Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it

composte dal Duni tra il ’58 e il ’65 furono ”Le docteur Sangrado”, “La fille mal
gardée”, “Nina et Lindor”, “La veuve indecise”, “L’isle des foux”, “Les deux
chasseurs et la laitière”, “La fée urgèle”, “L’école de la jeunesse”.
Nel 1766 Domenico Baccelli compose a Parigi l’opera comica «Le nouveau marié
ou les importuns», ridusse con testo francese“ La buona figliola” di Piccinni,
rappresentata nel ’71.
Nel ’74 con l’arrivo a Parigi di C. W. Gluck si accese un’aspra polemica; i
buffonisti, sostenitori del melodramma metastasiano, e soprattutto melodico e
cantabile, chiamarono nella capitale francese Niccolò Piccinni, allievo di Francesco
Durante; il suo “Rolando”(1766)suscitò grande entusiasmo, mentre “Armida” del
riformatore Gluck venne accolta con freddezza; anche se in seguito questi riuscì
ad avere il sopravvento e le compagnie comiche italiane furono costrette a
mettersi da parte, gli operisti francesi continuarono a comporre nello stile
italiano. Si può dire che le opere “Didone” e “Ifigenia in Tauride” del Piccinni
determinarono il superamento dello stile del Rameau e la creazione della nuova
lirica in Francia.
A sostegno del Piccinni si schierarono, tra gli altri, il D’Alembert, il conte di
Creutz, il Laharpe, il letterato Chastellux, mentre il partito nazionalista sosteneva
De Mondonville e A. M. Gretry (allievo di Giovan Battista Casali a Roma e di padre
Martini a Bologna). L’enciclopedismo prende posizione in favore del teatro
musicale italiano contro la riforma gluckiana e si rende consapevole che il
melodramma è soprattutto musica, poi poesia; esso sostiene il Metastasio,
scorgendo nella sua poesia la vera tradizione del teatro italiano in musica; l’aria
del Metastasio era più duttile, più dolce, più ricca di poesia; ricchissima di vocali,
proprio perché più sensibile al fascino del suono vero e proprio, essa era più
gradita ai musici e agli ascoltatori.
Il Metastasio, poeta aulico a Vienna,era abile nell’usare la forma ristretta del
libretto napoletano, era capace di offrire ad ogni cantante le arie essenziali nei
punti prestabiliti; più di mille opere del secolo XVIII usarono i suoi testi. Nel secolo
XIX fu G. Meyerbeer a servirsene.
Tra i musicisti italiani in Francia ricordiamo Stefano Galeotti, violoncellista e
compositore, Alessio Prati, dal 1775 al ‘82 maestro di cappella del duca di
Penthièvre, e Felice Alessandri,compositore, a Parigi nel 1765.
Antonio Sacchini, allievo di Francesco Durante, dopo alcuni anni passati a Londra
si stabilì a Parigi nel 1781; Maria Antonietta lo chiamò ed egli vi giunse già
conosciuto per “L’Olimpiade” che i picciniani avevano sostenuto nella speranza
che egli avrebbe rafforzato il partito antigluckiano, e qui compose nel ‘83
“Renaud”. In breve si formò il terzo partito, quello dei sacchiniani, che esaltò la
859