Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it
Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it
Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
dà a Mozart lezioni che saranno per la sua arte di valido sostegno: il culto per il<br />
contrappunto, l’amore per la solid<strong>it</strong>à costruttiva, baluardo verso troppo facili<br />
improvvisazioni, insegnamenti essenziali per lo sviluppo del fresco, arioso,<br />
scintillante contrappunto mozartiano. Il musicista austriaco fu quindi a Firenze, a<br />
Roma , dove ascoltò <strong>musica</strong> di <strong>stile</strong> polifonico come il celebre “Miserere” di<br />
Gregorio Allegri, trascr<strong>it</strong>to poi a memoria, e dove conobbe Quirino Gasperini,<br />
violoncellista e compos<strong>it</strong>ore, di cui trascrisse “Adoramus te, Christe” a 4 voci; fu<br />
poi a Napoli dove conobbe e capì l’opera di quella scuola e assistette a una<br />
rappresentazione dell’”Armida abbandonata” <strong>dello</strong> Jommelli; compose l’azione<br />
sacra” Betulia liberata”su libretto del Metastasio. Lasciata l’Italia nel ’71, vi r<strong>it</strong>ornò<br />
nello stesso anno per comporre e farvi eseguire”Ascanio in Alba” su testo del<br />
Parini, e nel ’72 per la rappresentazione di “Lucio Silla” su testo di De Gamerra;<br />
compose poi “Il sogno di Scipione” su testo di Metastasio. “La finta semplice”,<br />
opera buffa all’<strong>it</strong>aliana, fu rappresentata a Monaco nel ’75, “Il re pastore” a<br />
Salisburgo nel ’76, “Idomeneo” su libretto di Varesco, per incarico dell’elettore di<br />
Baviera, a Monaco nel ’81; nel ’82 Mozart compose “Il ratto dal serraglio”, opera<br />
comica in tedesco, piena però di <strong>musica</strong> di tipo <strong><strong>it</strong>aliano</strong>, anzi napoletano,<br />
richiedendo un bel canto esperto e per arie impegnative. Il suo teatro è<br />
germogliato dall’opera <strong>it</strong>aliana, da quello di Domenico Cimarosa, dai gradevoli<br />
spunti melodici in abbondanza e finali d’atto di vaste proporzioni, articolati in più<br />
episodi; lo stesso Giovanni Paisiello, conosciuto a Milano nel terzo viaggio, come<br />
fecondo inventore di espressioni e formule incisive, fu più volte esemplato da<br />
Mozart, come ha documentato H. Abert. Una sorta di studio preparatorio<br />
sull’opera buffa <strong>it</strong>aliana fu “Lo sposo deluso, rimasta incompiuta. Nel ’86 fu<br />
rappresentata a Vienna e a Praga l’opera buffa “Le nozze di Figaro” su testo di<br />
Lorenzo da Ponte, poeta ufficiale del teatro viennese, nel ’87 a Praga “Don<br />
Giovanni”, opera tratta in parte da “Il conv<strong>it</strong>ato di pietra” del Bertati, in parte<br />
ispirata allo scenario di I. Cicognini e a versioni popolari <strong>it</strong>aliane (“Il conv<strong>it</strong>ato di<br />
pietra”, opera famosissima ed esemplare, pubblicata a Bologna nel 1732, e<br />
“Conv<strong>it</strong>ato di pietra, rappresentazione teatrale, stampata a norma dell’originale”,<br />
Padova -1780, un’opera in cui il buffo si innesta al drammatico, misto di opera<br />
seria napoletana e di carattere gluckiano. Il Da Ponte scrisse il terzo libretto per la<br />
<strong>musica</strong> di Mozart,” Così fan tutte”, di genere buffo, rappresentata a Vienna nel<br />
’90; nel ’91 fu composta”La clemenza di T<strong>it</strong>o”, su vecchio libretto, rimaneggiato,<br />
di Metastasio, genuina opera seria napoletana. Nello stesso anno fu rappresentata<br />
“Il flauto magico”, opera di puro carattere tedesco; tanto era amata in quegli anni<br />
l’opera <strong>it</strong>aliana che il libretto, scr<strong>it</strong>to in tedesco da Schikaneder con l’intento di<br />
realizzare un vero e proprio prototipo dell’opera tedesca (per dare l’avvio ad una<br />
865