juli 2012 - Kunsthistorisches Institut in Florenz
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VERÖFFENTLICHUNGEN DER MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER | 105<br />
I monumenti dei papi Marcello II e Paolo V di Domenico Cafaggi, <strong>in</strong>: Le sculture del Duomo di Siena, hg. von<br />
Mario Lorenzoni, Siena 2009, S. 20–23.<br />
I rilievi di Urbano da Cortona provenienti dalla cappella della Madonna delle Grazie, <strong>in</strong>: Le sculture del<br />
Duomo di Siena, hg. von Mario Lorenzoni, Siena 2009, S. 27–31.<br />
I monumenti ai papi Alessandro VII, eseguito da Antonio Raggi su modello di Gian Lorenzo Bern<strong>in</strong>i,<br />
e Alessandro III di Melchiorre Caffà ed Ercole Ferrata, <strong>in</strong>: Le sculture del Duomo di Siena, hg. von Mario<br />
Lorenzoni, Siena 2009, S. 88–91.<br />
I monumenti ai papi Pio II di Giuseppe Mazzuoli e Pio III di Pietro Balestra, <strong>in</strong>: Le sculture del Duomo di Siena,<br />
hg. von Mario Lorenzoni, Siena 2009, S. 140–142.<br />
Monumento funebre per il cuore del gran maestro Marc’Antonio Zondadari di Giuseppe e Bartolomeo Mazzuoli,<br />
<strong>in</strong>: Le sculture del Duomo di Siena, hg. von Mario Lorenzoni, Siena 2009, S. 154–156.<br />
Madonna col Bamb<strong>in</strong>o e San Giovann<strong>in</strong>o (mit Giuseppe Mazzuoli), <strong>in</strong>: Capolavori e restauri del Comune di<br />
Siena e della Fondazione Monte dei Paschi di Siena, Ausst.-Kat. Siena 2010/2011, Siena 2010, S. 134–135.<br />
Die Karriere e<strong>in</strong>es Bildes durch die Jahrhunderte: Die Madonna del Voto im Dom von Siena, <strong>in</strong>: Der Mensch<br />
als Muster der Welt. Untersuchungen zur italienischen Malerei von Venedig bis Rom, hg. von N<strong>in</strong>a Schleif,<br />
München 2010, S. 49–69.<br />
L’Annunciazione e gli Apostoli del Duomo di Siena, <strong>in</strong>: Le cattedrali segni delle radici cristiane <strong>in</strong> Europa.<br />
Il ciclo scultoreo degli Apostoli e dell’Annunciazione nel Duomo di Orvieto, Akten der Tagung Orvieto 2007,<br />
hg. von Laura Andreani und Alessandra Cannistrà, Orvieto 2010, S. 275–288.<br />
Costanza Caraffa<br />
E<strong>in</strong>leitung, <strong>in</strong>: Fotografie als Instrument und Medium der Kunstgeschichte, hg. von Costanza Caraffa<br />
(I Mandorli, 9), Berl<strong>in</strong>/München 2009, S. 7–26.<br />
Alphonse Bernoud: View of Piazza della Signoria <strong>in</strong> Florence, <strong>in</strong>: Reflect<strong>in</strong>g Europe <strong>in</strong> its Museum Objects<br />
(ICOM Europe, Views and Activities, 2), Berl<strong>in</strong> 2010, S. 34–35.<br />
Da ›plateia‹ a piazza. La piazza del Duomo di Siracusa (Athenaion) <strong>in</strong> Ortigia, <strong>in</strong>: Platz und Territorium.<br />
Urbane Struktur gestaltet politische Räume, hg. von Alessandro Nova und Cornelia Jöchner (I Mandorli, 11),<br />
Berl<strong>in</strong>/München 2010, S. 89–112.<br />
Tet Arnold von Borsig und das Kunsthistorische <strong>Institut</strong> <strong>in</strong> <strong>Florenz</strong> (mit Ute Dercks), <strong>in</strong>: Tet Arnold von Borsig:<br />
vom Firmenerben zum ›glücklichen Fotografen‹, Ausst.-Kat. Hannover 2010, Hannover 2010, S. 27–31.<br />
From photo libraries to photo archives. On the epistemological potential of art-historical photo collections,<br />
<strong>in</strong>: Photo Archives and the Photographic Memory of Art History, Akten der Tagung <strong>Florenz</strong>/London 2009,<br />
hg. von Costanza Caraffa (I Mandorli, 14), Berl<strong>in</strong>/München 2011, S. 11–44.<br />
›Cimelia Photographica‹, <strong>in</strong>: Graustufen, hg. von Felix Pr<strong>in</strong>z (Bildwelten des Wissens. <strong>Kunsthistorisches</strong><br />
Jahrbuch für Bildkritik, 8, 2), Berl<strong>in</strong> 2011, S. 108–111.<br />
»Wenden!« Fotografien <strong>in</strong> Archiven im Zeitalter ihrer Digitalisierbarkeit: E<strong>in</strong> material turn, <strong>in</strong>: Rundbrief Fotografie<br />
71 (2011), S. 8–15.<br />
Domenico Fontana e gli obelischi. Fortuna critica del ›Cavaliere della Guglia‹, <strong>in</strong>: Studi su Domenico Fontana,<br />
Akten der Tagung Mendrisio 2007, hg. von Giovanna Curcio, Nicola Navone und Sergio Villari, C<strong>in</strong>isello<br />
Balsamo/Mendrisio 2011, S. 21–47.<br />
Zwischen ›Kunstschutz‹ und Kulturpropaganda. Ludwig He<strong>in</strong>rich Heydenreich und das Kunsthistorische <strong>Institut</strong><br />
<strong>in</strong> <strong>Florenz</strong> 1943–1945 (mit Almut Goldhahn), <strong>in</strong>: Kunsthistoriker im Krieg. Deutscher Militärischer<br />
Kunstschutz <strong>in</strong> Italien 1943–1945, Akten der Tagung München 2010, hg. von Christian Fuhrmeister et al.<br />
(Veröffentlichungen des Zentral<strong>in</strong>stituts für Kunstgeschichte, 29), Köln et al. <strong>2012</strong>, S. 93–110.<br />
›Cimelia Photographica‹. Zum Umgang mit historischen Fotografien im Archiv, <strong>in</strong>: Rundbrief Fotografie 74<br />
(<strong>2012</strong>), S. 8–13.<br />
Pensavo fosse una fototeca, <strong>in</strong>vece è un archivio fotografico, <strong>in</strong>: Archivi fotografici. Spazi del sapere, luoghi<br />
della ricerca, hg. von Costanza Caraffa und Tiziana Serena, monographisches Heft von Ricerche di Storia<br />
dell’Arte, 106 (<strong>2012</strong>), S. 55–69.<br />
Satenik Chookaszian<br />
Yerevani Mashtoci anvan Matenadarani tiv 9422 matiani avetaranaichneri dimankarner (Portraits of evangelists<br />
at the Gospel No. 9422 of Mashtots Matenadaran <strong>in</strong> Yerevan), <strong>in</strong>: 4th Conference of Armenian young<br />
art-historians, Akten der Tagung Yerevan 2009, Yerevan 2010, S. 174–183.