e un ritardo più lungo. I suoni dei<br />
ritardi breve e lungo contengono un riverbero distinto che<br />
dà al suono spaziosità e ricchezza.<br />
Usare il chorus con altri<br />
musicisti<br />
Quando un chitarrista ed un tastierista suonano entrambi<br />
con un effetto di chorus, il suono generale può diventare<br />
confuso. A volte è meglio utilizzare un suono pulito, “non<br />
effettato”, quando si suona con un pianoforte o un sintetizzatore<br />
processati con un chorus.<br />
29
Chorus Ensemble<br />
CE-5<br />
Il chorus CE-5 copre una vasta gamma di frequenze e possiede dei filtri passa-alto e passa-basso. Questo<br />
permette di creare qualunque tipo di effetto chorus, dal chorus morbido e naturale al chorus stereofonico<br />
pulito e brillante, largamente utilizzato nella musica contemporanea.<br />
Per un effetto chorus moderno<br />
Impostate entrambi i filtri in modo flat per<br />
un suono di chorus moderno con un’ampia<br />
risposta in frequenza.<br />
Per un chorus caldo, vintage<br />
Usate i due filtri per tagliare sia le alte che le<br />
basse frequenze.<br />
30<br />
USARE IL CE-5<br />
Per un effetto vibrato<br />
Regolate RATE al massimo ed il filtro taglia<br />
alte frequenze in modo da produrre un leggero<br />
vibrato. Per un effetto davvero grandioso,<br />
fate corrispondere la frequenza del<br />
vibrato con il tempo del pezzo che state suonando.
SUPER Chorus<br />
CH-1<br />
Il SUPER Chorus CH-1 produce suoni precisi con alte frequenze brillanti e un effetto stereo che varia a<br />
seconda dello spazio tra i diffusori destro e sinistro. La funzione EQ vi permette di regolare la tonalità<br />
per cambiare i suoni da morbidi a decisi, ideali per la chitarra ritmica.<br />
USARE IL CH-1<br />
Per produrre il tipico suono di chorus<br />
Queste impostazioni producono un bellissimo<br />
suono di chorus. Ruotate l’EQ verso sinistra<br />
per tagliare le alte frequenze e creare un<br />
suono più morbido, tipico dei chorus analogici.<br />
Quando si arpeggia<br />
Per ottenere un chorus intenso ruotate<br />
DEPTH verso destra. Esaltate le alte frequenze<br />
con l’EQ per rendere più brillante l’effetto.<br />
Per i soli con il vibrato<br />
Portate RATE al massimo per creare un effetto<br />
leggermente pulsante. Provate a far combaciare<br />
la frequenza del chorus con il tempo<br />
della canzone.<br />
31
USARE IL CEB-3<br />
Per un suono moderno di chorus<br />
Bass Chorus<br />
CEB-3<br />
Il CEB-3 possiede un filtro per i bassi, così da poter selezionare la banda di frequenza a cui applicare<br />
l’effetto del chorus. Questo vi permette di ottenere tutti i tipi di chorus, dal chorus leggero solo sulle<br />
armoniche fino ad un chorus deciso su tutta l’estensione delle frequenze del basso. L’effetto di sintesi<br />
dello spazio incorporato nel CEB-3 garantisce un effetto di chorus naturale e spazioso.<br />
Impostate LOW FILTER su FLAT per aggiungere<br />
il chorus anche alle note più basse. Il<br />
modo in cui si usa il filtro è il segreto per ottenere<br />
il suono di chorus desiderato.<br />
Per un suono di chorus leggero<br />
Con il LOW FILTER al centro, aumentate leggermente<br />
DEPTH ed impostate RATE su una<br />
velocità lenta.<br />
Per un suono di chorus deciso<br />
Aumentate leggermente RATE ed impostate<br />
DEPTH e E.LEVEL al massimo. Tagliate<br />
quindi la parte bassa del suono con il filtro<br />
LOW FILTER.<br />
32
Flanger<br />
BF-3<br />
Il BF-3 è la versione più aggiornata del classico Flanger Boss. Il Bf-3, utilizzabile sia per chitarra che per<br />
basso, dispone di due nuovi effetti stereo (Ultra e Gate/Pan). Questi nuovi effetti aggiungono un’incredibile<br />
profondità al suono, tale da far sembrare all’ascoltatore che il suono gli ruoti attorno.<br />
USARE IL BF-3<br />
Ultra Flanger<br />
Usando il nuovo effetto ULTRA con le funzioni<br />
MANUAL e DEPTH al valore massimo<br />
si otterrà un effetto FLANGER profondo.<br />
Rotary Flanger<br />
Questo settaggio, utilizzando la funzione<br />
GATE/PAN e le uscite stereo,<br />
permette di simulare il suono di uno<br />
speaker rotante (Leslie).<br />
Gate Flanger<br />
Settando il BF-3 nel modo<br />
GATE/PAN e collegando solo una<br />
delle uscite stereo si può ottenere<br />
un suono di flanger incredibile!<br />
33
USARE IL PH-3<br />
Vintage Phase Shift 1<br />
Phase Shifter<br />
PH-3<br />
Il PH-3 è il classico effetto Phaser Vintage di casa Boss che prevede la selezione dei classici 4, 8, 10, 12,<br />
Phasing Stage. Il PH-3 è dotato di nuovi effetti “RISE” e “FALL” per generare un effetto Phasing unidirezionale.<br />
Col PH-3 avrete la possibilità di controllare in tempo reale specifici parametri connettendo<br />
un pedale d’espressione o un pedale esterno.<br />
Questo settaggio emula il suono di un Phaser<br />
a pedale Vintage, completo con 4 stadi<br />
di Phasing e settaggio di DEPTH moderato.<br />
Deep Phase Shift<br />
Settando il controllo STAGE a 10-stage ed<br />
aumentando la funzione RES ad 1/3 otterrai<br />
un effetto di phaser molto profondo.<br />
Standard FALL/RISE Sound<br />
Le nuove funzioni FALL e RISE producono<br />
un suono di phaser unico e mai sentito prima.<br />
Provate questo settaggio!<br />
34
Il TR-2 produce un suono di tremolo vintage come quello dei classici amplificatori degli anni ‘60 con il<br />
tremolo incorporato. Il segreto sta nelle forme d’onda dell’LFO, opportunamente preparate con caratteristiche<br />
ottimali per la chitarra.<br />
USARE IL TR-2<br />
Per un tremolo vintage<br />
Per il suono del piano elettrico<br />
Per un suono “balbuziente”<br />
Tremolo<br />
TR-2<br />
Questi valori producono il suono delle circuiterie<br />
per il tremolo incorporate negli aplificatori<br />
vintage.<br />
Per avere il classico suono surf-rock usate<br />
un pickup single-coil al ponte e aggiungete<br />
riverbero.<br />
Per ottenere il tipico tremolo usato sui piani<br />
elettrici, impostate RATE su un valo-re<br />
basso e WAVE su un’onda a dente di sega.<br />
Il valore basso di RATE è il trucco per ottenere<br />
un effetto pronunciato e ipnotico di<br />
tremolo.<br />
Ruotate WAVE completamente a destra per<br />
un suono di tremolo che “inciampa”.<br />
35
Tips<br />
Equalizzatore, Wah<br />
& Simulatori Acustici<br />
Usate questi effetti<br />
per modellare la timbrica<br />
del vostro suono.<br />
■ Equalizer: permette Lets you di boost amplificare or cut frequency o tagliare<br />
bands. delle bande Two types di frequenza. of equalizers Esistono are due available tipi di<br />
—a equalizzatori: graphic equalizer uno grafico that provides che permette easy confirmation<br />
visualizzazione of set boost/cut semplice points dei and punti a para-<br />
di<br />
una<br />
metric taglio/amplificazione equalizer with ed continuously uno parametrico variable con<br />
boost/cut cui modificare points.<br />
modo continuo tali punti.<br />
■ Auto Wah: Automatically crea automaticamente creates a un foot effetto wah<br />
effect wah a depending seconda della on your dinamica picking con dynamics. cui si sta<br />
suonando.<br />
■ Acoustic Simulator: Makes an electric gui-<br />
Acoustic sound Simulator: like an acoustic. fa suonare una chitarra<br />
■tar<br />
elettrica come una acustica.<br />
L’equalizzazione Equalization adds aggiunge a new una<br />
nuova dimension dimensione to guitar agli solos assoli<br />
When Quando you si use usa an l’equalizzatore equalizer before prima a distortion un distorsore,<br />
collegando another un altro equalizer equalizzatore after dopo the il<br />
unit,<br />
connecting<br />
distortion distorsore, unit si aggiunge lets you add un’enfasi emphasis a certe to certain frequenze<br />
così da to rendere make solos gli assoli “cut più through.”<br />
frequencies<br />
taglienti.<br />
DD-3 GE-7 DS-2 GE-7<br />
36
Equalizer<br />
GE-7<br />
Il GE-7 ha sette bande che vanno dai 100Hz ai 6.4kHz, ideale per i suoni di chitarra, con un intervento<br />
di ±15dB per banda. Questo vi permette di controllare completamente il vostro suono ed eliminare il<br />
feedback, in particolare quando il pedale viene collegato dopo il distorsore.<br />
USARE IL GE-7<br />
Per suoni ritmici chiari<br />
Taglia le frequenze medie intorno agli 800Hz<br />
ed esalta quelle intorno ai 1.6kHz.<br />
Per soli di chitarra “potenti”<br />
Esalta leggermente le bande delle frequenze<br />
medie: collegate l’unità dopo l’overdrive<br />
e il distorsore.<br />
Impostate il controllo LEVEL un po’ più alto<br />
del normale.<br />
Per un suono metal<br />
Tagliate le frequenze medie intorno agli<br />
800Hz ed amplificate le basse e le alte frequenze.<br />
Situate il GE-7 dopo il distorsore o l’overdrive.<br />
37
Bass Equalizer<br />
GEB-7<br />
La gamma di frequenze utilizzabili con il GEB-7 va dai 50Hz ai 10kHz, permettendogli di lavorare con<br />
tutti i tipi di basso, anche quelli a 5 corde. Una regolazione timbrica precisa si ottiene con le sette bande<br />
di frequenza, che offrono maggior controllo su tutte le frequenze medie, molto importanti per ottenere<br />
un grande suono di basso. Ogni banda può essere amplificata o attenuata di ± 15dB.<br />
USARE IL GEB-7<br />
Per il rock standard<br />
Queste impostazioni producono un suono<br />
piacevole, pieno con un accento intorno ai<br />
500Hz, 400Hz e 800Hz. I tagli a 50 Hz e<br />
4.5kHz eliminano il senso di confusione e<br />
arrotondano il suono generale.<br />
Per lo slap<br />
Questi valori tagliano le medie a 400Hz,<br />
amplificando un po’ le basse a 50 Hz per<br />
un effetto slap deciso. Aumentando le alte<br />
a 4.5kHz e a 10kHz si ottiene un suono<br />
molto preciso.<br />
Per simulare l’amplificatore<br />
Tagliando le alte frequenze si ottiene un<br />
suono generale più rotondo che dà la sensazione<br />
di usare un amplificatore per basso.<br />
38
Dynamic Wah<br />
AW-3<br />
AW-3 è il pedale Wah di casa Boss che incorpora oltre al classico wah anche l’effetto “Humanizer”. Ha<br />
la possibilità di funzionare come Wah automatico o manuale connettendo un pedale<br />
d’espressione esterno.<br />
USARE L’AW-3<br />
Standard Picking Wah<br />
Regolate la funzione SENS in base alla forza<br />
della vostra pennata, questo settaggio<br />
produrrà dei suoni ideali per il genere Funky.<br />
Synth-like Picking Wah<br />
Per creare un suono tipo Synth regolate la<br />
funzione SENS in maniera appropriata alla<br />
forza con cui plettrate e selezionate SHARP<br />
nella funzione MODE.<br />
Human-like Voice<br />
L’AW-3 è in grado di produrre suoni di Wha<br />
che simulano la voce controllando il tipo di<br />
suono vocale prodotto con la funzione<br />
VOWEL 1 e 2.<br />
39
Acoustic Simulator<br />
AC-3<br />
L’AC-3 utilizza la tecnologia COSM per trasformare il suono di una chitarra elettrica in una meravigliosa<br />
acustica. E’ possibile scegliere tra quattro simulazioni diverse e usare i controlli BODY e TOP per riprodurre<br />
la risonanza del corpo, l’attacco e le armoniche superiori.<br />
USARE L’AC-3<br />
Con un pickup single-coil al manico<br />
Impostate MODE su STANDARD per un suono<br />
classico, compatto e aggiungete reverbero.<br />
Regolate gli altri parametri in posizione<br />
centrale per avere una migliore risposta<br />
al tocco quando usate la tecnica del finger<br />
picking<br />
Con un pickup single-coil al ponte<br />
Un registro brillante e ricco di frequenze basse<br />
è il suono che si ottiene con la modalità<br />
JUMBO.Questa è la modalità migliore per ottenere<br />
una timbrica adatta alle parti d’accompagnamento.<br />
Abbassate REVERB fino al minimo<br />
per ottenere un feel naturale, live.<br />
Con un pickup humbucking al ponte<br />
40<br />
ENHANCE è la modalità migliore per ottenere<br />
una timbrica adatta per suonare gli assoli.<br />
Impostate i controlli REVERB, BODY, e TOP leggermente<br />
alti per enfatizzare l’echo e l’attacco.<br />
Questo suono così ampio e particolarmente<br />
adatto a tutte le situazioni soliste.
Grazie alla più recente tecnologia DSP , il SYB-5 riproduce fedelmente il corpo e la forma caratteristiche<br />
del sintetizzatore analogico classico. Gli 11 suoni di synth inclusi sono basati sulla combinazione di<br />
tre oscillatori (Saw, Square, Pulse) e filtri che modulano sulla base di inviluppi ed LFO. L'ingresso per<br />
pedale esterno EV-5 (opzionale) offre al bassista la possibilità di controllare in realtime l'ampiezza del<br />
filtro e dell'LFO.<br />
USARE IL SYB-5<br />
Bass Synthesizer<br />
SYB-5<br />
Seleziona prima il tipo di suono con il selettore di modo. Usa DECAY/RATE e<br />
FREQ/RES per modificare il suono. Per i modi 1,2,4,5,7-11 DECAY/RATE controlla<br />
il decadimento del filtro. Per i modi 3 e 6 DECAY/RATE controlla la velocità<br />
di fluttuazione del filtro. FREQ controlla la frequenza del filtro mentre<br />
RES la quantità di risonanza.<br />
41
Tips<br />
Compressore A compressor o vs. limiter a limiter<br />
Mentre il limiter taglia solo i picchi, il compressore agisce sull’intero<br />
segnale per un controllo generale del suono e produce<br />
un effetto di sustain. I compressori vengono utilizzati per creare<br />
vari suoni un suono più morbido, un overdrive con<br />
sustain, usando un’unità overdrive o suoni tipo sintetizzatore<br />
combinandoli con un effetto chorus.<br />
Il limiter viene utilizzato principalmente per controllare<br />
il suono generale, per bilanciare una parte<br />
ritmica, per fare in modo che l’amplificatore<br />
non si sovraccarichi.<br />
Compressore & Limiter<br />
.Compressore: riduce i livelli di segnale elevati<br />
e amplifica i segnali a basso livello per<br />
ottenere un suono più regolare e bilanciato,<br />
con grande sustain e senza distorsione.<br />
.Limiter: serve a tagliare solo i picchi<br />
in ingresso oltre un certo livello, lasciando<br />
invariata la qualità del suo originale.<br />
LIVELLO<br />
D’INGRESSO<br />
TEMPO<br />
LIVELLO<br />
D’USCITA<br />
COMPRESSORE<br />
TEMPO<br />
LIMITER<br />
42
Il CS-3 comprime i forti segnali in ingresso mentre amplifica quelli bassi, dandovi un sustain morbido<br />
senza degradare la qualità del suono originale. A portata di mano avrete una serie di effetti che vanno<br />
dalla semplice compressione ai suoni molto compressi. Concepito per operare ad un livello di rumore<br />
estremamente contenuto, il CS-3 offre anche un EQ per un controllo preciso sul suono.<br />
USARE IL CS-3<br />
Per un suono morbido<br />
Compression Sustainer<br />
CS-3<br />
Ideale per assoli e ballate o brani lenti.<br />
Per avere ancora più profondità aggiungete<br />
un effetto chorus.<br />
Per suonare gli accordi<br />
Questa impostazione bilancia il volume di<br />
ogni corda per un accompagnamento davvero<br />
perfetto.<br />
Per suoni corposi e ricchi<br />
Aggiungete Chorus e Delay dopo l’effetto<br />
Sustain. Questo è il modo ideale per suonare<br />
degli accordi con molto sustain.<br />
43
Bass Limiter Enhancer<br />
LMB-3<br />
L’LMB-3 elimina i picchi di volume e mantiene il suono rotondo e controllato, anche quando si usano<br />
le tecniche di pop e slap. I controlli RATIO e THRESHOLD permettono di controllare con precisione i<br />
parametri del limiter.<br />
USARE L’LMB-3<br />
Usato come limiter<br />
Impostate ENHANCE su MIN e ruotate<br />
RATIO completamente su : 1 per ottenere<br />
un suono di basso consistente, stabile<br />
in tutta la sua gamma dinamica.<br />
Per suonare con le dita<br />
Aumentate RATIO per cambiare l’inviluppo<br />
del suono originale del basso con una compressione<br />
naturale.<br />
Per lo slap<br />
Aggiungete più ENHANCE per maggior<br />
chiarezza e presenza, per rendere più<br />
potente il suono.<br />
44
Octaver & Pitch Shifter<br />
Questi effetti cambiano la tonal-<br />
tonalità<br />
originale del suono e possono<br />
produrre i due suoni simultaneamente<br />
per creare armonie<br />
particolari.<br />
■ Octaver: Octave: produce un un suono di di<br />
una o due ottave più più basso basso<br />
rispetto al segnale originale. Se<br />
ascoltato Se insieme al suono<br />
base, crea un suono molto corposo.<br />
■ Pitch permette Shifter: di facilmente permette il di pith cambiare<br />
dei suoni facilmente ad intervalli il pitch diversi. dei suoni<br />
ad intervalli diversi.<br />
Tips<br />
Usare un octaver prima di<br />
un distorsore<br />
Un An octaver effect può essere can be utilizzato used to per create creare a monster un suono<br />
distortion distorsione sound when mostruoso connected quando before viene a collegato distortion<br />
prima unit. del To distorsore maintain stesso. accurate Per pitch, mantenere connect corretto the<br />
il Octave pitch, collegare as close as l’Octaver possible il to più the vicino guitar possibile in the alla signal<br />
chain. nel percorso del chitarra segnale.<br />
Tips<br />
Effetto “leva del vibrato”<br />
Con un pedale di espresione potrete ottenere<br />
un Using tremolo an expression convincente pedal, anche you senza can la obtain leva del convincing<br />
nella tremolo chitarra. bar effects Premete without il pedale a per whammy alzare bar. o abbas-<br />
Just<br />
vibratsare<br />
step in on tempo the pedal reale to l’intonazione bend notes delle up or note. down L’effetto in real<br />
flutter time. The del PS-5’s può Flutter simulare effect anche can dei even movimenti simulate di<br />
tremolo fast or slow lenti o up-and-down veloci con escursione tremolo movement e velocità regolabili.<br />
adjustable timing and pitch.<br />
with<br />
45
Pitch shifter convenzionale<br />
contro pitch shifter intelligente<br />
Un pitch shifter convenzionale si attiene al suono diretto, mantenendo sempre l’intervallo<br />
impostato.<br />
Un pitch shifter intelligente, invece, rileva automaticamente il segnale della chitarra ed<br />
aggiunge un’armonia corretta alle note suonate alterandone il pitch con una quantità variabile,<br />
secondo le necessità richieste dal tipo di musica.<br />
E’ possibile impostare i propri valori a seconda della musica suonata.<br />
Usare un pitch shifter convenzionale per:<br />
.Riffs Rock con il pitch alzato di una quinta e abbassato di una quarta<br />
.Un suono tipo sintetizzatore alzato di una quinta e di un’ottava<br />
.Effetto Whammy Bar in congiunzione con un pedale d’espressione<br />
Usare un pitch shifter inteligente per:<br />
.creare delle armonie molto belle a due chitarre<br />
.Passaggi veloci a singole note<br />
.Ricche orchestrazioni per chitarra<br />
46
Il PS-5 è in realtà due effetti in uno, un pitch shifter/harmonist intelligente che genera anche un effetto<br />
leva del Tremolo/Flutter. Il pitch shifting intelligente arriva ad un intervallo fino a +/-2 ottave. L’effetto<br />
leva del vibrato abbassa o alza l’intonazione delle note fino ad un valore preprogrammato,<br />
mentre l’effetto Flutter simula un colpo veloce o lento alla leva del vibrato.<br />
USARE IL PS-5<br />
Super Shifter<br />
PS-5<br />
1 Per il suono delle 12 corde 2 Per armonie standard<br />
Questa impostazione produce un suono<br />
da chitarra a 12 corde con un suono brillante,<br />
perfetta per le ballate o esecuzioni<br />
pulite in stile acustico.<br />
Questa impostazione produce un’armonizzazione<br />
superaccurata per le parti<br />
melodiche e i soli.<br />
3 Leva verso il basso 4 Per simulare un colpo sulla leva<br />
Questa impostazione simula il suono di<br />
“caduta di bomba” fatta con la leva del<br />
vibrato, abbassando l’intonazione della<br />
chitarra di due ottave.<br />
Questa impostazione simula il colpo lento<br />
o veloce della leva del vibrato senza<br />
i problemi di intonazione che di solito si<br />
verificano dopo!<br />
5 Chitarra hawaiiana 6 Per suoni “stonati”<br />
Produce il suono lap steel con un profondo<br />
vibrato tipico nella musica Hawaiiana.<br />
Al suono diretto viene sovrapposto un<br />
suono leggermente stonato per ottenere<br />
un suono grasso e ricco.<br />
47
Trasforma il tuo suono con l’OC-3. Questo pedale ti consente di avere funzionalità polifoniche di octaver.<br />
Tre modi sono disponibili: Poly mode, Drive mode con distorsione, modalità originale OC-2 in grado<br />
di riprodurre fino a 2 layers di ottave. La modalità poly consente di processare gli accordi e determinare<br />
un note range.<br />
USARE L’OC-3<br />
SUPER Octave<br />
OC-3<br />
Per simulare chitarra e basso all’unisono<br />
Questa impostazione consente di avere il<br />
suono della chitarra senza effetto sulle prime<br />
4 corde e l’unisono con il basso sulle<br />
corde 5 e 6 . La regolazione è possibile in<br />
Poly octave mode.<br />
Per simulare un guitar synth<br />
Questa regolazione applica una leggera<br />
distorsione ed aggiunge un secondo tono<br />
un’ottava sotto. E’ anche possibile utilizzare<br />
il suono originale in contemporanea via<br />
Direct Out.<br />
Bassi potenti in unisono a 3 ottave<br />
48<br />
Crea un layer con un tono un ottava sotto<br />
ed un secondo due ottave sotto e poi<br />
aggiungi un po’ di distorsione per dare un<br />
carattere più aggressivo al tutto. Una impostazione<br />
che sarà molto apprezzata dai bassisti.
USARE L’NS-2<br />
Noise Suppressor<br />
NS-2<br />
L’NS-2 elimina il rumore di fondo e di corrente dal segnale in ingresso salvaguardando<br />
però la qualità del suono. Il naturale attacco e l’inviluppo non<br />
vengono toccati grazie all’esclusivo circuito BOSS di rilevazione del rumore<br />
che separa con precisione il suono della chitarra dalle componenti di rumore.<br />
L’unità effetti che rappresenta una potenziale sorgente di rumore viene<br />
collegata alla presa Send/Return. Collegate un delay dopo l’NS-2,<br />
non al loop effetti, al fine di preservarne la qualità. Quando è collegato<br />
ad un adattatore di corrente, l’NS-2 fornisce l’alimentazione anche<br />
agli altri effetti<br />
*Usate un cavo di alimentazione <strong>Roland</strong> PCA-20A (8-PIN parallelo).<br />
49
Line Selector<br />
LS-2<br />
L’LS-2 facilita il passaggio da un effetto all’altro e lo smistamento<br />
dei segnali in ingresso e uscita verso varie destinazioni.<br />
Due loop di linea e sei modi di loop offrono varie<br />
possibilità di impiego. Usato con un adattatore di corrente,<br />
l’LS-2 può alimentare anche altri effetti a pedale<br />
BOSS. Questo lo rende un alimentatore e un’unità di selezione<br />
ideale per i setup con molti effetti.<br />
USARE L’LS-2<br />
A<br />
B mode<br />
50<br />
Gli effetti usati per le parti ritmiche sono collegati al Loop B, mentre al<br />
Loop A quelli per gli assoli.<br />
* Usate un cavo di alimentazione <strong>Roland</strong> PCA-20A (8-PIN parallelo)
A + B MIX / BYPASS mode A B / BYPASS mode<br />
Questo setup permette di miscelare un suono di solo del Loop A<br />
con un suono di accompagnamento del Loop B.<br />
Questo setup permette di passare da una chitarra tipo Strato ad una<br />
Les Paul o da una chitarra ad un guitar-synth.<br />
A B mode OUTPUT SELECT mode<br />
Questo setup permette di passare da un loop effetti ad un accordatore.<br />
Passate al modo B durante le esecuzioni dal vivo per accordare.<br />
Questo setup permette di scegliere tra due o tre uscite per scegliere<br />
se inviare il segnale ad un ampli a valvole, ad uno a transistor o ad<br />
uno stack di amplificatori, ecc.<br />
51
L’accordatore cromatico TU-2 racchiude la tecnologia degli accordatori della serie TU BOSS, rinomati in<br />
tutto il mondo, in un comodo e semplice pedale per chitarra. Il TU-2 è, come tutti gli effetti a pedale<br />
BOSS, robusto e affidabile, e il suo display luminoso a sette segmenti a led assicura una lettura rapida<br />
delle informazioni sulle note suonate anche nel buio del palco.<br />
USARE IL TU-2<br />
Chromatic Tuner<br />
TU-2<br />
Accordare con lo “Stream” meter<br />
Gli 11 LED e lo stream meter del TU-2 vi aiutano<br />
ad accordare anche in situazioni di bassa<br />
illuminazione o sotto i riflettori del palco.<br />
• Quando il movimento dei LED è veloce e<br />
si sposta verso destra, la nota è crescente.<br />
• Il movimento rallenta man mano che la nota si avvicina all’intonazione<br />
corretta.<br />
• Quando l’intonazione è perfetta, il movimento dei LED si ferma e le due<br />
frecce gialle iniziano a lampeggiare simultaneamente.<br />
Accordatura silenziosa<br />
Collegate l’amplificatore e gli effetti all’uscita del TU-2. Quando l’accordatore<br />
viene attivato (con il pedale), la sua uscita viene silenziata, così da poter<br />
accordare la chitarra senza inviare il suono all’amplificatore. Se collegate<br />
l’amplificatore e gli effetti usando il jack Bypass, il segnale della chitarra viene<br />
sempre ritrasmesso sia che l’accordatore sia attivato che disattivato.<br />
52<br />
Alimentazione con altri effetti<br />
Usa il TU-2 con un alimentatore della serie PSA e il cavetto di collegamento<br />
PCS-20A per alimentare in parallelo fino ad un massimo di sette*<br />
effetti a pedale.<br />
* La corrente massima assorbita dagli effetti a pedale collegati non deve superare i 200mA.
I popolarissimi amplificatori vintage Fender riprodotti via COSM!<br />
Gli amplificatori valvolari prodotti da Fender U.S. durante gli anni ’50 e ’60 sono<br />
tutt’oggi molto apprezzati dai chitarristi di tutto il mondo. In accordo con Fender,<br />
la serie BOSS “Legend Series”, utilizza la tecnologia COSM per riprodurre il timbro<br />
originale di due famosi amplificatori valvolari vintage: il “Bassman‘59” e il “Deluxe<br />
Reverb’65”. Realizzati da BOSS per voi, questi due compact pedals rappresentano<br />
un nuovo eccitante concetto di timbrica dal gusto retro-modern.<br />
53
Bassman<br />
FBM-1<br />
Modello dettagliato del Fender Bassman’59!<br />
Sfruttando la tecnologia COSM, FBM-1 riproduce in modo autentico il suono<br />
caratteristico dell’amplificatore Fender Bassman’59 molto apprezzato nel<br />
genere rock e blues per la sua potenza e suono cristallino.<br />
Fender ha concesso l’utilizzo del nome e del logo del Bassman solo ad<br />
un’azienda al mondo, che naturalmente è BOSS.<br />
Usando FBM-1 come un pedale pre-gain il suono unico del<br />
Bassman può essere aggiunto non solo in combinazione con il<br />
suono pulito di un amplificatore generico ma anche con<br />
un’amplificazione di tipo valvolare. Il timbro favoloso<br />
caratteristico del Bassman può essere facilmente riprodotto<br />
utilizzando le manopole e l’ingresso “Bright In” che suona<br />
esattamente come l’originale.<br />
54
Deluxe Reverb<br />
FDR-1<br />
Modello dettagliato del Fender ‘65 Deluxe Reverb!<br />
Sfruttando la tecnologia COSM, FDR-1 riproduce in modo autentico il suono<br />
caratteristico dell’amplificatore Fender Deluxe Reverb’65 molto apprezzato per<br />
il timbro caldo che nasce dalle valvole.<br />
Fender ha concesso l’utilizzo del nome e del logo del Deluxe Reverb solo ad<br />
un’azienda al mondo, che naturalmente è BOSS.<br />
Usando FDR-1 come un pedale pre-gain il suono unico del Deluxe<br />
Reverb può essere aggiunto non solo in combinazione con il suono<br />
pulito di un amplificatore generico ma anche con un’amplificazione<br />
di tipo valvolare. Grazie ai controlli a manopola, come nel modello<br />
originale, sarete in grado di modulare i caratteristici effetti di riverbero<br />
a molla e vibrato di questo amatissimo amplificatore.<br />
55
La potenza e la precisione racchiuse<br />
nella serie di compact pedal “Next<br />
Generation”. Tante funzioni in più rispetto<br />
la serie standard di compact pedal, ogni<br />
pedalino della serie Next-Generation è<br />
costruito per eccellere nella sua<br />
categoria di effetto grazie alla semplicità<br />
di utilizzo rispetto ai processori multieffetto<br />
tradizionali. già in catalogo:<br />
■ Twin Pedal Series: raddoppia la tua potenza con<br />
questi 2-pedal effects: RE-20, RT-20, RC-20XL, EQ-20,<br />
CE-20, OD-20 e DD-20<br />
■ V-Wah ® : l’ultimo effetto funk! Troverete maggiori<br />
informazioni a riguardo in questo box<br />
56
OD-20<br />
L’OD-20 Drive Zone utilizza la tecnologia avanzata<br />
COSM per modellare il suono dei classici<br />
pedali Overdrive/Distorsori, con la possibilità<br />
di crearne di nuovi ed originali. L’OD-20 include<br />
22 modelli di Overdrive/Distorsori e le funzioni<br />
ATTACK SHAPE e HEAVY OCTAVE con le<br />
quali potrete modellare i vostri suoni con grande<br />
flessibilità.<br />
Tramite l’uscita AMP CONTROL JACK dell’OD-20<br />
potrete cambiare, in Remote, i canali<br />
di un amplificatore.<br />
USARE L’OD-20<br />
LOUD<br />
Modellazione suono OD-1<br />
Metal sound<br />
Questo settaggio utilizza un Overdrive<br />
originale e crea una sonorità propriamente<br />
Rock grazie anche alla funzione<br />
Heavy Octave che produce una<br />
nota bassa.<br />
Questo settaggio produce il classico<br />
suono della BOSS OD-1 OverDrive<br />
Pedal, unico al mondo per le sue qualità<br />
di tono e sustain.<br />
Questo suono Custom dal sapore<br />
“granitico”, con molto Gain e Sustain,<br />
è l’ideale per le nuove scuole Metal e<br />
Punk.<br />
57
CE-20<br />
Dagli effetti di chorus Vintage ai chorus<br />
più moderni, il CE-20 è l’ultimo ritrovato<br />
dei chorus programmabili.<br />
Parte con sei distinti modelli di classici<br />
chorus utili per chitarra acustica, elettrica<br />
e basso fino ad arrivare ai classici<br />
effetti “Dimensional D” e “CE-1”.<br />
Tutti gli effetti sono programmabili per<br />
un richiamo istantaneo.<br />
USARE IL CE-20<br />
SUPER RICH<br />
DIMENSIONAL D sound<br />
CE-1 modeling sound<br />
Questo suono di chorus molto pieno<br />
e ricco è abbastanza versatile da poter<br />
essere utilizzato in svariati generi musicali.<br />
Nel modo Dimensional D, il CE-20 è in<br />
grado di produrre il classico suono del<br />
SDD-320 <strong>Roland</strong>. Ogni regolazione del<br />
RATE produrrà un differente effetto.<br />
Questa funzione produce il tipico suono<br />
vintage del chorus CE-1, compreso<br />
il controllo d’intensità.<br />
58
DD-20<br />
Il più potente delay a pedale. Il DD-20<br />
offre fino a 23 secondi di delay stereo,<br />
11 modalità di funzionamento (tra le<br />
quali modelli analogici, tape e registrazione<br />
“sound on sound”). Possibilità di<br />
intervento dettagliato su molti parametri<br />
grazie a potenziometri che lavorano<br />
in modalità “fine”, memorie per<br />
cambiare istantaneamente delay mode<br />
per un controllo totale dell’esecuzione.<br />
USARE IL DD-20<br />
Effetto Eco a nastro<br />
Delay con ottavo puntato<br />
Un suono che modula<br />
Un ritorno al passato. Questa patch<br />
emula fedelmente il famoso eco a<br />
nastro <strong>Roland</strong> Space Echo RE-201. Un<br />
classico!<br />
È facile creare con DD-20 un delay con<br />
base ritmica l’ottavo puntato, semplicemente<br />
utilizzando la funzione Tap tempo.<br />
Naturalmente è possibile utilizzare questa<br />
impostazione con tutti i tipi di delay.<br />
Grazie alla modalità Twist è possibile<br />
plasmare il suono in diversi modi. In<br />
questa configurazione ad effetto ciclico<br />
il suono aumenta la sua colorazione<br />
progressivamente dopo la pressione<br />
del pedale.<br />
59
RT-20<br />
L’RT-20, grazie alla tecnologia COSM,<br />
riproduce fedelmente il suono dei rotary<br />
speakers classici.<br />
I controlli includono la velocità, i tempi<br />
di transizione SLOW/FAST (da graduale a<br />
rapido), il volume della tromba e del tamburo<br />
dei bassi e OVERDRIVE. Sul display<br />
troverete una sbalorditiva visualizzazione<br />
grafica dei rotary virtuali.<br />
USARE L’RT-20<br />
EFFETTO ROTARY CLASSICO<br />
EFFETTO WILD SPIN<br />
UNI-V<br />
60<br />
Impostando MODE su “I” riproduce<br />
perfettamente il suono classico del<br />
rotary, creando un effetto spaziale<br />
molto usato negli anni ’60.<br />
MODE “III” combina il suono rotary<br />
con la distorsione di una amplificatore<br />
stack. Imposta su di un valore standard<br />
il controllo di SPEED e aumenta<br />
il DRIVE per il fraseggio.<br />
MODE “IV” esprime il famoso suono<br />
della chitarra rock degli anni ’70.<br />
E’ possibile controllare la velocità del<br />
rotary con il pedale di espressione.<br />
(venduto separatamente)
30 Anni di Innovazione.<br />
I prodotti BOSS hanno lasciato una traccia indelebile nella storia della musica.<br />
I migliori musicisti di ogni parte del mondo scelgono BOSS.<br />
I prodotti BOSS sono ben più di semplici pedali, sono l'icona di un grande<br />
suono e di un'affidabilità consolidata nel tempo.<br />
Amati da ormai 30 anni, i prodotti BOSS sono stati, e sono tutt'oggi<br />
i più ricercati del mondo.<br />
<strong>NEW</strong><br />
Play, Loop, Repeat, Amaze —<br />
Benvenuti nel mondo<br />
delle LOOP STATION!<br />
Fino a sedici minuti di registrazione<br />
Registrazione a strati Sound-on-sound<br />
35 pattern guida di grande qualità<br />
Utile anche come phrase trainer
Il leggendario <strong>Roland</strong> Space Echo è rinato<br />
grazie alla tecnologia COSM nel twin<br />
pedal RE-20. Il classico effetto chorus prodotto<br />
dal nastro magnetico, la compressione<br />
e la saturazione vengono meticolosamente<br />
riprodotti.<br />
Include 11 tipi differenti di echo e di effetti<br />
reverbero, un display con simulazione<br />
del nastro magnetico, tap tempo e la possibilità<br />
di controllare i parametri grazie al<br />
pedale di espressione.<br />
RE-20<br />
USARE L’RE-20<br />
Short delay<br />
Per un suono ricco e imponente<br />
Tre testine magnetiche virtuali+reverbero<br />
62<br />
Con queste impostazioni create un un<br />
breve delay ed enfatizzate l’ambiente.<br />
Selezionando la prima testina magnetica<br />
in Mode 5 otterrete un suono molto<br />
ampio grazie all’aggiunta di un leggero<br />
reverbero.<br />
Con queste impostazioni otterrete un<br />
timbro dal carattere molto esuberante<br />
con grande enfasi sull’ambiente.<br />
Quando userete queste impostazioni<br />
in stereofonia al delay viene aggiunto<br />
un reverbero molto avvolgente per<br />
un effetto ancora più estremo.<br />
Usate RE-20 con questa impostazione<br />
parametrica in frasi brevi e che sfruttano<br />
la tecnica di ”palm-mute”. Minimizzando<br />
l’intensità e aggiungendo<br />
tanto volume echo creerete il suono<br />
perfetto per un fraseggio complesso.
IL PIÙ POTENTE LOOP RECORDER<br />
PER LE LIVE PERFORMANCES<br />
Let’s Rock! Dai potenza alle tue performance live! Crea un muro di<br />
suono con un solo strumento. Scatena sul palco il tuo ultimo assolo di<br />
chitarra o di basso accompagnato dalla tua band virtuale. Collega un<br />
microfono e crea da solo un coro di voci. Tutto questo in una serie di<br />
looper professionali e molto potenti.<br />
LOOPS PER TUTTI I MUSICISTI<br />
Grazie alla serie RC Loop Station tutti i musicisti possono creare e gestire sul<br />
palco i propri grooves e scatenare la fantasia con arrangiamenti mai sentiti<br />
prima. Chitarristi e bassisti, DJs e rappers sono solo alcuni degli strumentisti<br />
che possono creare in real time loop e remix. E grazie all’ingresso<br />
microfonico le possibilità di espressione sono a 360°.<br />
64
RC-50<br />
Per tutti coloro che aspettavano l’arrivo del nuovo leader delle loopstation l’attesa è finita.<br />
Boss ha creato il looper più potente sul mercato. Pedaliera dotata di sette pedali, RC-50 vi consente di manipolare<br />
fino a tre frasi stereofoniche simultaneamente, e ognuna delle tre tracce consente a sua volta sovraincisioni<br />
multiple. In altre parole, è possibile registrare frasi su frasi una dopo l’altra, ottenendo così un<br />
muro di suono impressionante!<br />
USARE IL RC-50<br />
65
Esplora le potenzialità espressive della<br />
miglior loop-station mai creata prima.<br />
Crea i tuoi arrangiamenti sound-onsound<br />
registrando fino a 16 minuti di<br />
audio. Cambia il tempo senza variare il<br />
pitch e sfrutta al massimo le potenzialità<br />
live con le nuove funzioni di fade ed<br />
undo.<br />
RC-20XL<br />
USARE L’RC-20XL “Sound on Sound”<br />
66
Loop Station<br />
RC-2<br />
Capace di memorizzare e richiamare 11 patches diverse per un tempo di registrazione fino a 16 minuti, RC-<br />
2, comodo e portatile sampler, phrase trainer, e dotato di pattern ritmici per gli accompagnamenti, è<br />
ideale per arrangiamenti sound-on-sound .<br />
Consente la possibilità di collegamento con sorgenti sonore esterne come lettori CD o MP3.<br />
USARE L’ RC-2<br />
Crea un loop con il<br />
mode<br />
Seleziona<br />
una traccia vuota<br />
Red giallo<br />
acceso<br />
Vai in sovraincisione<br />
premendo<br />
nuovamente il pedale<br />
Imposta<br />
Mode su<br />
Overdub!<br />
Play!<br />
Led rosso<br />
acceso<br />
Inizia<br />
la registrazione<br />
premendo il pedale<br />
Led verde<br />
acceso<br />
Led verde<br />
acceso<br />
Termina la sovraincisione<br />
premendo il pedale<br />
(il playback parte appena termina<br />
la sovraincisione)<br />
Luce spenta<br />
Ferma il playback<br />
premendo due volte<br />
il pedale<br />
Step twice.<br />
Termina<br />
la registrazione<br />
premendo il pedale<br />
67
Aumenta la brillantezza,<br />
il calore e la corposità della tua<br />
chitarra acustica<br />
Chi ha detto che gli stompboxes sono solo per chitarristi elettrici?<br />
Boss è orgogliosa di presentare un trio di processori specializzati<br />
per chitarre acustiche equipaggiate con piezo elettrico.<br />
Preparati ad essere sbalordito dal suono della tua chitarra piezo<br />
grazie alla tecnologia COSM. I pickups spesso affievoliscono il<br />
suono corposo e brillante di una chitarra acustica. I processori<br />
della Serie AD aggiungono alla chitarra quel calore tipico di uno<br />
suono acustico professionale con qualità da studio.<br />
68
Aumenta la ricchezza e la qualità del suono del tuo strumento acustico<br />
con questi fantastici processori<br />
AD-8<br />
Acoustic Guitar Processor<br />
Un vero e proprio sogno per i chitarristi acustici<br />
che vogliono aumentare la qualità del suono dei<br />
loro strumenti. L’AD-8 può migliorare la resa sonora<br />
di qualsiasi chitarra acustica equipaggiata con<br />
pickup piezo portandola al livello di uno strumento<br />
tra i migliori sul mercato. Grazie al motore<br />
COSM sono disponibili fino a 6 modelli virtuali<br />
di chitarra, controlli di resonance e di tono con<br />
manopole per aumentare l’effetto sul corpo e sulle<br />
corde. L’AD-8 è dotato di sistema anti feedback,<br />
riverbero di qualità, equalizzatore a 4 bande,<br />
accordatore cromatico con mute, 4 memorie di<br />
preset ed uscite bilanciate XRL.<br />
USARE L’AD-8<br />
Finger-picking style<br />
Strum-picking style<br />
Questo setup si basa sull’algoritmo Body Type 2 e prevede<br />
un timbro con bassi ed alti chiaramente distinti nonostante<br />
la presenza di un caldo riverbero. Con la funzione<br />
String Enhance sarà possibile modificare ulteriormente le<br />
caratteristiche tonali del suono editato.<br />
Con l’algoritmo Body Type 3 si ottiene un timbro molto<br />
equilibrato con bassi presenti ma non invadenti e rotondità<br />
di suono sulle frequenze alte.<br />
69
Progettato esclusivamente per esecuzioni live,<br />
l’AD-3 incorpora molte delle caratteristiche innovative<br />
del popolare AD-5, aggiungendo la praticità<br />
e il design accattivante del formato da pavimento.<br />
Le sue caratteristiche live comprendono<br />
un circuito anti-feedback automatico con attivazione<br />
a pedale, un chorus e una speciale uscita Guitar<br />
Amp per poter ottenere un grandioso suono<br />
di chitarra acustica da un normale amplificatore<br />
combo per chitarra.<br />
Acoustic Instrument<br />
Processor<br />
AD-3<br />
USARE L’AD-3<br />
Rock style<br />
Blues style<br />
Per ottenere il massimo della potenza dalle frequenze basse,<br />
impostate la manopola BOTTOM di AD-3 sul valore<br />
RICH. Aggiungendo l’effetto CHORUS otterrete un timbro<br />
adatto per arpeggi molto avvolgenti.<br />
Per un suono adatto all’esecuzione della linea melodica<br />
impostate la manopola TOP (treble) sul valore HARD e<br />
aggiungete reverbero. Per un suono adatto all’accompagnamento<br />
impostate il valore BOTTOM (bass) sul valore<br />
SHARP.<br />
70
Alcuni concetti di base per ottenere il meglio dalle unità di effetti<br />
Usate il seguente ordine di collegamento per ottenere risultati ottimali<br />
• Gli effetti che rilevano un inviluppo, come un<br />
auto wah e l’octaver, dovrebbero essere collegati<br />
il più vicino possibile alla chitarra.<br />
• Collegate l’EQ dopo il distorsore, così potrere<br />
modellare completamente il suono.<br />
• Per ottenere l’effetto migliore collegate il riverbero<br />
verso la fine della catena di effetti.<br />
• Decidete dove collegare chorus/delay/riverbero<br />
ascoltando attentamente il risultato finale.<br />
• Collegate un pedale del volume prima del delay<br />
in modo che il volume possa essere abbassato<br />
senza tagliare la riverberazione. Se lo collegate<br />
prima del pedale del distorsore, il pedale<br />
del volume può controllare l’intensità della distorsione.<br />
• Collegate un riduttore di rumore per togliere i rumori<br />
del distorsore e degli effetti di modulazione.<br />
71
Classico Overdrive Sound<br />
Questo suono vi dà abbastanza mordente da<br />
rendere taglienti i vostri accordi e i vostri “riff”.<br />
Aggiungete un tocco di colore con il CH-1 Super<br />
Chorus e un po’ di profondità con il DD-6 Digital<br />
Delay e il vostro setup sarà perfetto per il<br />
“rock”.<br />
Distorsione accurata<br />
Questo setup così com’ è fornisce la giusta<br />
quantità di “crunch” e di profondità (grazie al<br />
pedale RV-5) per accordi potenti e “riff” decisi.<br />
72<br />
Setup versatile<br />
Questo setup mette a disposizione un sound chitarristico<br />
estremamente versatile. OD-3 entra<br />
in gioco quando vi serve un overdrive naturale,<br />
MT-2 quando vi serve un suono molto pieno da<br />
“trash metal”. Per raddoppiare il suono utilizzate<br />
il DD-3 settato intorno ai 20 ms. CE-5<br />
aggiunge chorus, il suo apporto vi dà il classico<br />
chorus caldo tipico del CE-2 ma anche settaggi<br />
più attuali.
Classic Surf Sound<br />
Per “cavalcare” veramente il selvaggio “surf”<br />
non c’è via più semplice di questo piccolo setup.<br />
BD-2 produce il tipico suono valvolare mentre<br />
RV-5 in modalità “riverbero a molla” rende il tutto<br />
brillante.<br />
Timbro da “big ballad”<br />
Utilizzando OD-20 Drive Zone in modalità “OD-<br />
1 modelling” in combinazione con CE-20 “Chorus<br />
Ensemble” otterrete il classico sound “overdriven-chorus”<br />
reso celebre da centinaia di ballads.<br />
Grassa così com’è<br />
Qundo niente se non la più grassa e cattiva<br />
distorsione è quello che cercate, questo è il<br />
vostro setup. Incominciate con l’enorme MD-<br />
2 “mega distortion”, entrate in un NS-2 “noise<br />
suppressor” per ripulire e infine raddoppiate<br />
l’effetto con il DD-6.<br />
73
È l’ora del Funk<br />
Questo piccolo setup farà muovere la folla. Si<br />
comincia col noto PW-10 V-Wah e si aggiunge<br />
un tocco di delay ritmico con il DD-6.<br />
Suono rock’60<br />
AMP<br />
Basato sui suoni audaci fuzz del compact FZ-<br />
5, questo line up vi farà rivivere i suoni leggendari<br />
rock’60. Aggiungete poi un effetto wah<br />
come il PW-10 per avere ancora più possibilità<br />
espressive o un RT-20 per rivivere i leggendari<br />
suoni dei rotary speaker..<br />
RT-20<br />
FZ-5<br />
PW-10<br />
Suoni sintetici “techno” per chitarra<br />
Questo insolito setup simula il percorso di<br />
segnale tipico di una tastiera, con il suono generato<br />
nel PS-5 “super shifter” che attraversa il<br />
PH-3 “phase shifter” e il DS-2 “turbo distortion”<br />
per ottenere un tipico sound sintetico<br />
futuristico e aggressivo. Benvenuti nel futuro.<br />
74
Tremolo<br />
Collegate un DS-2 all’ ingresso di un LS-2. Settate<br />
LS-2 sul modo A+B Mix e collegate un TR-<br />
2 al loop A poi, collegate un PH-3 al loop B per<br />
il suono principale. Adesso potete mescolare il<br />
suono col tremolo e il vostro suono principale<br />
a vostro piacimento.<br />
Grande suono acustico<br />
Con questo sistema, potete usare la chitarra<br />
elettrica per ottenere il timbro di una eccellente<br />
acustica elettrificata. Basta collegarsi in un<br />
AC-2 “acoustic simulator” e aggiungere una<br />
punta di chorus con il CE-20 “chorus ensemble”<br />
top della gamma. Non crederete alle vostre<br />
orecchie!<br />
Metallo a 7 corde<br />
AMP<br />
BF-3 NS-2 EQ-20 ML-2<br />
Per ottenere un suono metal mostruoso adatto<br />
a chitarre a sette corde, iniziate la catena con<br />
ML-2 Metal Core, aggiungete un EQ-20 programmato<br />
sul preset numero 4, aggiungete un<br />
NS-2 per eliminare i rumori in eccesso e finite la<br />
catena con il flanger modello BF-3 per aggiungere<br />
spazialità al vostro suono. Otterrete il suono<br />
del vero metal corer!<br />
75
“Basso solo” sound in primo piano<br />
Questo settaggio inizia con un robusto incremento<br />
di distorsione (tipo DS-1) con aggiunta di<br />
un’ottava superiore all’originale grazie al PS-5,<br />
ideale per il bass solo” in primo piano. Verso la<br />
fine dell’esempio viene aggiunto un BF-3 “flanger”<br />
(in modalità “ultra”) per un effetto tagliente<br />
in ogni mix.<br />
“Groovin” bass profondo<br />
Questo settaggio utilizza in classico pedeale OC-<br />
2 “octaver” con un CS-3 “compression sustainer”<br />
. Il risultato è un timbro di basso ricco e<br />
profondo in stile con i classici synth analogici<br />
degli anni settanta. Perfetto per grooves funky<br />
“sporchi”.<br />
Micidiali Phasing Sounds<br />
Combinando il noto suono “heavy octave” ottenuto<br />
dall’ OD-20 con alcuni timbri “ sweeping<br />
phaser” particolarmente ricchi creati dal PH-3,<br />
abbiamo una serie di micidiali “phasing sounds”<br />
perfetti per ogni situazione, dal rock vecchio stile<br />
alla techno.<br />
76
GT SERIES<br />
Controllare il palco con la linea GT<br />
Usate i prodotti della serie BOSS GT per avere<br />
il massimo della potenza sul palco. Queste<br />
potenti unità multi-effetto, dotate di tecnologia<br />
COSM vi garantiranno la massima qualità<br />
sonora unita ad un design accattivante.<br />
ME SERIES<br />
Massima resa sonora in una<br />
pedaliera dalle dimensioni compatte<br />
Provate questa pedaliera BOSS dalla facilità<br />
d’uso impressionante, grazie ad un’interfaccia<br />
super-intuitiva. Disponibile sia per chitarra<br />
che per basso!<br />
77
GT-10<br />
Guitar Effects Processor<br />
Pedaliera multi-effetto per chitarra con toni massicci,<br />
effetti avanzati ed una risposta timbrica naturale<br />
grazie all’utilizzo di chip di ultima generazione WSP.<br />
Una semplice interfaccia grafica ad icone vi guiderà<br />
nell’editing sia per quanto riguarda la sezione<br />
preamp., sia per quella degli effetti e grazie alla funzione<br />
Parallel Chain potrete creare e gestire due canali<br />
indipendenti e decidere come miscelarli. La fantastica<br />
ed innovativa funzione Loop Phrase, vi consentirà<br />
di registrare con modalità sound on sound fino<br />
a 40”. Funzione USB host port per la gestione<br />
Audio/MIDI con PC. GT-10 : grande potenza e professionalità,<br />
ma soprattutto facilità d’utilizzo in un<br />
chassis dal design stylish in metallo colore argento,<br />
con ampio schermo LCD adatto a tutte le situazioni<br />
di performance. GT-10 la pedaliera firmata BOSS più<br />
potente sul mercato!<br />
78<br />
GT-10B<br />
Bass Effects Processor<br />
BOSS è lieta di annunciare la nuova pedaliera multieffetto<br />
per basso GT-10B. Mai prima d’ora è stata creata<br />
una pedaliera che dedica così tanta attenzione alle<br />
esigenze, in continua evoluzione, di questa categoria<br />
di musicisti. I suoni, studiati appositamente per il<br />
basso, non sono mai stati così caldi ed espressivi per<br />
mantenere un feel naturale con lo strumento sia con<br />
sonorità morbide che con overdrive estremi per<br />
performance live davvero avvolgenti. Grande facilità<br />
di utilizzo grazie alla funzione EZ Tone con la quale<br />
potrete creare il vostro sound attraverso un’interfaccia<br />
grafica ad icone. Funzione USB host port per<br />
la gestione Audio/MIDI con PC e MAIN/SUB Output<br />
(quest’ultimo XLR),. Anche in GT-10B come in GT-10<br />
troverete l’innovativa funzione Loop Phrase per registrare<br />
fino a 40” di puro groove! GT-10B la vostra<br />
pedaliera multi-effetto professionale!
ME-50<br />
Guitar Multiple Effects<br />
La pedaliera BOSS ME-50 è un processore /multi-effetto<br />
costruito con tutte le caratteristiche di semplicità e resistenza<br />
tipiche dei classici pedalini BOSS. Creata per essere utilizzata<br />
con un amplificatore, l’ME-50 è particolarmente<br />
performante nelle timbriche di tipo COSM overdrive e distortion<br />
o comunque nell’effettistica generica. Creare suoni con<br />
l’ME-50 è facilissimo grazie alle manopole dedicate ad ogni<br />
sezione effetti, ai tre footswitches ed al pedale di espressione<br />
integrato.<br />
ME-50B<br />
Bass Multiple Effects<br />
La BOSS ME-50B è il prodotto che tutti i bassisti aspettavano<br />
dopo aver invidiato ai chitarristi la qualità straordinaria<br />
ed il prezzo competitivo dell’ME-50. Una dotazione di effetti<br />
straordinaria a disposizione del proprio basso, da quelli<br />
più tradizionali come compressore/limiter ed effetti drive<br />
fino ad arrivare a T-Wha, Slow Gear, Defretter ecc.. La funzione<br />
Sound Hold consente di avere un pedale sul quale poter<br />
creare dei soli mentre la funzione sound-on-sound consente<br />
di effettuare sperimentazioni sonore di grande<br />
impatto.<br />
79
ME-20<br />
Guitar Multiple Effects<br />
Effetti molto espressivi che infuocheranno il palco<br />
A partire dal più piccolo compact pedal fino ad arrivare al più<br />
professionale modulo rack, il marchio BOSS è sinonimo di<br />
grande qualità e affidabilità in termini di effettistica.<br />
Oggi BOSS espande la famiglia della serie di multi-effetti<br />
con ME-20, un potente multi-effetto ottimizzato per le esigenze<br />
live. Facile da usare, ME-20 fornisce i migliori effetti e<br />
distorsioni come overdrive, distorsion, T-Wah, phaser,<br />
flanger, chorus, delay, rotary l’equalizzazione EQ. Inoltre<br />
BOSS ha racchiuso tanta qualità in ME-20 ad un prezzo<br />
davvero competitivo.<br />
ME-20B<br />
Bass Multiple Effects<br />
80<br />
Suoni davvero unici<br />
Il secondo nuovo ingresso nella serie ME è ME-20B un multi<br />
effetto per basso ottimizzato per le esigenze live. Seguendo<br />
gli stessi principi dell’omonimo effetto per chitarra, ME-20B<br />
nasce per tutti i bassisti che necessitano, per le proprie performance<br />
live, di effetti di facile utilizzo e di una struttura<br />
solida ad un prezzo davvero competitivo. Potrete lavorare<br />
con un’ampia libreria di effetti come compressione, overdrive,<br />
distorsion, T-Wah, phaser, flanger, chorus, delay,<br />
reverbero, defretter, synth e molto altro ancora.
PEDAL BOARD<br />
BCB-60<br />
Pedal Board<br />
La BOSS BCB-60 è il modo più conveniente, comodo, elegante e professionale di trasportare il tuo setup di effetti a<br />
pedale. L’interno è totalmente customizzabile per adattarsi a forme di pedali differenti: dal classico pedale Boss fino<br />
ai Twin Pedals per arrivare a modelli custom non standard o modelli di altri produttori. L’adattatore AC in dotazione<br />
consente di alimentare fino a 7 pedali.<br />
CONTROLLI A PEDALE<br />
AB-2<br />
2-way Selector<br />
FS-5U/5L<br />
Footswitches<br />
Utilizzabile sia come input che come output, AB-<br />
2 vi permetterà di scegliere tra una configurazione<br />
a due ingressi e una uscita oppure un’altra a<br />
un ingresso e due uscite. Usatelo, ad esempio, per<br />
selezionare due chitarre in ingresso o due amplificatori<br />
in uscita<br />
È possibile scegliere tra due tipi di interruttori a pedale<br />
BOSS a seconda dell’applicazione. L’FS-5U (tipo momentaneo)<br />
abilita una funzione mentre si tiene premuto il<br />
pedale. L’FS-5L (tipo a scatto) cambia lo stato on/off ogni<br />
volta che viene premuto l’interruttore.<br />
81
CONTROLLI A PEDALE<br />
FS-6<br />
Dual Footswitch<br />
FV-50H/50L<br />
Volume<br />
Pedals<br />
Due switch inclusi in questo doppio pedale dalle molteplici funzioni.<br />
L’FS-6 integra sia FS-5L che FS-5U. Due pedali liberamente<br />
configurabili a coppia (2 FS-5L o 2 FS-5U) o singolarmente (1<br />
FS-5L ed 1 FS-5U) per la massima flessibilità di utilizzo in qualsiasi<br />
setup.<br />
FV-500H/500L<br />
Foot<br />
Volumes<br />
FV-50L/50H sono pedali di volume che possono essere utilizzati<br />
per un gran numero di applicazioni, dal controllo di un distorsore<br />
al controllo del volume di un violino. L’FV-50H, ad alta impedenza,<br />
è ideato per essere collegato prima delle unità effetti. I<br />
disturbi sono minimizzati in modo da ottenere il miglior suono<br />
di chitarra possibile. Usare l’FV-50L a bassa impedenza quando<br />
si vuole collegare il pedale dopo le unità effetti o per usarlo con<br />
una tastiera.<br />
EV-5<br />
Pedale d’espressione<br />
L’FV-500L (a bassa impedenza, per<br />
tastiere) e l’FV-500H (ad alta impedenza,<br />
per chitarre e bassi) sono robusti<br />
pedali volume dotati della necessaria<br />
pesantezza che consente interventi<br />
precisi in ogni frangente dell’esecuzione.<br />
Caratteristica di rilievo di<br />
questi pedali è quella di poter essere<br />
utilizzati anche come pedali di espressione.<br />
Sono inoltre dotati di uscita<br />
dedicata per l’accordatore e di regolazione<br />
pedal free.<br />
Grazie alla sua affidabilità e robustezza e al suo<br />
peso leggero, EV-5 garantisce la massima portatilità<br />
e il massimo comfort nelle esibizioni live.<br />
82<br />
*È necessario un cavo tipo stereo 1/4”<br />
phone jack.
TUNERS<br />
TU15 Chromatic Tuner<br />
L’accordatore cromatico TU-15 offre , con la funzione Accu-Pitch, una guida all’intonazione, grazie ad un piccolo altoparlante<br />
che emette un suono quando l’intonazione è stata raggiunta. Con la modalità opening tune è semplicissimo<br />
impostare accordature aperte. Con la funzione octave adjustment è più semplice verificare l’intonazione su tutta l’estensione<br />
del manico. Il meter illuminato, infine, permette di verificare l’accordatura anche quando c’è poca luce.<br />
TU12H<br />
Chromatic Tuner<br />
La serie TU rappresenta lo standard mondiale tra gli accordatori, usata da tutti i maggiori musicisti del mondo. Il TU-12H<br />
riconosce automaticamente la nota suonata, la mostra e ne indica lo stato di accordatura. La velocità e l’accuratezza dei<br />
TU-12H sono indispensabili per tutti coloro che suonano, dal vivo o in studio.<br />
83
ACCORDATORI<br />
Se cerchi un accordatore e metronomo portatile di grande<br />
affidabilità il TU-80 è il prodotto ideale. Il TU-80 supporta<br />
un range di accordatura di 8 ottave ed è anche adatto<br />
per chitarre a 7 corde e bassi a 6 corde. È disponibile<br />
anche in colore bianco (TU-80W)<br />
Il TU-2 è ormai considerato un classico tra gli accordatori<br />
cromatici anche per via della sua forma tipo tradizionale<br />
pedale BOSS. La sua praticità di utilizzo in contesti live<br />
unita ad una facilità di lettura del preciso display anche<br />
nei palchi meno illuminati e la facilità di integrazione in<br />
setup e pedaliere custom, lo rendono un prodotto di assoluto<br />
valore<br />
84
METRONOMI<br />
Il metronomo di fascia più alta della serie DB DR.Beat offre timbri<br />
di qualità e drum patterns sui quali poter studiare o creare<br />
musica originale. Funzione Rhythm Coach, microfono integrato,<br />
tono di riferimento per l’accordatura, ingresso instrument,<br />
ingresso MIDI, funzione Note-Mixing, identificano il DB-90 come<br />
un accessorio di grande utilità nelle applicazioni più comuni al<br />
musicista professionista ed allo studente.<br />
Più di un semplice metronomo il DB-60 è una piccola unità dotata<br />
di stili. Non solo semplice click ma anche 8-beat ,walzer, bossa<br />
nova ed altri. La funzione Note-Mixing consente di creare all’istante<br />
nuovi ritmi. E’ disponibile una memoria per salvare il tempo<br />
per ogni song ed una funzione loop per riprodurre i patterns<br />
nell’ordine desiderato.<br />
Di dimensioni ridottissime, non si limita alla sola funzione di<br />
metronomo. Il DB-30 offre infatti anche una gamma di patterns<br />
ritmici, toni di riferimento sui 12 semitoni, funzione tap tempo<br />
ed altre funzioni di utilità per il musicista.<br />
85
ALIMENTATORI<br />
Tutti i nuovi effetti a pedale BOSS sono compatibili con gli alimentatori della seria PSA. Esistono comunque alcuni effetti a pedale<br />
che necessitano dell’alimentatore della serie ACA e sono: SD-1, BF-1, GE-7, OC-2, DS-1, PH-2 e CS-3. Questa compatibilità dipende<br />
dal periodo di progettazione degli effetti. Tutti i pedali fabbricati dopo il 1997 utilizzano l’alimentatore della serie PSA. Verificate<br />
l’etichetta sulla confezione degli effetti a pedale.<br />
1<br />
Istruzioni per usare gli adattatori PSA con pedali BOSS che<br />
richiedono l’adattatore ACA.<br />
I pedali BOSS che richiedono l’adattatore ACA possono essere usati con un adattatore PSA collegandoli<br />
ad un pedale NS-2/LS-2TU-2 attraverso ad un cavo opzionale PCS-20A (Cavo di alimentazione a 8 pin).<br />
Parallel DC cord (PCS-20A)<br />
OUT DC 9V /<br />
200 mA (PSA-Series)<br />
AC Adaptor<br />
PSA-Series<br />
Electric Guitar<br />
Amplifier<br />
Other Compact Pedals<br />
Electric Bass<br />
TU-2 or LS-2 or NS-2<br />
* Please limit the total consumption of all connected compact pedals to no more than 200 mA (PSA-Series).<br />
86
AC ADAPTOR<br />
2<br />
I pedali BOSS che richiedono l’adattatore ACA possono essere usati con un adattatore PSA se<br />
usati all’interno di una pedal board BCB-30.<br />
AC Adaptor<br />
PSA-Series<br />
Connect at least one<br />
PSA correspondent Pedal.<br />
3<br />
I pedali BOSS che richiedono l’adattatore ACA possono essere usati con un adattatore PSA se<br />
usati all’interno di una pedal board BCB-60.<br />
87
<strong>Roland</strong> <strong>Italy</strong> S.pA.<br />
Società soggetta alla direzione e al coordinamento di <strong>Roland</strong> Corporation – Japan – Socio unico<br />
Viale delle Industrie, 8 – 20020 Arese (Milano)<br />
Tel. 02-937781 Fax 02-93581312<br />
www.roland.it<br />
info.musica@roland.it<br />
Composite Object Sound Modeling<br />
Il suono generato da uno strumento musicale raggiunge l’orecchio umano mediato da fattori diversi ciascuno dei quali lo modifica più o<br />
meno significativamente. Il materiale e la forma dello strumento, il sistema di amplificazione, la stessa aria ed il riverbero del locale<br />
modificano il suono. Il Sound Modeling, la più recente tecnologia DSP, ricostruisce virtualmente questi fattori. La tecnologia <strong>Roland</strong><br />
Composite Object Sound Modeling (COSM) sfrutta i vantaggi dei metodi di modellazione multipla e consente di emulare con precisione<br />
suoni esistenti così come di riprodurre suoni che non sono mai stati prodotti.<br />
Le specifiche riportate sul presente catalogo sono soggette a variazioni<br />
senza obbligo di preavviso.