Cum mystica obscuritate - FedOA - Università degli Studi di Napoli ...

essenzialmente dalla suddivisione della musica in diverse linee melodiche 54 . Tale
forma è essenzialmente rispondente al modello dei Salmi in latino della Vulgata,
che sono testi appunto destinati al canto, ma privi di una struttura definita;
tuttavia, se l‟ispirazione a tale modello dal punto di vista formale era stato,
almeno fino al XI-XII sec., ancora canonico per i primi due generi liturgici –
l‟esecuzione dei quali è appunto, come accennato, legata precipuamente a quella
dei Salmi nella celebrazione dell‟Ufficio divino – risulta invece essere
maggiormente inusuale per gli inni e le sequenze, la cui struttura è
intrinsecamente più rigida 55 .
Altro elemento fondamentalmente caratterizzante le composizioni di
Hildegard, è l‟unione inscindibile di testo e musica. Diversamente da quanto
accadeva tradizionalmente, difatti, i suoi testi poetici non erano concepiti per
essere adattati su melodie liturgiche preesistenti secondo il sistema della
contrafactura 56 : al contrario, in questo caso ciascuna musica è composta per un
testo specifico ed è unita ad esso da un rapporto esclusivo. Ne consegue il sorgere
di un organismo unitario testo/musica, nell‟ambito del quale la seconda potenzia
le possibilità espressive e significanti del primo, sottolineandone i punti rilevanti
dal punto di vista concettuale attraverso vertiginose ascensioni e discese di
tonalità, e attraverso il riecheggiamento della melodia attribuita ad altri pezzi
tradizionali del corpus liturgico, dei quali, insieme con la musica, vengono in tal
modo evocati anche contenuti e concetti dottrinali 57 .
54 Di qui il mancato riconoscimento dello status di poesia ai carmi della Symphonia da parte della
critica, essenzialmente fino a Dronke, cfr. infra, 4b.
55 La Newman nota che si può probabilmente parlare di “innovazione” dello stile compositivo di
Hildegard appunto per quanto riguarda l‟adattamento alle più recenti forme del canto liturgico,
quali appunto la sequenza, di una struttura invece tipica dei componimenti più antichi, soprattutto
antifone e reponsori, cfr. NEWMAN 1998, 181. Per quanto riguarda in particolare le sequenze di
Hildegard, ancora la Newman, nell‟introduzione a SAINT HILDEGARD OF BINGEN, Symphonia,
accosta tali composizioni della mistica alle prime sequenze di età carolingia, ascritte alla penna del
monaco Notker di S. Gallo, detto balbulus (sulla figura del quale cfr. LexMA VI, 1289-90; sulla
sua opera poetica, cfr. soprattutto VON DEN STEINEN 1948), maggiormente irregolari rispetto alla
forma standardizzata della sequenza vittorina di XII sec.
56 Per l‟uso dei contrafacta nel XII sec. cfr. FASSLER 1993, 161-84.
57 Per il ruolo precipuo della musica nelle composizioni della Symphonia, cfr. in particolare
FASSLER 1998.
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