Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it

avere cura di tutti gli artisti italiani a Parigi; egli chiamò il compositore Luigi Rossi,
autore dell’”Orfeo”, opera con libretto dello stesso Buti, rappresentata nel ’47 al
Palais-Royal, con il titolo “Le mariage d’Orphée et Euridice”: interpreti furono i
sopranisti Atto Melani e Marco Antonio Pasqualini, il soprano Rosina Martini e lo
strumentista Venanzio Leopardi. Luigi Rossi, celebre anche come liutista, fu poi al
servizio della regina Anna d’Austria nel 1648; egli esercitò grande influenza sui
musicisti del tempo, per esempio sull’inglese Locke; ritenuto creatore dell’aria col
da capo, fu il primo a usare il terzetto vocale, scrisse celebri cantate da camera,
genere che contribuì a fondare (la sua cantata in morte di Gustavo Adolfo, re di
Svezia, composta nel 1632, spandeva la rinomanza dell’autore per tutta Europa).
Nel 1653 Il Buti reclutò altri artisti a Roma e scrisse un nuovo libretto, “Le nozze
di Teti e Peleo”, opera musicata da Carlo Caprioli, detto Carlo del violino,
rappresentata a Parigi nel ’54 con numerosi balletti che ispirarono l’opera di Lulli
(vedi avanti).Tra gli interpreti ricordiamo Girolamo Pignani e Giuseppe Bianchi
(Schiavetti), sopranisti, e Antonio da Imola; il Caprioli fu anche maestro di musica
di camera del re.
Nel 1660 per le nozze di Luigi XIV con Maria Teresa d’Asburgo fu rappresentata
l’opera “Serse” su libretto del Buti, con musica di Francesco Cavalli, chiamato a
Parigi dal sovrano; il Lulli aggiunse i balletti. Per la prima Gabriele Ansalone,
basso profondo, dopo essere stato a Monaco, fu scritturato dal Mazzarino, così
come Atto Melani, suo fratello Francesco Maria (Filippo), sopranista, lo Zannetto,
Giuseppe Melone, Giuseppe Chiarini e il musico Vincenzo Piccini.
Il Buti scrisse poi il libretto di “Ercole amante”, musicata pure dal Cavalli; essa
inaugurava in Francia l’era della musica drammatica e influì sui musicisti del
tempo. Il violento dinamismo del recitativo risponde al movimento scenico e
all’immediata figurazione del personaggio; l’opera, simile ad un gruppo scultoreo
di figure violentemente contrapposte, finisce per soggiacere all’impero dell’aria,
ben rispondendo alle forme tipiche dell’arte barocca. La rappresentazione
avvenne nel 1662 per l’inaugurazione del teatro delle”Tuileries” voluto dal
Mazzarino; la musica dei balletti fu composta dal Lulli e da altri compositori.
L’opera ebbe tra gli interpreti le cantanti Eleonora Ballerini, Anna Bergerotti,
Francesca e Margherita Costa, i cantanti Francesco Maria Melani, lo Zannetto,
Giuseppe Melone, Giuseppe Chiarini, Agostino Porcelli, Giovan Battista Vulpio,
Antonio Rivani e il clavicembalista Francesco Boccalini; fu una vera e
propria”opéra-ballet de cour” che riuscì ad influenzare profondamente i creatori
della grande opera francese per musica.
L’arte di Francesco Cavalli si avverte in molti musicisti (un’ispirazione ai suoi
metodi è nel “Didone ed Enea” di H. Purcell) e si estende in Austria e in Germania,
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