Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it

Per Bayreuth, Monaco e Vienna compose numerose opere Andrea Bernasconi.
Alessandro Rovelli fu direttore dell’orchestra di Weimar.
A Monaco Bernardo Aliprandi fu nel 1732 violoncellista di corte, compositore nel
’37, maestro di cappella dal ’50 fino al ’80; scrisse “Apollo tra le muse in
Parnaso”, “Mitridate”, “Ifigenia”, “Semiramide” e uno “Stabat”; suo figlio Bernardo
Maria fu violoncellista di corte; Giovanni Porta, operista, fu maestro di cappella dal
’38; ricordiamo Giovanni Ferrandini, compositore di corte per la musica da camera
nel 1732 e dal ’37 direttore, che insegnò canto alla principessa Walpurgis ed ebbe
tra gli allievi A. Raaff; Carlo Giuseppe Toeschi, violinista di corte nel ’78, autore di
molta musica strumentale, pubblicata a Parigi; Alessio Prati, maestro di cappella;
Francesco Peli, compositore di camera di Carlo VI di Baviera (1783-’84); Tommaso
Traetta che compose per la corte” Siroe, re di Persia” su libretto del Metastasio
(1768).
A Mannheim furono Innocenzo Danzi, violoncellista dell’orchestra di corte dal
1754 al ’83, e Carlo Giuseppe Toeschi, dal 1752 al ’78 primo violino e
compositore, direttore della Kabinettsmusik della città, dove si seguivano le
regole tartiniane; fu violinista di corte anche il fratello Giovan Battista. Tommaso
Traetta scrisse l’opera “Sofonisba” su libretto del poeta di corte Verazi; ricordiamo
che il teatro di Mannheim sfuggiva, e sfuggirà completamente, all’influenza
tedesca, per avere accolto successivamente, per molti decenni, opere di N.
Jommelli, Di Majo, N. Piccinni, A. Salieri, ecc.
Fu musico di camera del conte di Schaumburg-Lippe a Bückburg nel 1766 il
clavicembalista e compositore Giovan Battista Serini.
Nello stesso periodo anche in Austria operavano valenti musicisti delle scuole
italiane (napoletana, veneziana, bolognese, ecc.).
Come compositori di corte a Vienna troviamo Gregorio Genuesi, il suo successore
Giuseppe Porsile (1720-’40) e Giuseppe Bonno (1739).
Nicolò Porpora nel 1745 ebbe come allievo F. J. Haydn.
Nel ’49 Nicolò Jommelli, celebre ancora oggi per il Miserere, compose per la corte,
collaborando con il Metastasio, cinque opere, tra cui “Achille in Sciro” e un
rifacimento della “Didone”.
Tommaso Traetta, giunto a Vienna nel ’58, diresse la sua “Ifigenia in Tauride”,
opera in cui i cori integravano l’azione, concorrendo con l’orchestra all’interesse
drammatico (Ranieri de’Calzabigi e C. W. Gluck non dimenticarono quest’opera
nel collaborare all’”Orfeo ed Euridice” nel ’62). Già precedentemente il musicista
aveva dato nelle sue opere spazio alle idee del Du Tillot e dell’Algarotti che
vagheggiavano un rinnovamento dell’opera italiana con l’inserzione di cori e di
balli; a Vienna egli compose anche “Armida” e “Fetonte”.
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