Presentazione di PowerPoint - GizmoWeb
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Eliel Saarinen, Armas Lindgren,<br />
Herman Gesellius, Pa<strong>di</strong>glione<br />
Finlandese, Parigi 1900
Eliel Saarinen, Armas Lindgren, Herman Gesellius, museo Nazionale finlandese, Helsinki 1902-1910
Lars Sonck, Chiesa <strong>di</strong> San Giovanni,<br />
Tampere, 1899-197
Stazione <strong>di</strong> Helsinki, 1903-1919
Carl Ostberg,<br />
Municipio <strong>di</strong><br />
Stoccolma,<br />
1902-1923
J. Sigfrid Sirén, Sede del parlamento, Helsinki, 1924-31
J. Sigfrid Sirén, Sede del parlamento, Helsinki, 1924-31
Casa del Popolo, Jyväskyla, 1924-25
«La chiesa degli eremitani nella piccola città <strong>di</strong><br />
Padova ha qualche affresco del Mantegna; in<br />
uno <strong>di</strong> essi il paesaggio predomina. Questo<br />
<strong>di</strong>pinto costituisce il punto <strong>di</strong> partenza per il<br />
primo capitolo <strong>di</strong> questo libro. Innanzitutto<br />
esso contiene qualcosa che potremmo definire<br />
paesaggio sintetico. Questa è una visione<br />
architettonica dell’impianto, un piccolo accenno<br />
ai nostri o<strong>di</strong>erni urbanisti, su come dovrebbero<br />
approciare il loro lavoro. […] Fu il <strong>di</strong>pinto del<br />
Mantegna che mi fece analizzare la topografia<br />
delle città finlandesi. Anche noi abbiamo<br />
colline che sono a volte reminiscenze della<br />
sacra terra della Toscana.»<br />
(Alvar Aalto)
Chiesa <strong>di</strong> Muurame, 1926-29
Casa degli Agricoltori, Turku 1927
Erik Bryggman, Hotel Hospitz Betel, Turku 1926-29
«Il lavoro <strong>di</strong> Aalto e Bryggman<br />
intorno al 1928 è un esempio <strong>di</strong><br />
neoclassicismo levigato quanto lo<br />
è u n ’ o p e r a m i l a n e s e<br />
dell’imme<strong>di</strong>ato dopoguerra [...].<br />
È, in effetti, il neoclassicismo<br />
finlandese degli anni Venti privato<br />
dei suoi dettagli. Qualcosa <strong>di</strong><br />
simile si può <strong>di</strong>re dell’opera <strong>di</strong><br />
Asplund, sull’altro versante del<br />
Baltico, sempre negli anni Venti.<br />
M a s e A s p l u n d i m p i e g ò u n<br />
d e c e n n i o p e r p a s s a r e d a l<br />
classicismo <strong>di</strong>sadorno della<br />
b i b l i o t e c a d i S t o c c o l m a a l<br />
m o d e r n i s m o c a r t a c e o<br />
dell’esposizione <strong>di</strong> Stoccolma del<br />
1930, Aalto e Bryggman fecero lo<br />
stesso progresso in soli sei mesi,<br />
producendo uno stile molto simile<br />
per i loro e<strong>di</strong>fici dell’esposizione <strong>di</strong><br />
Turku già nel 1929.»<br />
(Reyner Banham, 1958)
Turun Sanomat, 1928-30
Sanatorio <strong>di</strong> Paimio, 1929-33
Di fatto, però, egli non era venuto per salvare l’International<br />
Style, ma per concluderlo. La sua apparente aderenza agli usi<br />
formali e ai meto<strong>di</strong> strutturali fu incidentale; con precisione<br />
letterale, potremmo <strong>di</strong>re che fu superficiale. Il seminterrato<br />
del Turun Sanomat, con i pilastri smussati e rastremati,<br />
appartiene a una <strong>di</strong>mensione <strong>di</strong>versa da quello della Cité de<br />
Refuge <strong>di</strong> Le Corbusier, dai piloti cilindrici ed essenziali. Il retro<br />
del sanatorio <strong>di</strong> Paimio è un’altra cosa rispetto allo schema<br />
costruttivista del prospetto che conosciamo così bene. [...]<br />
Nello sviluppo personale <strong>di</strong> Aalto, l’International Style è solo<br />
una fase, una fase che non copre la sua intera attività<br />
nemmeno in un particolare momento. Al <strong>di</strong> là dei meccanismi<br />
del genio <strong>di</strong> Aalto, probabilmente le ragioni <strong>di</strong> ciò devono<br />
essere cercate nella natura e nel progresso della stessa<br />
tra<strong>di</strong>zione architettonica finlandese.<br />
(Reyner Banham, 1958)
«Primo per tempo e importanza, Aalto è il<br />
rappresentante più valido dell’accordo fra<br />
standar<strong>di</strong>zzazione e irrazionalità,<br />
per cui la standar<strong>di</strong>zzazione, da padrona, <strong>di</strong>venta<br />
serva.»<br />
(Gie<strong>di</strong>on, Space Time and Architecture, 1941)
Biblioteca municipale, Viipuri (ora Vyborg,<br />
Russia), 1927-35
Cartiera Serlachius a Toppila, 1930
Fabbrica <strong>di</strong> cellulosa Sunila e centro residenziale, Kotka, 1936-38
Villa Mairea, Noormarkku, 1937-39
Beato Angelico, L'Annunciazione (1433-1434)
Pa<strong>di</strong>glione finlandese all’Esposizione internazionale,<br />
Parigi, 1937
Pa<strong>di</strong>glione della Finlan<strong>di</strong>a<br />
all’Esposizione mon<strong>di</strong>ale <strong>di</strong><br />
New York, 1939
Erik Bryggman, Cappella cimiteriale <strong>di</strong> Turku, 1938-41
Erik Bryggman, Cappella cimiteriale <strong>di</strong> Turku, 1938-41
Case in serie “A”hus, dal 1937
Centro Civico, Saynätsalo, 1950-51
Koetalo, Muuratsalo, 1952-53
104
Politecnico <strong>di</strong> Helsinki, Otaniemi, Espoo, 1953-66
Centro Civico, Seinäjoki, 1958-87
Chiesa <strong>di</strong> Töölö, Helsinki, 1927
Rautatalo, Helsinki, 1951-55
112
113
114
Dormitorio M.I.T., 1947
Chiesa <strong>di</strong> Imatra, 1955-58
119
Finlan<strong>di</strong>a Talo, Helsinki, 1962-71
125
Leça da Palmeira, 1958-63