La presentazione - Radio Rai

Martedì 4 ottobre ore 20.00
Teatro Piccolo Arsenale
Carlo De Pirro
Messaggeri e messaggini
opera da camera in un atto per due corni di lontananza, guardiano delle
sfere, voce di bambino, disklavier, campane tubolari, numerina, stella di
luce, macchine orgogliose, galline e giostre sonore
prima es. ass.
musica Carlo De Pirro
testo Giuliano Scabia e Carlo De Pirro
con Antonio Frannina e Nilo Caracristi (corni – due angeli dimenticati)
Alessandro Bressanello (attore – guardiano delle sfere); Leandro Bonan (voce bianca –
voce di bambino); Elettra De Pirro (numerina)
regia Alessandro Bressanello
sculture sonore Tobia Scarpa
elaborazione informatica Andrea Celani e Giuseppe Pigatto
variazioni verbo cinetiche Giovanni Anceschi e Nicola Vittori
ideazione scenografica e nuova liuteria Andrea Bozzo, Antonio Favaro, Alberto Favretto e Flavia Panzieri
commissione La Biennale di Venezia
produzione La Biennale di Venezia, Teatro La Fenice
in coproduzione con Fabrica
in collaborazione con Centro d’Arte, Padova
82

scultura di Tobia Scarpa
foto: Andrea Bozzo
«Quando in primavera mi ha chiamato, Carlo De Pirro aveva già in testa l’opera, la
musica, la storia, il libretto. Io dicevo: Ma non hai bisogno di me. E lui invece: Ma sì,
ma sì. E io: Sei proprio sicuro? E lui: Messaggeri e messaggini. Ci sono due angeli (o
due spiriti sospesi) che chiedono di essere creduti. E io: Sì, sì. E lui: E qui ci sono le
macchine sonore, e qui il bambino che canta, e qui il guardiano delle sfere.
È stato facile collaborare, aggiustare, aggiungere, togliere. Carlo è pieno di idee. Sono
curioso dei suoi suoni, delle macchine sonore di Tobia Scarpa, del mitico disklavier.
Ponte Manco, dove De Pirro abita, è un luogo proprio al limite del Pavano antico, là
dove cominciano le foreste sorelle. Mi domando: Perché un musicista va a bussare
alla porta di un certo poeta anziché di un altro? Destino.
È stato fruttuoso, di tempo in tempo, collaborare coi nuovi musicisti. Quante cose ho
imparato anche sul fare poesia (sulla forma, sul ritmo, sulla metrica, sul teatro musicale).
Li nomino in ordine di tempo: Luigi Nono, Sergio Liberovici, Ugalberto de
Angelis, Gualtiero Bertelli, Aldo Sisillo, Stefano Barnaba, Aldo Tarabella, Mauro
Bonifacio, Fabio Vacchi, Paolo Furlani, Paolo Beschi (violoncellista), Mario Pagliarani,
Carlo De Pirro. Tutti mi hanno illuminato la musica (la sua forma, la sua presenza)
secondo la loro concezione nell’incontro con le parole. È stato bellissimo.
Il primo in ordine di tempo però è stato mio padre – Guido – col suo violoncello
improvvisamente sparito.»
Giuliano Scabia, Arquà Petrarca luglio 2005
83

«È uso, prima dei pasti (estetici), somministrare pillole per la sinestesia. Eccone (a
vostro rischio fantastico) il bugiardino. Due angeli dimenticati dialogano, dal loro
punto di fuga nello spazio, sulle lontananze dei miti e sui cambi d’involucro della
comunicazione (messaggeri uranici, ma più di ogni altra cosa proiezioni dell’umano).
Abitano nel ventre di una grande stella di luce, attorniati da protesi sonor–meccaniche,
sculture sonore, guardiani delle sfere, voci bianche in gabbia, una numerina del
caso e galline a motore. Si raccontano sogni, vedono sogni, ma soprattutto hanno
una feroce paura di sparire. Sono stretti in tematiche drammaturgiche di connessione:
lontananze; essere avvolti (con il suono, con le parole); attese di un messaggio;
precarietà; spazio (inventare spazio, inventare suono); nostra duplice natura; proiezioni
del logos (cantato, recitato, proiettato), molestia. Non c’è scissione fra chi
suona e chi recita, fra suono temperato e non temperato, fra materia e diastema.
Musicalmente le metamorfosi dell’appoggiatura inferiore agiscono come nucleo
generatore. Amo la meraviglia e credo in un'arte popolar–sperimentale. Epilogo in
citazione, William Carlos Williams: “Componi (Niente idee se non nelle cose) Inventa!
Sassifraga è il mio fiore, che spacca le rocce”.»
Carlo De Pirro
L’azione si immagina aristotelicamente in un sol giorno, in tre passi della luce: Alba
(Nostro cielo quotidiano), Luce meridiana, Le ali della scrittura (verso la notte); ovvero:
presentazione, peripezia, epilogo. A presentarsi, due àngheloi – messaggeri – di
cui gli uomini non si servono più: la peripezia mostra che sono stati rimpiazzati dalla
tecnologia, non solo messaggera–principe nell’oggi (tramite di ogni comunicazione)
ma anche “nascondiglio delle paure” dell’uomo. Le macchine sonore e non che entrano
in azione nell’iper–uranio – compreso un pianoforte automatico, il disklavier –
sembrano perciò girare a vuoto: gli angeli non sono in grado di comunicare al telefono…
e forse neppure l’uomo. Potrebbe essere una nuova forma di tensione all’equilibrio,
questa, come suggerisce il guardiano delle sfere, interlocutore invisibile agli
angeli e custode della gabbia nella quale è rinchiuso (al pari delle galline–natura e del
cannocchiale) l’angelo–bambino. Gli angeli non vogliono perdere la speranza di non
sparire, ma il loro pensiero dà voce allo stato delle cose nel sogno, la cui realtà si
materializza attraverso il coagularsi di atomi grafici in parole dinamicamente proiettate
in scena e in sala. Agli angeli non resta che dissolversi, tramutando le ali in scrittura:
per l’oralità dell’annuncio, sbiadito in un flusso livellato d’informazioni, unica
salvezza per lasciare una traccia nel cielo–terra?
Le tre fasi sono scandite dalla diversa caratterizzazione del disklavier (meccanico,
materico, sublimato), ma hanno un fondo unitario nel profilo sonoro dei
cornisti–angeli: nelle pause delle melodie s’inseriscono parole declamate–intonate
che vogliono essere la scaturigine espressiva, quasi madrigalistica, delle prime. E’ un
progetto che ribalta e insieme propaga, nella poetica drammaturgico–musicale, il
precedente lavoro di De Pirro, L’angelo e l’aura: additivo, denso d’informazioni in
grande formato, di disparati registri della forma dell’espressione musicale, il primo;
sottrattivo, elusivo, miniaturizzato, questo.
84

Carlo De Pirro (Adria, 1956) ha compiuto gli studi musicali a Padova, diplomandosi in
Composizione sotto la guida di Wolfango Dalla Vecchia. Ha contemporaneamente
seguito corsi di perfezionamento con Franco Donatoni e Salvatore Sciarrino. Suoi
lavori sono stati commissionati ed eseguiti dalla Biennale di Venezia, in Italia ed
Europa, trasmessi da Radio 3, Radio France, incisi dalla EDIPAN di Roma, dalla Fonit
Cetra e pubblicati da Ricordi. La Fenice di Venezia (in coproduzione con il Teatro
Sociale di Rovigo) gli ha commissionato nel 2001 l’opera–gioco Caos dolce caos. La
Confederazione Elvetica gli ha commissionato una grande installazione sonora per
l’EXPO 2002 in Svizzera. Nell’ottobre 2003 si è avuta la prima esecuzione di un lavoro
per violino e pianoforte alla Carnegie Hall di New York. Nel 2004–05 sono andati in
scena Di luce e di vento (concerto cangiante per violino, ottavino, oboe, corno e archi
composizione commissionato da I Solisti Veneti di Claudio Scimone) e, al Teatro
Malibran di Venezia, L’Angelo e l’Aura, opera in coproduzione con la Fenice di Venezia
e la Facoltà di Architettura (dipartimento delle Arti e del Design) di Venezia. Radio Tre
Suite gli ha dedicato un programma monografico e diverse interviste. Svolge attività
di giornalista e di conferenziere (suoi lavori sull’interazione musicista–computer sono
stati presentati all’Università di Genova a alla Conferenza Mondiale di Computer
Music del 1998) e si occupa di analisi musicale partendo dalla teoria delle figure retoriche
e delle grammatiche narrative. Insegna Armonia e Contrappunto al
Conservatorio “Venezze” di Rovigo.
Carlo de Pirro
foto: Ida Fortini
85