Cum mystica obscuritate - FedOA - Università degli Studi di Napoli ...

si occupa in particolare dell‟aspetto musicologico) 75 ; tale edizione è fondativa in
due sensi: innanzitutto dal punto di vista filologico, poiché il testo qui ricostruito
costituirà sostanzialmente la base per il lavoro della critica successiva; e in
secondo luogo per quanto riguarda la concezione del ciclo dei Lieder
hildegardiani come opera unitaria strutturalmente e concettualmente, idea che, di
nuovo, sarà fondamentale per i successivi sviluppi nello studio della Symphonia.
Il testo dei carmi (compreso l‟Ordo virtutum), con traduzione in tedesco a fronte,
è accompagnato dalla loro edizione musicale – curata da Schmidt-Görg – da una
breve introduzione in cui vengono poste in rilievo alcune tematiche-chiave
dell‟opera, da una descrizione dei manoscritti collazionati, e infine da una (breve)
bibliografia. Si lamenta unicamente l‟assenza di un apparato critico al testo.
La seconda edizione dell‟opera poetica di Hildegard giunge 19 anni dopo,
e si tratta, anche in questo caso, di un lavoro fondamentale: l‟edizione della
studiosa americana Barbara Newman (1988) 76 , sebbene non presenti, dal punto di
vista strettamente filologico, novità di rilievo rispetto a quella di Barth e Ritscher
– nessun nuovo manoscritto viene preso in considerazione – è preceduta da
un‟ampia introduzione alla Symphonia che mira non solo a collocare l‟opera
nell‟ambito dell‟intero corpus di scritti della mistica, ma anche ad inserirla nel
contesto letterario, musicale e dottrinale del tempo, fornendo un‟ampia analisi
circa gli aspetti poetici e musicologici (con il supporto di Marianne Richert Pfau)
della composizione dei carmi. La Newman formula inoltre una serie di
fondamentali ipotesi – che prendono per ampia parte le mosse da alcuni studi
precedenti di Peter Dronke – circa la datazione dei carmi e il loro ordinamento nei
due manoscritti principali D e W2c 77 . Da tali ipotesi discende in particolare una
precisa scelta circa la disposizione dei carmi contenuti nell‟edizione: i carmina
vengono infatti presentati secondo l‟ordine che si riscontra in D, che viene
giudicato concettualmente e strutturalmente rispondente alle effettive intenzioni
dell‟autrice 78 , inserendo in tale schema i componimenti presenti unicamente nel
Riesencodex – laddove Barth e Ritscher, pur seguendo l‟ordine di D, inserivano i
75 Cfr. HILDEGARD VON BINGEN, Lieder.
76 Cfr. SAINT HILDEGARD OF BINGEN, Symphonia.
77 Di tali ipotesi si dà ampiamente conto supra, nei parr. 1 e 2 di questo capitolo.
78 Cfr. supra, par. 2.
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