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Pier Maria Bardi, Josè Luis Sert,<br />
Siegfried Giedion, <strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>,<br />
Cornelis Van Eesteren, Gino Pollini<br />
Motonave Patris II<br />
IV Ciam 1933
Un programma di architettura<br />
“Quadrante” n.1<br />
1933<br />
«Gli architetti che hanno preso parte alla fondazione di “Quadrante”, questa<br />
nuova rivista hanno voluta perchè credono ancora nella necessità di una<br />
azione e di una “linea”, perchè credono oggi al chiarimento anticonfusionista<br />
e alle selezioni.<br />
Ed è proprio oggi che appare soprattutto necessario definire l'atteggiamento<br />
che più urgentemente si pone:<br />
1) Chiarimento della situazione architettonica attuale […]<br />
3) Collaborazione con gli elementi giovani più “sicuri” che lavorano oggi in<br />
italia nell'ambito di una razionalità controllata e intransigente.<br />
4) Affermazione della necessità di coesistenza - accanto al fatto artistico - del<br />
fatto morale come elemento di misurazione nei confronti dell'individuoartista.<br />
5) Affermazione, in seno al razionalismo europeo, di una decisa tendenza<br />
italiana, lineare e intransigente, quale segnata nelle fondamentali polemiche<br />
del Gruppo 7.<br />
6) Precisazione dei caratteri della tendenza razionalista italiana.<br />
Affermazione di classicismo e di mediterraneità – intesi nello spirito e non<br />
nelle forme o nel folklore – in contrasto con l'arbitrio romantico di una parte<br />
della nuova cultura europea.<br />
7) Opposizione alle tendenze straniere di compromesso, appoggio delle<br />
tendenze più integralmente razionaliste (Le Corbusier, Walter Gropius, Mies<br />
van der Rohe)<br />
8) Esame obiettivo dell'archietttura europea e mondiale più attualmente<br />
interessante […] Ripresa e sviluppo degli scambi e delle esposizioni<br />
intellettuali.[…]».<br />
[<strong>Bottoni</strong>, Cereghini, Frette, Griffini, Lingeri, Pollini, Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers]
Un programma di architettura<br />
“Quadrante” n.1<br />
1933<br />
«Gli architetti che hanno preso parte alla fondazione di “Quadrante”, questa<br />
nuova rivista hanno voluta perchè credono ancora nella necessità di una<br />
azione e di una “linea”, perchè credono oggi al chiarimento anticonfusionista<br />
e alle selezioni.<br />
Ed è proprio oggi che appare soprattutto necessario definire l'atteggiamento<br />
che più urgentemente si pone:<br />
1) Chiarimento della situazione architettonica attuale […]<br />
3) Collaborazione con gli elementi giovani più “sicuri” che lavorano oggi in<br />
italia nell'ambito di una razionalità controllata e intransigente.<br />
4) Affermazione della necessità di coesistenza, accanto al fatto artistico, del<br />
fatto morale come elemento di misurazione nei confronti dell'individuoartista.<br />
5) Affermazione, in seno al razionalismo europeo, di una decisa tendenza<br />
italiana, lineare e intransigente, quale segnata nelle fondamentali polemiche<br />
del Gruppo 7.<br />
6) Precisazione dei caratteri della tendenza razionalista italiana.<br />
Affermazione di classicismo e di mediterraneità – intesi nello spirito e non<br />
nelle forme o nel folklore – in contrasto con l'arbitrio romantico di una parte<br />
della nuova cultura europea.<br />
7) Opposizione alle tendenze straniere di compromesso, appoggio delle<br />
tendenze più integralmente razionaliste (Le Corbusier, Walter Gropius, Mies<br />
van der Rohe)<br />
8) Esame obiettivo dell'archietttura europea e mondiale più attualmente<br />
interessante […] Ripresa e sviluppo degli scambi e delle esportazioni<br />
intellettuali.[…]».<br />
[<strong>Bottoni</strong>, Cereghini, Frette, Griffini, Lingeri, Pollini, Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers]
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, Enrico Griffini<br />
Gruppo di elementi di case<br />
popolari<br />
V Triennale, Monza 1933
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, Enrico Griffini<br />
Gruppo di elementi di case<br />
popolari<br />
V Triennale, Monza 1933
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, Enrico Griffini<br />
Gruppo di elementi di case<br />
popolari<br />
V Triennale, Monza 1933<br />
«Dove lo spirito moderno ancora manca di diffondersi è nel ceto<br />
popolare e nella piccola borghesia. E' interessante indagare le<br />
cause di ciò e studiare come a facilitare questa diffusione si possa<br />
e debba provvedere. Tre sono le cause principali di questo<br />
mancato sviluppo:<br />
1) il fatto che l'industria si sia rivolta a soddisfare i bisogni e le<br />
richieste delle classi più abbienti (il che consentiva di produrre<br />
dei sicuri margini di guadagno<br />
2) Il pregiudizio ancora diffuso nelle classi modeste, quale<br />
reminiscenza di un falso concetto della ricchezza che il più<br />
appariscente sia anche il più bello.<br />
3) Il fatto che le autorità non abbiano ancora sufficientemente<br />
preso in considerazione la soluzione del problema della casa<br />
popolare».<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, La casa popolare, in “Quadrante”, 1933 ]
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, Enrico Griffini<br />
Gruppo di elementi di case<br />
popolari<br />
V Triennale, Monza 1933<br />
«L'edificio non rappresenta una intera casa popolare o una fetta di<br />
essa, ma è il raggruppamento plastico di varie parti di case<br />
popolari e di vari tipi di alloggio di serie, atti a costituire, con una<br />
opportuna ripetizione e alternanza di fabbricati tipo i nuovissimi<br />
quartieri.». [<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, Enrico Griffini]
P. <strong>Bottoni</strong>, G. Pagano, M. Pucci,<br />
Quartiere sperimentale.<br />
Progetto di massima per la VI<br />
Triennale - 1935
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Studi per la lottizzazione<br />
razionale e per la casa<br />
collettiva<br />
Triennale di Milano, 1936
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Studi per la lottizzazione<br />
razionale e per la casa<br />
collettiva<br />
Triennale di Milano, 1936<br />
«E' necessario che la visione dell'interesse collettivo si sovrapponga e<br />
si sostituisca a quella, dominante in passato, degli interessi privati.<br />
Il lottizzamento lasciato all'arbitrio dei singoli deve cedere il campo ai<br />
moderni criteri di frazionamento razionale del terreno secondo<br />
organiche impostazioni collettive contemplanti una più equa<br />
ripartizione delle aree. […] Bisogna adottare case a più piani nel<br />
lottozzamente aperto a schiera, onde ottenere, a parità di area e di<br />
numero di lotti, maggiori spazi da destinarsi a giardino.» [<strong>Piero</strong><br />
<strong>Bottoni</strong>]
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Studi per la lottizzazione<br />
razionale e per la casa<br />
collettiva<br />
VI Triennale di Milano, 1936<br />
«1) tipo di fabbricato a doppio corpo semlice accostato, con piani<br />
sfalsati raccordati da una scala volante.<br />
2) minimo numero di scale compatibile con i regolamenti e quindi<br />
economia sul costo del metro cubo costruito<br />
3) abolizione dei passaggi oscuri e non aerati<br />
4) accentramento di tutti i servizi e passaggi verso le scale interne, così<br />
che questi non appaiano dalle fronti a giardino e dalle strade<br />
5) per l'igiene: orientamento N-NE S-SO e vaste superfici sistemate a<br />
verde, ventilazione trasversale diretta di ogni singolo locale.»<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>]
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, Mario Pucci<br />
Indagini sul problema delle<br />
abitazioni operaie nella<br />
provincia di Milano<br />
Milano, 1939
«Noi poniamo l'estetica all'ultimo posto dei nostri programmi non<br />
per negarne la fondamentale importanza, ma per indicare quali<br />
debbano essere le premesse – sociali, economiche, tecniche –<br />
indispensabili alla sua realizzazione. Altrimenti si rischia di fare<br />
un'altra volta dell'Accademia». [<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>]<br />
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Studi per la lottizzazione<br />
razionale e per la casa<br />
collettiva<br />
VI Triennale di Milano, 1936
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong> e l'assessore Mario Venanzi, Milano 1946
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Quartiere QT8<br />
VIII Triennale<br />
Milano, 1947
«Il QT8 è un quartiere sperimentale e come tale ospita<br />
esperienze favorevoli e sfavorevoli, ma sempre utilissime ad<br />
una indicazione precisa del meglio che in esso, e anche<br />
altrove, si dovrebbe fare e del peggio che sarà da evitare.<br />
Il QT8 è un esempio di un quartiere che è libero dalle<br />
codificazioni regolamentari che vincolano altri quartieri<br />
della città, l'unico che a Milano presenti le condizioni<br />
urbanistiche ideali per l'archietttura moderna [...] Le<br />
esprerienze del QT8 hanno influenzato, e influenzano<br />
direttamente o indirettamente, certi aspetti della tecnica<br />
urbanistica al di fuoi dei suoi limiti territoriali.<br />
E citiamo i fatti: nel 1946-47 vi furono realizzate le prime<br />
case costruite ex novo a Milano nel dopoguerra per reduci e<br />
senza tetto costruendo undici modelli diversi di casette<br />
progettate, con concorso nazionale, da esimi architetti di<br />
tutta Italia. Modelli che furono variamente utilizzati nella<br />
ricostruzione italiana.<br />
Al QT8 fu realizzato nel 1948 un programma di<br />
sperimentazioni di prefabbricazione e montaggio in cantiere<br />
di case a 4 piani […] . Sono queste le uniche sperimentazioni<br />
fatte in Italia dal Ministero dei Lavori Pubblici.<br />
E' sorto al QT8 il primo campo gioco per ragazzi di Milano,<br />
campo che fu, tra l'altro, il propulsore della iniziativa degli<br />
altri campi di gioco cittadini.<br />
Sono in esperimento le formazioni delle zone verdi<br />
condominiali per lo svago dei ragazzi e il riposo degli adulti<br />
che mirano a risolvere il problema del giardino annesso alla<br />
casa con minimi di area.<br />
Al QT8 si è realizzata durante la IX Triennale la prima<br />
esposizione realistica di arredamenti economici popolari<br />
entro case reali e destinate ad essere abitate ».<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>]<br />
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Quartiere QT8<br />
VIII Triennale<br />
Milano, 1947-54
«Il QT8 è un quartiere sperimentale e come tale ospita<br />
esperienze favorevoli e sfavorevoli, ma sempre utilissime ad<br />
una indicazione precisa del meglio che in esso, e anche<br />
altrove, si dovrebbe fare e del peggio che sarà da evitare.<br />
Il QT8 è un esempio di un quartiere che è libero dalle<br />
codificazioni regolamentari che vincolano altri quartieri<br />
della città, l'unico che a Milano presenti le condizioni<br />
urbanistiche ideali per l'archietttura moderna [...] Le<br />
esprerienze del QT8 hanno influenzato, e influenzano<br />
direttamente o indirettamente, certi aspetti della tecnica<br />
urbanistica al di fuoi dei suoi limiti territoriali.<br />
E citiamo i fatti: nel 1946-47 vi furono realizzate le prime<br />
case costruite ex novo a Milano nel dopoguerra per reduci e<br />
senza tetto costruendo undici modelli diversi di casette<br />
progettate, con concorso nazionale, da esimi architetti di<br />
tutta Italia. Modelli che furono variamente utilizzati nella<br />
ricostruzione italiana.<br />
Al QT8 fu realizzato nel 1948 un programma di<br />
sperimentazioni di prefabbricazione e montaggio in cantiere<br />
di case a 4 piani […] . Sono queste le uniche sperimentazioni<br />
fatte in Italia dal Ministero dei Lavori Pubblici.<br />
E' sorto al QT8 il primo campo gioco per ragazzi di Milano,<br />
campo che fu, tra l'altro, il propulsore della iniziativa degli<br />
altri campi di gioco cittadini.<br />
Sono in esperimento le formazioni delle zone verdi<br />
condominiali per lo svago dei ragazzi e il riposo degli adulti<br />
che mirano a risolvere il problema del giardino annesso alla<br />
casa con minimi di area.<br />
Al QT8 si è realizzata durante la IX Triennale la prima<br />
esposizione realistica di arredamenti economici popolari<br />
entro case reali e destinate ad essere abitate ».<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>]<br />
<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong><br />
Quartiere QT8<br />
VIII Triennale<br />
Milano, 1947-54
«L'architettura rappresentativa della nostra epoca dovrà essere quella delle case<br />
operaie; sarà l'architettura che per la prima volta nella storia farà della 'casa per tutti'<br />
un mezzo di elevazione sociale e morale delle masse, finendo con questo di essere un<br />
elemento della speculazione individualistica per divenire un servizio della<br />
organizzazione collettiva». [<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, 1941]
Programma sperimentale di<br />
prefabbricazione e montaggio<br />
in cantiere di case a 4 piani<br />
Quartiere QT8, Milano, 1948<br />
«La standardizzazione è la prova dell'esistenza<br />
e dello sviluppo di una civiltà. Il concetto di<br />
standardizzazione presuppone i concetti di<br />
grande produzione, educazione, selezione,<br />
perfezione».<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>, La standardizzazione<br />
dell'abitazione collettiva, in “Quadrante” 1935]
Programma sperimentale di<br />
prefabbricazione e montaggio<br />
in cantiere di case a 4 piani<br />
Quartiere QT8, Milano, 1948
Programma sperimentale di<br />
prefabbricazione e montaggio<br />
in cantiere di case a 4 piani<br />
Quartiere QT8, Milano, 1948
Programma sperimentale di<br />
prefabbricazione e montaggio<br />
in cantiere di case a 4 piani<br />
Quartiere QT8, Milano, 1948
Programma sperimentale di<br />
prefabbricazione e montaggio<br />
in cantiere di case a 4 piani<br />
Quartiere QT8, Milano, 1948
P.<strong>Bottoni</strong>, M. Pucci, G. Ulrich<br />
Edificio polifunzionale in<br />
corso Buenos Aires,<br />
Milano, 1947-49
P.<strong>Bottoni</strong>, M. Pucci, G. Ulrich<br />
Edificio polifunzionale in<br />
corso Buenos Aires,<br />
Milano, 1947-49<br />
«L'edificio rientra nell'ipotesi di una ricostruzione<br />
aperta a soluzioni urbanistiche totalmente nuove e<br />
alla possibilità di applicare in concreto le<br />
numerose ipotesi che nel periodo tra le due guerre<br />
erano restate a livello teorico.».<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>]
Edifici moderni in Milano:<br />
Dimostrazione e propaganda<br />
culturale
Edifici moderni in Milano:<br />
Dimostrazione e propaganda<br />
culturale
Edifici moderni in Milano:<br />
Dimostrazione e propaganda<br />
culturale<br />
Franco Albini, Ignazio Gardella,<br />
Quartiere Mangiagalli, Milano 1950-52
Edifici moderni in Milano:<br />
Dimostrazione e propaganda<br />
culturale<br />
«Questa antologia trae origine da un complesso di esigenze<br />
[...].<br />
Dalla necessità di dare ad architetti italiani e stranieri [...]<br />
una documentazione delle opere più notevoli e recenti<br />
dell'architettura moderna.<br />
Dal desiderio di trarre un primo bilancio critico […] dei<br />
risultati e delle conseguenze di quella battaglia per<br />
l'archietttura moderna […] della quale sono stato<br />
appassionato militante.<br />
Infine dall'urgenza di fornire a chi abita a Milano, nel<br />
groviglio della produzione edilizia, un filo indicativo di<br />
quello che è o non è archietttura moderna. […]<br />
Questa antologia, pur partendo da dati di base<br />
obbiettivamente storici e formativi, è per il fatto stesso di<br />
essere una scelta, l'indicazione di un determinato<br />
orientamento critico».<br />
[<strong>Piero</strong> <strong>Bottoni</strong>]
Edifici moderni in Milano:<br />
Dimostrazione e propaganda<br />
culturale
Edifici moderni in Milano:<br />
Dimostrazione e propaganda<br />
culturale<br />
- Lettura verticale<br />
Generalità<br />
Schema e caratteristiche del progetto<br />
Struttura<br />
Finiture<br />
Impianti
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