Le più belle immagini di natura - Fotografia.it

NATURA
Al concorso Wildlife Photographer of the Year partecipano tanti dei migliori fotografi
internazionali e le loro splendide immagini contribuiscono a sensibilizzare il pubblico
sulle questioni ambientali.
Il premio Wildlife Photographer of the
Year è ormai un appuntamento tradizionale
per i migliori fotografi naturalisti. E’
organizzato dal Natural History Museum
di Londra e dalla BBC Wildlife Magazine,
con la sponsorizzazione dell’azienda
francese Veolia Environnement,
Il primo premio assoluto 2011 è stato assegnato
al fotografo Daniel Beltrá per la
fotografia “Still life in oil” che trasforma
l’immagine di un disastro ambientale in
una straordinaria natura morta.
Il concorso premia anche i giovani fotografi
e quest’anno ha scelto il polacco
Mateusz Piesiak (sezione fino a 14 anni)
per l’immagine di due beccacce che si
contendono il cibo mentre sta sopraggiungendo
una grande onda.
Anche gli italiani si sono fatti valere;
Stephano Unterthiner e Marco Colombo
hanno vinto rispettivamente i premi nelle
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Wildlife Photographer of the Year
Le più belle immagini
di natura
categorie Visioni creative della natura e
Ritratti di animali.
La giuria internazionale di esperti e fotografi
naturalisti ha esaminato più di
40.000 immagini di fotoamatori e professionisti
di ogni parte del mondo; quest’anno
hanno partecipato per la prima
volta anche autori di Cambogia, Moldova,
Brunei e Kirghizistan, mentre c’è stato un
notevole aumento delle fotografie inviate
da India, Cina e Russia.
Nel complesso le categorie sono 17 e
nell’insieme ci mostrano la ricca diversità
della natura.
La mostra di oltre 100 immagini è stata
inaugurata al Museo di Storia Naturale di
Londra per poi proseguire in diverse tappe
nel mondo.
Ad accompagnare la mostra, un libro
curato da Rosamund Kidman Cox e pubblicato
dal Museo di Storia Naturale nel
Regno Unito, con una prefazione del noto
fotografo paesaggista Joe Cornish (prezzo
di £ 25).
Abbiamo intervistato il vincitore assoluto
ed alcuni degli autori premiati.
Daniel Beltrá, Spagna
www.danielbeltra.com
Primo premio assoluto
“Still life in oil”
Nel giugno 2010 un grave disastro ambientale
ha colpito il Golfo del Messico; a
causa di un incidente ad un pozzo a oltre
1.500 metri di profondità, dalla piattaforma
petrolifera Deepwater Horizon è fuoriuscita
una grande quantità di petrolio, il
A destra: Daniel Beltrá, Still life in oil.
›› Canon Eos 5D Mark II con 35mm f/1.4;
1/30s a f/4 (-0.7 EV); ISO 800.

TUTTI FOTOGRAFI
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Stefano Unterthiner, Illusion. ›› Nikon D700 con 24-70mm; 1/320s a f/16; ISO 1000.
disastro più grave della storia americana,
oltre dieci volte superiore a quello della
petroliera Exxon Valdez nel 1989. In oltre
100 giorni milioni di barili di petrolio si
sono riversati nelle acque di fronte a Louisiana,
Mississippi, Alabama e Florida.
Tra gli animali che più soffrono gli sversamenti
del petrolio in mare vi sono i pellicani:
cercano di pulirsi da sè, ma così
facendo ingoiano petrolio e muoiono; nel
novembre 2010 i soccorritori ne hanno
recuperati oltre 6.000 morti.
Accorso sul luogo del disastro, il fotografo
spagnolo Daniel Beltrá, seguendo
il lavoro dei soccorritori, entra nei locali
predisposti per la cura dei pellicani a Fort
Jackson, in Louisiana.
Davanti a lui una scena drammatica:
rivoli di petrolio scendono lungo penne
dei poveri pellicani portati in salvo,
trasformando i teli bianchi sui quali
sono stati posti in un letto appiccicoso
e maleodorante. Per prima cosa occorre
infatti trattarli con una sostanza che
“rompa” il greggio intrappolato nelle
loro penne.
22 TUTTI FOTOGRAFI
Raccontaci il momento dello scatto.
La porta della stanza era chiusa. Ogni
tanto l’aprivano per prendere un uccello
e pulirlo a fondo.
Avevo un 35mm e quando ho visto la
porta aprirsi ho guardato dentro e ho
scattato rapidamente tre o quattro volte.
I pellicani erano terrorizzati, eppure in
questa immagine appaiono in tutta la loro
eleganza, addirittura accresciuta dal color
mogano del petrolio.
Quale attrezzatura hai usato?
Canon Eos 5D Mark II con 35mm f/1.4.
Ho alzato la sensibilità a 800 ISO e scattato
a 1/30s f/4 con una leggera sotto
esposizione (-0.7 EV).
Stefano Unterthiner, Italia
www. stefanounterthiner.com
Primo premio categoria
Visioni creative della natura
“Illusion”
La scena dei cigni sul lago Kussharo, a
Hokkaido in Giappone, era caotica: i cigni
erano agitati, si accucciavano, si alzavano,
si chiamavano. All’improvviso ho percepito
che poteva esserci un modo completamente
diverso di rappresentarli e con
quest’immagine ho voluto creare un’illusione:
ho immaginato il gruppo di cigni
come un unico individuo che si sposta
sulla superficie ghiacciata del lago, nello
spazio e nel tempo. Il cigno entra in basso
a destra, si muove e si siede un paio di
volte e infine esce dal fotogramma in alto.
Un singolo scatto di ritmo e movimento.
Immagino che non sia stato facile costruire
una simile immagine.
Ho atteso diverse settimane perchè la
superficie del lago fosse completamente
ghiacciata e ricoperta di neve, in modo
da realizzare l’immagine che avevo in
mente. Una mattina ho trovato le condizioni
ideali e sono rimasto diverse ore
pancia a terra sul ghiaccio a fotografare.
Questa immagine è parte di un progetto?
Ho trascorso sei settimane in Giappone a

Marco Colombo, Sinuousness.
›› Nikon D700 con 70-200mm f/2.8 VR; 1/1.6s a f/18, ISO 200, treppiede.
fotografare i cigni selvatici per realizzare una
storia per il National Geographic, cercando
di raccontare come questa specie animale
affronta l’inverno in una delle regioni più
fredde e nevose. L’immagine Illusion è stata
realizzata durante questo lavoro.
Per completare il progetto sono poi stato
in Svezia e Finlandia, raccontando altri
momenti importanti della vita del cigno.
Com’ è stata scattata?
Il cielo era coperto e luce diffusa; ho scattato
a 1/320s chiudendo il diaframma a
f/16 per la massima profondità di campo.
Con queste impostazioni ho dovuto
portare la sensibilità a ISO 1000, ma non
è stato un problema con la Nikon D700;
come obiettivo ho usato il 24-70mm.
Sei solito fare post-produzione?
Giusto quello che serve per sviluppare
l’immagine, voglio mantenermi
il più possibile fedele allo scatto.
Nuovi progetti nel futuro?
Ho due storie da completare per il National
Geographic quest’anno…
Marco Colombo, Italia
www.calosoma.it
Primo premio categoria
Ritratti di animali
“Sinuousness”
Marco Colombo ha una preferenza per
rettili e anfibi: spesso temuti ed odiati,
sono in realtà una componente fondamentale
degli ecosistemi naturali, oltre ad
essere creature viventi.
Quest’immagine è particolarmente bella
per come il serpente si inserisce armonicamente
nell’ambiente naturale.
E’ uno scatto isolato o fa parte di un progetto?
E’ nato come una ricerca personale, poi si
è presentata l’opportunità di fare una mostra
itinerante (Gli ineffabili: alla scoperta
di anfibi e rettili italiani) insieme all’amico
e collega Matteo Di Nicola e l’immagine è
rientrata in questa iniziativa.
Quali difficoltà hai incontrato?
Ho realizzato questo scatto in un assolato
pomeriggio di giugno in Valsesia.
Le natrici dal collare sono serpenti che
vivono nei pressi dell’acqua, anche se gli
esemplari senili possono stare più lontani,
e quando ho visto questa femmina
accanto al ruscello, ho capito subito che
era un’occasione unica: il serpente era rilassato
e immobile, con il capo di profilo;
si nutre soprattutto di anfibi e probabilmente
la sua attenzione era attratta dalle
rane, cosicché non si era accorto di me.
Ho subito montato la macchina su treppiede
ed ho impostato un tempo di scatto lento
per catturare il movimento dell’acqua.
Ero incantato dalla scena: il serpente sinuoso,
i sassi lucidi, le radici rosse e l’acqua
che scorreva.
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Bence Máté, Pelican perspective.
›› Nikon D300S con Tokina 10-17mm f/3.5-4.5; 1/160s a f/16, ISO 500; custodia subacquea Subal, due flash SB-800 e comando
a distanza.
Scattare la foto non era difficile, è bastato
comporre l’immagine nel mirino, tenendo
il serpente nell’angolo sinistro in contrapposizione
alle radici sulla destra, e premere
il pulsante di scatto.
Hai qualche aneddoto da raccontare?
Una curiosità, diciamo scientifica. In
quel tratto di torrente convivono due
specie di bisce d’acqua, la natrice dal
collare (Natrix natrix, quella dello scatto
del Wildlife Photographer of the Year
2011) e la natrice tassellata (Natrix tessellata).
Le due specie non sono in particolare
competizione per i ritmi di attività e
alimentazione, lievemente differenti, e
infatti poco distante dal serpente di que-
A sinistra: Thomas Peter Peschak, Night
sharks.
›› Nikon D700 con 16mm f/2.8; 1/125s a
f/6.3; ISO 1250; custodia subacquea Subal.
st’immagine ce n’era uno dell’altra specie
intento a mangiare una trota.
Quale attrezzatura hai usato?
Nulla di particolare, e non c’è stato bisogno
del flash, anche se la scena era all’ombra,
poiché la luce era diffusa dalle
fronde degli alberi e riflessa dall’acqua del
torrente.
Non ho avuto nemmeno bisogno di “ombrellare”
per coprire raggi di sole che
avrebbero prodotto macchie di sovraesposizione.
Ho tenuto un tempo di scatto lungo, oltre
mezzo secondo, per rendere il movimento
dell’acqua: diaframma chiuso a f/18 e
sensibilità ISO 200. Ovviamente la macchina
su treppiede
Sei solito fare post-produzione?
Poco: in genere regolo solo contrasto e
luminosità. E utilizzo il “timbro” per coprire
le macchie della polvere che peren-
nemente affligge il mio sensore!
Questa foto poi non ha alcuna post-produzione
in quanto la giuria richiede il file
Raw originale.
Progetti per il futuro?
Ho diversi progetti in corso e chi fosse
interessato può tenersi aggiornato visitando
il mio sito.
Bence Máté, Ungheria
www.matebence.hu
The Eric Hosking Portfolio Award
“Pelican perspective”
Come è nata questa immagine?
Dopo aver visto, nel concorso dell’anno
precedente, l’immagine del pellicano del
mio amico Jari Peltomaki, sono stato
preso dalla voglia di fotografare gli stessi
pellicani.
I pellicani dalmata sono un uccello molto
timido, ma in Grecia, presso il lago Ke-
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Paul Goldstein, Taking flight.
›› Canon Eos 1D Mark 4 con 500mm f/4 IS; 1/5000s a f/10 (-1.7 EV); ISO 200. Base d’appoggio un sacchetto pieno di fagioli.
rkini hanno imparato a cibarsi degli scarti
delle barche da pesca.
Volevo fotografarli dal pelo dell’acqua
creando una prospettiva insolita. Ho
quindi progettato (sul tavolo della mia
cucina) e costruito un sistema tipo catamarano
per avvicinare i pellicani comandando
a distanza fotocamera e due
flash SB-800, all’interno di una custodia
subacquea.
Ho così potuto scattare a soli 3 metri tramite
un comando a distanza.
Come obiettivo ho usato la focale supergrandangolare
del mio Tokina 10-17mm:
quest’ottica mi ha regalato la sorprendente
prospettiva della sacca rossa sotto al
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becco del pellicano.
Dovevo però cambiare spesso le impostazioni
di scatto perchè la luce cambiava
continuamente. Inoltre i pellicani si
appoggiavano ai cavi del mio apparato
o cercavano di ingoiare la custodia della
fotocamera.
In cinque giorni ho scattato oltre 10.000
foto, ma le migliori immagini sono state
quelle dell’ultimo giorno.
Progetti per il futuro?
Sto studiando un sistema software per
comandare a distanza diverse fotocamere,
regolare a piacere le impostazioni,
orientarle, ruotarle in verticale o orizzon-
tale, variare la focale dello zoom e scaricare
on-line i file.
Thomas Peter Peschak,
Germania/Sud Africa
www. thomaspeschak.com
Immagine segnalata
nella categoria Mondo sommerso
“Night sharks”
Il fascio di luce illumina le profondità di
Bassas da India, un gruppo di isole disabitate
al largo della costa africana, nella
parte meridionale del Canale del Mozambico.
Questo è uno dei pochi luoghi dove vivono
gli squali Galapagos e se ne trovano anche

Martin Cooper, On the tracks of a coyote.
›› Nikon D300 con Sigma 120-400mm f/4.5-5.6; 1/1250s a f/7.1; ISO 200.
a gruppi di 50. Thomas faceva parte di una
spedizione incaricata di censire gli squali
Galapagos, una specie a rischio di estinzione.
La foto mostra un gruppo di giovani
squali Galapagos e la luce proviene da un
faro su una barca in superficie, utilizzato
per illuminare la barriera in modo che i sub
possano vedere sott’acqua.
La scelta di Thomas di non usare un flash
subacqueo è stata per trasmettere la sensazione
della scena notturna.
Martin Cooper, Canada
www.martincooperphotography.ca
Immagine segnalata nella categoria Urban
Wildlife
“On the tracks of a coyote”
Questo tratto di ferrovia a Burnaby, città
della provincia canadese della Columbia
Britannica, è luogo preferito da Martin per
fotografare la fauna locale. E’ autunno, la
sua stagione preferita, per la luce dolce e
calda. E’ l’alba e mentre Martin è seduto
su un terrapieno in attesa che un castoro
esca da un canale sotterraneo, dal sotto-
bosco esce un coyote che inizia ad annusare
le tracce dei castori lungo i binari.
“In quel momento vedo il controluce
che cercavo” dice Martin “lentamente mi
sdraio sulla massicciata e attendo finchè
il coyote non gira la testa. A quel punto
premo il pulcante e scatto.”
Paul Goldstein, Regno Unito
Immagine segnalata nella categoria
Comportamento degli uccelli
“Taking flight”
Paul arrivò molto presto sulle rive del
lago Nakuru, in Kenya: prima che le prime
luci del sole facessero evaporare la
nebbia. Invece di sfruttare la luce solare
per esaltare i vivaci colori dei fenicotteri,
voleva fotografarli giocando su piani diversi
e con il controluce per creare una
situazione di tensione.
Paul è stato aiutato da un insieme di circostanze
favorevoli: la pioggia durante la
notte, il cielo che si andava rapidamente
illuminando, la nebbia sopra la distesa
d’acqua e una iena a caccia degli uccelli
sulla riva opposta del lago.
L’attacco della iena suscitò un’ondata di
panico, spingendo i fenicotteri di quella
parte del lago a spiccare il volo, mentre
quelli vicini a Paul si immobilizzarono, attenti
a controllare la situazione.
Dieci minuti dopo, tutto lo stormo di fenicotteri
era volato via, mentre la scomparsa
della nebbia aveva cambiato completamente
lo scenario.
■ Il nuovo concorso 2012
Per partecipare alla nuova edizione
del concorso Veolia Environnement
Wildlife Photographer of the Year la
scadenza è il 23 febbraio.
Per informazioni:
www.nhm.ac.uk/wildphoto
E’ possibile iscriversi alla newsletter
per ricevere informazioni sul concorso.
Natural History Museum, Cromwell
Road, London SW7 5BD, UK.
Tel. 0044-20-7942 5000.
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