juli 2012 - Kunsthistorisches Institut in Florenz
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VERÖFFENTLICHUNGEN DER MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER | 129<br />
L’iconografia alessandr<strong>in</strong>a nella Roma dell’800, <strong>in</strong>: Alessandro Magno <strong>in</strong> età moderna, hg. von Franco<br />
Biasutti und Alessandra Coppola, Padua 2009, S. 315–348.<br />
Barbara Stoltz<br />
La filosofia dantesca e la metafora del »camm<strong>in</strong>o della virtù« nel Dante historiato da Federico Zuccaro<br />
(1585–1588 circa), <strong>in</strong>: Innocente e calunniato: Federico Zuccari (1539/40–1609) e le vendette d’artista,<br />
hg. von Crist<strong>in</strong>a Acid<strong>in</strong>i und Elena Capretti, <strong>Florenz</strong> 2009, S. 198–203.<br />
Der ›Neue Dante‹: E<strong>in</strong>e gekürzte Fassung der Commedia im Dante historiato da Federico Zuccaro, <strong>in</strong>:<br />
Deutsches Dante-Jahrbuch, 83 (2008) [2009], S. 195–230.<br />
Giovanni Bagliones Vite degli Intagliatori und die Theorie der Autorschaft – disegno, <strong>in</strong>ventio, imitatio,<br />
<strong>in</strong>: Druckgraphik. Zwischen Reproduktion und Invention, hg. von Markus A. Castor et al., Berl<strong>in</strong> 2010,<br />
S. 249–260.<br />
Gesetz der Kunst. Ordo der Welt. Federico Zuccaros Dante-Zeichnungen, Hildesheim et al. 2011.<br />
Nicola Suthor<br />
Bravura: Virtuosität und Mutwilligkeit <strong>in</strong> der Malerei der Frühen Neuzeit, Habilitationsschrift, München<br />
et al. 2010.<br />
Gewalt im Bild: Zu Nicolas Pouss<strong>in</strong>s Der Bethlehemitische K<strong>in</strong>dermord, <strong>in</strong>: Bild-Performanz, hg. von Ludger<br />
Scharte, München 2011, S. 305–329.<br />
Demontierte Anatomien. Pablo Picassos Une Anatomie (1933) und Giovanni Battista Braccellis Bizzarie<br />
di Varie Figure (1624), <strong>in</strong>: Spuren der Avantgarde: Theatrum anatomicum: frühe Neuzeit und Moderne im<br />
Kulturvergleich, hg. von Jan Lazardzig, Helmar Schramm und Ludger Schwarte (Theatrum scientiarum, 5),<br />
Berl<strong>in</strong>/New York 2011, S. 386–407.<br />
Picassos Kakographien, <strong>in</strong>: Prekäre Exzellenz, hg. von G. Brandstetter, München <strong>2012</strong>, S. 165–184.<br />
Transparenz der Mittel: Zur Sichtbarkeit der Imprimitur <strong>in</strong> e<strong>in</strong>igen Werken Rembrandts, <strong>in</strong>: Der Grund: Das<br />
Feld des Sichtbaren, hg. von Gottfried Boehm und Matteo Burioni, München <strong>2012</strong>, S. 223–250.<br />
Michael Thimann<br />
»An den Wassern Babylons saßen wir« Figurationen der Sehnsucht <strong>in</strong> der Malerei der Romantik. Ferd<strong>in</strong>and<br />
Olivier und Eduard Bendemann, Ausst.-Kat. Lübeck 2009–2010, hg. von Michael Thimann und Alexander<br />
Bastek, Petersberg 2009.<br />
Historische Landschaften. Ferd<strong>in</strong>and Oliviers Trauernde Juden an den Wassern Babylons, <strong>in</strong>: »An den Wassern<br />
Babylons saßen wir«. Figurationen der Sehnsucht <strong>in</strong> der Malerei der Romantik. Ferd<strong>in</strong>and Olivier und<br />
Eduard Bendemann, Ausst.-Kat. Lübeck 2009–2010, hg. von Alexander Bastek und Michael Thimann,<br />
Petersberg 2009, S. 23–39.<br />
Vorbilder – Nachbilder. Friedrich Gundolf (1880-1931), <strong>in</strong>: Ideengeschichte der Bildwissenschaft. Achtzehn<br />
Porträts, hg. von Jost Philipp Klenner und Jörg Probst, Frankfurt a. M. 2009, S. 75–96.<br />
Artikel »Gundelf<strong>in</strong>ger (Gundolf), Ernst«, <strong>in</strong>: Allgeme<strong>in</strong>es Künstlerlexikon (AKL), hg. von Günter Meißner, Bd.<br />
65, München 2009.<br />
Bilddiskurse von Dürer bis W<strong>in</strong>ckelmann. E<strong>in</strong>e Revision anläßlich der Edition von Harsdörffers Kunstverständigem<br />
Discurs von der edlen Mahlerey, <strong>in</strong>: Georg Phillip Harsdörffers »Kunstverständige Discurse«. Beiträge<br />
zu Kunst, Literatur und Wissenschaft <strong>in</strong> der Frühen Neuzeit, hg. von Michael Thimann und Claus Zittel,<br />
Heidelberg 2010, S. 11–38.<br />
Christus und Narziß. Die Entstehung des Selbstporträts <strong>in</strong> der Renaissance, <strong>in</strong>: Art Value, 4 (2010),<br />
S. 24–29.<br />
Georg Philipp Harsdörffers »Kunstverständige Discurse«. Beiträge zu Kunst, Literatur und Wissenschaft <strong>in</strong><br />
der Frühen Neuzeit, hg. von Michael Thimann und Claus Zittel, Heidelberg 2010.<br />
Ernst Zacharias Platner. Über Schicks Laufbahn und Charakter als Künstler, Wien 1813, hg., kommentiert<br />
und mit e<strong>in</strong>em Nachwort von Michael Thimann (Texte zur Wissensgeschichte der Kunst, 2), Heidelberg 2010.<br />
Bilder aus Eiserner Zeit. Napoleon und die Kunst der Befreiungskriege, <strong>in</strong>: Napoleon und Europa. Traum<br />
und Trauma, Ausst.-Kat. Bonn 2010–2011, hg. von Bénédicte Savoy, Berl<strong>in</strong>/München 2010, S. 117–135.<br />
Nachahmung der Natur um 1800. Zur Krise e<strong>in</strong>er europäischen Idee bei Christian Gottlieb Schick, <strong>in</strong>: Dialog<br />
und Differenzen. 1789–1870. Deutsch-französische Kunstbeziehungen, hg. von Isabelle Jansen und Friederike<br />
Kitschen (Passagen/Passages, 34), Berl<strong>in</strong>/München 2010, S. 259–281.