Cum mystica obscuritate - FedOA - Università degli Studi di Napoli ...

si è cercato di fornire al lettore e allo studioso un testo in italiano che renda conto
delle conclusioni cui si è giunti dal punto di vista esegetico, non senza lo sforzo di
mantenere, quando possibile, l‟ambiguità lessicale dell‟originale.
2. Lo stile e la poetica della Symphonia 8
a. Lo stile
La natura dei carmi della Symphonia, che è essenzialmente quella di testi in prosa
concepiti per l‟esecuzione musicale, ne determina in modo decisivo la forma:
nelle fonti manoscritte non è indicata alcuna suddivisione dei versi 9 , per la quale è
dunque necessario procedere in base alla scansione della musica in singole linee
melodiche, oltre che alla luce della progressione sintattica del testo 10 ; ciò implica
dunque l‟impossibilità di individuare alcun tipo di struttura alla quale le singole
strofe dei carmi di Hildegard possano uniformarsi.
L‟unico elemento che introduce un certo principio di regolarità è tuttavia
forse il saltuario impiego del cursus in chiusura delle strofe: nei dodici carmi
analizzati, ho potuto riscontrare in tale posizione un uso piuttosto frequente del
cursus planus ( ): ad es. potestis saciari (O gloriosissimi, v. 5), precurrens
ostendit (O spectabiles uiri, v. 20), capite uestro (O uos felices radices, v. 15),
ornamentis ipsius (O lucidissima, v. 13). Più raramente ci si imbatte invece nel
cursus velox ( ): ad es. sponse | inmaculate (O lucidissima, vv. 17-8),
restaurationem | hereditatis (O victoriosissimi triumphatores, vv. 14-5); e nel
cursus dispondaicus ( ): ad es. adiutorium peregrinis (O dulcis electe, v.
15), sanguinis undatis (Vos flores rosarum, v. 14), onera remittens (O uos
imitatores, vv. 9-10 e 17-8). Il cursus tardus ( ) è presente invece una sola
volta, fonte aspicitis (O uos angeli, v. 19). Tuttavia, qui a mio parere l‟impiego
del cursus, quando si riscontra, è con tutta probabilità non scientemente voluto,
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Le argomentazioni proposte di seguito sono basate, oltre che sulla letteratura critica,
essenzialmente sull‟analisi dei dodici carmi della Symphonia oggetto della presente dissertazione.
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Nei manoscritti non è indicata la suddivisione in versi, ma solo quella in strofe, cfr. HILDEGARDIS
BINGENSIS, Symphonia, “Introduction” 358.
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Sono i criteri cui afferma rifarsi la Newman, ibidem: per il presente studio ho mantenuto la
suddivisione in versi presentata nella sua edizione.
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