Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it

F. Schubert nel 1808, J. Moscheles, A. Panseron, J. Cornet, F. Listz; compose e
rappresentò nel 1771 “Armida” e “La fiera a Venezia”; nel ’76 l’opera italiana fu
sciolta per favorire l’arte nazionale e al teatro nazionale tedesco contribuì con lo
“Spazzacamino” (Der Rauchfangkehrer). Chiuso il teatro tedesco, ricominciata
l’egemonia italiana, Salieri fu incaricato da Giuseppe II di ricostituire la compagnia
italiana e di provvedere al repertorio; compose allora “La scuola dei gelosi”. Un
secondo periodo salieriano è quello che va dal 1782 al ’90 e comprende tra l’altro
la sua maggiore tragédie-lyrique “Les Danaïdes”, rappresentata a Parigi come
opera di Gluck-Salieri e a successo ottenuto come opera del solo Salieri; compose
anche una tragicommedia, ”Tarare”, e le opere comiche “Falstaff” e “La grotta di
Trofonio”. Ritornato a Vienna dopo i successi parigini, vi ascese in fama e in
autorità, capeggiò l’attività ufficiale della vita musicale viennese, istruì cori,
partecipò alla fondazione della società degli amici della musica; nel 1824, un
anno prima della morte, fu congedato dalle cariche imperiali.
Mozart, austriaco di origine e di sentimenti, rappresenta tuttavia la musica
italiana, accettandone le conquiste, coltivandone le forme, approfondendone lo
stile, riflettendo nelle opere i tipici tratti latini, quali la chiarezza dei concetti, la
trasparenza della forma, la grazia e la flessibilità del disegno melodico.
Ad Augusta nel 1763 conobbe le arie per organo e clavicembalo di Paganelli e
subito ne risentì l’efficacia quando compose la prima sonata per clavicembalo; nel
’64 conobbe a Parigi Egidio Duni, operista di scuola napoletana. A Londra ebbe
modo di conoscere musica di stile italiano come quella di J. C. Bach e i
clavicembalisti Pescetti, Paradisi e Vento; ebbe contatti con il sopranista C.
Manzuoli per affinarsi nella tecnica vocale, con Giusto Ferdinando Tenducci,
insegnante di canto, che era stato nominato nel ’48 direttore del festival
haendeliano nell’abbazia di Wenstminster; a Stoccarda conobbe lo Jommelli e ne
ammirò lo stile, nel ’78 scrisse “La finta semplice” su invito dell’imperatore.
Determinanti furono i suoi viaggi in Italia; nel ’69 vi scese, passando per Rovereto,
Verona, Mantova, Cremona, Milano dove conobbe G. B. Sammartini e N. Piccinni e
scrisse “Mitridate, re del Ponto”(1770).A Bologna frequentò la scuola del padre
Giovan Battista Martini, uno dei suoi maestri e protettori in Italia, ai cui
insegnamenti accorrevano famosi musicisti come J. C. Bach, L. Gassmann, E.
Arteaga, ecc. (Uomo di cultura vastissima, scrisse la prima “Storia della musica” in
tre volumi, 1757-’75, che considera però solo le più antiche manifestazioni di
quest’arte, e compilò un “Esemplare ossia Saggio fondamentale pratico di
contrappunto”, 1774-’75, in due volumi, raccolta di esempi tratti dalle opere dei
più grandi maestri della polifonia vocale). Preso da viva ammirazione per il
giovanissimo alunno, Martini, favorendone la nomina ad accademico filarmonico,
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