Concetto di Lacuna e modalità d'intervento

Teoria del Restauro
Il pensiero di Umberto Baldini

Restauro
• Con il termine restauro s'intende l'atto critico che
si avvale di metodologie di intervento volte a
mantenere l'integrità:
• materiale,
• storica
• e artistica di cui il bene si compone.
• Mira al ristabilimento della sua unità potenziale,
evitando di commettere un falso artistico o
storico e di cancellare importanti tracce dello
scorrere del tempo sull'opera.

“Teoria del Restauro e Unità di
Metodologia”
• Umberto Baldini afferma l'unità di metodologia degli interventi, definendo
come essenziale al prolungamento della vita dell'opera l'atto di manutenzione
e conservazione, pur essendo queste operazioni successive alla
realizzazione dell'artista.
• L’artista, infatti, è il solo capace di trasmettere l’opera senza alterarla,
evitando il suo volgersi rapido verso la distruzione;
• esso è l’unico capace di salvaguardare più a lungo possibile la materia senza
modificarne arbitrariamente quel potenziale espressivo che è nell'istanza
storica e nell'istanza estetica, considerando sempre e distinguendo i tre atti
che si legano all'opera d'arte nel suo tempo-vita:
• l'atto primo,
• l'atto secondo
• l'atto terzo
• U. Baldini, “Teoria del restauro e unità di metodologia”, Firenze, 1978 e 1981

I tre atti
• l'atto primo, che è la realizzazione dell’opera da parte
dell'artista;
• l'atto secondo, che è l'azione del tempo sull’opera (che
può essere positiva o negativa);
• l'atto terzo, che è quello dell'azione di chi interviene per
mantenere i valori dell'immagine grazie all'atto critico
dell'intervento di RESTAURO.
• U. Baldini, “Teoria del restauro e unità di metodologia”, Firenze,
1978 e 1981

Approccio metodologico
• E’ importante identificare le problematiche
fisiche di un’opera per:
• distinguere le alterazioni superficiali sulle
quali non si interviene
• dai danneggiamenti su cui è opportuno
intervenire.

Lacuna
• E' così detta ogni assenza dello strato
cromatico di una superficie dipinta.
• Variabile per dimensioni e per importanza
estetica e tecnica, può interessare la
superficie cromatica a vari livelli, dalla
caduta del film pittorico fino alla
preparazione.

Lacune
• La lacuna secondo Baldini può connotarsi
come:
– lacuna-mancanza
– lacuna-perdita.

Lacuna mancanza
• Si definisce lacuna-mancanza ogni
modificazione dello strato pittorico, craquelure,
abrasione, alterazione cromatica irreversibile.
• Tutto quanto cioè è in rapporto con l’esistenza
dell’opera nel tempo e che ne costituisce la
patina.

Lacuna mancanza1
• Su questa tipologia di lacune non si attua alcun
intervento di stuccatura o di integrazione
cromatica.
• Su questa tipologia di lacune viene assicurata
esclusivamente la stabilità fisica dei materiali per
evitare la progressione dell’alterazione.

• La craquelure è una
crettatura che può
manifestarsi tanto sul
colore quanto sugli
strati preparatori e
sulla vernice
Craquelure

Craquelure
• Si manifesta a causa delle sollecitazioni
interne che si verificano durante il processo
di essiccazione quando, a causa della
perdita degli elementi volatili l’elasticità dello
strato progressivamente si riduce.
• La craquelure può manifestarsi sia su pitture
a base di medium acquosi (acquarelli,
gouache, tempere) sia sulla pittura ad olio.
1

Lacuna perdita
• Si definisce lacuna-perdita quella
interruzione sulla superficie dipinta dovuta a
• totale assenza di colore,
• compreso o non compreso lo strato
preparatorio sottostante (preparazione,
imprimitura…).
.

Lacuna perdita
Caduta di colore
Distacco
Foro di
sfarfallamento

Lacuna perdita 1
• E’ su questa lacuna che si deve di necessità
operare un intervento atto a ricomporre l’unità
formale, grazie a un collegamento pittorico con
le parti ancora in essere dell’opera.
• Tra gli interventi utilizzati si segnalano due
metodiche che più correttamente si legano al
tessuto cromatico e formale dell’originale e che
evitano di essere imitativi, competitivi o
falsificanti: la selezione cromatica e l’astrazione
cromatica.

• Un cretto più
profondo che
coinvolge l'intero
strato pittorico,
andando ad intaccare
anche la stabilità degli
strati.
Fratture

Fratture 1
• E' generalmente attribuibile a:
– sollecitazioni che si originano nel sistema
strutturale del dipinto
– a sollecitazioni meccaniche esterne
– a traumi
– e può assumere una varietà di morfologie.

• Si indica con questo termine
una frattura nel legno del
tavolato che può creare una
frattura anche sul colore.
• Può essere provocata da
irregolarità della fibratura del
legno, dalla presenza di nodi,
chiodi e/o da sistemi di
traversatura fissi che si
oppongono alle deformazioni
cui tenderebbe per sua natura
il supporto in rapporto alle
sollecitazioni ambientali.
Fessurazione

• Un'assenza di colore che può
presentarsi in superficie o
andare più in profondità, dallo
strato pittorico fino al legno.
• La loro origine in certi casi può
essere ricondotta all'inserzione
di chiodi.
•
• altre volte può rappresentare la
zona d'uscita dagli insetti
xilofagi.
Foro

Slittamento di colore
• Frattura ampia e irregolare
della superficie del film di
colore da cui appare lo strato
preparatorio sottostante.
• Si tratta di un tipo di
danneggiamento facilmente
distinguibile dagli altri per il
caratteristico accumulo di
materiale (colore) lungo i
margini delle fratture.
• Si manifesta durante la fase di
essiccazione, per lo
'slittamento' del colore su di
uno strato preparatorio troppo
liscio, reso poco permeabile
per l'aggiunta di sostanze
grasse nell'impasto.

Slittamento di colore 1
• Queste anomalie della pittura sono alterazioni di tipo
permanente che non possono essere eliminate.
• Qualora le interruzioni prodotte dagli slittamenti siano tali
da arrecare disturbo all'integrità dell'immagine, essi
possono essere ridotti alleggerendo l'impatto visivo per
mezzo di velature di colore.
• Non si ricorrere mai alla stuccatura che annullerebbe
questi importanti segni della trasformazione / reazione
della materia.

Abrasione
• Danno superficiale sul tessuto pittorico
provocato da un'azione meccanica o da
una pulitura eccessivamente energica.

Incisione
• In alcuni casi anche i segni d’incisione,
tracciati sull’imprimitura per delineare il
disegno preparatorio, possono diventare
zone di maggior fragilità sulla pittura
oppure apparire come solchi/lacune di
colore.