Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it
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comparsa dei bouffons in Francia data dal 1729, a cura di un Carignano; si<br />
presentò a Parigi una coppia di attori-cantanti, Antonio Ristorini e Rosa Ungarelli;<br />
nel giugno di quell’anno si dette al teatro dell’Opéra l’intermezzo “Serpilla e<br />
Baiocco”, ma né questi bouffons né gli altri (un Riccoboni e una Minti), che nel ’46<br />
rappresentarono a Parigi “La serva padrona” riuscirono a destare interesse, mentre<br />
la stessa opera, rappresentata nel ’52 dalla terza e ultima compagnia dei<br />
“bouffons” (proprio a quest’ultima fu dato questo nome) attirò su questi spettacoli<br />
il clamore dell’intera Francia intellettuale. Il Bambini, famoso cembalista della<br />
compagnia, un sorprendente accompagnatore di soli dieci anni, strappa grida di<br />
ammirazione a J. J. Rousseau e rafforza il successo del Manelli, della Tonelli e<br />
degli altri cantanti. Faceva parte della compagnia anche Vincenzo Ciampi,<br />
cembalista e operista, già celebre a Londra, che riscosse un successo strep<strong>it</strong>oso<br />
con “Bertoldo a corte” /1747) ed ebbe notevole influenza <strong>sulla</strong> storia del<br />
“pasticcio”; ad essa si informarono M. J. Favart e J. A. Hiller nell’avviare il teatro<br />
nazionale comico in Francia e in Germania (commedia <strong>musica</strong>le). In Inghilterra<br />
introdussero il genere dell’intermezzo comico i cantanti Anna Maria Faini e<br />
Antonio Lottini (sec. XVIII); T. A. Arne scrisse “Thomas and Sally” (1760), il primo<br />
esempio di opera comica inglese, abile trasformazione de”La serva padrona”. A.<br />
Dauvergne scrisse “Les troqueurs”, preceduta dall’opéra-comique in un atto “La<br />
moquette trompée”, dallo <strong>stile</strong> libero e semplice che guarda al Pergolesi, e<br />
compose altre opere buffe all’<strong>it</strong>aliana. Nel ’53 ottenne grande successo Rinaldo da<br />
Capua con la “Zingara”, rappresentata dai buffonisti a Parigi con il t<strong>it</strong>olo di<br />
“Bohemienne”. L’ambiente <strong>musica</strong>le francese restò sub<strong>it</strong>o diviso in due opposte<br />
fazioni: da un lato i conservatori della tradizione lullista, rinvigor<strong>it</strong>a dal Rameau,<br />
dall’altro gli enciclopedisti, specialmente Rousseau, che salutavano con gioia<br />
questi saggi di un teatro più “naturale” e più schiettamente <strong>musica</strong>le. Il Rousseau<br />
anzi im<strong>it</strong>a l’esempio pergolesiano con il “Devin du village”; nel suo Dictionnaire de<br />
musique”alla voce “genio” afferma che ha del genio solo colui che sente la <strong>musica</strong><br />
e per sentirla deve andare a Napoli, altrimenti può restarsene in Francia e scrivere<br />
<strong>musica</strong> alla francese; lo stesso dicono Voltaire e il tedesco Pisendel. L’opera buffa<br />
Italiana vincerà completamente la part<strong>it</strong>a solo per via indiretta, poiché sarà Egidio<br />
Duni, emigrato a Parigi nel 1757 dalla corte di Parma, già famoso in Olanda e in<br />
Inghilterra, colui che riuscirà a dare per la prima volta un<strong>it</strong>à e <strong>stile</strong> al<br />
frammentario genere di opéra-comique e aprirà la strada a tutta una serie di<br />
fecondi compos<strong>it</strong>ori francesi, Monsigny, Gretry, Boïldieu, Auber, Hérold, Adam,<br />
ecc. e più in là anche <strong>it</strong>aliani. L’opera del Duni ”Le peintre amoureux de son<br />
modèle” susc<strong>it</strong>ò entusiasmo perchè la sua <strong>musica</strong> meglio si adattava alla prosodia<br />
francese più di quella dei maggiori musicisti, compreso Rameau; altre opere<br />
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