Comunitarismo e liberalismo - Swif - Università degli Studi di Bari

Mario Costa, Dall'estetica dell'ornamento alla computerart
I caratteri fondamentali dell'ornamento sono individuati dall'autore nella ripetizione del
motivo e nell'imitazione dell'inorganico. Ed è a partire da tali caratteri che Costa, facendo
anche ricorso in maniera intrigante al concetto freudiano di coazione a ripetere, porta a
conclusione la sua tesi interpretativa: "nell'ornamento […] l'artista è soltanto la causa
efficiente grazie alla quale la logica dell'inorganico si attiva e si mette in opera; esso è
pertanto una manifestazione diretta dell'inorganico che si esprime qui attraverso la sua
fisiologia logico-formale e attraverso la ripetizione che domina tutto il processo; ma qui, la
ripetizione è, appunto, sotto il controllo del 'preconscio', cioè dell'artista che asseconda
l'inorganico ma lo restituisce in modo che la 'coazione a ripetere' alla quale pur obbedisce,
cessa di svolgere un'azione solamente disgregante e distruttiva, e viene invece vissuta, e
poi fruita, in quel tipo di modalità della ripetizione che, come Freud dice, è 'di per sé fonte di
piacere'. È da questo punto di vista che l'ornamento può, forse, essere considerato […] una
sorta di gioioso memento mori della specie" (pp. 134-135).
Come dicevamo, le argomentazioni di Mario Costa annodano le riflessioni filosofiche ed
estetologiche ad un'accurata ricognizione interpretativa del processo di ornamentalizzazione
avvenuto nell'arte pittorica occidentale a partire dalla metà dell'Ottocento, momento in cui "la
pittura si avvia in una direzione che muove dal rifiuto di ogni illusionismo spaziale ed arriva
alla piena tematizzazione della propria essenza di superficie" (p. 41). La "conquista della
superficie", così come l'autore emblematicamente la definisce, l'arte pittorica la raggiunge
fondamentalmente per il condizionamento subito ad opera di due nuovi media allora
emergenti: la fotografia e il manifesto pubblicitario. Tuttavia è attraverso il confronto e la
contaminazione con quest'ultimo che la pittura inizia il suo processo di ornamentalizzazione.
Costa lo ricostruisce a grandi linee indicandone i momenti cruciali: la scuola di Pont-Aven, i
nabis, il "gruppo di Bloomsbury", fino alla esplicita tematizzazione, avvenuta tra gli anni '50 e
'70 del Novecento, di una vera e propria arte ornamentale. Quest'ultima parte della sua
ricostruzione viene a colmare una vera e propria lacuna nella storiografia artistica
contemporanea: l'opera pittorica del pittore carrarese Luciano Lattanzi - eccentrica non solo
rispetto al suo tempo (gli anni '50 e '60) ma anche rispetto alle opere del gruppo degli
schematisti (Robert Estivals, Jacques Caux) a cui egli è stato legato – l'arte ornamentale dei
pittori americani Miriam Shapiro e di Robert Zakanitch, attivi a partire dagli inizi degli anni
Settanta, sono i momenti emblematici di un processo che, a parere di Costa, si compie,
inverandosi, nella computerart. Le immagini numeriche, infatti, sono immagini asemantiche,
desoggettivate ed autoreferenziali; in esse la pulsione all'ornamento trova il suo punto di
arrivo: il loro splendore è manifestazione di un intelletto calcolante ormai svincolato da quella
insania che è (è stato?) l'umano.
Attraverso la riflessione sull'ornamento, il libro propone, come si è forse già compreso, un
giudizio teorico di ordine generale sulla condizione antropologica contemporanea
definitivamente segnata dalla tecnoscienza. A parere di Costa anche l'arte ha da tempo
subito un radicale mutamento. Non più luogo della verità, ad essa non sono restate che due
vie da percorrere: quella che la fa arte sperimentale, luogo in cui sperimentare e prefigurare
"modelli di adattamento adeguati e funzionali alle mutate condizioni antropologiche" (M.
Costa, Estetica dei media, Roma, 1999, p. 27), e quella che la fa tornare ad essere luogo di
contemplazione della bellezza, ma di quella inumana dell'inorganico, di quella estranea e
autosufficiente delle immagini numeriche. Riflettere sull'ornamento significa, a suo dire,
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