Press Kit - Cirque du Soleil
Press Kit - Cirque du Soleil
Press Kit - Cirque du Soleil
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Пресс-кит
О шоу<br />
KOOZA - возвращение к истокам <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> ®<br />
и традициям двух основополагающих цирковых<br />
дисциплин - акробатики и клоунады. Полное<br />
искрометного юмора и фарса, это шоу рассказывает о<br />
величии и хрупкости человеческих возможностей.<br />
«KOOZA – шоу о человеке в двойственном мире,<br />
стоящем на двух началах - добре и зле, - рассказывает<br />
режиссер Дэвид Шайнер. – Игривость, легкость и<br />
непринужденность, которые сопровождают шоу от<br />
начала до конца, подчеркивают, что к шоу не стоит<br />
относиться серьезно, нужно лишь прислушаться к его<br />
идеям. По ходу развития сюжета нам предлагают<br />
исследовать природу страха и изучить концепцию<br />
личности, признания и власти».<br />
Шоу начинается со шкатулки с сюрпризом: словно чертик<br />
из коробки, на сцену выпрыгивает Плут и предстает<br />
перед Простаком – и это только начало бесконечной<br />
череды удивительных поворотов сюжета. В своих<br />
странствиях Простак встретит множество комичных<br />
персонажей. Среди них – Король, Плут, Бездомный,<br />
Несносный Турист и Скверный Пёс.<br />
KOOZA – это путешествие, в котором сила противостоит<br />
хрупкости, смех - усмешкам, а хаос - гармонии;<br />
путешествие, раскрывающее темы личности, признания<br />
и власти. Действие шоу происходит в необычном и<br />
пленяющем мире, полном сюрпризов, волнующих<br />
приключений, острых впечатлений, смелости,<br />
безрассудства и сопереживания.<br />
Название шоу KOOZA происходит от санскритского<br />
слова “koza”, которое означает «коробка», «сундук» или<br />
«сокровище». Такая ассоциация выбрана не случайно и<br />
призвана подчеркнуть главную идею постановки – «цирк<br />
в шкатулке».
Номера<br />
Шаривари<br />
Эквилибр на стульях<br />
Пластический этюд<br />
Исполнители этого группового номера<br />
спускаются из-под самого купола. Уже<br />
на сцене они выстраивают пирамиды из<br />
человеческих фигур, выполняют<br />
многочисленные прыжки и так<br />
называемый «краш баш» – впечатляющий<br />
полет в сетку, созданную по мотивам<br />
традиционной забавы эскимосов,<br />
связанной с подбрасыванием людей на<br />
шерстяном одеяле, и в конце<br />
приземляются на гимнастические маты.<br />
Несмотря на кажущуюся простоту<br />
используемого в номере реквизита –<br />
восемь стульев и подиум – исполнитель<br />
выстраивает из стульев 7-метровую<br />
башню, на которой начинает<br />
балансировать на пределе человеческих<br />
возможностей, сохраняя при<br />
этом абсолютный контроль над<br />
собственным телом.<br />
Юные исполнительницы в единстве<br />
синхронных движений знакомят<br />
зрителей с совершенно новым подходом<br />
к пластическому искусству. Изюминкой<br />
номера станут не только необычные<br />
движения и позы, которые принимают<br />
артистки, но и скорость и командная<br />
манера исполнения отточенных и<br />
совершенных движений, в результате<br />
чего на сцене возникают красивые<br />
скульптурные композиции.<br />
Акробатическая пара Канатоходцы Обручи<br />
Не отрываясь друг от друга, два сильных<br />
и гибких исполнителя выполняют<br />
грациозные движения, принимая<br />
невероятные позы, создать которые<br />
было бы невозможно без чувства<br />
абсолютного равновесия.<br />
В поисках совершенства и гармонии<br />
артисты поражают публику своей<br />
чувственностью, концентрацией и силой.<br />
Этот номер воспевает естественную<br />
красоту человеческого тела.<br />
Два каната подвешены в воздухе на<br />
высоте 4,5 и 8 метров. Четыре<br />
канатоходца создают дополнительное<br />
натяжение на закрепленных над<br />
сценой проволоках. Нагрузка на<br />
каждую из них составляет 3 тонны.<br />
Мастерство исполнителей позволяет<br />
им выполнять на канате трюки, которые<br />
большинству из нас не по силам сделать<br />
даже на земле.<br />
Настолько сложные манипуляции с<br />
обручами можно увидеть крайне редко,<br />
и исполнительницу этого номера в шоу<br />
KOOZA по праву считают одной из<br />
лучших в мире. Сочетая плавность<br />
движений, невероятную гибкость тела,<br />
изумительное владение собственным<br />
телом и поразительную ловкость,<br />
артистка изумляет зрителей на всем<br />
протяжении действия, выполняя<br />
кручения одним, двумя, тремя или<br />
даже семью обручами одновременно.
Подкидная доска Соло на трапеции Дуэт на велосипеде<br />
Взмывая с подкидной доски в воздух,<br />
артисты исполняют пятикратные сальто<br />
с вращением – и это только начало…<br />
Точно такие же сальто, но уже на<br />
9-метровой высоте выполнят акробаты<br />
на металлических ходулях,<br />
закрепленных на их ногах.<br />
Колесо смерти<br />
Трапеция подвешена поперек сцены – и<br />
это абсолютная инновация <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>.<br />
Вместе с тем, действие номера выходит за<br />
пределы сценических декораций, и<br />
акробатка демонстрирует весь диапазон<br />
физических возможностей и<br />
исполнительского мастерства.<br />
Художественности происходящему<br />
придает взаимодействие исполнительницы<br />
с различными персонажами шоу, включая<br />
Плута, что вносит дополнительные<br />
оттенки и динамику и без того визуально<br />
насыщенному действию.<br />
Вращаясь на традиционном<br />
одноколесном велосипеде, исполнитель<br />
встречает попутчицу, и теперь езда на<br />
уницикле превращается в «па-де-де» –<br />
танец вдвоем. В вихре движений на<br />
сцене, сохраняя равновесие и<br />
мастерство, артисты демонстрируют<br />
необыкновенную физическую силу,<br />
изящество и эмоциональную близость.<br />
730-килограммовое Колесо Смерти в<br />
шоу KOOZA раскручивается с<br />
невероятной скоростью всего двумя<br />
артистами. В поворотном механизме<br />
оба смельчака выполняют<br />
умопомрачительные акробатические<br />
прыжки и вращения против часовой<br />
стрелки. Колесо Смерти установлено<br />
диагонально - таким образом,<br />
нарушается привычная симметрия,<br />
и действие номера происходит в<br />
непосредственной близости от зрителей.
Персонажи<br />
Плут Простак Король<br />
Шуты<br />
Обаятельный и умудренный<br />
опытом Плут невероятно проворен<br />
и сообразителен. Это гений,<br />
знающий все о мире KOOZA, ведь<br />
именно Плут его и создал. Плут<br />
появляется и исчезает, когда ему<br />
заблагорассудится. Всякий раз,<br />
когда он возникает на сцене,<br />
пространство пронзает<br />
электрический разряд. Сотворив<br />
этот мир для Простака, Плут не<br />
спускает с него глаз, задирая его<br />
и подшучивая над ним. Вместе с<br />
тем, Простак, пусть и<br />
неосознанно, водит Плута за нос…<br />
Простак – одинокий и наивный<br />
меланхолик, оказавшийся в мире<br />
Плута. Внешне он напоминает<br />
искреннего и бесхитростного<br />
ребенка, но внутри он<br />
преисполнен острого желания<br />
понять новый мир, частью<br />
которого стал. Как только он<br />
решает воспользоваться властью,<br />
сконцентрированной в руках<br />
Плута, неожиданно для самого<br />
себя он понимает, что новое,<br />
доселе неизведанное состояние<br />
лишь отражает его сущность.<br />
Король в мире KOOZA –<br />
король дураков, самый комичный<br />
из всех персонажей. С вечно<br />
взъерошенными волосами и<br />
короной, которая имеет<br />
собственное мнение,<br />
Король отчаянно пытается<br />
завоевать уважение тех, кто<br />
еще безумнее него.<br />
Два придворных шута –<br />
взбалмошные лакеи короля,<br />
его незаменимые подельники<br />
и подпевалы, которые<br />
сопровождают Короля в самых<br />
нелепых и абсурдных авантюрах<br />
мира KOOZA.<br />
Бездомный<br />
Скверный Пёс<br />
Бездомный – очень странный<br />
персонаж, живущий под<br />
сценой и управляющий всей<br />
машинерией, которая<br />
пробуждает к жизни абсолютно<br />
все в потаённом мире KOOZA.<br />
В этом безумном мире даже<br />
Пес помешался. Он за всеми<br />
гоняется, на всех лает, и никого<br />
не слушается. Слово «дрессура»<br />
для него – пустой звук. Вместе<br />
с тем, как и другие персонажи<br />
в шоу, Пёс симпатизирует<br />
Простаку и становится его<br />
весёлым и резвым спутником.
Костюмы<br />
Мари-Шанталь Вейенкур, художник по костюмам в<br />
шоу KOOZA, черпала вдохновение в разных формах<br />
искусства: комиксы, картины Климта, кинокартина<br />
«Безумный Макс», фильмы о путешествиях во времени, а<br />
также в культуре и искусстве Индии и Восточной Европы.<br />
Кроме этого, на создание костюмов ее вдохновляли<br />
часовые механизмы, оловянные солдатики, униформа<br />
марширующих оркестров и иллюстрации в детских<br />
книгах. Это помогло Мари-Шанталь создать образы,<br />
отсылающие нас к персонажам из «Приключений Алисы<br />
в стране чудес», «Приключений барона Мюнхгаузена»<br />
и «Волшебника страны Оз».<br />
Частота, с которой происходит смена костюмов<br />
в шоу, настолько стремительна, что Мари-Шанталь даже<br />
пришлось изучить специальные техники мгновенных<br />
переодеваний иллюзионистов, чтобы найти собственное<br />
волшебство в создании костюмов.<br />
• При создании костюма Скелета Мари-Шанталь<br />
использовала ударные инструменты, выполненные из<br />
прессованного графита. Внешне и по своему звучанию<br />
они напоминают человеческие кости. Исполнители,<br />
ударяя «косточками» друг о друга, создают<br />
музыкальный ритм.<br />
• Костюм Скверного Пса оказался невероятно сложным<br />
в исполнении: по задумке, Пёс должен шевелить<br />
ушами, высовывать язык и вилять хвостом.<br />
• «Крысиный плащ» – костюм, создающий иллюзию<br />
бегущих по телу исполнителя крыс, которые потом<br />
исчезают. Создать такой эффект в кино куда проще,<br />
чем придумать, как реализовать его прямо на сцене.<br />
Методом проб и ошибок, решили, что окончательный<br />
вариант этого костюма будет использовать 150<br />
муляжей крыс, выполненных из искусственного меха<br />
и украшенных бликующими от света хрустальными<br />
«глазками». Эффект «бегущих крыс» достигается<br />
при помощи механизма, который используется при<br />
производстве вертикальных жалюзи: несколько крысят<br />
снабжены маленькими колесиками и могут двигаться,<br />
отчего выглядят еще реалистичнее.<br />
• Для шоу создано 175 костюмов и 160 шляп. В общей<br />
сложности в шоу использовано 1080 элементов<br />
костюмов, включая обувь, реквизит, парики и т.п.<br />
К каждому из<br />
«армейских костюмов»<br />
вручную пришито более<br />
400 металлических<br />
щитков, создающих<br />
эффект кольчуги.<br />
Интересные факты о костюмах:<br />
• Все костюмы создаются индивидуально, и большая<br />
часть из них производится в костюмерных мастерских,<br />
расположенных в монреальской штаб-квартире<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>.<br />
• Ежегодно в костюмерных мастерских производят более<br />
25 000 элементов костюмов, а мастера используют<br />
примерно 130 километров различных тканей из разных<br />
уголков земного шара. Примерно 80% этих тканей<br />
обрабатывает и окрашивает собственная команда по<br />
текстильному дизайну.<br />
• Обувь изготавливается вручную и по меркам<br />
конкретного артиста в обувной мастерской. Новая<br />
спортивная обувь и танцевальные туфли иногда<br />
претерпевают значительные дизайнерские изменения<br />
для того, чтобы соответствовать костюмам тех или<br />
иных персонажей. Каждый год в обувной мастерской<br />
в среднем производят около 3000 пар обуви.<br />
• Головные уборы присутствуют в каждом шоу <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong><br />
<strong>Soleil</strong> и являются неотъемлемой частью костюмов. Как<br />
и сами костюмы, они проектируются и изготавливаются<br />
вручную в мастерских. Мастера создают каждую<br />
шляпку на гипсовой модели головы конкретного<br />
артиста. Такие модели создаются, как только артисты<br />
начинают работать в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>.<br />
«Опыт невероятный, но на пути было много<br />
трудностей. Не хотелось уходить в гротеск или<br />
скатываться до карикатуры при попытке<br />
уловить суть персонажа в костюме».<br />
– Мари-Шанталь Вейенкур
Музыка<br />
Музыка в шоу KOOZA великолепно подчеркивает<br />
настроение, которое создает любое живое выступление,<br />
раскрывая тему человека в привязке к миру, сотканному не<br />
только из контрастов, но еще из веселья и радости. В шоу<br />
KOOZA вы услышите не подвластные времени и поэтому<br />
понятные каждому песни, которые поднимают настроение.<br />
Истоки смешения музыкальных форм и стилей, которое<br />
можно услышать в постановке, стоит искать в мотивах и<br />
напевах, характерных для западной поп-музыки, начиная<br />
от фанка 70-х годов и заканчивая аранжировками для<br />
большого симфонического оркестра. И, конечно, не<br />
обошлось без музыкальных традиций Индии.<br />
«Западная поп-музыка - и популярный в 70-х годах<br />
фанк, и оркестровые произведения - стала для<br />
меня прекрасным источником вдохновения. Помимо<br />
этого, я многое почерпнул из музыкальных традиций<br />
Индии и музыки, написанной к фильмам 40-50-х<br />
годов прошлого века – периода, который мне<br />
особенно интересен».<br />
– Жан-Франсуа Коте<br />
Во время каждого шоу музыка исполняется вживую<br />
шестью музыкантами (трубач, тромбонист, бас-гитарист,<br />
барабанщик, ударник-перкуссионист и клавишник) и<br />
двумя певицами.
Сценография<br />
Сцена в постановке KOOZA воскрешает в памяти образ<br />
городской площади, превратившейся в шоу в цирковую<br />
арену.<br />
Попытки скрыть или замаскировать акробатическое<br />
оборудование даже не предпринимались. По традиции,<br />
в Большом Куполе все на виду. Зрители видят все как<br />
на ладони и поэтому максимально сосредоточены на<br />
артистах, акробатах и исполнении номеров.<br />
• Визуально на сцене выделяется одна конструкция:<br />
речь идет о передвижной башне, которая называется<br />
Батаклан. Передвигаясь в пространстве, башня<br />
видоизменяет конфигурацию сценического<br />
пространства.<br />
• Украшенная двумя витыми лестницами, башня Батаклан<br />
служит еще и для перемещения артистов в центр<br />
внимания публики, под свет прожекторов, и обратно.<br />
Более того, Батаклан – это и подиум для музыкантов.<br />
• Башня Батаклан декорирована в стиле, сочетающем<br />
индийские традиции, декоративный стиль<br />
пакистанских автобусов и индийское ювелирное<br />
искусство.<br />
• Над Батакланом расположена огромных размеров<br />
тканевая конструкция, которая называется «Полость».<br />
На ней отпечатали узор, напоминающий внутреннюю<br />
структуру листьев, чтобы придать самой конструкции<br />
естественный «природный» вид.<br />
• «Паруса», обрамляющие Батаклан, могут распускаться,<br />
подобно лепесткам огромного цветка, и приводятся<br />
в действие двумя людьми при помощи тросов и<br />
роликового механизма.<br />
• Поверхность сцены стилизована под звездное<br />
небо, а в самом центре можно увидеть графическое<br />
изображение неба над Монреалем в день премьерного<br />
показа шоу KOOZA.<br />
• По периметру сцены расположены утопленные<br />
светильники, которые подсвечивают лица актеров и<br />
акробатов теплыми тонами – по аналогии с нижними<br />
рамповыми софитами в театре 19 века.<br />
• Диаметр верхней части сцены составляет 11 метров, а<br />
нижней – 13 метров. Надо отметить, что этот диаметр<br />
является стандартным для классического циркового<br />
манежа.<br />
• В шоу KOOZA самая высокая сцена из всех созданных<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> для своих постановок. Ее высота<br />
достигает практически 1 метра (во всех остальных<br />
шоу высота сцены варьируется<br />
между 76 см и 91см). Создание<br />
такой сцены было продиктовано<br />
тем, что под сценой нужно было<br />
спрятать гидравлический аппарат<br />
для Чертика из коробки, который<br />
вылетает из нее на высоту до<br />
2,2 метров.<br />
• Технический персонал и труппа передвигаются под<br />
сценой на подкатных тележках – точно такие же<br />
используют автомеханики, чтобы осмотреть днище<br />
автомобиля.<br />
• Музыканты во время шоу находятся в самой верхней<br />
части сцены.<br />
«Я хотел передать дух традиционного цирка,<br />
создавая сценическое пространство, в котором<br />
действие происходит в непосредственной близости<br />
от зрителя, а опасность практически осязаема».<br />
– Стефан Руа
Команда создателей<br />
Ги Лалиберте<br />
Основатель и творческий<br />
руководитель<br />
Ги Лалиберте родился в Квебеке в 1959 году. Ги – аккордеонист,<br />
артист на ходулях и глотатель огня, основавший с небольшой группой<br />
единомышленников первую квебекскую компанию, получившую<br />
международное признание. Этот отважный мечтатель распознал<br />
и выпестовал таланты уличных актеров из Бе-Сен-Поль, что привело<br />
к созданию <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> в 1984 году.<br />
Он первым сформировал то единство различных художественных<br />
и акробатических жанров, благодаря которым знаменит <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>.<br />
С 1984 года, руководя творческим коллективом и занимаясь постановкой<br />
всех представлений, он внес большой вклад в развитие искусства живого<br />
представления, подняв его до уровня величайших художественных<br />
достижений. Под руководством Ги Лалиберте <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> превратился<br />
в международную организацию, активно работающую на всех континентах.<br />
2007 год ознаменовался для Ги Лалиберте вторым по значимости событием<br />
в его жизни: он основал фонд ONE DROP для борьбы с нищетой. Цель фонда<br />
– обеспечить гарантированный доступ к безопасной, чистой воде по всему<br />
миру. Эта новая мечта основывается на понимании того, что право на воду<br />
является одним из важнейших факторов выживания человека, а также на<br />
мировоззрении, лежащем в основе деятельности <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. В общем<br />
виде его можно сформулировать так: жизнь возвращает тебе то, что ты<br />
отдаешь людям, и даже самое неприметное доброе дело может изменить<br />
мир к лучшему.<br />
В сентябре 2009 года Ги Лалиберте стал первым канадским частным<br />
космическим исследователем. Его миссия на орбите заключалась в том,<br />
чтобы повысить осведомленность жителей планеты Земля о проблемах<br />
доступа к питьевой воде. Под девизом “Сдвинуть звезды и Землю во<br />
имя воды” социально-поэтическая миссия в космосе должна была найти<br />
творческую дорогу к сердцам людей: специальная 2-часовая веб-трансляция<br />
выступлений различных творческих людей по всему миру объединила<br />
жителей 14 городов на пяти континентах, включая Международную<br />
Космическую Станцию.<br />
Награды<br />
Университет Лаваля (Квебек) присвоил Ги Лалиберте почетную докторскую<br />
степень в 2008 году. Годом ранее он был удостоен награды Ernst&Young в<br />
номинации “Предприниматель года” на всех трех уровнях: в Квебеке, Канаде<br />
и мире. В 2004 году генерал-губернатор Канады наградил г-на Лалиберте<br />
высшей государственной наградой – Орденом Канады. В том же году журнал<br />
Time включил его в рейтинг ста наиболее влиятельных людей мира. В 2003<br />
г. группа Condе Nast отметила его в программе Never Follow, чествующей<br />
творцов и новаторов. В 2001 году Academie des Grands Montrealais<br />
включила его в список Великих Монреальцев. В 1997 Ги Лалиберте получил<br />
Национальный Орден Квебека – высочайшую награду, присваиваемую<br />
Правительством Квебека.
Дэвид Шайнер обожает смешить людей, но к искусству клоунады относится<br />
со всей серьезностью. «По сути, клоун – это персонаж, который все время<br />
напоминает нам о той стороне нашего «я», о которой говорить не хочется, –<br />
объясняет Дэвид. – И играть эту роль очень сложно».<br />
Дэвид Шайнер<br />
Режиссер и директор<br />
«Клоун выворачивает наизнанку потаенные<br />
человеческие слабости и делает их<br />
смешными. Вместе с тем, клоун – это всегда<br />
мятежник. Он – тот, кто нарушает правила».<br />
Прежде всего, Дэвид Шайнер известен как клоун. Он начал как мим на<br />
улицах Парижа, а стартом его карьеры можно считать 1984 год, когда<br />
Дэвид отправился на известный фестиваль <strong>Cirque</strong> de Demain, посвященный<br />
цирковому искусству. После этого он стал работать с известными цирковыми<br />
труппами, включая немецкий цирк «Ронкалли», а также швейцарский «Кни».<br />
Между выступлениями он гастролировал с настоящим ветераном <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong><br />
<strong>Soleil</strong> Рене Базине, участвуя в их собственном шоу двух актеров.<br />
Первый опыт сотрудничества Дэвида с <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> состоялся в 1990 году,<br />
когда он начал выступать в труппе шоу Nouvelle Experience, с которым в<br />
течение 19 месяцев объездил всю Канаду и США, а потом еще в течение года<br />
выступал в Лас-Вегасе. Благодаря его выходкам и проделкам на сцене – как<br />
то попытки пробраться в зал, карабкаясь через зрительские места и наступая<br />
на головы удивленной публики, или его классическая реприза, когда он<br />
приглашает четырех людей из зала и все вместе они разыгрывают нарочито<br />
эмоциональную сценку из немого кино – Дэвида из всех клоунов <strong>Cirque</strong><br />
<strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, пожалуй, запомнили более других. В 1991 году компания HBO<br />
экранизировала постановку Nouvelle Experience. Среди других телевизионных<br />
работ Дэвида – многочисленные выступления в ток-шоу Джея Лено The<br />
Tonight Show.<br />
Свою первую роль в кино Дэвид получил в 1992 году: ему предложили<br />
сыграть клоуна в фильме «Масло Лоренцо», а уже в следующем году он<br />
сыграл напарника актера-комика Билла Ирвина в кинокартине «Язык<br />
молчания» (Silent Tongue) Сэма Шепарда. Позже Дэвид и Ирвин создали<br />
немой спектакль двух актеров «Луна дураков» (Fool Moon) на музыку группы<br />
the Red Clay Ramblers, песни которой можно услышать и в фильме «Язык<br />
молчания». Рассказывающий о «гениальном помешательстве» спектакль<br />
«Луна дураков» шел с 1992 по 1999 года и три раза гастролировал на<br />
Бродвее. За это творение Дэвид и Ирвинг получили специальный приз<br />
Tony Award в номинации «Лучшая театральная постановка» в 1999 году,<br />
а также американскую театральную премию Drama Desk Award в категории<br />
«Уникальный театральный проект» и специальную награду общества<br />
критиков Outer Critics Circle.<br />
В 2000 году Дэвид придумал роль Кота в Шляпе, главного героя в<br />
бродвейском мюзикле Seussical по мотивам сказок Доктора Сьюза. Получив<br />
грант от фонда Pugh Foundation, он начал работать над созданием шоу<br />
для театра ACT в Сиэтле, а затем адаптировал часть постановки для своего<br />
спектакля одного актера под названием «Дэвид Шайнер на арене» (David<br />
Shiner in the Round).<br />
«KOOZA – шоу о человеке в двойственном мире, стоящем на двух<br />
началах - добре и зле, – рассказывает Дэвид. – Игривость, легкость<br />
и непринужденность, которые сопровождают шоу от начала до конца,<br />
подчеркивают, что к шоу не стоит относиться серьезно, нужно лишь<br />
прислушаться к его основным идеям. По ходу развития сюжета нам<br />
предлагают исследовать природу страха и изучить концепцию личности,<br />
признания и власти».<br />
Дэвид родился в Бостоне (штат Массачусетс).
Серж Руа стал частью <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> еще задолго до официального создания<br />
компании.<br />
Серж вырос в очень музыкальной семье, работавшей в индустрии<br />
развлечений: его отец был саксофонистом в одном из квебекских кабаре.<br />
От него Серж унаследовал выдающиеся музыкальные данные и, будучи еще<br />
ребенком, уже профессионально пел. Случайно попав в поп-группу, он<br />
записал хит-сингл, так и не дождавшись официального выхода которого стал<br />
искать другие карьерные возможности – более творческие, увлекательные<br />
и удовлетворяющие его собственным предпочтениям.<br />
Серж Руа<br />
Творческий директор<br />
«Шоу делает нас ближе к традиционному<br />
цирку с его незатейливостью и<br />
человечностью, а еще оно приближает нас<br />
к зрителю. Оно как добрый друг или<br />
приятный компаньон. Сильно напоминая<br />
уличное представление, шоу предлагает<br />
зрителям увидеть смесь акробатики и<br />
клоунады – то есть основных цирковых<br />
дисциплин и всего того, с чего начинался<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>».<br />
Серж изучал театральное искусство и несколько лет играл на барабанах,<br />
и только тогда, когда он оказался в артистическом сообществе Бе-Сен-Поля,<br />
в его голове что-то перевернулось. Он оказался в нужном месте в нужный<br />
час – это был период творческого преломления и зарождения великих идей.<br />
Именно тогда Жиль-Сен-Круа и Ги Лалиберте формировали шоу, которые<br />
в итоге привели к созданию <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. Одну вещь Серж понял сразу:<br />
он оказался там, где должен быть. После того, как он поработал стейджменеджером<br />
в 1984 и 1985 годах в шоу Le <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, Серж покинул<br />
компанию на несколько лет, чтобы заняться другими проектами. В 1989 году<br />
он возвращается в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> и становится тур-менеджером шоу Nouvelle<br />
Experience во время его гастрольного тура по Северной Америке, а в 1992<br />
и 1993 годах – тур-менеджером Saltimbanco.<br />
В течение следующих двух лет он был занят другими проектами, но его<br />
тянуло в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, в который он снова вернулся в 1995 году в качестве<br />
творческого координатора в шоу Alegria во время гастрольного тура<br />
постановки по Северной Америке и Токио. В этом же году, но немного позже,<br />
Серж становится артистическим координатором в шоу Saltimbanco на период<br />
его европейского тура. В 1995 году, Серж занял позицию артистического<br />
директора другой постановки – Quidam.<br />
Двумя годами позже он уехал из Европы в Лас-Вегас для того, чтобы<br />
стать артистическим координатором в шоу Mystere, которое выступало в<br />
отеле Treasure Island. Вскоре Серж становится артистическим директором<br />
постановки Dralion на этапе ее создания и продолжает работать в этой<br />
должности во время североамериканского гастрольного тура шоу. В январе<br />
2003 года Серж уходит из Quidam и возвращается к своей «первой любви» –<br />
шоу Saltimbanco в качестве артистического директора.<br />
KOOZA демонстрирует две основные цирковые дисциплины: искусство<br />
клоунады и акробатическое мастерство. «Это очень разные вещи, –<br />
рассказывает Серж Руа, – но начало этому «союзу» было положено сотни<br />
лет назад. И клоунада, и акробатика имеют общие истоки - и это цирк.<br />
Это шоу делает нас ближе к традиционному цирку с его незатейливостью<br />
и человечностью, а еще оно приближает нас к зрителю. Оно как добрый<br />
друг или приятный компаньон. Сильно напоминая уличное представление,<br />
шоу предлагает зрителям увидеть смесь акробатики и клоунады – основных<br />
цирковых дисциплин и всего того, с чего начинался <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>».<br />
Серж Руа родился в Монреале.
Стефан Руа<br />
Сценограф и декоратор<br />
«Я хотел передать дух цирка, создавая<br />
сценическое пространство, в котором<br />
действие происходит в непосредственной<br />
близости от зрителя, а опасность<br />
практически осязаема. Все в этом шоу<br />
предельно ясно и просто – зрители,<br />
как на ладони, видят акробатическое<br />
оборудование, могут рассмотреть детали<br />
и устройство Большого Купола,<br />
полюбоваться музыкантами».<br />
Выпускник Национальной театральной школы Канады, Стефан Руа работал в качестве<br />
сценографа и художественного руководителя более 100 постановок, созданных в Монреале<br />
и далеко за его пределами. Несмотря на то, что Стефан работает преимущественно<br />
в театральных и танцевальных проектах, он может похвастаться завидными работами<br />
в области кино, телевидения, рекламы и эстрадных шоу.<br />
Карьерный путь Стефана Руа свел его с большим количеством режиссеров и арт-агентств.<br />
Стефан создал сценографические решения для более чем 20 пьес в театрах Espace Go и<br />
Théâtre <strong>du</strong> Nouveau Monde, расположенных в Монреале. С 1995 года он активно работал над<br />
сценографией нескольких танцевальных шоу для всемирно известной труппы La La La Human<br />
Steps.<br />
Работы Стефана были отмечены многочисленными наградами и премиями, включая<br />
Открытие Года-1989 (по совокупности заслуг), присуждаемую Ассоциацией Театральных<br />
Критиков Квебека. В 1992 году эта же ассоциация наградила Стефана Руа за лучшую<br />
сценографическую работу. Талант Стефана отмечен и Советом Искусств города Монреаль,<br />
Канадской Академией Кино и Телевидения, а также Театральной Академией Квебека.<br />
Отец Стефана – архитектор, мать долгое время работала в театре, что вкупе с внушительным<br />
послужным списком Стефана и его уникальным подходом к искусству создания зрительного<br />
образа спектакля не могли в итоге не связать его судьбу с <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. Карьера Стефана<br />
в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> началась с шоу Dralion. Следующими его работами в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> стали<br />
Varekai и Zumanity.<br />
«В театре сценография – традиционно благодатная почва для размышлений режиссера и<br />
директора постановки, – рассказывает Стефан. – В этом плане в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> я обнаружил<br />
«чистую страницу», «белое пятно», ведь вопросы, касающиеся сценического пространства,<br />
решаются здесь иначе. Это стало вызовом, заставившем меня применить художественные<br />
техники, которыми владею, и направить их в несколько другое русло. У меня абсолютно нет<br />
предрассудков, когда дело касается новых начинаний. Все двери открыты, все творческие<br />
вопросы решаются открыто.<br />
О шоу KOOZA Стефан говорит так: «Я хотел передать дух цирка, создавая сценическое<br />
пространство, в котором действие происходит в непосредственной близости от зрителя,<br />
а опасность практически осязаема. Все в этом шоу предельно ясно и просто – зрители, как<br />
на ладони, видят акробатическое оборудование, могут рассмотреть детали и устройство<br />
Большого Купола, полюбоваться музыкантами».<br />
Стефан Руа родился в Монреале.<br />
Мари-Шанталь<br />
Вейенкур<br />
Художник по костюмам<br />
«Создавая костюмы для шоу,<br />
я черпала вдохновение в разных формах<br />
искусства: комиксы, картины Климта,<br />
книга о приключениях Барона<br />
Мюнхгаузена, фильм «Безумный Макс»,<br />
фильмы о путешествиях во времени,<br />
традиции и культура Индии и<br />
Восточной Европы».<br />
Последние 20 лет Мари-Шанталь создавала костюмы для большого количества театральных<br />
постановок, танцевальных коллективов, а также для мира оперного искусства и<br />
киноидустрии. Результаты творческих усилий Мари-Шанталь, которая специализируется на<br />
сценографии и создании костюмов, можно увидеть по всему миру.<br />
С 1989 года Мари-Шанталь тесно сотрудничала со всемирно известным режиссером,<br />
актером и сценаристом Робером Лепажем, создавая костюмы для большей части его<br />
постановок, включая «Семь притоков реки Ота» (Les sept branches de la riviere Ota),<br />
«Геометрия чудес» ( La Geometrie des miracles), «Обратная сторона луны» (La Face cachee de<br />
la lune), а также для тура Питера Гэбриэля Growing Up, «Трилогия драконов» (La Trilogie des<br />
dragons) и шоу KA от <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>.<br />
За свои работы Мари-Шанталь получила множество канадских премий, включая две премии<br />
Masques за дизайн костюмов в 1995 и 2005 годах. Она стала многократной номинанткой<br />
различных премий - от Genies до канадской кинопремии Jutras - за свою работу с Робером<br />
Лепажем над фильмом «Нет» (No).<br />
«Хотя KOOZA не является в полной мере клоунским шоу, все же ряд характеров и<br />
персонажей, в нем представленных, исполняются именно клоунами, – отмечает Мари-<br />
Шанталь. – Я же хотела избежать клише и уйти от пародий, поэтому уделила особое<br />
внимание именно архетипам, то есть первичным образам. В художественном плане костюмы<br />
получились как будто из книги комиксов, но главный персонаж шоу – Простак – добавил<br />
всем и вся наивности и простоты.<br />
Создавая костюмы для шоу, я черпала вдохновение в разных формах искусства: комиксы,<br />
картины Климта, книга о приключениях Барона Мюнхгаузена, фильм «Безумный Макс»,<br />
фильмы о путешествиях во времени, традиции и культура Индии и Восточной Европы. И<br />
получившийся мир – наивно простоватый, немного причудливый и неподвластный времени<br />
– рождает в наших головах образы детских игрушек, оловянных солдатиков и персонажей<br />
таких детских книжек, как «Алиса в стране чудес» и «Волшебник страны Оз».<br />
Мари-Шанталь Вейенкур родилась в городе Сет-Иль (Квебек).
Жан-Франсуа Коте<br />
Композитор<br />
«Западная поп-музыка - и популярный<br />
в 70-х годах фанк, и оркестровые<br />
произведения - стала для меня прекрасным<br />
источником вдохновения. Помимо этого, я<br />
многое почерпнул из музыкальных традиций<br />
Индии и музыки, написанной к фильмам<br />
40-50-х годов прошлого века – периода,<br />
который мне особенно интересен».<br />
Клавишник-самоучка, композитор и музыкант, играющий на различных<br />
электроинструментах с 80-х годов, Жан-Франсуа Коте – известная фигура на музыкальной<br />
сцене Лос-Анджелеса. Но до этого он стал широко известен в Квебеке, поскольку работал<br />
с ведущими певцами и экспериментальными музыкальными группами. Коте знаменит<br />
своим умением интегрировать модные музыкальные течения и электронную музыку,<br />
создавая совершенно новые музыкальные формы.<br />
Жан-Франсуа в свое время считался перспективным хоккеистом среди юниоров, но затем<br />
он нашел свое истинное призвание, когда в 16 лет начал играть на клавишных в различных<br />
монреальских рок- и соул-группах, вырабатывая свой собственный музыкальный стиль.<br />
В этом же возрасте он получил работу охранника в первом шоу <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. Вот, что<br />
вспоминает об этом времени сам композитор: “По ночам я тайком садился за синтезатор<br />
Рене Дюпере, чтобы сочинять музыку и совершенствовать свою технику”.<br />
Много лет спустя Жан-Франсуа работал аккомпаниатором у певицы Жюли Массе и<br />
был замечен композитором <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> Бенуа Ютрасом. После этого Жан-Франсуа<br />
официально был принят в труппу в качестве музыкального директора и дирижера шоу <strong>Cirque</strong><br />
<strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> “O” и Mystère. Он также написал тему для больших японских барабанов в фильме<br />
«Путь человека», который был снят <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> для Imax.<br />
Жан-Франсуа считает, что в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> ему, как композитору, работается легче всего.<br />
“Несмотря на то, что <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> превратился в мощную и разветвленную международную<br />
организацию, он остался верен своему призванию, продолжая выпускать шоу высочайшего<br />
уровня. <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> дает художнику беспрецедентную свободу действий”.<br />
«Чтобы отразить свойственные человеку привычки в шоу, а также комичные моменты<br />
постановки, Жан-Франсуа Коте обратился к западной поп-музыке в самом общем понимании<br />
этого слова, ведь источником его вдохновения стал стиль «фанк» 70-х и оркестровые<br />
произведения, – рассказывает Жан-Франсуа и добавляет, – я также черпал вдохновение<br />
в музыкальных традициях Индии и музыке, написанной к фильмам 40-50-х годов прошлого<br />
века – периода, который мне особенно интересен».<br />
Жан-Франсуа Коте родился в Монреале.<br />
Кларенс Форд<br />
Хореограф<br />
«Это шоу для меня – синтез<br />
хореографических решений и находок,<br />
обретающих в итоге собственный язык<br />
и стиль. Оно будоражит эмоции, воспевает<br />
силу и вдохновляет публику!»<br />
Кларенс Форд – выдающийся танцор, хореограф, преподаватель и кинорежиссер из Торонто,<br />
чьи творческие усилия получили признание во всех уголках Канады, в США, да и во всем<br />
мире. Он обожает сотрудничать с людьми творческих профессий, и помимо всего прочего,<br />
успел поработать с легендарным Джеймсом Брауном, а также над музыкальными клипами<br />
Робби Уильямса и группы Barenaked Ladies.<br />
В возрасте пяти лет Кларенс мечтал стать профессиональным хоккеистом. В старших классах<br />
он принимал участие в соревнованиях по легкой атлетике, установив новый канадский<br />
рекорд на стометровке среди школ, после чего ему поступило много предложений о<br />
предоставлении спортивных стипендий из Америки. В 17 лет он открыл для себя танец,<br />
и именно это время можно считать началом его танцевальной карьеры. Тогда Кларенс стал<br />
участником труппы Soul Express, которая объездила с гастролями всю Канаду, причем не<br />
один раз; выступала на вручениях различных премий и телевизионных шоу, включая их<br />
собственное шоу на канале CBC.<br />
Если говорить о стиле Кларенса, то его смело можно назвать новатором. Он стал первым<br />
хореографом в Северной Америке, который не побоялся добавить элементы уличного танца<br />
и хип хопа в олимпийские выступления фигуристов и команды по синхронному плаванию.<br />
Его идеи оказались чрезвычайно плодотворными: два фигуриста, для которых он ставил<br />
хореографию, получили олимпийское золото.<br />
Кларенс выступал хореографом в специальных выпусках шоу «Звезды на льду», он также<br />
ставил танцы таким звездам фигурного катания, как Курт Браунинг, Скотт Гамильтон, Виктор<br />
Краац и Ши-Линн Бурн. Кроме того, Кларенс работал над созданием нескольких церемоний<br />
награждения, среди них – премии Junos, Genies и Geminis.<br />
Работая над кинопроектами, Кларенс жил в Лос-Анджелес, на островах Атлантического<br />
океана между Северной и Южной Америкой, а также во многих европейских странах. Он<br />
работал с такими киногигантами, как DreamWorks, Universal и Miramax. Среди его киноработ<br />
– фильм «Дамский угодник» с Уиллом Ферреллом в главной роли, «Смокинг» с Джеки Чаном<br />
и Дженнифер Лав Хьюитт, а также фильм «Тайный брат» с участием Эдди Гриффина и Билли<br />
Ди Уильямса. Более того, Кларенс поставил хореографию для примерно 40 телевизионных<br />
роликов, а также выступил продюсером, режиссером и хореографом фэшн-шоу и<br />
многочисленных специальных мероприятий (как, например, фэшн-шоу для компании Reebok<br />
на канале Fashion), а также концертов групп Arrested Development, Soul Decision и Sugar Jones.<br />
Кларенс Форд начал сотрудничать с <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> в 1997 году, когда Дебра Браун<br />
пригласила его принять участие в мастер-классах в творческой студии, расположенной в<br />
международной штаб-квартире, чтобы он поделился своим опытом с труппой шоу La Nouba.<br />
И Кларенс принял это предложение, став тренером в общей программе подготовки артистов.<br />
Кларенс отмечает, что хореография в шоу KOOZA вдохновлена урбанистической попкультурой,<br />
озорством и легкостью эстрадного жанра «варьете», а также джазовыми<br />
произведениями и уличными представлениями. «Для меня шоу KOOZA – это синтез<br />
хореографических решений и находок, обретающих в итоге собственный язык и стиль.<br />
Оно будоражит эмоции, воспевает силу и вдохновляет публику!»<br />
Кларенс Форд родился в Торонто.
Мартин Лабрек<br />
Мастер по свету<br />
«Для меня самой сложной оказалась<br />
задача акцентировать лица комических<br />
актеров, что крайне важно для<br />
правильного образа. При этом нельзя<br />
было нарушить общий баланс освещения<br />
или поступиться художественной<br />
стороной шоу».<br />
В послужном списке Мартина Лабрека около 100 театральных постановок. Шоу KOOZA – его<br />
вторая работа в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, для которой он сделал световое оформление.<br />
Лабрек внес существенный вклад в успех многих театральных постановок Квебека, включая<br />
спектакль «Человек в лохмотьях» в 2001 году, за который он получил специальный приз<br />
за световое оформление. В 2003 году он совместно с Патриком Дюбуа стал соавтором шоу<br />
о жизни Орсона Уэллса «Уэллс для всех», за которое он был удостоен награды «Маска»<br />
в категории «Лучшая монреальская постановка». За этой «Маской» последовали еще две:<br />
в 2005 году за спектакль «Человек, рисующий мадонн» и в 2007 году за шоу «Осанна» (в<br />
обоих случаях режиссером-постановщиком выступал Серж Денонкур). Световые решения<br />
Лабрека для ряда других спектаклей принесли ему свыше десяти номинаций на различные<br />
театральные премии.<br />
До того, как прийти в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, Мартен Лабрек обеспечил световое оформление двух<br />
популярных шоу цирка «Элуаз» – «Дождь» и «Кочевник» – в постановке Даниэле Финци<br />
Паска, который затем стал режиссером шоу Corteo от <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>.<br />
KOOZA для Мартина – первый опыт сотрудничества с режиссером Дэвидом Шайнером.<br />
«Когда я увидел Дэвида впервые, он мне тут же заявил: «Я хочу, чтобы публика увидела<br />
моих клоунов!», –- вспоминает Мартин. – Поэтому для меня самой сложной оказалась задача<br />
акцентировать лица комических актеров, что крайне важно для правильного восприятия<br />
образа. При этом нельзя было нарушить общий баланс освещения или поступиться<br />
художественной стороной шоу. Было непросто, ведь именно эти персонажи заигрывают<br />
с публикой и находятся от нее в непосредственной близости».<br />
Мартин Лабрек родился в Монреале.<br />
Джонатан Динс<br />
Звукорежиссер<br />
«Я хотел добиться такого звучания, которое<br />
бы заставило зрителей почувствовать, что<br />
они оказались в другом мире».<br />
Сегодня Джонатан Динс – один из самых востребованных звукорежиссеров музыкального<br />
театра. Это человек, создавший звуковое оформление таких постановок <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>,<br />
как Saltimbanco, “O”, Mystere, La Nouba, Zumanity, KA, Corteo, LOVE и Viva ELVIS. Джонатан<br />
рассматривает работу в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> с ее постоянно усложняющимися задачами и<br />
коллективным творчеством как мощный стимул для совершенствования.<br />
С юных лет Джонатан увлекся электронной музыкой. Став в 15 лет актером Королевской<br />
шекспировской труппы, он заинтересовался звуковым сопровождением театральных<br />
постановок. После нескольких лет работы звукоинженером на студии звукозаписи Morgan,<br />
где он сталкивался с такими корифеями, как Кэт Стивенс, Пол Саймон и Рик Уэйкман,<br />
Джонатан вернулся в театр и был назначен звукорежиссером мюзикла «Кордебалет» (A<br />
Chorus Line). Один успех следовал за другим, и его постоянно приглашали на постановки<br />
таких известнейших мюзиклов, как «Эвита», «Кошки», «Багси Мэлоун» и «Звуки музыки»,<br />
«Королева пиратов», «Человек-паук», «Молодой Франкенштейн» и др.<br />
Когда слава об успехах Джонатана распространилась далеко за пределами Нью-Йорка,<br />
его стали приглашать в качестве звукорежиссера в английские мюзиклы: сначала это был<br />
мюзикл «Мэрилин», затем – «Время», «Отверженные», «Джин Сиберг», после чего он работал<br />
в бродвейских мюзиклах «Регтайм», «Фосс», «Царь Давид», «Чертовы янки», «Табу» и<br />
«Бруклин».<br />
Его профессиональные достижения были отмечены многочисленными премиями. В 1998<br />
году, когда он заканчивал работу над звуковым оформлением шоу La Nouba, Джонатан<br />
получил премию в области дизайна Entertainment Design Award в категории «Постановка<br />
года» за свой вклад в создание шоу “O”.<br />
Для Джонатана Динса стационарные площадки <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> и постановки для<br />
передвижных шатров требуют совершенно разного подхода во всем, что касается<br />
звукового оформления. Очарование Большого Купола, по мнению Динса, заключается в<br />
камерном пространстве, создающем особое ощущение близости зрителей и исполнителей,<br />
а также максимальное вовлечение в атмосферу и действие шоу. «Технические требования<br />
существенно разнятся, но все, что касается текстуры и наложения музыкального<br />
сопровождения и звука, остается неизменным, – рассказывает Джонатан и добавляет, –<br />
в шоу KOOZA я хотел добиться такого звучания, которое бы заставило зрителей<br />
почувствовать, что они оказались в другом мире».<br />
Джонатан Динс родился в Англии.
Леон Ротенберг<br />
Звукорежиссер<br />
«Мне бы хотелось верить, что мои идеи<br />
в части звукового оформления шоу очень<br />
мелодичны».<br />
В своей работе в качестве звукорежиссера Леон Ротенберг часто прибегает к обширным<br />
знаниям в области музыкальной информатики и компьютерного программирования. В 1995<br />
году он прошел курс по классической музыке северной Индии в мумбайской школе Сандгит<br />
Махабхарати (Индия), будучи студентом Колледжа Оберлина, по завершении обучения в<br />
котором он получил степени бакалавра музыки и бакалавра в области IT. В 2002 он получил<br />
диплом магистра искусств в области звукового дизайна в Калифорнийском Институте<br />
Изобразительных Искусств.<br />
«Мне бы хотелось верить в то, что мои идеи в части звукового оформления шоу<br />
очень мелодичны. Когда я был маленьким, я уже знал, что хочу заниматься музыкой.<br />
Поэтому освоил игру на разных инструментах, а в возрасте восьми лет довольно много<br />
экспериментировал со звуком, используя катушечный магнитофон, – вспоминает Леон. –<br />
В колледже я начал писать музыку для театральных спектаклей и понял, что музыкальное<br />
сопровождение и звуковая сценография для театрального спектакля открывает новые<br />
возможности для его интерпретации, и это было очень волнительно».<br />
После окончания колледжа Леон начал работать продакш-инженером в театральных<br />
постановках колледжа и артистического сообщества Южной Калифорнии. По прошествии<br />
некоторого времени его стали приглашать в более масштабные постановки, например, в<br />
лос-анджелесский театр «Марк Тапер Форум», в Нью-Йорк и пр. В 2003 году он стал одним<br />
из звукорежиссеров сложнейшей постановки «Король Лир», площадкой для которой стал<br />
комплекс из нескольких театральных зданий сначала в Лос-Анджелесе, а потом во Франции.<br />
Леон успел поработать и над серией экспериментальных мультипликационных фильмов<br />
и пройти обучение по творческому аудированию и звуковому дизайну.<br />
Джонатан Динс, звукорежиссер нескольких шоу <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, обратил внимание на<br />
Ротенберга, когда тот еще был студентом, но они стали работать вместе только много лет<br />
спустя. Первым совместным проектом для Динса и Ротенберга стало стационарное шоу КА<br />
в отеле MGM Grand, в которое Леона пригласили в качестве помощника Динса. В шоу Corteo<br />
и стационарной постановке LOVE в отеле Mirage, которая открыла новые грани творчества<br />
для <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, их сотрудничество продолжилось. В шоу KOOZA Леон впервые работает<br />
«на равных» с Динсом, оба - на позициях звукорежиссеров.<br />
«Мы искали необычные пути создания глубокого и объемного звучания; пути, которые<br />
позволили бы нам буквально окружить зрителей звуками, создав разные перспективы, –<br />
говорит Леон. – Вместе с тем, было необходимо сохранить камерную атмосферу шоу».<br />
Леон Ротенберг родился в Бостоне, шт. Массачусетс.<br />
Дэнни Зен<br />
Создатель акробатического<br />
оборудования и оснастки<br />
«Риггеры – специалисты по монтажу шоу –<br />
самые близкие к труппе люди, ведь именно<br />
в их руках находятся жизни артистов и<br />
исполнителей».<br />
Дэнни Зен начал работать в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> в 1990 году в качестве сварщика в одной из<br />
мастерских компании. Дэнни прекрасно летает на дельтаплане, обожает играть в пейнтболл<br />
и может сшить что угодно.<br />
В 1990 году Дэнни отправился в первый гастрольный тур по Европе с шоу Le <strong>Cirque</strong><br />
Réinventé, а затем работал в Nouvelle Expérience – шоу, в котором он впервые стал риггером.<br />
В 1992 году он путешествовал вместе с Saltimbanco в качестве техника по установке тентов.<br />
В 1996 году Дэнни был старшим риггером в шоу Quidam. Его новаторские проекты в<br />
качестве технического эксперта в творческой студии <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> помогли в создании<br />
таких шоу, как Alegria, Mystere, Quidam, Dralion, Varekai, “O”, La Nouba и KA.<br />
В силу того, что Дэнни занимается разработкой и созданием акробатического оборудования,<br />
он считает, что у специалистов по монтажу не просто механическая работа. «В некотором<br />
отношении это настоящее творчество, – рассказывает Дэнни. – Обычно мы работаем в<br />
тесной связке со сценографом, ведь, несмотря на то, что нашей задачей является создание<br />
акробатического оборудования и оснастки, это оборудование задействовано в номерах,<br />
превращаясь при этом в элемент сценографии. Таким образом, нам все время приходится<br />
находить компромисс между технологическими и эстетическими задачами».<br />
При создании акробатического оборудования Дэнни во главу угла ставит безопасность. Он<br />
разработал стандарты по технике безопасности, которые применяются во всех постановках<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. Более того, Дэнни проводил тренинги всех риггеров в компании. «Риггеры<br />
– специалисты по монтажу шоу – самые близкие к труппе люди, ведь именно в их руках<br />
находятся жизни артистов и исполнителей».<br />
Для Дэнни KOOZA – второе по счету шоу <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, для которого он создал<br />
акробатическую оснастку; одновременно с этой работой Дэнни продолжал занимать<br />
позицию директора по техническим исследованиям и разработкам в творческой студии<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. Он рассказывает, что творческая команда нашла решения, до минимума<br />
сокращающие количество манипуляций, которые должны выполнить артисты во время шоу,<br />
для того, чтобы все внимание зрителей было приковано к выступлению. «В шоу KOOZA<br />
сложнейшая воздушная акробатика. Я все время держал этот факт в голове, создавая<br />
акробатическое оборудование, чтобы сделать его предельно простым, легким и мобильным<br />
во всех отношениях».<br />
Дэнни Зен родился в Сен-Люке (Квебек).
Андре Симар<br />
Создатель<br />
акробатических номеров<br />
«KOOZA – возвращение к истокам<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. Это шоу о физических<br />
усилиях, предпринятых человеком;<br />
шоу о возможностях человеческого<br />
организма, исследованных со всех<br />
ракурсов и рассмотренных сквозь призму<br />
их уязвимости».<br />
Андре Симар работает в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> с 1987 года. Именно в этом году он<br />
придумал для шоу Nouvelle Experience номер на раскачивающейся трапеции,<br />
который совершил настоящий переворот в мире воздушной акробатики.<br />
Под его руководством акробатические трюки, исполняемые артистами в<br />
движении – где-то между небом и землей – на театральных сценах или под<br />
Большим Куполом, приобрели свойственную балету плавность движений.<br />
Между 1989 и 2000 годами 13 номеров, созданных Симаром для <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong><br />
<strong>Soleil</strong>, Национальной школы циркового искусства и его собственной труппы<br />
Studio de creation les gens d’R, получили восторженные отзывы и награды на<br />
фестивалях, в которых принимали участие лучшие цирковые артисты со всех<br />
уголков земного шара.<br />
Современный цирк обязан Симару появлением на свет новых видов<br />
цирковых дисциплин. Так, в 1995 году благодаря таланту Андре рождается<br />
акробатический номер «Воздушный шелк». Другим примером его<br />
хореографических новаций, явившихся результатом сотрудничества Симара<br />
с Жаком Пакеном, стало создание сложнейшего по технике исполнения<br />
номера «Лодка» в шоу “O”. Кроме того, Симар стал автором большей части<br />
воздушных номеров для восьми постановок <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, с которыми<br />
компания путешествует по свету.<br />
На протяжении 30 лет Андре Симару удавалось находить баланс между<br />
тремя сферами его профессиональных интересов: изобразительное искусство,<br />
большой спорт и цирковое искусство. В начале 1970-х годов, будучи<br />
студентом в Институте графического искусства в Монреале, он входил<br />
в национальную сборную по спортивной гимнастике. Кроме того, Андре<br />
в период подготовки к Летним Олимпийским Играм в1972 году проводил<br />
тренинги для клоунов и исполнителей из монреальского Центра Непорочного<br />
Зачатия /Centre Immaculee-Conception, который стал предвестником<br />
Национальной школы циркового искусства. По его собственным словам,<br />
он постоянно стремится найти оптимальное сочетание между законами<br />
биомеханики в части подготовки артистов и экспрессией исполнительского<br />
искусства. Кстати, этот же подход лежит в основе его преподавательской<br />
работы в Национальной школе циркового искусства в Монреале, а также<br />
в Национальном центре цирковых искусств в Шалон-су-Марн и<br />
Национальной школе циркового искусства в Росни-су-Буа во Франции.<br />
В 1995 году он основал в Монреале творческую студию Studio de creation<br />
les gens d’R, где он работает над созданием крайне экспрессивных<br />
воздушных номеров. В 2001 году труппа Андре представил на суд<br />
широкой общественности мировую премьеру шоу «Эхо» в Венеции, куда<br />
артисты приехали по приглашению организаторов Венецианской биеннале<br />
современного искусства.<br />
Работать над шоу KOOZA было невероятно комфортно для Андре Симара,<br />
ведь в шоу делается акцент на акробатику, риск, смелость и уязвимость<br />
акробатов, скрывающуюся за технической сложностью исполняемых ими<br />
номеров. «KOOZA – возвращение к истокам <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, – рассказывает<br />
он. – Это шоу о физических усилиях, предпринятых человеком; шоу о<br />
возможностях человеческого организма, исследованных со всех ракурсов<br />
и рассмотренных сквозь призму их уязвимости».<br />
Андре Симар родился в Монреале.
Флоран Корне<br />
Художник по гриму<br />
«Я изучала ткани и текстуры, навеянные<br />
ближневосточными и африканскими<br />
мотивами. На них традиционно много<br />
золота и драгоценных камней, все блестит<br />
и сияет, а еще на них можно увидеть<br />
принты, изображающие землю или<br />
единение с землей. Адаптировав эти<br />
элементы, я стремилась отдать дань<br />
уважения традициям и выработала для<br />
шоу особый стиль, в котором все отдается<br />
на откуп спонтанности эмоций и<br />
подчеркивается асимметрия,<br />
свойственная чертам лица».<br />
Искусству макияжа Флоран Корне посвятила более 20 лет. Все это время Флоран ищет новые<br />
способы передачи эмоций и чувств, которые помогли бы создать единение с публикой.<br />
После завершения обучения в Колледже Сен-Фуа в Квебеке в начале 1980-х годов Флоран<br />
прошла курсы по искусству макияжа у известного художника-декоратора Ивана Годена. Эта<br />
встреча стала для Флоран судьбоносной, ведь именно тогда она решает заняться макияжем<br />
профессионально. Флоран продолжила обучение в школе макияжа имени Микки Гамильтон<br />
(Mikie Hamilton’s Mytho Maquillages). В возрасте 20 лет она начала заниматься макияжем<br />
профессионально.<br />
В 1985 году Флоран уезжает во Францию, где проходит стажировку, по результатам которой<br />
ей предлагают сразу две позиции – артистического директора и сценариста – в шоу,<br />
отображающем культурное разнообразие, в рамках Всемирного фестиваля марионеток.<br />
С тех пор Флоран добилась впечатляющих достижений в искусстве макияжа, а также в таких<br />
сферах, как дизайн костюмов, режиссура и создание кукол. На протяжении своей карьеры<br />
она приняла участие в более чем 200 проектах, включая постановки для ведущих квебекских<br />
площадок (театры Theatre Petit a Petit, Theatre <strong>du</strong> Trident, Theatre de la Licorne и Theatre <strong>du</strong><br />
Nouveau Monde). За плечами Флоран – работа с именитыми квебекскими режиссерами, среди<br />
которых Серж Денонкорт, Доминик Шампань, Клод Пуассан, Ваджи Муавад, Дэнис Жильбер,<br />
Мишель Лемье и Виктор Пилон.<br />
Помимо преподавания искусства макияжа в театральных и цирковых школах, включая<br />
Национальную школу цирковых искусств в Монреале, Флоран имеет опыт работы в<br />
киноиндустрии в качестве визажиста сериала «Сорокалетние» (Hommes en quarantaine).<br />
В 2000 году Флоран была номинирована на премию Gemeaux в категории «Лучший мейк-ап»<br />
за фильм «Бессмертная душа»/Une ame immortelle от режиссера Бернара Эбера.<br />
KOOZA – не первый опыт сотрудничества Флоран Корне с <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. До этого она<br />
успела поработать ассистентом визажиста в KA в 2004 году. KOOZA – первое шоу компании,<br />
для которого Флоран создала мейк-ап. «Работая над шоу, я изучала ткани и текстуры,<br />
навеянные ближневосточными и африканскими мотивами. На них традиционно много<br />
золота и драгоценных камней, все блестит и сияет, а еще на них можно увидеть принты,<br />
изображающие землю или единение с землей. Адаптировав эти элементы, я стремилась<br />
отдать дань уважения традициям и выработала для шоу особый стиль, в котором все<br />
отдается на откуп спонтанности эмоций и подчеркивается асимметрия, свойственная чертам<br />
лица».<br />
Флоран Корне прожила в Монреале 20 лет. Она родилась в Тулоне (южная Франция),<br />
а в возрасте 5 лет переехала в Квебек.<br />
Роже Франсуа<br />
Художник по реквизиту<br />
«Подход, который я использовал при<br />
создании реквизита, можно назвать<br />
импрессионистическим, то есть зачастую<br />
элементы реквизита можно хорошенечко<br />
разглядеть с расстояния или при<br />
особом освещении».<br />
Роже Франсуа с юных лет мечтал стать актером, но успеха в итоге добился в несколько<br />
ином качестве – не на сцене, а за ее кулисами. Роже изучал изобразительные искусства<br />
в Квебеке, а потом – скульптуру в Йоркском университете в Торонто. После обучения он<br />
занялся созданием реквизита для киноиндустрии, театральных постановок и телевизионных<br />
проектов.<br />
В кино Роже пришел в качестве декоратора, разработчика моделей и художника по<br />
реквизиту. Он работал в многочисленных полнометражных картинах, среди которых фильм<br />
«Приручить драконов» (Taming of the Dragons) от режиссера Эмиля Радока (1985 год),<br />
сыгравший ключевую роль в принятии Роже решения о выборе профессионального пути.<br />
Он принял участие в работе над фильмами «Тень волка» (Shadow of the Wolf) от режиссера<br />
Жака Дорфманна (1992 года), «Зельда» (Zelda) от режиссера Пэт О’Коннор (1993 год) и<br />
«Крикуны» (Screamers) от режиссера Кристиана Дюгуа (1995 год). В 1996 году Роже Франсуа<br />
работал творческим помощником, художником-декоратором и разработчиком моделей на<br />
Cinema Avenue Japan, крупнейшей киноярмарке в Токио. Последние шесть лет он преподавал<br />
курс по созданию реквизита и росписи сцены в колледже Святого Гиацинта в Квебеке.<br />
Судьба свела Роже с <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> в 1992 году, когда он начал работать вместе с<br />
художником по костюмам Доминик Лемье над созданием шоу Saltimbanco. После этого Роже<br />
Франсуа пригласили поработать со сценографом Мишелем Кретом над созданием реквизита<br />
для двух постановок – Mystere и Alegria – в 1993 и 1994 году. С 2003 года Роже оказывает<br />
консалтинговые услуги <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> в части научно-исследовательских проектов и тесно<br />
сотрудничает с командой, работающей в костюмерных мастерских. Он говорит, что именно<br />
работа в шоу Alegria привлекла к нему особое внимание <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, после чего ему<br />
предложили принять участие в создании KOOZA – первой постановки <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>,<br />
в которой он стал художником по реквизиту.<br />
«KOOZA - изучение и постижение мира клоуна. Именно об этом хотел рассказать Дэвид<br />
Шайнер, – объясняет Роже. – Игра комических персонажей в шоу просто невероятна, и<br />
реквизит, используемый ими в своих выступлениях, не должен отвлекать от них внимание.<br />
Мною движет одно желание – сделать все просто и эргономично, а еще реквизит<br />
должен сочетаться с художественным оформлением сцены. Мой подход можно назвать<br />
импрессионистическим, то есть зачастую элементы реквизита можно хорошенечко<br />
разглядеть с расстояния или при особом освещении».<br />
Роже Франсуа родился в Макамике, Квебек.
Интересные факты<br />
Шоу KOOZA<br />
• Мировая премьера шоу KOOZA состоялась в апреле<br />
2007 года в Монреале. С тех пор шоу посетило более<br />
25 городов в трех странах.<br />
• 1000-ое выступление шоу KOOZA прошло в Санта<br />
Монике (США) в 2009 году, а 1500-е по счету шоу<br />
состоялось в Токио (Япония) в 2011 году.<br />
• На сегодняшний день около 4 миллионов человек<br />
посмотрели шоу KOOZA.<br />
Актерский состав и команда шоу<br />
• В шоу KOOZA международная труппа и команда из<br />
22 стран, 18 из которых представляет актерский<br />
состав. Это Аргентина, Австралия, Беларусь, Босния<br />
и Герцеговина, Бразилия, Канада, Китай, Колумбия,<br />
Эквадор, Франция, Венгрия, Индия, Япония, Казахстан,<br />
Молдова, Монголия, Румыния, Россия, Испания,<br />
Украина, США и Великобритания.<br />
• На площадке шоу можно услышать людей, говорящих<br />
в основном по-французски и по-английски.<br />
• С туром все время путешествует примерно 175<br />
человек. Из них – более 120 сотрудников <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong><br />
<strong>Soleil</strong>, а остальные – члены семьи (супруги и дети).<br />
Непосредственно в труппе шоу KOOZA 53 человека.<br />
• Тур использует ресурсы местных поставщиков, когда<br />
требуются продукты питания, биодизель, сухой<br />
лед, детали или механизмы; напитки и питание для<br />
обслуживания посетителей. Кроме того, тур прибегает<br />
к помощи банков, служб курьерской доставки;<br />
компаний, занимающихся утилизацией и повторной<br />
обработкой отходов – таким образом, вкладывая<br />
немалые деньги в местную экономику.<br />
• Во время гастролей в том или ином городе, тур на<br />
месте нанимает более 150 временных сотрудников,<br />
включая билетеров, смотрителей зала, уборщиков,<br />
ресепшионистов и другой персонал.<br />
• На кухне работает 1 шеф-повар и 3 повара, которые<br />
готовят более 300 блюд в день - и так 6 дней в<br />
неделю.<br />
• Вместе с туром приезжает и «школа» в лице двух<br />
учителей, работающих на условиях полной занятости,<br />
и пяти учеников.<br />
• В туре постоянно работают два медицинских<br />
работника – 1 физиотерапевт и 1 терапевт.
Город на колёсах<br />
Передвижной город <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> включает в себя Grand Chapiteau (Большой Купол), Шатер-фойе, Tapis Rouge (шатер<br />
для VIP-гостей), шатер для артистов, кассу, кухню, школу, офисы, кладовые и прочее. При полной независимости<br />
в плане электроэнергии, труппа нуждается только в подключении к местным источникам питьевой воды и<br />
телекоммуникациям. Таких самостоятельных гастролирующих чудес – городов на колесах – у <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> шесть:<br />
Corteo, OVO, TOTEM, KOOZA, Varekai и Amaluna.<br />
Площадка для шоу<br />
• Чтобы полностью развернуть площадку для шоу<br />
KOOZA, нам требуется 8 дней, а для того, чтобы<br />
ее разобрать – 3 дня.<br />
• Передвижной город <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> полностью<br />
независим в плане электроэнергии, но нуждается<br />
в подключении к местным источникам питьевой<br />
воды и телекоммуникациям.<br />
• Для перевозки всего оборудования и реквизита<br />
шоу KOOZA требуется 50 большегрузных<br />
автомобилей с прицепами.<br />
• Большой Купол, шатер для артистов и шатер<br />
Tapis Rouge снабжены системой климат-контроля.<br />
Шатер-фойе<br />
• Входной шатер выполняет функцию фойе: здесь<br />
продаются сувениры, еда и напитки для зрителей.<br />
Шатер Tapis Rouge<br />
• В шатре Tapis Rouge (Тапи Руж) может одновременно<br />
находиться до 240 VIP-гостей. Его также можно<br />
использовать для закрытых мероприятий.<br />
Шатер для артистов<br />
• В шатре для артистов находятся костюмерные,<br />
артистические гримерки, полностью<br />
оборудованное репетиционное помещение<br />
и физиотерапевтический кабинет.<br />
Кухня<br />
• Кухня – это сердце города на колёсах. Ежедневно<br />
здесь подается 200-250 завтраков, обедов и ужинов<br />
(и так 6 дней в неделю); и, конечно, в перерывах<br />
именно здесь встречаются артисты и персонал,<br />
который обслуживает шоу.<br />
Большой Купол<br />
• Большой Купол вмещает примерно 2 500 зрителей.<br />
• Большой купол состоит из 18 фрагментов<br />
огнестойкого винилового полотна, а<br />
собирают его во французском городе Бордо<br />
специалисты компании Voileries <strong>du</strong> Sud-Ouest,<br />
специализирующейся на производстве таких<br />
сооружений.<br />
• Вес полотна Большого Купола составляет более<br />
5 000 кг.<br />
• Высота Большого Купола более 17 метров, а его<br />
диаметр составляет 50 метров.<br />
• Четыре мачты поднимаются над поверхностью<br />
земли на 25 метров.<br />
• Для установки всех шатров передвижного города,<br />
а также стоянки всех большегрузных автомобилей<br />
с прицепами, на которых перевозится<br />
оборудование для шоу, требуется свыше 16 700 кв.<br />
метров площади.
НЕМНОГО О CIRQUE DU SOLEIL<br />
Начав с небольшой группы из 20 уличных артистов<br />
в 1984 году, <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> превратился в одну<br />
из крупнейших компаний индустрии развлечений,<br />
штаб-квартира которой расположена в Монреале.<br />
В компании трудится 5000 человек из 50 стран мира,<br />
в том числе более 1300 артистов. <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> принес<br />
сказку и радость в жизнь более 100 миллионов<br />
зрителей в 300 с лишним городах в 40 странах на<br />
пяти континентах. Более подробно о нас можно узнать<br />
на сайте www.cds.ru<br />
Миссия (Сверхзадача)<br />
Миссия <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> – стимулировать воображение,<br />
будить чувства и подстегивать эмоции людей по<br />
всему миру.<br />
Создание <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong><br />
Все началось в Канаде, в маленьком городке Бе-Сен-<br />
Поль, неподалеку от Квебека. Там, в начале 80-х<br />
появилась разномастная команда - уличная<br />
театральная труппа, основанная Жилем Сен-Круа:<br />
ходулисты, танцоры, глотатели огня, музыканты и<br />
жонглеры. Это были Les Echassiers de Baie-Saint-Paul<br />
(Ходулисты из Бе-Сен-Поль). Уже тогда обитатели<br />
городка были в восторге от молодых артистов, среди<br />
которых был и будущий основатель <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> Ги<br />
Лалиберте. Труппа создала Le Club des Talons Hauts<br />
(Клуб Высоких Каблуков), а позднее, в 1982 году<br />
организовала La Fete Foraine de Baie-Saint-Paul,<br />
культурное мероприятие, на несколько дней<br />
оживлявшее городские улицы и служившее для<br />
уличных артистов площадкой для обмена идеями.<br />
La Fete Foraine повторилось в 1983 и 1984 годах. Le<br />
Club des Talons Hauts не остался незамеченным, и у Ги<br />
Лалиберте, Жиля Сен-Круа и их единомышленников<br />
родилась сумасшедшая мечта: создать свое шоу и<br />
вместе с труппой двинуться на мировые гастроли.<br />
В 1984 году Квебек праздновал 450-летие открытия<br />
Канады Жаком Картье, и для того, чтобы пронести дух<br />
праздника по всей провинции, требовалось особое<br />
представление. Ги Лалиберте предложил создать<br />
шоу под названием <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> и сумел убедить<br />
организаторов турне в успехе этого начинания. С<br />
тех пор <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> никогда не останавливается!<br />
Немного статистики<br />
• В 1984 г. в <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> работало<br />
73 человека. Сегодня коллектив <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong><br />
во всем мире насчитывает свыше 5 000 человек,<br />
включая более 1300 артистов.<br />
• Только в международной штаб-квартире<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> в Монреале работает почти<br />
2000 человек.<br />
• В <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> трудятся люди 100 профессий<br />
• Артисты и персонал <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong><br />
представляют почти 50 стран и говорят на<br />
25 языках.<br />
• С 1984 г. на представлениях <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong><br />
побывало более 100 миллионов зрителей.<br />
• В 2012 г. шоу <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> увидят почти<br />
15 миллионов человек.<br />
• С 1992 г. <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> не получает<br />
никаких субсидий и грантов от государства<br />
или частных лиц.
В 2013 году<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong><br />
покажет 19 шоу<br />
по всему миру:<br />
ГАСТРОЛЬНЫЕ ШОУ ФОРМАТА «АРЕНА»<br />
Европа/Россия<br />
Северная Америка<br />
ГАСТРОЛЬНЫЕ ШОУ<br />
ПОД СОБСТВЕННЫМ<br />
БОЛЬШИМ КУПОЛОМ<br />
Северная Америка<br />
Северная Америка/<br />
Европа и Россия<br />
Южная Америка<br />
Европа<br />
Япония/Северная<br />
Америка/Россия<br />
Северная Америка/<br />
Австралия<br />
Северная Америка<br />
Северная Америка
СТАЦИОНАРНЫЕ ШОУ<br />
отель Treasure Island<br />
в Лас-Вегасе<br />
отель Bellagio<br />
в Лас-Вегасе<br />
отель-казино<br />
New York-New York<br />
в Лас-Вегасе<br />
Walt Disney World ® в<br />
Орландо (шт. Флорида)<br />
отель MGM Grand<br />
в Лас-Вегасе<br />
отель Mirage<br />
в Лас-Вегасе<br />
отель Luxor<br />
в Лас-Вегасe<br />
Россия/Северная<br />
Америка<br />
отель Mandalay Bay<br />
в Лас-Вегасе<br />
Название компании <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, логотип компании с изображением солнца, названия шоу Alegria, Dralion, Quidam, Varekai, Corteo, KOOZA, OVO, TOTEM, Amaluna, Mystere, “O”, Zumanity – the<br />
Sensual Side of <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, La Nouba, KA, Zarkana, являются товарными знаками, которые принадлежат <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong> и используются с его разрешения. Товарный знак LOVE является<br />
собственностью <strong>Cirque</strong> Apple Creation Partnership и используется с его разрешения. The Beatles – товарный знак, который является собственностью Apple Corps Limited и используется с его<br />
разрешения. Товарные знаки CRISS ANGEL и Believe являются собственностью Criss Angel и используются с его разрешения. Michael Jackson THE IMMORTAL World Tour – товарный знак, являющийся<br />
собственностью <strong>Cirque</strong> Jackson I.P., LLC. Товарные знаки используются с разрешения. Michael Jackson ONE – товарный знак, являющийся собственностью <strong>Cirque</strong> Jackson I.P., LLC. Товарные знаки<br />
используются с разрешения. Имя, изображения, образы Michael Jackson и связанные с ним товарные знаки и логотипы являются собственностью Triumph International, Inc. и используются с его<br />
разрешения. © 2010 <strong>Cirque</strong> Jackson I.P., LLC.