Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it

lui, come l’aria col da capo, il recitativo, lo stile dell’opera buffa nelle cantate
profane, per esempio in quella famosa del “Caffè”.
Allievo di G.Legrenzi,direttore della cappella di S.Marco a Venezia, fu G.Antonio
Giannettini,che fu a Monaco nel 1721;autore di 20 opere teatrali e di musica
strumentale, ebbe particolre successo con “Medea in Atene” nel 1675.
Verso la metà del secolo XVIII si afferma in musica lo stile galante, specie in
campo cembalistica, inteso a valori di grazia e di eleganza sia nel ritmo sia nella
melodia, ricca di ornamentazioni.Tra gli esponenti più importanti di questa nuova
forma artistica che sostituisce il gusto barocco, accostandosi per certi aspetti allo
stile rococò, ricordiamo Galuppi, Giardini, Rutini, Pescetti, Grazioli, Paganelli e
Domenico Alberti, autore delle prime sonate cembalistiche in due tempi, (il grande
uso da lui fatto in esse di un tipo di basso determinò il nome di basso albertino,
cioè di una formula di accompagnamento strumentale, costituito da accordi
spezzati che accompagnano la melodia, un tipo di basso inscindibile dalla storia
dello stile galante, il pezzo lirico per cembalo di fondo descrittivo o meglio
suggestivo, d’indole melodica anche nei tempi rapidi; gli stessi Haydn, Mozart,
Beethoven e molti altri ne fecero uso). Nelle otto sonate per cembalo dell’Alberti,
pubblicate a Londra, il basso appare ricco di sensibilità e di poesia, precorritore
nella strumentalità dello stile preromantico.
Nel loro paese gli operisti tedeschi più richiesti furono quelli che più avevano
subito l’influsso della musica italiana o che avevano studiato e operato in Italia
come J. Molter, A. Hasse e L. Gassmann; il primo si perfezionò a Venezia e a Roma
dal 1719 al ’21; il secondo, perfezionatosi a Napoli e a Venezia, è autore di opere
“italiane” come “Tigrane”, “Arminio”, “Solimano”, ecc.; il terzo studiò a Bologna con
padre Martini (vedi avanti), visse lungamente a Venezia dove scrisse opere su
libretti di A. Zeno, P. Metastasio, C. Goldoni, G. Foppa, M. Coltellini, R.
de’Calzabigi e G. Boccherini. J. G. Graun, allievo di Tartini a Praga, compose
sonate, sinfonie, concerti dalla chiara influenza italiana; suo fratello Heinrich da
fanciullo cantava a Dresda nei cori delle opere italiane, compose su libretto
italiano “ Lo specchio della fedeltà”, rappresentata a Brunswick nel 1736 in
occasione del matrimonio di Federico II di Prussia, nel’40 fu inviato in Italia per
ingaggiare otto cantanti per il nuovo teatro d’Opera di Berlino, inaugurato nel ’42
con “Cesare e Cleopatra”; per lo stesso teatro compose 26 opere, alcune su testo
francese tradotto in italiano da G. Tagliazucchi, altri su testi di P. Metastasio, A.
Zeno e soprattutto di L. Villati. Il nuovo ideale illuministico del sovrano tendeva ad
una maggiore chiarezza e semplicità che si ricercava nella lingua italiana.
Tra il XVII e il XVIII secolo furono molti i musicisti italiani chiamati nei paesi
tedeschi. Pietro Torri, allievo di Steffani, visse quasi sempre in Germania; fu a
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