Due eccezionali obiettivi Zeiss - Fotografia.it

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Test MTF studi
Progresso
FOTOGRAFICO
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Due eccezionali
obiettivi Zeiss
Il test di questi due obiettivi Zeiss Distagon 25mm f/2 ZF.2 e Distagon 15mm f/2.8 ZF.2
ci offre la possibilità di approfondire i pro e contro della tecnologia autofocus
e della messa a fuoco manuale.
Distagon 25mm f/2. Distagon 15mm f/2.8.
L’introduzione della tecnologia Live View
sulle moderne fotocamere digitali, e soprattutto
la possibilità di realizzare video
di altissima qualità, ha riacceso l’interesse
dei fotografi per le ottiche a messa a
fuoco manuale.
Zeiss ne propone vari esemplari per gli
innesti di più larga diffusione, Canon e
Nikon, e per alcuni modelli di Pentax.
Zeiss Distagon ZF.2 25mm f/2
Il primo obiettivo che prendiamo in con-
siderazione è un medio grandangolare
di grande apertura relativa, il Distagon
25mm f/2, progettato per lavorare sul
pieno formato, ma che può essere efficacemente
utilizzato anche sui formati
ridotti APS-C.
E’ un obiettivo costruito all’antica, piuttosto
pesante in quanto realizzato interamente
in metallo, ma estremamente
robusto e con un’impeccabile ghiera di
messa a fuoco in metallo zigrinato, larga
19mm, e dotata di un’ampia rotazione,
circa 60°, con totale assenza di giochi.
E’ presente una leggibilissima scala delle
distanze, sia in metri che in “feet”, con
una distanza minima di 25cm, alla quale
si ottiene un ingrandimento 1:6.
Lo schema ottico prevede ben 11 lenti
raccolte in 10 gruppi, con un diaframma
a 9 lamelle che garantisce un’ottima resa
dello sfuocato. Due lenti sono asferiche;
non viene invece espressamente dichiarata
la presenza di vetri a bassa dispersione.

Il diaframma a 9 lamelle del Distagon
25mm f/2 garantisce un’ottima resa dello
sfuocato.
Nel modello per l’innesto Nikon, i diaframmi
possono essere impostati con la
tradizionale ghiera sul barilotto.
La lente posteriore sporge leggermente
dalla montatura, quindi è un po’ esposta
ai graffi e l’obiettivo deve essere riposto
con cura.
La lente frontale non ruota e si possono
utilizzare i filtri polarizzatori sulla filettatura
da 67mm.
La lunghezza dell’obiettivo varia leggermente
con la messa a fuoco, da 71mm
a 73mm.
Nel modello per l’innesto Nikon, i diaframmi
possono essere impostati con la
tradizionale ghiera sul barilotto.
A corredo è fornito un ottimo paraluce in
metallo con attacco a baionetta, dotato
di rivestimento anti-riflesso.
Distagon 25mm f/2.
Schema ottico del Distagon 25mm f/2.
La nitidezza sul pieno formato a tutta
apertura è incredibilmente elevata; sono
soprattutto i bordi a stupire, in quanto è
davvero raro trovare tali livelli di correzione
su simili angoli di campo.
Addirittura abbiamo a f/2 quasi gli stessi
livelli di nitidezza disponibili a f/5.6.
La distorsione si mantiene al di sotto del
2% a barilotto, quindi è più che buona
per un grandangolare. La vignettatura
è visibile a tutta apertura, ma si riduce
moltissimo non appena si chiude il diaframma.
Buona la precisione del diaframma.
Sui formati ridotti APS-C, la nitidezza si
abbassa leggermente, ma rimane anco-
ra ottima, specie sul formato Nikon DX,
leggermente più ampio di quello Canon.
Zeiss Distagon ZF.2 15mm f/2.8
Il secondo obiettivo è il nuovissimo
super-grandangolare Zeiss Distagon
15mm f/2.8 e siamo il primo laboratorio
indipendente al mondo a provare uno dei
pochissimi modelli al momento disponibili
a livello internazionale.
Si tratta di un obiettivo molto particolare,
in quanto oltre a poter inquadrare un
angolo di campo enorme, 110 gradi, è
anche dotato di una luminosità eccellente,
f/2.8.
Lo schema ottico è costituito da 15 lenti
raccolte in 12 gruppi, con diaframma a
9 lamelle. Non sono state rilasciate da
Zeiss indicazioni circa il numero di superfici
asferiche presenti, che sono però
sicuramente numerose viste le prestazioni
ottiche fornite.
Dall’esterno possiamo notare una lente
frontale con forte curvatura di grandi
dimensioni, ed un barilotto ancor più
grande per evitare l’introduzione di vignettatura.
L’eliminazione dei riflessi è affidata ad
un paraluce inglobato nel barilotto, senza
protezioni laterali, ma con solo due
schermi, uno superiore ed uno inferiore.
E’ presente una filettatura frontale per
l’eventuale montaggio di filtri, tuttavia
di diametro enorme, 95mm. La messa
a fuoco è interna, quindi non si ha rotazione
della parte frontale del barilotto,
ed in teoria si potrebbero utilizzare dei
filtri polarizzatori; dato però lo spessore
della montatura di questo tipo di filtri è
probabile che essi causino vignettatura,
soprattutto alle aperture maggiori del
diaframma.
Particolare il tappo frontale, in metallo
e molto voluminoso, che fornisce però
un’ottima protezione per la lente frontale.
L’obiettivo è, come il 25mm, a fuoco
manuale, con un’ottima ghiera in metallo
zigrinato; l’angolo di rotazione non è
particolarmente ampio, circa 45°, ma il
movimento è estremamente fluido.
La minima distanza di messa a fuoco è
di 25cm, con le indicazioni di profondità
di campo per 4 diaframmi.
Quest’obiettivo è disponibile sia per gli
innesti Canon EF, che Nikon; in quest’ultimo
caso è presente una ghiera per l’impostazione
manuale dei diaframmi, con
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Centro Studi Progresso Fotografico
ZEISS Distagon T* 25mm f/2 - ZF.2
DIAFRAMMA VIGNETTATURA DISTORSIONE NITIDEZZA - MTF
25,8 mm
25,8 mm
25,8 mm
25,8 mm
ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI BORDI
BARILOTTO CUSCINETTO
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
1,5 X (eq. 39) 1,5 X (eq. 39)
1,5 X (eq. 39)
1,5 X (eq. 39)
ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI BORDI
BARILOTTO CUSCINETTO
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
1,6 X (eq. 41) 1,6 X (eq. 41)
1,6 X (eq. 41)
1,6 X (eq. 41)
ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI BORDI
BARILOTTO CUSCINETTO
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
su fotocamere Full Frame
TUTTI FOTOGRAFI
Giudizio: eccellente
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
Giudizio: molto buono
-10 %
CENTRO BORDO
0
1
Giudizio: buono
2
BORDO CENTRO BORDO
1.5
1
.5
0
-.5
-1
-1.5
Giudizio: molto buono
2 2.8 4 5.6 8 11 16 22
10
9
8
7
6
5
4
3
Num. serie 15912987
Costruzione 11 elementi, 10 gruppi
Fuoco min. 0.25 m (1:6)
Innesto Canon, Nikon
Filtri ø 67 mm
Diametro 72 mm
Lunghezza 71 mm
Peso 570 g
La nitidezza sul pieno formato a tutta apertura è incredibilmente
elevata, soprattutto ai bordi. Addirittura abbiamo a f/2 quasi gli stessi
livelli di nitidezza disponibili a f/5.6. La distorsione èaldi sotto del 2%,
quindi è più che buona per un grandangolare. La vignettatura è
visibile a tutta apertura, ma si riduce appena si chiude il diaframma.
Buona la precisione del diaframma. Sui formati ridotti APS-C la
nitidezza si abbassa leggermente, ma rimane ancora ottima.
su fotocamere Nikon DX
Giudizio: ottimo
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
Giudizio: ottimo
-10 %
CENTRO BORDO
0
1
Giudizio: molto buono
2
BORDO CENTRO BORDO
1.5
1
.5
0
-.5
-1
-1.5
Giudizio: molto buono
2 2.8 4 5.6 8 11 16 22
10
9
8
7
6
5
4
3
su Canon APS-C (1,6x)
Giudizio: molto buono
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
Giudizio: ottimo
-10 %
CENTRO BORDO
0
1
2
BORDO CENTRO BORDO
1.5
1
.5
0
-.5
-1
-1.5
Giudizio: molto buono
Giudizio: molto buono
2 2.8 4 5.6 8 11 16 22
10
9
8
7
6
5
4
3

ZEISS Distagon T* 15mm f/2.8 - ZF.2
DIAFRAMMA VIGNETTATURA DISTORSIONE NITIDEZZA - MTF
15,5 mm
15,5 mm
15,5 mm
15,5 mm
ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI BORDI
BARILOTTO CUSCINETTO
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
1,5 X (eq. 24) 1,5 X (eq. 24)
1,5 X (eq. 24)
1,5 X (eq. 24)
ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI BORDI
BARILOTTO CUSCINETTO
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
1,6 X (eq. 25) 1,6 X (eq. 25)
1,6 X (eq. 25)
1,6 X (eq. 25)
ERRORE DI APERTURA
CADUTA DI LUCE AI BORDI
BARILOTTO CUSCINETTO
IN DIAFRAMMI
IN DIAFRAMMI
su fotocamere Full Frame
Giudizio: eccellente
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
Giudizio: ottimo
-10 %
CENTRO BORDO
0
1
Giudizio: ottimo
2
BORDO CENTRO BORDO
1.5
1
.5
0
-.5
-1
-1.5
Giudizio: ottimo
2.8
10
9
8
7
6
5
4
3
Num. serie 15922985
Costruzione 15 elementi, 12 gruppi
Fuoco min. 0.25 m
Innesto Canon, Nikon
Filtri ø 95 mm
Diametro 104 mm
Lunghezza 132 mm
Peso 730 g
La nitidezza è elevatissima non solo al centro, ma anche ai bordi
estremi dell'immagine e non solo ai diaframmi chiusi, ma anche a tutta
apertura. Abbiamo una resa pressoché uniforme da f/2,8 a f/11, con
dei livelli straordinariamente elevati. La vignettatura è pressoché
inesistente ed addirittura la distorsione massima che abbiamo
riscontrato èdi 0,17 %acuscinetto, ovvero nulla. L'apertura massima
del diaframma corrisponde esattamente ai dati del produttore.
su fotocamere Nikon DX
Giudizio: molto buono
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
Giudizio: ottimo
-10 %
CENTRO BORDO
0
1
Giudizio: ottimo
2
BORDO CENTRO BORDO
1.5
1
.5
0
-.5
-1
-1.5
Giudizio: ottimo
2.8
10
9
8
7
6
5
4
3
su Canon APS-C (1,6x)
Giudizio: molto buono
1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
+10 %
+5 %
0 %
-5 %
-10 %
CENTRO BORDO
0
1
Giudizio: ottimo
2
BORDO CENTRO BORDO
1.5
1
.5
0
-.5
-1
-1.5
Giudizio: ottimo
Giudizio: ottimo
2.8
TUTTI FOTOGRAFI
10
9
8
7
6
5
4
3
Centro Studi Progresso Fotografico

I VANTAGGI DELLA MESSA A FUOCO MANUALE
La nitidezza delle immagini
La nitidezza di un’immagine dipende da
numerosi fattori: le dimensioni del sensore,
la sua risoluzione, il suo rumore,
le elaborazioni sul segnale operate dalla
fotocamera, la qualità dell’obiettivo
ed anche e soprattutto la precisione di
messa a fuoco.
Anche se ormai tutte le fotocamere dispongono
della messa a fuoco automatica,
non è detto che questa sia sempre
la soluzione migliore da adottare.
L’autofocus è indispensabile?
Sicuramente l’autofocus è indispensabile
in un gran numero di situazioni, quando
il soggetto è in movimento e quando
occorre scattare velocemente per catturare
un’immagine irripetibile. Ma ci sono
delle situazioni in cui anche la messa a
fuoco manuale può essere utilizzata
senza il minimo problema, ad esempio
con soggetti statici, in foto di paesaggio
o di architettura, nello still-life, o anche
con soggetti in movimento nel caso sia
possibile stabilire un punto preciso nel
quale il soggetto verrà a trovarsi, come
ad esempio un’auto da corsa od uno
sciatore tra i pali.
In queste situazioni la messa a fuoco
manuale può dare risultati superiori.
I punti deboli dei sistemi
autofocus
I sistemi AF non sempre garantiscono
una messa a fuoco sufficientemente
accurata, ed in particolare quelli a rilevamento
di fase che sono pensati per
ottenere una messa a fuoco veloce;
per far questo non leggono l’immagine
sull’effettivo piano del sensore, ma
utilizzano un’immagine riflessa da uno
specchio; inoltre fanno una stima del
punto di messa a fuoco ottimale, ma
non eseguono un effettivo controllo sulla
correttezza della messa a fuoco una
volta che l’obiettivo raggiunge la posizione
prestabilita.
Questo vuol dire che una piccola staratura
della fotocamera o degli obiettivi
può compromettere la precisione della
messa a fuoco. Non a caso le fotocamere
più evolute dispongono di sistemi
di micro taratura personalizzata proprio
per correggere questi errori.
I sistemi a rilevamento di contrasto sono
invece esenti da problemi di taratura,
perché vanno a leggere l’immagine che
si forma sul sensore; anch’essi però non
sono esenti da errori, in quanto per ragioni
di velocità devono accontentarsi di
raggiungere un livello di messa a fuoco
“accettabile”, e non la migliore messa a
fuoco possibile.
Durante le misure di risoluzione che
eseguiamo abitualmente sulle fotocamere
digitali abbiamo spesso avuto modo
di constatare che si riescono ad ottenere
immagini più nitide usando la messa a
fuoco manuale che non l’autofocus.
Inoltre l’autofocus è sicuramente pratico
se il soggetto da focheggiare è semplice,
ad esempio se si desidera mettere a
fuoco il soggetto più vicino; ma quando
si vuole focheggiare un dettaglio particolare
con la fotocamera montata su treppiede,
come spesso avviene nello stilllife,
allora la selezione dell’area AF può
risultare laboriosa, e meno pratica di una
tradizionale messa a fuoco manuale.
C’è poi da considerare che, quando eseguiamo
la messa a fuoco in automatico,
l’apertura di diaframma dell’obiettivo è
diversa da quella che verrà usata durante
la ripresa: non è detto che, a causa dell’aberrazione
sferica, la migliore messa
a fuoco all’apertura utilizzata dal sistema
AF corrisponda alla migliore messa a
fuoco del diaframma di esposizione.
Se invece eseguiamo la messa a fuoco
manualmente con l’obiettivo chiuso sull’apertura
di lavoro, potremo ottenere
sia una messa a fuoco più precisa, sia
un migliore controllo della profondità di
campo, ovvero di come vengono riprodotti
i dettagli leggermente più vicini e
lontani rispetto al piano di messa a fuoco
principale.
Il controllo della messa a fuoco
manuale
Dunque la messa a fuoco manuale, se
da un lato è sicuramente più lenta, ed
in molte occasioni decisamente troppo
lenta, dall’altro può consentire una precisione
superiore, e quindi una nitidezza
più elevata.
Perché sia effettivamente possibile è
però indispensabile che esistano dei
sistemi di controllo della messa a fuoco.
Sicuramente non possono essere
sufficientemente validi i sistemi di aiuto
alla messa a fuoco manuale forniti dal
sistema autofocus, come la luce verde
che si accende nel mirino quando viene
raggiunta la messa a fuoco corretta, per
gli stessi motivi visti precedentemente;
è semplice notare quanto sia ampia la
tolleranza del sistema autofocus, basta
vedere di quanto si può girare la ghiera
di messa a fuoco senza che si spenga
la spia che indica la corretta messa a
fuoco.
Purtroppo non è neppure adatto il mirino
ottico della maggior parte delle attuali
reflex, a differenza dei luminosissimi
mirini di una volta, sempre dotati di
microprismi ed a volte di stigmometro.
Va però segnalato che alcuni modelli di
fascia alta consentono ancora la sostituzione
degli schermi di messa a fuoco,
e se ne possono montare alcuni perfetti
per la messa a fuoco manuale. Ed anche
molte reflex non dotate direttamente
dal produttore di vetrini intercambiabili
possono essere modificate utilizzando
i vetrini commercializzati da produttori
indipendenti.
www.katzeyeoptics.com
www.photoproshop.com
Il montaggio non è particolarmente complesso,
tuttavia se si vuole la sicurezza
di un corretto posizionamento si può far
eseguire questa operazione presso un
centro di assistenza.
Un’alternativa decisamente più semplice
e pratica per il controllo della messa a
fuoco è l’utilizzo del sistema Live View,
esaminando l’immagine a monitor. In
questo caso il controllo è eccezionalmente
preciso, in quanto normalmente
è possibile un fortissimo ingrandimento
dell’immagine, anche 15x, che consente
un esame perfetto dei dettagli.
Inoltre quasi tutte le fotocamere consentono
una regolazione automatica della
luminosità dell’immagine inquadrata,
cosicché è possibile un agevole controllo
della messa a fuoco anche utilizzando
aperture ridottissime, ad esempio f/22,
senza che l’immagine si scurisca enormemente,
come invece avviene osser-

vando l’immagine nell’oculare.
Dunque le nuove tecnologie consentono
di lavorare “all’antica” in modo notevolmente
più preciso.
Gli obiettivi: autofocus o manuali
Purtroppo la messa a fuoco manuale
con gli obiettivi AF presenta un altro
problema: la precisione della ghiera di
messa a fuoco dell’obiettivo.
I moderni obiettivi AF sono progettati
per essere comandati velocemente dai
motori elettrici, quindi gli spostamenti
delle lenti per effettuare la messa a fuoco
sono ridotti al minimo, e l’elicoide di
comando compie rotazioni molto piccole;
in questo modo si ottiene la massima
velocità di risposta da parte del
sistema AF. Il movimento inoltre deve
presentare resistenze minime e questo
lascia spazio a giochi, che non influiscono
sul funzionamento automatico,
ma che rendono più difficoltosa ed imprecisa
la messa a fuoco manuale.
Dunque questi obiettivi non sono molto
adatti all’utilizzo manuale e può essere
vantaggioso recuperare gli obiettivi di
vecchia progettazione, come ad esempio
i Nikon F, ancora facilmente reperibili
nel mercato dell’usato; questa
soluzione non è invece possibile per i
sistemi Canon EOS, nati fin dall’inizio
con una progettazione esclusivamente
AF.
Va però tenuto presente che la progettazione
ottica ha fatto notevoli passi in
avanti, e che la qualità media fornita
attualmente dalle ottiche odierne è superiore
a quella possibile una ventina
di anni fa, soprattutto se si pensa ad
un impiego su fotocamere a formato
ridotto APS-C.
Inoltre non va trascurata l’interazione
con il sensore in quanto le ottiche
di recente produzione dispongono di
particolari trattamenti antiriflesso che
evitano che la luce riflessa dal sensore
possa danneggiare l’immagine.
Ben vengano allora nuovi obiettivi totalmente
manuali, come quelli messi
in commercio da Zeiss per gli innesti
Nikon, Canon e Pentax, dotati di una
qualità ottica elevatissima e di una costruzione
meccanica ineccepibile.
Il paraluce del Distagon 15mm f/2.8 è inglobato nel barilotto
ed è senza protezioni laterali, ma con solo due
schermi, uno superiore ed uno inferiore. La filettatura
frontale permette di montare dei filtri, tuttavia di diametro
enorme, 95 millimetri.
La lente frontale di grandi dimensioni presenta
una forte curvatura ed un barilotto
ancor più grande per evitare l’introduzione
di vignettatura. Anche il diaframma del
Distagon 15mm f/2.8 è a 9 lamelle.
passi di 1/2 diaframma.
La nitidezza è elevatissima non solo al
centro del fotogramma, ma anche ai
bordi estremi dell’immagine e non solo
ai diaframmi chiusi, ma anche a tutta
apertura. Abbiamo una resa pressoché
uniforme da f/2,8 a f/11, con dei livelli
straordinariamente elevati.
Ma non basta. La vignettatura è pressoché
inesistente ed addirittura la distorsione
massima che abbiamo riscontrato
è di 0,17 % a cuscinetto, ovvero nulla! E
stiamo parlando di un 15mm che come
detto precedentemente ha una copertura
angolare di 110 gradi!
Distagon 15mm f/2.8.
Schema ottico del Distagon 15mm f/2.8.
Prezzi
Zeiss Distagon 25mm f/2: € 1.530
Zeiss Distagon 15mm f/2.8 ZF.2:
prezzo da definire
Distribuzione: Fowa,
Via Tabacchi 29, 10132 Torino
Tel.: 011/81441. info@fowa.it
www.fowa.it
L’apertura massima del diaframma corrisponde
esattamente ai dati del produttore,
ma non poteva essere altrimenti.
Non possiamo che complimentarci con
Zeiss.
Chi volesse utilizzare questo obiettivo
su formati ridotti APS-C potrebbe farlo
con risultati molto buoni, come dimostrano
i nostri grafici, tuttavia verrebbe
a perdersi il vantaggio delle eccezionali
prestazioni sui grandi angoli di campo,
e sarebbe un po’ come utilizzare una
Ferrari per girare in città.
Sergio Namias
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