Influsso dello stile italiano sulla musica europea ... - ridolfifrancesco.it

suonatore di cornetto, autore tra l’altro di canzoni su testo tedesco a quattro voci
in stile di villanella; Alessandro Orologi che fu tra i primi a diffondere nelle corti
austriache e tedesche il gusto degli strumenti a fiato (nel 1618 fu direttore del
coro della cappella di Garsten); gli organisti Francesco Milleville (1590), Guglielmo
de Formellis, Liberale Zanchi dal 1596 al 1612 (dopo essere stato maestro di
cappella dell’arcivescovo di Salisburgo), Tiburzio Massaini, contrappuntista e
compositore (già ad Innsbruck come cantore dell’arciduca Ferdinando, direttore
nel ’91 della cappella arcivescovile di Salisburgo e poi a Monaco); Giovan Battista
Galeno, cantore aulico (dopo avere servito l’arciduca a Graz e la corte di Monaco);
l’organista Claudio Branieri; il liutista Giovan Battista della Gostena; Bernardo
Dusi, celebre suonatore di trombone; Costantino Ferabosco, compositore;
Francesco Maria Bazzini, tiorbista e compositore.
Anche a Graz si avvicendarono numerosi musicisti e cantori italiani; al servizio
della corte arciducale fu il grande organista Annibale Padovano dal 1566, maestro
di cappella dal ’70 al ’75, che introdusse in Austria lo stile veneziano, unitamente
a Dionigi Fabbri, Annibale Perini e Francesco Rovigo, organisti e compositori, tra i
primi rappresentanti della musica strumentale. Il Fabbri resse interinalmente la
cappella dal ’75 al’81; fu suo successore Simone Gatti, suonatore di trombone, a
corte dal ’72, che chiamò Ercole e Mattia Ferabosco, suonatori di trombone, e
Orazio Cornazzani, organista, passato poi ad Innsbruck.
Pietro Antonio Bianco o de’Bianchi, detto Annutini, fu al servizio dell’arciduca
Ferdinando dal 1597 al 1611, fece venire presso la cappella di corte a Graz molti
musicisti italiani che diffusero il nuovo stile monodico (vedi avanti), tra i quali
ricordiamo Bartolomeo Cesana; con il Bianco entrò in Austria lo stile concertante
di Ludovico Grossi da Viadana che aveva applicato lo stile monodico anche alla
musica sacra, segnando l’inizio del tramonto della polifonia di impronta
fiammingo-veneziana fino allora in auge in Austria (ricordiamo che il Viadana nel
1596 aveva istituito il basso continuo, forma di accompagnamento con il liuto o
con il cembalo a fondamento e sostegno del pezzo musicale; Agostino Agazzari,
organista e compositore-sec.XVI-XVII- divulgherà il sistema nel trattato ”Del
suonare sopra il basso con tutti gli strumenti” in cui è già delineato il concetto di
strumentazione).
Nel 1581 fu a Graz Mattia Ferabosco; dopo un soggiorno a Monaco e a Ratisbona
nel ’85, rientrò e fu nominato nel 1603 vicemaestro della cappella di corte sotto la
direzione del Bianco; dal’11 la resse interinalmente fino al ’14.
Ad Innsbruck fu al servizio della corte dal 1581 al ’85 il liutista Camillo da Crema.
Le corti di Baviera e Sassonia fecero il possibile per avere dall’Italia musicisti di
prim’ordine; a Monaco troviamo il liutista Cosmo Bottegari al servizio di Alberto V,
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