Anteprima - L'Erma di Bretschneider
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LUCIANO LAURENZI<br />
RITRATTI GRECI<br />
EDIZIONE ANASTATICA<br />
" Li Ε R1VIA" <strong>di</strong> E RETSC Σ-iN E I DER - ROMA<br />
196θ
Questi QUADERNI sorgono dall'esigenza dell' insegnamento universitario e dal<br />
presupposto che in tale insegnamento scolaro e maestro debbano dare del proprio,<br />
evitando quanto piìi sia possibile l'esercitazione mnemonica sui manuali o sulle<br />
<strong>di</strong>spense. Ζ QUADERNI vogliono porre a <strong>di</strong>sposizione degli stu<strong>di</strong>osi tutti gli elementi<br />
necessari e sufficienti a trattare un determinato argomento con carattere monografico,<br />
abituando altresì lo studente a tener <strong>di</strong>stinto quanto è invariabile documento<br />
e dato <strong>di</strong> fatto da quanto έ ipotesi eru<strong>di</strong>ta o interpretazione critica suscettibile<br />
<strong>di</strong> aggiornamento. Essi danno percib la bibliografia, le fonti scritte antiche,<br />
il materiale epigrafico e quello monumentale in larga scelta, e dovrebbero esser<br />
tanto più desiderati dove manchino biblioteche speciali ampiamente fornite. Una<br />
tale raccolta <strong>di</strong> fonti e documenti sembrata altresì la maniera migliore per avviare<br />
l'auspicato aggiornamento <strong>di</strong> opere quali OVERSEcx, Die Antiken Schriftquellen<br />
(1868), LOEWY, Inschriften Griechischer Bildhauer (1885), WINTER<br />
Kunstgeschichte in Bildern. (1912 2) e per ricapitolare e chiarire la vasta e non<br />
sempre omogenea congerie del lavoro <strong>di</strong> scavo, <strong>di</strong> classificazione e <strong>di</strong>· critica eοm=<br />
Aiuto fino ad oggi. Va data lode al buon volere dell'e<strong>di</strong>tore, il quale ha riconosciuta<br />
l'esigenza <strong>di</strong> dare illustrazioni per qualitY e per formato tali da non essere<br />
puramente in<strong>di</strong>cative, ma da consentire anche qualche preliminare osservazione<br />
stilistica. È da sperare inoltre che, trovandosi già riunita tutta la parte documentaria<br />
cioè la storia esteriore delle opere, gυeSti QUADERNI contribuiscano all'orientamento<br />
degli stu<strong>di</strong> <strong>di</strong> archeologia verso effettivi problemi <strong>di</strong> Critica, e cio6<br />
<strong>di</strong> Storia dell'Arte.
LUCIANO LAURENZI<br />
RITRATTI GRECI<br />
EDIZIONE ANASTATICA<br />
"L'ERMA" dí B RETSCHNE I DER - ROMA<br />
1968
A evitare che si cerchi in questo «Quaderno » quello che non vi ρυ ό essere,<br />
credo utile esporne i limiti e le <strong>di</strong>rettive e ria fJermare subito che il suo fine è essenzialmente<br />
<strong>di</strong>dattico. Prima limitazione, dettata da considerazioni pratiche, è che<br />
la scelta é stata fatta esclusivamente tra le sculture a tutto tondo; la riproduzione<br />
<strong>di</strong> alcune monete non ha che uno scopo documentario accessorio. Si son voluti qui<br />
riunire — e sono grato al collega Laurenzi che si è adattato pazientemente allo<br />
schema tracciato — quei ritratti greci che, per la loro oltremodo probabile e in alcuni<br />
casi <strong>di</strong>mostrabile datazione e per la loro chiara definizione stilistica, possano<br />
servire <strong>di</strong> base allo stu<strong>di</strong>o e all'inten<strong>di</strong>mento del ritratto in Grecia. Ε si son riunite,<br />
in larga scelta, quelle fonti letterarie ed epigrafiche che <strong>di</strong> ritratti in Grecia ci rendono<br />
testimonianza. Alcune <strong>di</strong> queste, come p. es. le molte iscrizioni con firme<br />
<strong>di</strong> artisti non meglio identificabili, hanno un valore essenzialmente statistico per<br />
chiarire il posto che il ritratto occupava nella vita greca. Altre ancora possono<br />
sembrare <strong>di</strong>scutibili nella loro utilità per la storia del ritratto, anzi lo sono senz'altro:<br />
ma la nostra scelta vuol essere quanto mai impersonale e si propone <strong>di</strong> porre<br />
a <strong>di</strong>sposizione dello stu<strong>di</strong>oso, e particolarmente del docente, tutti i documenti: spetterà<br />
a lui poi <strong>di</strong> <strong>di</strong>scriminare e <strong>di</strong>scutere. Tale principio avrebbe richiesto, s'intende,<br />
una piena completezza <strong>di</strong> raccolta, ma questa avrebbe <strong>di</strong>lagato ancor più dai limiti<br />
nei quali questi ((Quaderni)) vogliono esser contenuti. Si è imposta perciό una<br />
scelta, nella quale speriamo <strong>di</strong> non aver tralasciato nulla <strong>di</strong> veramente utilizzabile.<br />
• Non si è voluto fare una « iconografia greca », per quanto sovente la scelta<br />
dei ritratti ne abbia assunto l'aspetto per il fatto che l'identificazione dei personaggi<br />
rappresentati è l'unico in<strong>di</strong>zio cronologico esteriore. Ripetiamo: il fine che<br />
ci siamo proposti, <strong>di</strong> riunire del materiale utile per la storia artistica del ritratto<br />
greco non considerato come un (in realtà inesistente) «genere» a sè, ma come un<br />
qualunque altro problema <strong>di</strong> linguaggio plastico.<br />
A tal fine é capitale la <strong>di</strong>stinzione, sempre trascurata nelle raccolte sin qui<br />
fatte, tra originali e copie. La mancata coscienza <strong>di</strong> una tale <strong>di</strong>stinzione ha influito<br />
negativamente sul giu<strong>di</strong>zio corrente a proposito della ritrattistica greca in<br />
confronto a quella romana dove non si hanno che originali; e questi, anche se opere<br />
me<strong>di</strong>ocri, vincono sempre in freschezza e imme<strong>di</strong>atezza il lavoro del copista. Perci δ,<br />
per far <strong>di</strong>stinguere a prima vista i non molti originali dalle copie, in grande maggioranza<br />
<strong>di</strong> età romana, li abbiamo, quando era possibile, riprodotti in formato<br />
un pi' più grande e <strong>di</strong>stinti sempre con il segno O. Gli altri segni in<strong>di</strong>cano che<br />
—5 —.
L. LAURENZI<br />
si tratta <strong>di</strong> una replica e che l' identificazione del personaggio si basa su dati<br />
sicuri • o ipotetici Ο.<br />
Il nome posto nel testo a capo delle descrizioni <strong>di</strong> ritratti non identificati con<br />
certezza non vuol essere una presa <strong>di</strong> posizione nella questione dell'identificazione,<br />
ma un « cartellino » mnemonico per facilitarne la citazione. Quasi sempre riflette<br />
l'ipotesi più antica. Di pezzi la cui identificazione cronologica e iconografica<br />
ancora fortemente <strong>di</strong>scussa ne abbiamo accolti due soli, che non potevano mancare<br />
dato che sono tra i pits noti, eiο le « ρseudο—,ιS'enecα » e il « leuandro—Virgilio »,<br />
ma li abbiamo collocati a parte in appen<strong>di</strong>ce, pur avendo su <strong>di</strong> essi qualche fondata<br />
convinzione personale.<br />
L'or<strong>di</strong>ne dato a tutti gli altri ritratti, nella raccolta delle fonti e nel testo (e,<br />
compatibilmente con le esigenze tipografiche, anche nelle tavole) quello cronologico,<br />
o almeno quello che tale appare allo stato attuale degli stu<strong>di</strong>.<br />
R. Β. Β .<br />
Alla prefazione del <strong>di</strong>rettore <strong>di</strong> questa collezione, desidero aggiungere alcune<br />
parole <strong>di</strong> ringraziamento a quanti cooperarono alla riuscita <strong>di</strong> questo lavoro: anzitutto<br />
allo stesso prof. Bianchi Ban<strong>di</strong>nelli, ehe più <strong>di</strong> un <strong>di</strong>rettore fu un collaboratore,<br />
<strong>di</strong> una cor<strong>di</strong>alità veramente rara. A lui devo, oltre all'or<strong>di</strong>namento generale<br />
dell'opera, la ricerca del materiale illustrativo, e consigli e suggerimenti<br />
in molte indagini. Ringrazio inoltre il prof. H. Fuhrmann, <strong>di</strong>rettore dell'Archivio<br />
fotografico dell'Istituto archeologico germanico in Roma, che con pronta cortesia<br />
ci presto o forni molte delle fotografie riprodotte nel lavoro, il prof. Deubner che<br />
permise la stampa <strong>di</strong> fotografie, <strong>di</strong> cui gli era stata riservata la pubblicazione,<br />
il dolt. A. Pensa per l'aiuto prestatomi nella correzione delle ultime bozze, e gli<br />
amici pro/f. Adriani e Caputo per il dono <strong>di</strong> materiale illustrativo riguardante<br />
i ritratti dell'Egitto e dell'Africa italiana. Si ringraziano altres), la Direzione<br />
dei Musei Vaticani per la concessione <strong>di</strong> altre illustrazioni e l'Istituto archeologico<br />
dell' Università <strong>di</strong> Marburg per la nuova fotografia dell'Agias. Esprimo anche<br />
qui la mia riconoscenza al doti. Federico Gentile, <strong>di</strong>rettore della Casa E<strong>di</strong>trice<br />
Sansoni, per la sua cortese prontezza nell'accogliere ogni richiesta <strong>di</strong> ampliamento<br />
dell'opera e per l'accuratezza posta nell'e<strong>di</strong>zione.<br />
L. L.<br />
—6—
BIBLIOGRAFIA FONDAMENTALE<br />
I) FUNTI ANTICHE EPIGRAFICHE E LETTERARIE.<br />
J. ΟΝεά Βε0Κ, Die antiken Schriftquellen zur Geschichte der bildenden<br />
Künste bei den Griechen, Lipsia 1868, (v. soprattutto nn. 370-374,<br />
• 1393-1442, 1610-1638).<br />
E. LoEwY, Inschriften griechischer Bildhauer, Lipsia 1885 (v. l'in<strong>di</strong>ce<br />
dei ritratti a pag. 406).<br />
II) RACCOLTE ICONOGRAFICHE DEI SECOLI XVI E XVII.<br />
(ACHILLES STATIUs), Inlustrium virorum ut exstant in urbe expressi vultus.<br />
Romae 1569.<br />
Imagines et elogia virorum illustrium et eru<strong>di</strong>torum ex antiquis lapi<strong>di</strong>bus<br />
et nomismatibus expressa cum annotationíbus ex bibliotheca F τττντ<br />
TIRSINI. Romae 1570.<br />
Illustríum imagines, ex antiquis marmoribus, nomismatibus, et gemmís<br />
expressae: quae exstant Romae, m ό iοr pars apud Σντσιιτατ URsiiui.<br />
Ed. altera aliquot ímaginibus, et I. FABR ι ad singulas commentario<br />
auctier atque illustrior. TH. GALLAEUS delineabat Romae<br />
ex archetypis, íncidebat Antverpiae 1598. Antverpiae 1606.<br />
G. Α. CANINI, Iconografia cioè <strong>di</strong>segni d'irnagini de' famosissimi monarchi,<br />
regi, filosofi, poeti ed oratori dell'antichità, cavati da frammenti<br />
de marmi antichi, e <strong>di</strong> gioie, medaglie, d'argento, d'oro, e simili<br />
metalli, con le prove dell'istesso autenticate da più classici autori<br />
<strong>di</strong> quei medesimi secoli. Data in luce con aggiunta <strong>di</strong> alcune annotazioni<br />
M. A. Canini fratello dell'autore. Roma 1669.<br />
J. SPO/, Illustríum virorum capit a monumentaque. In: Spin, Miscell.<br />
erud. antiqu. 1685 pp. 121-154 (Sect. IV).<br />
C. ROBERT, Die angebliche Pyrrhosbüste der Uffizien und <strong>di</strong>e ikonographischen<br />
Publikationen des XVI. Jahrhunderts. In: Hermes XVII<br />
1882, pp. 134-147.<br />
CH. HULSEN, Die Hermeninschríften beriihmter Griechen und <strong>di</strong>e ikonographischen<br />
Sammlungen des XVI. Jahrhunderts. In: Röm. Mi".<br />
XVI, 1901, pp. 123-208, tau. VI, VII.<br />
-7--
L. LAURENZI<br />
III) ICΟΝOGRAFΙΑ GRECA E ROMANA: OPERE GENERALI.<br />
JoH. GURLIrT, Versuch über <strong>di</strong>e Büstenkunde. Magdeburgo 1800. Anche<br />
in: GURLITT, Archäol. Schriften, 1831, pp. 187-342.<br />
A. HiRT, Über das Bildnis der Alten. In: Abh. Berl. Ak. 1814/15, pp. 1-18.<br />
F. DE CLARAC, Musée de sculpture antique et moderne. V, VL Parigi,<br />
1850-1853.<br />
C. W. ΚΙνα, The portraiture of the ancients. In: Arch. Journ. XXVII,<br />
1870, pp. 16-35.<br />
J. Six, Ikonographische Stu<strong>di</strong>en. In: Ath. Mitt. XII 1887, pp. 212-222,<br />
Tau. VII, VIΙΙ, Röm. Mitt. VI, 1891, pp. 279-284, Tau. VIIΙ -ΙX,<br />
1894, pp. 103-124, Tau. V-X, 1895, pp. 179-192. Ath. Mitt. XXII,<br />
1897, pp. 415-418. Röm. Mitt. XÍII, 1898, pp. 60-78, XIV, 1899,<br />
pp. 81-90, XVIII, 1903, pp. 207-221.<br />
A. GERCKE, Über Deutung von Porträts (Arch. Ges.). In: Arch. Anz. 1890,<br />
pp. 55-58. Anche in: Berl. phil. Wich. X, 1890, col. 614-615, e in:<br />
Wich. f. Phil. VII, 1890, col. 472-476.<br />
Griechische und römische Porträts. A cura <strong>di</strong> H. BRUNI e P. ARNDT, ed.<br />
da F. Bruckmann (più tar<strong>di</strong> con la collaborazione <strong>di</strong> G. Lippold,<br />
ed. da P. Arndt), Monaco 1891 s.<br />
O. RosιsBΑΟΗ, Griechische und römische Bildnisse. In: N. Jb. f. kl. Alt.<br />
III, 1899, I, pp. 50-61.<br />
R. NORTON, Greek and Roman Portraiture. In: J. Brit. and Amer. Soc.<br />
III (Sess. 1900/01), pp. 129-130.<br />
R. v. LICHTENBERG, Das Porträt an Grabdenkmalen, seine Entstehung<br />
und Entwickelung -νπm Alterthum bis zur italienischen Renaissance.<br />
Strassburgo 1902.<br />
E. A. STUECKELBERG, Eine ikonographische Gypsothek. In: Cicerono, II,<br />
1910, pp. 513-520.<br />
W. DE GRUENEISEN, Le portrait. Tra<strong>di</strong>tions hellénistiques et influences<br />
orientales. Etudes comparatives. Roma 1911.<br />
R. DELBRUECK, Antike Porträts. Bonn 1912. Tabulae in usum scholarum<br />
ed. J. Lietzmann.<br />
A. HEKLER, Die Bildnískunst der Griechen und Römer. Stoccarda 1912.<br />
G. LIPPOLD, Ikonographische Probleme, In: Röm. Mitt. XXXIII, 1918,<br />
ρρ. I-30.<br />
F. PouLSEN, Ikonographische Miscellen. Kobenhavn 1921. Danke Vidensk.<br />
Selsk. Hist. fil. Meddel. IV, I.<br />
Greek and Roman portraits in English country houses. Translated<br />
by G. C. Richards. Oxford 1923-4.<br />
G. MISENER, Iconistic portraits. In: Class. Philol. XIX, 1924, p. 97-123.<br />
WALDHAUER, Contribution a l'etude de l'histoire du portrait dans l'Antiquit.<br />
In: Annales de l'Institut Russe de Hist, de l'Art, 1, 1921, pp. 34 s.<br />
R. PARIRENI, Il ritratto nell'arte antica, Milano 1934.<br />
R. P. fINKS, Greek and roman Portrait- sculpture, The British Museum,<br />
1935.
RITRATTI Γ,RECI<br />
22. E. WATZINGER, Betrachtungen über griechische u. römisehe Bildniskunst.<br />
In: Welt als Geschichte 2, 1936, p. 187 s.<br />
IV) ICONOGRAFIA E ARTE DEL RITRATTO IN GRECIA: QUESTIONI GENERALI<br />
JAC. Gnoiovn, Thesaurus Graecarum antiquitatum. Ed. altera. Vol. II.<br />
Memorabilia primorum verae historiae saeculorum. Vol. III. Memorabilia<br />
verae historiae post Alexandrum Magnum complectens. Venetiis<br />
1732.<br />
E. Q. VISCONTI, Iconographie ancienne ou recueil des portraits authentiques<br />
des empereurs, rois, et hommes illustres de l'antiquité. Tome I.<br />
Iconographie grecque (3 tomi). Planches de l'Iconographie grecque<br />
(Ι torno). Parigi 1811.<br />
Iconographie grecque ou recueil des portraits authentiques des empereurs,<br />
rois, et hommes illustres de l'antiquité. Tome I-III. Milano<br />
1824-1826.<br />
J. J. BERNOULLI, Die erhaltenen Bildnisse berühmter Griechen. Eine<br />
ikonographische Skizze. Basilea 1877.<br />
L. B. STENERSEN, De historia variisque generibus statuarum iconicarum<br />
apud Athenienses. Christianise 1877.<br />
L. Bi ΗΝΕΒ, Griechische Münzen mit Bildnissen historischen Privatpersonen.<br />
In: Zts. f. Num. IX, 1882, pp. 109-137.<br />
R. FÖRSTER, Das Pοrträt in der griechischen Plastik. Disc. Kiel 1882.<br />
F. Winter, Über <strong>di</strong>e griechische Porträtkunst. Disc. Berlino 1894.<br />
E. BABELON, Les origines du portrait sur les monnaies grecques. In: Rev.<br />
de l'art anc. et mod. V, 1899, pp. 89-102, 177-186.<br />
J. J. BERNOULLI, Griechische Ikonographie mit Ausschluss Alexanders<br />
und der Diadochen. I, II, Monaco 1901.<br />
H. ν. PROTT, Zur griechischen Ikonographie. I. Die Statue des Aischylos<br />
im athenischen Theater. II. Chrysippos. In: Ath. Mitt. XXVII,<br />
1902, pp. 294-300.<br />
C. Mimiu, Il ritratto greco. Una ricerca iconografca. (rumeno). Bucarest<br />
1908.<br />
H. QRIMAN, Das Porträt in der griechischen Plastik. Eine kunstgeschichtliche<br />
Stu<strong>di</strong>e (in svedese, con riassunto in tedesco). Helsingfors<br />
1910, Ofversigt af Fins ka Vetensk. Soc. Forhandl. LIII. , 1910 -11,<br />
Afd. B. No. 1.<br />
C. LIPPOLD, Griechische Porträtstatuen. Monaco 1912.<br />
A. HEKLER, Götterideale und Porträts in der griechischen Kunst. Budapest-Costantinopoli,<br />
19 1 7. Mitt. Ung. Wissensch. Ιnst. Κοstantinοpel,<br />
1917, Heft 2.<br />
E. PFURL, Anfänge der griechischen Bildniskunst, Monaco 1927, Bruckmann.<br />
FR. STUDNICZKA, Die Anfänge der griechischen Bildniskunst. In: Zeitsehr.<br />
f. b. Kunst, 62, 1928, p. 121 s.<br />
F. POULSEN, Iconographie Stu<strong>di</strong>es. In: From the Collections of the. Ny<br />
Carlsberg Glyptothek i.<br />
-9-
L. LAURENZI<br />
Β. SCHWEITZER, Stu<strong>di</strong>en zur Entstehung des Porträts bei den Griechen.<br />
In: Ber. über <strong>di</strong>e Verh. d. Sache. Ak. d. Wise. zu Leipzig, 91 13.<br />
1939, 4.<br />
A. HEKLER, Bildnisse berühmter Griechen. Berlino, 1940.<br />
R. BIANUHI–BANDINELLI, Nota al Ternistocle ostiense. In: La Critica<br />
d'Arte, P. I, V, 1940 p. 17 s.<br />
L. LATJRENZI, Il ritratto dei greci. In: La Critica d'Arte, P. I. V. 1940,<br />
p. 5 S.<br />
V) GRUPPI DI RITRATTI GRECI: STUDI GENERALI.<br />
a) .Letterati e Filosofi .<br />
0. JAHN, tuber Darstellungen griechischer Dichter auf Vasenbildern. In:<br />
Abb. eliche. Ges. VIII, 1861, pp. 697-760, Tau. I-VIII.<br />
P. SCHUSTER, Über <strong>di</strong>e erhaltenen Porträts der griechischen Philosophen.<br />
Lipsia 1876.<br />
J. i. MUELLER, Handbuch der klass. Altertumswissenschaft. T. VII, 4. ed.,<br />
append.: 43 Porträtdarstellungen nach Auswahl von A. FURTWA Ν -<br />
GLER u. E. SIEVEKING. Monaco 1905.<br />
5. ed. append.: 45 Porträtdarstellung aus der griechischen Literaturgeschichte<br />
von J. SIEVEKlNG. Monaco 1913.<br />
b) Strateghi.<br />
A. CONzE, Griechische Portraitköpfe. In: Arch. Ztg. XXVI, 1868, pp. 1-2,<br />
tali. I-II.<br />
R. KEKULE i. STRADoNITz, Strategenköpfe. Berlin 1910. Abb. Berl. Ak.<br />
1910, Abh. II.<br />
B. SAUER, Antike Feldherrnbildnísse. In: N. Jb. f. kl. Alt. XLτ, 1918,<br />
pp. 369-328 con 2 tau.<br />
e) Principi ellenistici.<br />
F. IMHOOF-BLUMER, Porträtköpfe auf antiken Münzen hellenischer und<br />
hellenisierter Völker. Mit Zeittafeln der Dynastien des Altertums<br />
nach ihren Münzen. Lipsia 1885.<br />
A. J. B. WAGE, Hellenistic portraits. In: J. hell. st. XXV, 1905, pp. 86-104,<br />
tau. VIΙΙ-Χ.<br />
G. DτcΚuνs, Some hellenistic portraits. Iη: J. hell. st. XXXIV, 1914,<br />
pp. 293-311.<br />
G. BLu M, Princes hellénistiques. I. Ptolémée IV Philopator. 2. Ptolémée<br />
VI Phílemètοr. 3. Antiochos VIΙΙ (t) Grypos In: Bull. torr. ill.<br />
XXXIX, 1915, pp. 17-32, tai. I.<br />
F. STUDνICzκA, Das gemalte Bildnis eines makedonischen Königs. Festgabe<br />
zur Winckelmannsfeier d. arch. Sem. in Leipzig 1923, 4.<br />
Imagines illustrium. A) Frühhellenistische Bildnisgruppen in den Wandbildern<br />
des Hauptsaals von Boscoreale. In: Jb. d. Inst. XXXVIII-<br />
X ΧX ΙX, 1923/24, pp. 64-128, tau. II, ΙIΙ.<br />
—10—
RITRλTTI Γ:RECI<br />
P. PFUHL, Ikonographische Beiträge zur Stilgeschichte der hellenistischen<br />
Kunst. In: Jb. d. Inst. XLV, 1930, pp. 1-61, figg. 1-28, tali. I—V.<br />
E. SURR, Sculptured portraits of greek statesmen (the Johns Hopkins<br />
University Stu<strong>di</strong>es. Baltimora 1931).<br />
E. MACuRDY, Hellenistic Queens (the Johns Hopkins University Stu<strong>di</strong>es.<br />
Baltimora 1932).<br />
d) Gruppi <strong>di</strong> ritratti varii.<br />
P. WOLTERS, Beiträge zur griechischen Ikonographie. I. Anakreon. II. Hermarchos.<br />
III. Antiochos Soter. IV. Archidamos. V. VL Selenkos<br />
Nikator, Ptolemaios Soter. In: Arch. Ztg. XLII, 1884, col. 149-162.<br />
Röm. Mitt. III, 1888, pp. 113-119, tau. IV-IV, 1889, pp. 32-40,<br />
tau. II-~I.<br />
F. WINTER, Porträtköpfe des 4. Jh. i. Chr. In: Arch. Ans. 1890, p. 26 s.<br />
J. J. BERNOULLI, Ikonographisches. I. Das Bildnis des Perikles. ΙΙ. Die<br />
Bildnisse des Homer. III. Die Bildnisse des Sophokles. In: Jb. d.<br />
Inst. XI, 1896, pp. 107-108, 160-177, tay. L<br />
K. A. McDowALL, Some Greek portraits. 7. Aeschylus. 1I. Agathon. III.<br />
Aeschines. IV. Demetrios Phalereus. In: J. hell. st . XXIV, 1904,<br />
pp. 81-98, Tau. ΙΙ-ΙΙ.<br />
F. PoULSEN, 'fêtes et bustes grecs récemment acquis par la Glyptóthèque<br />
Ny Carlsberg. In: hers, lid. Selk. Forh. 1913, pp. 395-429.<br />
Gab es eine alexandrinische Kunst I In: From the Collections of the<br />
Ny Carlsberg Glyptothek II.<br />
Μ. BIEDER, Ikonographische Miszellen. I. Sokrates. II. Aristophanes.<br />
ΙΙI. Relief aus dem att. Ölwald. In: Röm. Mitt. XXXII, 1917,<br />
pp. 118-146, Tau. II.<br />
G. RODENWALDT, Griechische Porträts aus dem Ausgang der Antike.<br />
Berlino 1919, LXXVI. Berl. Wick. Pr. 1915.<br />
'<br />
G. KRAHMER, Hellenistische Köpfe. In: Nachrichten der Göttinger Gesellschaft<br />
der W issenschaften 1936, p. 218 s.<br />
— 11. —
L. LAURENZI<br />
ELENCO DELLE ABBREVIAZIONI<br />
ΑΑ.<br />
Arehaeologlscher Anzeiger.<br />
Abh. Leipz. (Berlin etc.) = Abhandlungen der Leipziger (Berliner etc.) Akademie der Wissenschaften.<br />
AD.<br />
= Antike Denkmäler.<br />
AJA.<br />
= American Journal of Archaeologtj.<br />
ΑΜ.<br />
= Athenische Mille ilungen.<br />
Amelung, Vat. Kat.<br />
W. Amelung, Die Skulpturen des vatikanischen Museums, parte 1 e II.<br />
4rndtBr.<br />
= Griechische und Römische Porträts, ed. da Arndt-Bruckmann.<br />
AZ.<br />
= Archaiologisehe Zeitung.<br />
ACIl.<br />
= Bulletin de correspondance hellιnique.<br />
Berilus.<br />
= Berliner Museen, Beruhte aus den preussischen Sammmungen.<br />
Bernoulli = J. I. Bernoulli, Griechische Ikonographie, paste. I, ΙΙ. Monaco 1901.<br />
Bernoulli, Alex. d. Gr. = J. I. Bernoulli, Die erhabnen Darstellungen Alexanders des Grossen, Monaco 1905.<br />
BphW.<br />
= Berliner Philologische Wochenachrift.<br />
BrDr.<br />
_ Brunn-Bruckmann, Denkmäler.<br />
Bulleom.<br />
= Dullettino delta Commissione archeologica comunale <strong>di</strong> Roma.<br />
Coilignon = M. Collignon, h istoire de la sculpture grieque, Parigi 1892-1897.<br />
Comparetti - Du Petra = D. Comparetti, (4. De Petra, La Villa Ercolanesc dei Pisani, i suoi monumenti<br />
e la sua biblioteca, Torino 1883.<br />
Curtíus<br />
= L. Curtius, Die antike Kunst I1, nello Handbuch der Kunstwissenschaft ed.<br />
da A. E. Brinckmann, Berlino, Athenaíon.<br />
Delbrtick = R. Delbríiuk, Antike Porträts (Tabulae in usum scholarum ecc.), Bonn 1912.<br />
DLZ.<br />
Deutsche Literaturzeitung.<br />
Ducati' = P. Ducati, L'Arte classics, 3' ed., Torino 1939.<br />
EA.<br />
= Arndt-Amelung, Einzelaufnahmen.<br />
Furtwángler, MW. = A. Furtwitngler, Meisterwerke der griechischen Plastik.<br />
Guida Ruesch<br />
= Guida illustrata del Museo Nazionale <strong>di</strong> Napoli, per cura <strong>di</strong> A. Ruesch, Napoli<br />
1908.<br />
Delbig'<br />
_ Ilelbig-Amelung, Fghrer durch <strong>di</strong>e 51/entliehen Sammlungen klassischer Altertílmer<br />
in Rom. 3' ed.<br />
Rektor = A. Helder, Die Bildniskunst der Griechen und Römer, Stuttgart 1912.<br />
Hekler, BbGr. = A. Hekler, Bildnisse berühmter Griechen, Berlino 1940.<br />
Jdl.<br />
= Jahrbuch des deutschen archaologisehen Instituts.<br />
7GB.<br />
= E. Loewy, Inschriften griechischer Bildhauer.<br />
JHS.<br />
= Journal of hellenie stu<strong>di</strong>es.<br />
Klein = W. Klein, Geschichte der griechischen Kunst, Lipsia 1904-1907.<br />
Krahmer = G. Krahmer, IleΥenistische Köpfe, In Nachrichten der Göttinger Gesellschaft<br />
der Wissenschaften 1936, 218 s.<br />
Lippold<br />
= G. Lippold, Griechische Porträtstatuen, Monaco 1912, Bruckmann.<br />
Lippold, Vat. Kai. III = G. Lippold, Die Skulpturen des vatikanischen Museums, Perle lII, Ι.<br />
NJb.<br />
= Neue Jahrbileher.<br />
Lehmann = II. lehmann, Porträttot den grekiska Plastiken, Heleingsfore 1910.<br />
6Jh.<br />
= Jahreshefte des österreichischen archaologisehen Instituts.<br />
lierbeck<br />
= I. werbeck, Schriftquellen zur Geschichte der bildenden Kílnste bei den Griechen.<br />
Paribeni = R. Paríbeni, Il ritratto nell'arte antien, Milano 1934.<br />
Pfuhl<br />
= E. Pfuhl, Die Anfange der griechischen Bildniskunst, Monaco 1927, Bruckmann.<br />
Pouleen<br />
= F. Paulsen, Iconographic Stu<strong>di</strong>es, in: From the Collections of the 1g Carlsberg<br />
Glyptothek Ι.<br />
Paulsen, Ik. Misc. = F. Paulsen, Ikonographische Misceilen in: Del Kgl. Danke Videnkabern. Setshab<br />
Flístorik-Philologische Meddelelser IV, Ι.<br />
RA.<br />
= RIvue arch ιologique.<br />
RM.<br />
= Römische Mitteilungen.<br />
RE.<br />
= Pauly-Wieeowa-Kroll, Realeneyelopä<strong>di</strong>e.<br />
SB. Berlin (Leipzig etc.) _ Sitzungsberichte d. Berliner (Leipziger ems.) Akademie.<br />
Schreiber, B11dn. Alex. = Th. Schreiber, Stu<strong>di</strong>en fiber das Bildnis Alexanders des Grossen, in Abh. Leipzig<br />
1903, 3.<br />
- 12 -
RITRATTI GRECI<br />
Schweitzer<br />
Sieveking<br />
Suhr<br />
Thieme-Becker<br />
Zsehietzschmenn<br />
— B. Schweitzer, Stu<strong>di</strong>en zur I,nistehung des Porträts kein den Griechen, in: Berichte<br />
ilber <strong>di</strong>e Verhandlungen der sächsischen Akademie der Wissenschaften.<br />
Ph{d. hiet. Klosae, 91 Band, 1939.<br />
= J. Sieveking, Portrdtdarsteliungen aus der griechischen Literaturgeschichte in:<br />
W. e. Christ, Geschichte der „riechischen Literatur, neil'Handb. des klass.<br />
Altertumswissenschaft ed. da swan Miller, CSI, 2, 2, b• ed.<br />
E. Suhr, Sculptured portraits o) greek statesmen (the Johns Hopkins L'nirersityStu<strong>di</strong>es<br />
1931).<br />
Thieme -Becker. Allgemeines Kiί nstlerleaikοn.<br />
= W. Zsehietzmenn. Die hellenistische und rimische Kunst, Die Antike Kunst ΙΙ.<br />
nello Handbuch der Kunstuń ssenschaft.<br />
- 13 -
L. LAURENZI<br />
EDIZIONI USATE PER I TESTI<br />
Le in<strong>di</strong>cazioni relative ad e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> classici citati, ma , non elencati qui, si<br />
trovano noi testo.<br />
E<strong>di</strong>zioni Teubner.<br />
AELIANUS, Be natura animalium, 1864 (Hercher).<br />
AELIANUS, Varia Historia, 1887 (Hercher).<br />
AESCHINES, Ora.tiones, 1908 (Blass).<br />
ARISTOTELES, Etica Nicomachaea, 1912 (Susernihi).<br />
ARISΤOTELES, Be arte poetica, 1913 (Christ).<br />
ARISTOTELES, ' Αθηνα ί ων τtολιτεί α, 1914 (Thalheim).<br />
ARRIANUS FLAVIUS, Alexandri Anabasis, 1907 (Roos).<br />
ΑTAΣΝΑΕΙ NAUCRATITAE, Dipnosophistarum, 1887 (Kaibel).<br />
CICERO, Be finibus (Scripta, ν. λΥΙΙΙ), 1914 (Schiche).<br />
CICERO, In' Verrem (Orationes selectae ΧΧΙ), 1921 (Müller).<br />
CORNELIUS NEPOS, Vi 'tae, 1916 (Halm—Fleckeisen).<br />
DRIOSTHENES, Orationes, 1914 (Fuhr).<br />
Dio CHRYSOSTOMUS, Oratio ιes, 1916 (de Βιιι1~).<br />
HERODOTUS, Historiarum libri ΙΧ, 1921 (Dietscli—Kalleriberg).<br />
HERONDAE, Mimiambi, 1914 (Crusius).<br />
IUVENALES DECIUS IUNIUS, Satirarum 1. V, 1914 (Hermann).<br />
LmAin, Opera, 1903 (Foerster).<br />
LUCIANUS SA1ī OSATENSIS, Opera, 1921 (Jakobitz).<br />
PAUSANIAS, Graecά ae descriptio, 1903 (Spiro).<br />
PIiAEDRUS, Fabulae, 1922 (Hermann).<br />
PLATO, Dialogi, 1922 (Hermann).<br />
PLτNIUS, Naturalά s historia, 1897 (Jan—Mayhoff).<br />
PLUTAROHTJS, Vitae, 1914 s. (Lindskog, Ziegler).<br />
QUINΤILIANII, Ins litutionis oratoriae 1. XII, 1922 (Halm).<br />
SIDΟNIUS ΑΡΟ LLΙNARIS, Epistulae, 1895 (Mohr).<br />
SrRABΠN, Geographica, 1921 (Meineke).<br />
THEOCRITUS, in Bucolici greci, Reliquiae, 1900<br />
. (Ahrens).<br />
VALERITJS MAλIMUS, Factorum et <strong>di</strong>ctorum memorabilium, 1888 (Rempf).<br />
XINOPHONTIS, &ripta minora, 1915 (Thalheim).<br />
E<strong>di</strong>zioni Firmin—Didot.<br />
Epigrammatum Anthologia Palatina, 1864 (Dübner).<br />
DIOGENES LAERTIUS, Be clarorum philosophorum nuis, 1850 (Cobet).<br />
HIMERII SOPmSTAE, Opera, 1849 (Dííbner).<br />
PLUTARCIff, Scripta moralia, 1856 (Diibner).<br />
- 14 -
FONTI E TESTIMONIANZE<br />
ΡΑRΤΕ I: FONTI RELATIVE ALLE DENOIINAZIONI DELLE STATUE IN GRECIA, ALLA<br />
STORIA DELL'ARTE DEL RITRATTO, AI LUOGHI DI COLLOCAZIONE E AGLI ASPETTI<br />
DEI RITRATTI.<br />
A. DENOMINAZIONI DELLE STATUE.<br />
κα ί<br />
1. Ρ a u s. VIII. 46. 2, Φα ί νεται έ ο' κ ά ρξας ό Αύ γουστος ό ναθή µατα<br />
Ιδη θε ώ ν &πά γεσθαι παρά τώ ν xρατη έ ντων.<br />
g δοç significa la statua del culto, V. CIA. I. 176.<br />
Ρ α u s. τΙΙ. 20. 10. Τό δε` ά γαλµα τή ς Α ί δού ς, τριά κοντά που στά δια<br />
&πέ χον τή ς π ό λεως (Amyklai), ' Ι χ αρ ί ου µέ ν ανά θηµα ίεναι.<br />
Ρ α υ s. VIII. 14. 7. τό δέ ά γαλµα '0 δ υ σ σ έ α ά ναθεί ναι τό χαλχο ύ ν<br />
ο ύ χ Ιχω πε ί θεσθα ί σφισιν. ο ό γά ρ πω τ ό τε τού χαλκο ύ τά αγά λµατα δι ά παντ ό ς ή Π ί σ-<br />
ταντο έ ργά σασθαι, χαθά περ έ σθή τα έ ξυφα ί νοντες. τρ ό πον δέ $στις ή ν α ύ το ί ς &ς τά .<br />
χαλκ ά έ ργασ ί ας, Ιδειξεν η µ1 τού Υ Σπαρτιά τας λ ό γου τά έ πΑ τού αγά λµατος<br />
τού ` Υπά του ∆ι ό ς.<br />
Ρ 1 α t ο . L e g. ΧΙ. 931. Α. το ύ ς µεν γαρ τώ ν θε ώ ν ό ρ ώ ντες σαφ ώ ς τιµώ -<br />
µεν, τώ ν 8' ε ί χδνας ά γά λµατα ί δρυσά µενοι, ος ήµί ν ά γά λλουσι χα ί περ &ι ' χους ό ντας<br />
έ χε ί νους .hγού µεθα τού ς έ µψό χους θεού ς πολλή ν διά ταύ τ' εύ νοιαν κα ί χά ριν Ιχειν.<br />
Uekker. Anecdt. graec. I. 355. &γαλµατοποιδν δέ Φ χαλεί σθαι TUV<br />
ε ί χ ό νας θεώ ν µά λλον έ ργαζ ό µενον, &νδριαντοποιδν δέ τώ ν ά νθρ ώ πων.<br />
—15—
L. LAURENZI<br />
β. Phavnrin. ν. ά γαλµα — έ π' α'.νθρ ώ πων ά πδ χαλκού ξύ λων ή λί θων íj<br />
τοσοό των τινώ ν χατεσχενασµέ νον.<br />
ά γαλµα in quanto deriva dal verbo ά γά λλειν che significa « ornare » o « rallegrare coll'adornare»<br />
in<strong>di</strong>ca ogni oggetto d'ornamento che possa portare gioia od orgoglio, e in particolare<br />
gli oggetti de<strong>di</strong>cati agli dei; nel V sec. a. C. il concetto si restrinse al significato dell'«<br />
oggetto sacro agli dei per eccellenza », ossia alla statua della <strong>di</strong>vinitY. PiU tar<strong>di</strong> il concetto<br />
tornò ad essere generalizzato comprendendo anche le statue degli uomini.<br />
P a u s . I. 1 8. 3. πλησ ί ον 6 πρυτανείό ν έ στιν, έ ν ώ ν ό µοι τε οί Σ ό λων ό ς εισ ί<br />
γεγραµµ έ νοι κα ί θε ώ ν Ειρή νης ά γά λ iιατα κεί ται κα ί ` Εστ ί ας, ά νδριά ντες δέ ά λλοι τε<br />
κα ί Α ύ τ ό λυΧΟς ό παγκρατιαστή ς. τό γά .ρ Μιλτιά δου κα ί Θεµιστοκλέ ους εικ ό νας έ ς<br />
` Ρωµαίό ν τε ά νδρα κα ί Ορ ά χα µετ έ γραΨαν.<br />
A r i s t o t. Ε t h i c. N i c . 1141 a 1I, τή ν δέ σοφ ί αν έ ν τε τας τέ χναις<br />
το ί ς ά χριβεστά τοις TUO τέ χνυς ά ποδ ί δοµεν, στον Φειδ ί αν λιθουργ ό ν σοφδν κα ί Πολύ -<br />
χλειτον ά νδριαντοποι ό ν....<br />
ό ν ρι ό ς è vocabolo usato per designare soprattutto statue <strong>di</strong> uomini (Bekker. Anecdt.<br />
graec. I. 355. - n. 5) ma Pausania l'impiega anche per gli eroi e per il Demos (Paus. I. 6.<br />
I. II. 17. 3. V. 25. 7. III. II. 10) ed Eronda per una donna (n. 21 bis); poicbY la maggioranza<br />
delle statue iconiche era in bronzo il concetto <strong>di</strong> ό ν8ρι ά ς racchiuse quello della statua bronzea.<br />
Il vocabolo in<strong>di</strong>cò solo eccezionalmente le statue degli dei (IGA. 40. l'Apollo colossale <strong>di</strong><br />
Dolo; Polyb. IV. 78; Strab. VIII. 378; Aelian. Var. hist. XIV. fi ).<br />
Ρ a u s. III. 17. 7. παρ ά δέ τή ς Χαλχιο ί κου τδν ßωµδν (a Sparta)<br />
έ στή χασι δ ύ ο εικ ό νες Π α υ σ α ν ί ο υ τού περ ί Πλά ταιαν ή γησαµέ νου• τά δέ έ ς<br />
αυτό ν ό ποί α έ γέ νετο ειδ ό σιν ο ύ διηγή σοµαι.<br />
εiχ ώ ν significa lessicalmente un'immagine <strong>di</strong> uomini o <strong>di</strong> cose, in<strong>di</strong>pendentemente<br />
dal materiale <strong>di</strong> cui b fatta. Il significato pid ristretto è quello <strong>di</strong> « ritratto » (v. Paus. VIII.<br />
Π. ß; 48. 8) e s'identifica talora con quello <strong>di</strong> ά νδριά ς. Va notato che Pausania impiega il<br />
termine εiχώ ν anche per designare immagini <strong>di</strong> dei (Pans. X. 7. 1 ) e <strong>di</strong> eroi (Paus. X. 10. 5).<br />
L'aggettivo εiκονιxóς A dell'usi ellenistico (STEPHANUS, III, 222). ά γά λµατα ίεΚΟ-<br />
νιxά sono appunto le statue-ritratto (I ζΡπι.mxεINos pr. ATHEN. V, p. 205 s.)<br />
Α e s c h ί η. c. C t e s i ρ h. 183-185. ΥΙΙσά ν τινες, ώ ά νδρες ' Αθηναί οι,<br />
κατά τού ς τ ό τε καιρο ύ ς υ= πολύ ν π ό νον ύ ποµε ί ναντες κα ί µεγ ά λού ς κινδύ νού ς έ πί τ<br />
Στρυµό νι ποταµώ έ ν ί χων µαχό µενοι Μή δους - ο ό τοι δεύ ρο ά φ ιχόµενο ι τό ν 5ον jjτησαν<br />
δωρεά ν, καί έ δωχεν α ύ τοί ς ό δή µος τιµά ς µεγ ά λας, ώ ς τό τ' έ δ ό χει, τρεί ς λιθ ί νους<br />
` Ερµά ς στ ή σαι έ ν τή στο ά τή τώ ν ` Ερµά ιν, έ φ' 4 τε µή έ πιγρά φειν τό ά νοµα Τό έ αυτεύ ν,<br />
— 16 —
RITRATTI GRECI<br />
ί να µή τώ ν στρατηγώ ν, Αλλά τού δή µου δοχή εί ναι τ επ ίγραµµα. $τι δ'&ληθή λέ γω,<br />
έ ξ α ύ τώ ν τώ ν ποιηµά των εί σεσθε. έ πιγέ γραπται γαρ επί µ τι) πρ ώ τω τώ ν 'Ερµώ ν•<br />
ή ν &Χ χ&χε ί νοι ταλαχά ρδιοι, ο ί ποτε Μή δων<br />
παισί ν έ π' ' Η ϊό νι, Στρυµό νος &µφί (ιοά ς,<br />
λιµό ν τ' αί θωνα χρατερ ό ν τ' έ πά γοντες "Αρηα<br />
πρ ώ τοι δυσµενέ ων εύ ρον ά µηχανί ην.<br />
επί δέ τ ευτέ ρω•<br />
ή γεµό νεσσι δ έ µισθδν ' Αθηναί οι τά δ' gδωχαν<br />
&ντ ' εύ εργεσ ί ης καί µεγ ά λης ά ρετή ς.<br />
µά λλ ό ν τις τά δ ' ίώ ν χα ί έ πεσσοµέ νων έ θελή σει<br />
ά µφ ί ξυνοτσι πρά γµασι ό χθον µ gχειν.<br />
&πί δέ τώ Tp&rq)·<br />
έ~χ ποτε τσε π ό ληος άµ' ' Ατρε ί δησι Μενεσθεύ ς<br />
ή γεί το ζά θεον Τρωιχ ό ν &λ πεδ ί ον,<br />
$ν ποθ' "Οµηρος φη ∆αναώ ν πύ κα χαλχοχιτώ νων<br />
κοσµητή ρα µά χης έ ξοχον äνδρα µολετν.<br />
Ο ύ τως ο ύ δὲν &ειχέ ς ' Αθηνα ί οισι χαλετσθα ι<br />
χοσµητά ς nολέ µου '&µφì τ κα ή νορέ ης.<br />
Ρ 1 u t. C i m o n 7. 8. καί τού ς ' Eρµ&ς αύ τώ τού ς λιθ ί νους ό δή µος<br />
&νααeί ναι συνεχώ ρησεν, ώ ν έ n ιyYyραΠται τ ίρ' µέ ν π ώ τq ή ν ά ρα x&xετνοι ταλό κό ρδιοι<br />
κτλ. (v. numero precedente).<br />
L'erme <strong>di</strong> cui parlano í due passi non avevano carattere rítrattistico. Non si sa precisamente<br />
quando l'erma sia <strong>di</strong>ventata iconica.<br />
B. LE STATUE ATLETICHE.<br />
Ρ li n. Ν . H. XXXIV. 16. effigies hominum non solebant exprími niai<br />
aliqua inlustri causa perpetuitatem merentium, primo sacrorum certaminum victoria<br />
maxumeque Olympiae, ubi omnium qui vicissent statuas <strong>di</strong>carí mos erat, eorum<br />
vero qui ter ibi superavissent ex membris ipsorum similitu<strong>di</strong>ne espressa, quas i c o -<br />
n i c a s vocant.<br />
Ρ a u s . VI. 1. 1. τώ ν δέ νιχησά ντων 'Ολυµπί ασιν ο ύ χ &πά ντων εiσί ν<br />
έ στηχ ό τες ά νδριά ντες, ά λλά καί &ποδειξά µενοι λαµπρ ά έ ς ταν &γώ να, ο ί δέ καί έ πί ά λλοις<br />
έ ργοις, µως ού τετυχή χασιν εικ ό νων.<br />
Paus. VI. 18. 7. πρ ώ ται δ h &θ λητ ώ ν ά νετ έ θ η σαν έ ς<br />
'0 λ υ µ π ί α ν ε ί χ ό ν ε ς Πραξιδά µαντό ς τε Αìγινή του νιχή σαντος πυγµή τή ν έ ν ά -<br />
-17—<br />
2.
L. LAURENZI<br />
την ό λνµπι ά δα έ πΖ τα ϊ ς πεντ ή χοντα, χαΖ 'Οπουντlον ' Ρηξιβlον<br />
παγχρατιαστά ς καταγώ νισαµέ νου, µ gc ι π ρ δ ς τ α ϊ ς έ ξ ή κ ο ν τ α δ λ υ µ π ι ά δ ι .<br />
αύ ται κεί νται µέ ν α ε ί χ ό νες ο ύ πρ ό σω τîης Ο ίνοµά ου χlονος, ξ ύ λ ο υ δέ ε ί σιν ε ί ργασµέ<br />
ναι, ' Ρηξιß ί ου µ' συκ ή ς, ή δέ το ύ Α iγινή τον χυπαρ ί σσον, καί ή σσον τή ς έ τέ ρας<br />
πεπονηχυϊά έ στιν.<br />
' 15. P au s. VIΙΙ. 40. 1. Φιγαλεύ σι δέ ά νδριά ς έ στιν έ πΖ τή ς ά γορ ά ς ' Α ύ 'ραχ<br />
ί ωνος τού παγχρατιαστού , τά τε ά λλα ά ρχαϊ ος κα ί ο ύ χ ή χιστα έ πΖ τ σχή µατι• ού<br />
διεστ ά σι µέ ν πολύ ο ί π ό δες, χαθεϊ νται δέ παρά πλευρ ά al χεϊ ρες ά χρι τ ώ ν γλουτώ ν<br />
πεπο ί ηται µ" δή ή ε ί κώ ν λ l θ ο υ , λέ γουσι δ έ καί έ πlγραµµα έ π' αύ τή ν γραφή ναι•<br />
καί τού το µέ ν ή φά νιστο ύ πδ τού χρδνου. τ c;ι δε' ' Αρραχ ί ωνι έ γέ νοντο 'ΟλυµπιχαΖ νϊ χαι<br />
δύ ο µ 'Ολυµπιά σι ταϊ ς Πρ ό τή ς τετ ά ρτης κα ί n εντηκοστ ή ς.<br />
16. P aus. ΥΙ. 15. 8. Σπαρτιά τη δέ Ε ύ τελΙδα γεγδνασιν έ ν παισΖ νϊ χαι<br />
δύ ο 61 τ ή ς δ γ 8 6 η ς κ α Ζ τ ρ ι α κ ο σ τ ή ς δλυµπι ά δος 'πά λης, ή δέ έ τέ ρα πεντά<br />
θλον. nρ ώ τον γά ρ 3ή τ ό τε il παϊ δες κα ί ύ στατον πενταθλή σοντες έ ςεχλή θησαν. στι<br />
έ ή τε εìκώ ν ά ρχα ί α τού Ε ύ τελlδα, χαΖ τά έ πΖ τ ώ βά θρω γρά µµατα ά µυδρά ύ πδ τού<br />
χρ ό νου.<br />
C. STORIA DELL'EVOLIIZIONE DEL RITRATTO.<br />
D e m o s t h. C. A r i s t o c r. 198. ρ. 686. πρ ώ τον µέ ν το ί νυν έ χεϊ νο ι Οε-<br />
µιστοχλέ α TUV τή ν έ ν Σαλαµϊ νι ναυµαχί αν νιχή σαντα XIII Μιλτιά δην τδν ή γού µενον<br />
Μαραθ ώ νι xcii πολλού ς ά λλους, ο ύ χ σα τοϊ ς VUl στρατηγοϊ ς ά γαθά ε ί ργασµέ νους, ον<br />
χαλκο ύ ς ί στασαν σ ό ' ύ περηγά πουν.<br />
Ρ 11 n. N. Η. XXXI 1. 74. (Cresilas fecit) et Olympium Periclen <strong>di</strong>g<br />
rim cognomine, mirumque in hac arte est quod nobiles vins nobíliores fecit.<br />
Quintil. Inat. orat. XΙΙ. 10. 9. ad veritatem Lysippum<br />
et Prasitelem accessisse optime afOrmant. nam Demetrius tanquam η i m ί u s<br />
in ea reprehen<strong>di</strong>tur et fuit similitu<strong>di</strong>nis quam pulchritu<strong>di</strong>nis<br />
amanti or. .<br />
P li n.' N. Η . XXXV. 153. homínis autem imaginer gypso e facie ipsa<br />
primus omnium expressit ceraque in earn formam gypsi infusa emendare instituit<br />
L y s i s t r a t u s Sicyoníus frater Lysippi, de quo <strong>di</strong>ximus. hic et s i m i li t u-<br />
d i n e s reddere instituit; ante eum quam pulcherrimas facere studebant. idem<br />
et de signis effigies esprimere invenit, [crevitque res in tantum ut nulla signa statuaeve<br />
sine argilla flerent].<br />
— 18 —
RITRATTI GRECI<br />
A r í s t o t. D e a r t e p o e t í ca 1454 b. 9. πεί δε' µί µησlς έ στιν ή<br />
τραγqιδ ί α βελτιό νων ( χαθ') ήµά ς , δεϊ µιµε<br />
ϊ σθαι τού ς ά γαθού ς εlχονογρά φους• καί<br />
γά ρ έ χεϊ νοι ά ποδιδ ό ντες τή ν lδ ί αν µορφή ν ό µοί ους ποιοϋ ντες χαλλ ί ονς γρά φουσιν•<br />
21.bis Herond. Mim. IV, 3ό .<br />
TUV Βατά λης γαtρ τοϋ τον οχ ό ρή ς, Κυννο ϊ ,<br />
$χως βέ β(ηχεν) ά νδριά ντα τή ς Μυττέ ω;<br />
ει µή τις α ύ τή ν εΙδε Βατά λην, βλέ ψοις<br />
&ς τοϋ το τδ ε ί χό νισµα ή µ (µ)ης δε ί σθω.<br />
D. LUOGHI DI COLLOCAZIONE DEI RITRATTI.<br />
STATUA DEDICATA SU UNA VIA SACRA.<br />
Iscrizione sulla base della statua <strong>di</strong> Chares, sulla via sacra dei Branchi<strong>di</strong>, presso<br />
ii tempio <strong>di</strong> Apollo a Didyme, ora nel Museo Britannico — 540 a. C. -- Newton, Alicarnassus,<br />
Cnidus and Branchidae, %CVII. 72.<br />
~®Χ yΑ ~Ν3.ηι,ι ~ Τ<br />
.<br />
\ -ς°Ρ ~~ . ό ΓΓ<br />
ς1ΝΟ<br />
Ο Ι/ \ ί<br />
H9~k<br />
Facsimile.<br />
Χά ρης εΙµl δ Κλέ σιος, Τειχοό σης ά ρχδς,<br />
dΕγαλµα TOU ' Απ ό λλωνος.<br />
RITRATTI DEDICATI IN UN SANTUARIO.<br />
Η e r o d . I . 31. ' Αργεϊ οι δέ σφεων (<strong>di</strong> Kleobis e Biton) εικ ό νας<br />
ποιησά µενοι ά νέ θεσαν &ς ∆ελφού ς ώ ά νδρ ώ ν ά ρ lστων γενοµέ νων.<br />
RITRATTO DEDICATO IN UN TEMPIO.<br />
Ρ au s . I. 24. 7. έ νταϋ θα εικ ό να ίώ ν otSa ' Αδριανοϋ βασιλέ ως µό νου,<br />
καί χαταi τή ν έ ςοδον (del Partenone) 'I φ ι χ p ά τ ο u ς ά ποδειξαµέ νον πολλά τε<br />
καί θανµαστά έ ργα.<br />
RITRATTI DEDICATI NELL'AGORA.<br />
P au s. I. 16. 1. ό ν ρι&ντες 3Y χαλκοϊ κεί νται πρό µ" τή ς στο ά ς (II οικί<br />
λης) Σ ό λ ω ν ό τού ς ν ό µους ' Αθηνα ί οις γpό Ψας, ό λlyον έ ά nωΡYρω Σέ λευκος κτλ.<br />
— 19 —
L. LAUREN Z!<br />
STATUE FUNERARIE.<br />
C í c e r. De legibus Π. 26. De sepuleris auteur nihil est apud Solonem<br />
amplius, quam « ne quis bustum (far id pute appellare τό µβον) aut monumentum,<br />
inquít, aut columnar violant, dejecerit, fregerit ». Sed post aliquanto, propter has<br />
amplitu<strong>di</strong>nes sepulcrorum, quas in Ceramico videmus, lege sanctum ést « ne quia<br />
sepulcrum faeeret operosíus, quam quod decer homines effeeerínt triduo. Neque<br />
id opere tectorio exornari, nec Hermas, quoi votant, licebat imponi;<br />
Monumentum sembra contrapposto a οοh4mna, come µν~jµa a στή λη, sicahè é possibile<br />
che nella prima locuzione fossero comprese le statue funerarie o i monumenti architettonici<br />
adorni <strong>di</strong> statue.<br />
--~ . " 3: Α Ι∆Ο<br />
[ ΑΤΕ ® ΕΚρ F' ΚΑιΟΜΙ∆Ε Μ<br />
ΝΤΑ ΡΦ4Ι∆ΙΟ I Ρ/'ΜΑ<br />
Fig. 1.<br />
Base, a quattro gra<strong>di</strong>ni <strong>di</strong> pietra c~lcarea, <strong>di</strong> statua <strong>di</strong> donna, dí cui restano i due<br />
pie<strong>di</strong> (v. fig. 1) — Rinvenuta a Vows presso Atene — età: VI sec. a. C. — Scult.: Phai<strong>di</strong>mos<br />
— Stais, Arch. Deltion 1890. 103; Collignon, Stat. funer. p. 35, fig. 14; IG. ed. min. I. 1012.<br />
RITRATTI NEL TEATRO.<br />
[ε6xlν' Αρ ί στ]ον [τ Yν]<br />
[δ]ε ΦΕλες ==ern;<br />
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P a u s. I. 21. 1. ε% ε` ' Αθηνα ί οις εiχ óνες έ ν τι θεά τρω καί τραγωδ<br />
ί ας κα ί χωµωδί ας πο ιητώ ν .<br />
RITRATTI NELLE BIBLIOTECHE.<br />
Ρ l i n . N. H. VIΙ. 30. M. Varronis, in bibliotheca, quae prima in orbe<br />
ab Asínio Pollione ex manubíis publicata Romae est, unius viventis posita imago est.<br />
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