L'ORO E LA SETA. I più bei costumi del Teatro Regio tra i preziosi ...
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• Comunicato stampa<br />
• Scheda tecnica<br />
• Percorso espositivo<br />
• Intorno alla mos<strong>tra</strong><br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi<br />
<strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
• Costumi di Francesco Tamagno<br />
• Storia <strong>del</strong> costume<br />
• Cd con immagini <strong>del</strong>la mos<strong>tra</strong> e <strong>del</strong>le sale <strong>del</strong> Museo Accorsi – Ometto<br />
Ufficio Stampa:<br />
Vittoria Cibrario<br />
v.cibrario@fondazioneaccorsi.it<br />
011 817 08 12 – 335 694 88 75<br />
Cristina Giusio<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
CARTEL<strong>LA</strong> STAMPA
comunicazione@fondazioneaccorsi.it<br />
011 837 688 int. 6<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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COMUNICATO STAMPA<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
Museo di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011<br />
Un incontro <strong>tra</strong> due collezioni: splendidi esemplari di <strong>costumi</strong> tea<strong>tra</strong>li <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> prendono vita e allo stesso<br />
tempo “abitano”, con il loro carico di fascino, le sale che ospitano i <strong>preziosi</strong> arredi e le collezioni di Pietro Accorsi.<br />
Questo è il leitmotiv <strong>del</strong>la mos<strong>tra</strong> che il <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> e la Fondazione Accorsi - Ometto presentano, in collaborazione<br />
con MITO Settembre Musica, dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011 presso il Museo di Arti Decorative.<br />
Il percorso si apre nella Galleria <strong>del</strong> Museo con i maestosi e onirici <strong>costumi</strong> di Thaïs di Massenet, disegnati da Stefano<br />
Poda, con accenni a figurini futuristi, saghe siderali cinematografiche e sogni felliniani.<br />
Nelle sale arredate si susseguono Manon Lescaut, Francesca da Rimini, Madama Butterfly, Tosca, Capriccio... in un<br />
itinerario capace di evocare sogni, di suscitare meraviglia, di unire al fruscio <strong>del</strong>le sete dei “vestiti” di eroine e eroi<br />
<strong>del</strong>l’Opera i <strong>preziosi</strong> materiali e i raffinati arredi <strong>del</strong> Museo, creati per Sovrani, Principi e Nobili e raccolti con passione<br />
da Pietro Accorsi.<br />
Nella progressione <strong>del</strong>le sale ci si potrà imbattere nella visione magica e fiabesca dei <strong>costumi</strong> creati da Pregliasco per<br />
Armida, che si rifanno ai fantasiosi mo<strong>del</strong>li seicenteschi <strong>del</strong> balletto di corte sabaudo; nel costume originale indossato<br />
da Mercedes Capsir, il celebre soprano di origine spagnola, nell’interpretazione di Violetta al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> nell’anno<br />
1931 e ancora in quello <strong>del</strong>la principessa Romazov, indossato da Mirella Freni nell’edizione torinese di Fedora, con<br />
Placido Domingo nella parte <strong>del</strong> Conte Loris Ipanov.<br />
A completare il percorso, nella sala dei pannelli cinesi, saranno esposti - fino al 9 gennaio 2011 - alcuni dei <strong>più</strong> <strong>bei</strong><br />
<strong>costumi</strong> di scena appartenuti al grande tenore Francesco Tamagno, ora di proprietà <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> grazie al sostegno<br />
<strong>del</strong>la Città di Torino e <strong>del</strong>la Compagnia di San Paolo.<br />
Questa piccola galleria di <strong>costumi</strong>, sugli oltre sessanta posseduti dall’Archivio Storico <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, dimos<strong>tra</strong> come<br />
a metà Ottocento, un grande artista lirico si affermasse per la sua voce e le sue interpretazioni, ma altresì come<br />
manifestasse il proprio prestigio at<strong>tra</strong>verso un ricco guardaroba per ogni opera che interpretava. Francesco Tamagno, il<br />
tenore cannone, certamente una <strong>del</strong>le voci <strong>più</strong> importanti <strong>del</strong>la storia <strong>del</strong> melodramma, faceva economia su tutto, dai<br />
viaggi ai ristoranti, ma non sui <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> guardaroba personale, anche se, nella sua carriera guadagnò cifre<br />
inimmaginabili anche rispetto ai grandi divi di oggi.<br />
Un torinese giramondo che, nelle sue lunghe tournée, specialmente in Sud America, viaggiava con una carovana al<br />
seguito con bauli per <strong>costumi</strong>, trucchi, parrucche, stivali, attrezzi e armi dei suoi personaggi, compresa la rigida<br />
armatura <strong>del</strong>l’Otello verdiano.<br />
A suggellare l’incontro <strong>tra</strong> la Musica e le Arti Decorative il 16 settembre alle ore 16.00, nella cornice settecentesca <strong>del</strong><br />
cortile <strong>del</strong>la Fondazione Accorsi Ometto e nell’ambito <strong>del</strong> programma di MITO Settembre Musica, si terrà un<br />
concerto <strong>del</strong>l’Ottetto di fiati <strong>Regio</strong> Concentus, strumentisti <strong>del</strong>l’Orches<strong>tra</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, con musiche di Mozart e<br />
Beethoven.<br />
Informazioni per la stampa:<br />
Vittoria Cibrario<br />
v.cibrario@fondazioneaccorsi.it<br />
011 817 08 12 – 335 694 88 75<br />
Cristina Giusio<br />
comunicazione@fondazioneaccorsi.it<br />
011 837 688 int. 6
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
SCHEDA TECNICA<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
SEDE Museo di Arti Decorative - Torino, Via Po 55<br />
PERIODO 16 settembre 2010 – 26 giugno 2011<br />
CONFERENZA STAMPA 15 settembre 2010, ore 11.00<br />
A CURA DI Arabella Cifani, direttore artistico <strong>del</strong>la Fondazione Accorsi<br />
Franco Monetti, consigliere <strong>del</strong>la Fondazione Accorsi<br />
Laura Viglione, responsabile sartoria e vestizione <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong><br />
Piero Robba, responsabile Archivio storico <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong><br />
ORGANIZZAZIONE Fondazione Accorsi - Ometto<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> Torino<br />
CON IL PATROCINIO DI <strong>Regio</strong>ne Piemonte<br />
Provincia di Torino<br />
Città di Torino<br />
IN COL<strong>LA</strong>BORAZIONE CON MITO Settembre Musica<br />
ORARIO da martedì a domenica 10.00-13.00; 14.00-18.00.<br />
Lunedì chiuso.<br />
La Mos<strong>tra</strong> è allestita all’interno <strong>del</strong> percorso museale.<br />
Le visite sono sempre guidate.<br />
INGRESSO Percorso unico museo + mos<strong>tra</strong>, comprensivo di visita guidata:<br />
intero € 10,00 - ridotto € 8,00 (studenti fino a 26 anni, over 65,<br />
convenzioni)<br />
Gratuito: bambini fino ai 12 anni, possessori Abbonamento Musei<br />
e Torino + Piemonte Card<br />
Prezzi ridotti per:<br />
- gruppi (Ufficio gruppi e promozione 011.837.688 int. 5)<br />
- scuole (Servizi Educativi 011.837.688 int. 4).<br />
Biglietteria: 011.837.688 int. 3<br />
UFFICIO STAMPA Vittoria Cibrario<br />
v.cibrario@fondazioneaccorsi.it<br />
011 817 08 12; 335.694.88.75<br />
Cristina Giusio<br />
comunicazione@fondazioneaccorsi.it<br />
011 837 688 int. 6
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
INTORNO AL<strong>LA</strong> MOSTRA<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
Museo di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011<br />
SABATO POMERIGGIO A PA<strong>LA</strong>ZZO ACCORSI<br />
Visite alle collezioni: la pittura<br />
Willy Beck inaugura un ciclo di visite dedicate alle collezioni permanenti <strong>del</strong>la Fondazione Accorsi – Ometto, illus<strong>tra</strong>te<br />
nelle loro diverse tipologie: dipinti, mobili, oggetti d’arredo (ceramiche, porcellane…) e d’oreficeria.<br />
I dipinti dedicati ai ri<strong>tra</strong>tti e alle scene di vita quotidiana saranno oggetto <strong>del</strong>le visite che si svolgeranno <strong>tra</strong> l’autunno<br />
2010 e la primavera 2011.<br />
Essi si inseriscono armoniosamente nell’arredo <strong>del</strong>le sale voluto dall’antiquario Accorsi e creano a loro volta un<br />
rapporto particolarmente suggestivo con i <strong>costumi</strong> tea<strong>tra</strong>li esposti temporaneamente.<br />
La visita si svolge un sabato al mese, dalle 16.30 alle 18.00.<br />
Date nel 2010:<br />
- sabato 9 ottobre, 13 novembre e 4 dicembre 2010<br />
Nel 2011:<br />
- sabato 15 gennaio, 5 febbraio, 12 marzo, 9 aprile, 14 maggio 2011<br />
Costo: ingresso € 8,00.<br />
Visita guidata: € 7,00.<br />
Minimo 10 - massimo 25 persone.<br />
Prenotazione obbligatoria: 011.837688 int. 5 (da lunedì a venerdì).<br />
L’OPERA AL MUSEO<br />
Passeggiata musicale <strong>tra</strong> arie, romanze, rasi e broccati<br />
Un esperto <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> accompagnerà i visitatori alla scoperta degli splendidi <strong>costumi</strong> tea<strong>tra</strong>li che con il loro<br />
fascino abitano le sale di Palazzo Accorsi: ai maestosi e onirici <strong>costumi</strong> di Thaïs seguono quelli di Manon Lescaut,<br />
Traviata, Madama Butterfly, Tosca, Fedora, Capriccio, i magici e fiabeschi abiti creati da Pregliasco per Armida, oltre<br />
ai <strong>costumi</strong> di scena appartenuti al grande tenore Francesco Tamagno.<br />
Il percorso sarà arricchito da ascolti musicali di brani <strong>tra</strong>tti dalle opere citate.<br />
La visita si svolge di domenica, dalle 11.00 alle 12.30.<br />
Date nel 2010:<br />
- domenica 3 e 17 ottobre, 7 e 21 novembre, 12 dicembre 2010<br />
Nel 2011:<br />
- domenica 9 e 23 gennaio, 6 e 20 febbraio, 6 e 20 marzo, 3 e 17 aprile, 8 e 22 maggio 2011.<br />
Costo: ingresso € 8,00.<br />
Visita guidata: € 3,00.<br />
Minimo 10 - massimo 25 persone.<br />
Prenotazione obbligatoria: 011.837688 int. 5 (da lunedì a venerdì).
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
ITINERARI EDUCATIVI PER <strong>LA</strong> SCUO<strong>LA</strong> SECONDARIA<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
Museo di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011<br />
ITINERARI EDUCATIVI PER <strong>LA</strong> SCUO<strong>LA</strong> SECONDARIA<br />
A cura dei Servizi Educativi <strong>del</strong>la Fondazione Accorsi – Ometto<br />
In collaborazione con il <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong><br />
In occasione <strong>del</strong>la mos<strong>tra</strong> L’ORO E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>, i Servizi Educativi <strong>del</strong>la Fondazione Accorsi – Ometto presentano in<br />
collaborazione con il <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> di Torino, un nuovo itinerario per la scuola secondaria.<br />
Si po<strong>tra</strong>nno ammirare i <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> teatro d’opera passeggiando <strong>tra</strong> le sale <strong>del</strong> Museo, adibite a scenografico<br />
palcoscenico.<br />
In sala conferenze, mediante la proiezione di immagini, i ragazzi saranno immersi nella tea<strong>tra</strong>lità <strong>del</strong>la vita aristocratica,<br />
scandita <strong>tra</strong> trucchi, scenografici banchetti, spettacoli e balli in maschera, rituali e <strong>costumi</strong> di un’epoca frivola e<br />
capricciosa quale fu il Settecento.<br />
Particolare attenzione sarà riservata alla storia <strong>del</strong>l’abito e alla sua evoluzione dall’austera moda spagnola fino ai pizzi e<br />
merletti francesi.<br />
Passeggiando nelle sale <strong>del</strong> Museo di Arti Decorative, i ri<strong>tra</strong>tti dei nobili si troveranno di fronte ad affascinanti <strong>costumi</strong><br />
tea<strong>tra</strong>li che “riprendono vita” anche grazie all’ascolto di brani d’opera.<br />
Il percorso prosegue al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, at<strong>tra</strong>verso gli itinerari segreti e curiosi di un grande teatro d’opera.<br />
Programma:<br />
Ore: 9.30-11.30 ritrovo a Palazzo Accorsi – introduzione in sala conferenze e visita al Museo<br />
Ore: 11.30-12.00 <strong>tra</strong>sferimento al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong><br />
Ore: 12.00-13.30 visita al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong><br />
Costi:<br />
Museo Accorsi-Ometto € 5,00 per allievo. Ingresso gratuito per gli insegnanti accompagnatori<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> € 6,00 per allievo. Ingresso gratuito per gli insegnanti accompagnatori.<br />
Prenotazioni: <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> 011.881.52.09, scuolallopera@teatroregio.torino.it<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
Museo di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011<br />
GLI SPAZI L’OPERA<br />
GALLERIA<br />
Il Museo Accorsi - Ometto è stato<br />
PERCORSO ESPOSITIVO<br />
THAÏS di Jules Massenet (1842-1912).<br />
Libretto di Louis Gallet, dall’omonimo romanzo di Anatole France.<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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allestito in quella che era la galleria<br />
<strong>del</strong>l’antiquario Pietro Accorsi, ricreando<br />
le stanze <strong>del</strong>la casa di Accorsi, Villa<br />
Paola.<br />
L’elegante galleria d’ingresso è<br />
realizzata secondo gli stilemi <strong>del</strong>le<br />
gallerie degli specchi francesi; ospita<br />
due rare statue in peltro raffiguranti<br />
Arlecchino e Arlecchina e sul fondo una<br />
fontana francese da interno, in<br />
terracotta.<br />
ANTICUCINA E CAMERA DA<br />
LETTO DI ACCORSI<br />
L’anticucina accoglie prevalentemente<br />
dipinti e mobili <strong>del</strong> ‘600, <strong>tra</strong> cui due<br />
<strong>preziosi</strong> e rari ri<strong>tra</strong>tti di coniugi olandesi<br />
eseguiti da WIBRAEND DE GHEST detto<br />
“l’Aquila di Frisia”, un importante tondo<br />
di Ollivero, maestro <strong>del</strong>le bambocciate<br />
piemontesi e due sedie <strong>del</strong>la collezione<br />
dei principi Trivulzio di Belgioioso.<br />
Nella camera da letto di Accorsi si<br />
trovano gli oggetti <strong>più</strong> cari all’antiquario:<br />
oltre ad un importante letto lucchese,<br />
sono esposti la sua chaise longue, la<br />
scrivania ligure con le foto di famiglia e<br />
uno splendido dipinto <strong>del</strong> pittore di<br />
corte di Luigi XV, François Boucher,<br />
affiancato da due <strong>preziosi</strong> stipi di Piffetti<br />
di recente donazione.<br />
CUCINA E CAMERA VENEZIANA<br />
La cucina, arredata come le tipiche<br />
cucine <strong>del</strong>le ville piemontesi di<br />
campagna <strong>del</strong> ‘700, raccoglie circa 380<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Prima rappresentazione assoluta: Parigi, Théâtre National de l’Opéra, 16<br />
marzo 1894.<br />
Costumi di Stefano Poda autore anche di regia, scene, luci e coreografia.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>.<br />
Realizzazione: Sartoria Tirelli di Roma.<br />
La storia. La vicenda, che si staglia sullo sfondo di una Alessandria d’Egitto<br />
opulenta e raffinata, colta e indolente, ci presenta i ‘destini incrociati’ di<br />
Athanaël, un monaco cenobita il cui ardore missionario sconfina nel<br />
fanatismo, e di Thaïs, una famosissima cortigiana che, preoccupata per la<br />
caducità <strong>del</strong>la propria bellezza, si lascia convincere a cercare l’immortalità<br />
nell’amore di Dio. Dopo essersi ritirata in eremitaggio Thaïs morirà per gli<br />
stenti e le penitenze proprio quando il monaco, avendo compreso che non<br />
era stato il suo spirito evangelico a spingerlo verso di lei, la raggiunge per<br />
dichiararle la propria passione, rinnegando infine la propria fede.<br />
ARMIDA di Franz Joseph Haydn (1732-1809).<br />
Libretto di Jacopo Durandi da un episodio <strong>del</strong>la Gerusalemme liberata di<br />
Torquato Tasso.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Castello di Esterházy, 26 febbraio 1784.<br />
Costumi. Figurini di Giacomo Pregliasco ispirati a disegni di Leonardo Marini<br />
<strong>del</strong> 1770 (gli originali si trovano alla Biblioteca Reale di Torino) che si rifanno<br />
ai fantasiosi mo<strong>del</strong>li seicenteschi <strong>del</strong> balletto di corte sabaudo. Ricostruiti da<br />
Laura Viglione e realizzati dalla Sartoria Brancato di Milano in occasione <strong>del</strong>la<br />
mos<strong>tra</strong> L’arcano incanto per il 250° anniversario <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, 1740-<br />
1990.<br />
La storia. L’ambiente è quello <strong>del</strong>la prima Crociata in Terra Santa per la<br />
riconquista <strong>del</strong> Santo Sepolcro. Armida di Damasco, con la complicità di<br />
Zelmira, figlia <strong>del</strong> Sultano d’Egitto, cerca di irretire i Cristiani e ostacolare la<br />
conquista di Gerusalemme.<br />
Armida, maga bellissima, con il suo fascino e i suoi incantesimi seduce tutti i<br />
mortali. Solo il paladino Rinaldo, forte <strong>del</strong>la fede e dei suoi ideali, tenta di<br />
resisterle, fino a quando Armida riesce a rapirlo e condurlo in un’isola<br />
incantata. Armida, innamorata di Rinaldo, vorrebbe essere riamata, ma né<br />
lusinghe, né incantesimi fanno crollare Rinaldo, nel frattempo liberato dai<br />
compagni. Armida si dispera, <strong>del</strong>usa come donna e sconfitta come maga dal<br />
virtuoso cavaliere cristiano.<br />
È interessante ricordare che nella Gerusalemme liberata Torquato Tasso, per<br />
descrivere i favolosi giardini <strong>del</strong>l’isola incantata di Armida, si è ispirato ai<br />
favolosi giardini <strong>del</strong>la Podora, luogo di <strong>del</strong>izie <strong>del</strong> <strong>Regio</strong> Parco <strong>del</strong>la Corte<br />
Sabauda, localizzata alla confluenza <strong>del</strong> Po con la Dora e distrutta dai<br />
Francesi nell’assedio <strong>del</strong> 1706.<br />
MANON LESCAUT di Giacomo Puccini (1858-1924).<br />
Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica e altri, dal romanzo di Antoine-<br />
François Prévost.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Torino, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, 1° febbraio 1893.<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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oggetti in rame <strong>del</strong>le <strong>più</strong> svariate forme<br />
e dagli usi ormai inconsueti. Nella<br />
nicchia ricavata nella stanza si può<br />
anche ammirare un pregevole arazzo<br />
Aubusson settecentesco, che fa da<br />
sfondo ad un carro da parata<br />
piemontese secentesco, utilizzato per le<br />
feste <strong>del</strong>l’uva.<br />
La camera Veneziana era la stanza da<br />
letto <strong>del</strong>la sorella di Accorsi e raccoglie<br />
una <strong>del</strong>le <strong>più</strong> importanti collezioni<br />
italiane di mobili veneziani. La camera<br />
ricrea il tipico ambiente lagunare in stile<br />
rococò, che si distingue per i colori<br />
pastello e le forme ridondanti e morbide<br />
dei mobili.<br />
SA<strong>LA</strong> DA PRANZO, SECONDA<br />
SA<strong>LA</strong> CIGNAROLI<br />
La Sala da pranzo è un luminoso<br />
ambiente con pareti in papier – peint<br />
raffiguranti cineserie, realizzate alla<br />
maniera di Christian Weerlin. Oltre al<br />
tavolo (di invenzione moderna) la sala<br />
accoglie anche otto pregevolissime<br />
sedie settecentesche milanesi e un<br />
meraviglioso lampadario.<br />
Seconda Sala Cignaroli: la sala presenta<br />
le pareti rivestite da una boiserie in<br />
legno intagliato, dipinto e dorato,<br />
proveniente dalle collezioni Agnelli, in<br />
cui sono inseriti tre grandi dipinti su tela<br />
con scene di caccia di Vittorio Amedeo<br />
Cignaroli.<br />
Al suo interno troviamo arredi lignei<br />
databili <strong>tra</strong> l’inizio e l’ultimo quarto <strong>del</strong><br />
Settecento, di ambito torinese e<br />
francese, <strong>tra</strong> cui spicca un tavolino<br />
rivestito in bosso e bois de violet e<br />
ornato con <strong>preziosi</strong> intarsi in avorio<br />
attribuito all’ebanista regio Pietro<br />
Piffetti.<br />
SA<strong>LA</strong> DEL<strong>LA</strong> MUSICA<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Costumi di Christian Gasc, scene di Thierry Flamand, regia di Jean Reno.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2005/06. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>.<br />
Realizzazione: Annamode Roma e Fashion Home di Roma.<br />
La storia. Manon è accompagnata dal fratello per essere destinata contro la<br />
sua volontà al convento. Giunti sulla piazza di Amiens alloggiano alla locanda<br />
e qui viene scorta dal giovane e brillante cavaliere Des Grieux e <strong>tra</strong> i due è<br />
colpo di fulmine e amore a prima vista. Alla locanda alloggia anche il<br />
tesoriere Geronte de Ravoir che, forse già in combutta con il fratello di<br />
Manon, <strong>tra</strong>ma per rapire la giovane e portarla a Parigi. Des Grieux sventa il<br />
rapimento e convince Manon a fuggire con lui. Sempre <strong>tra</strong>mando con il<br />
vecchio Geronte, Lescaut convince la sorella a lasciare il giovane Des Grieux<br />
e a unirsi con il vecchio e ricco spasimante.<br />
Geronte sorprende in casa sua Manon riallacciatasi con Des Grieux e la fa<br />
arrestare per furto e prostituzione. Manon è condannata alla deportazione a<br />
New Orleans, ma Des Grieux riesce a imbarcarsi con lei. All’arrivo in America<br />
i due riescono a fuggire ma si disperdono nel deserto e, vagando disperati, si<br />
abbandonano abbracciati. Manon muore di stenti e Des Grieux crolla sul<br />
corpo <strong>del</strong>l’amata.<br />
FEDORA di Umberto Giordano (1867-1948).<br />
Libretto di Arturo Colautti, dall’omonimo dramma di Victorien Sardou.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Milano, <strong>Teatro</strong> Lirico, 17 novembre 1898.<br />
Costumi e scene di Luisa Spinatelli, regia di Lamberto Puggelli.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1999/00. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, produzione<br />
originale <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> alla Scala di Milano.<br />
La storia. L’infelice vicenda <strong>del</strong>la principessa Fedora Romazov, <strong>tra</strong>tta<br />
dall’omonimo dramma che Sardou scrisse per Sarah Bernhardt, contiene<br />
tutte le caratteristiche <strong>del</strong> grande mélo: storie d’amore impossibili,<br />
<strong>tra</strong>dimenti, omicidi, carceri, veleni <strong>tra</strong> San Pietroburgo, Parigi e la Svizzera.<br />
Una storia che si ambienta in un palazzo russo, nel salone <strong>del</strong>le feste di<br />
Fedora a Parigi e nella villa sul lago di Thun, dove la principessa si avvelena<br />
distrutta dal rimorso e muore nelle braccia <strong>del</strong>l’amato conte Ipanov, da lei<br />
stessa ingiustamente accusato <strong>del</strong>l’omicidio <strong>del</strong>l’uomo che tanti anni prima<br />
avrebbe dovuto sposare.<br />
<strong>LA</strong> CLEMENZA DI TITO di Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791).<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it
La Sala <strong>del</strong>la musica è un piccolo salotto<br />
francese al cui centro troneggia il<br />
fortepiano datato 1818 e firmato<br />
Sébastien e Christian Erard. Sul camino<br />
poggiano cristalli Baccarat ottocenteschi<br />
e dall’altro lato un sécretaire in lacca<br />
gialla e pitture con paesaggi a<br />
“chinoiserie”. Alle pareti importanti<br />
dipinti francesi e italiani.<br />
SALONE PIFFETTI<br />
Il Salone Piffetti ricostruisce fe<strong>del</strong>mente<br />
lo studio di Accorsi e raccoglie<br />
pregiati mobili e dipinti provenienti da<br />
casa Savoia: la grande tela raffigurante<br />
Carlo Emanuele III con sullo sfondo la<br />
battaglia di Guastalla, eseguito dalla<br />
Clementina, il monumentale doppio<br />
corpo, capolavoro di Pietro Piffetti,<br />
datato 1738 (interamente lastronato in<br />
palissandro e bosso con una ricchissima<br />
decorazione ad intarsio in avorio e<br />
tartaruga) e un rarissimo arazzo <strong>del</strong>la<br />
manifattura di Bruxelles, ispirato alle<br />
storie di Don Chisciotte.<br />
SALOTTINO LUIGI XV<br />
Il salottino ripropone l’atmosfera,<br />
elegante ed esclusiva, che caratterizzò a<br />
cavallo <strong>del</strong>la metà <strong>del</strong> Settecento il<br />
periodo che in Francia vide regnare<br />
l’omonimo sovrano. A quell’irrepetibile<br />
momento storico risale in particolare la<br />
s<strong>tra</strong>ordinaria e rarissima commode di<br />
grandi dimensioni, decorata in lacca<br />
Coroman<strong>del</strong>, con bronzi cesellati e<br />
dorati a doppio inquadramento, firmata<br />
Dubois.<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Libretto di Caterino Mazzolà, dal dramma omonimo di Pietro Metastasio.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Praga, <strong>Teatro</strong> Nazionale, 6 settembre<br />
1791.<br />
Costumi di Jon Morrell, regia di Graham Vick.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2007/08. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>.<br />
Realizzazione: Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11 di Roma.<br />
La storia. Al centro <strong>del</strong>le vicende <strong>del</strong>l’opera mozartiana, originariamente<br />
ambientate nella Roma <strong>del</strong> 79 d.c., vi è l’amore declinato in tutte le sue<br />
diverse sfumature. In un intrigante gioco di coppie, di amori e <strong>tra</strong>dimenti,<br />
l’imperatore Tito rinuncia ai suoi desideri per la felicità altrui e la gloria di<br />
Roma. In questa edizione <strong>del</strong>l’opera, seconda la visione di Graham Vick,<br />
l’ambientazione non è <strong>più</strong> nella Roma <strong>del</strong> primo secolo, ma nel ventennio<br />
fascista; la Roma imperiale è quella piacentiniana, gli arredi sono alla Gio<br />
Ponti, i <strong>costumi</strong> e l’atmosfera sono quelli dei notabili di regime alla Galeazzo<br />
Ciano, con la sofisticata eleganza degli anni ’20 <strong>del</strong> Novecento.<br />
FRANCESCA DA RIMINI di Riccardo Zandonai (1883-1944).<br />
Libretto di Gabriele D’Annunzio, dalla sua <strong>tra</strong>gedia omonima.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Torino, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, 19 febbraio 1914.<br />
Costumi e scene di Pasquale Grossi, regia di Alberto Fassini.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1990/91. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> e <strong>Teatro</strong><br />
Comunale di Bologna. Realizzazione: Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11 di Roma.<br />
La storia. La <strong>tra</strong>gica vicenda amorosa di Paolo e Francesca è stata rievocata<br />
molte volte oltre al celebre quinto canto <strong>del</strong>la Divina Commedia, non<br />
soltanto in letteratura, ma anche in prosa e nell’opera lirica. Il testo di<br />
Gabriele D’Annunzio fu presentato proprio al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> nel gennaio 1902<br />
in una s<strong>tra</strong>ordinaria interpretazione di Eleonora Duse. La riduzione a libretto<br />
per la lirica fu curata dallo stesso D’Annunzio per il Maestro Riccardo<br />
Zandonai, e la <strong>tra</strong>gica lettura <strong>del</strong> “libro galeotto” <strong>tra</strong> Paolo e Francesca anche<br />
in musica continua a ottenere vivo successo dal debutto torinese a tutt’oggi.<br />
MADAMA BUTTERFLY di Giacomo Puccini (1858 – 1924)<br />
Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal dramma Madama Butterfly di<br />
David Belasco.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Milano, <strong>Teatro</strong> alla Scala, 17 febbraio<br />
1904.<br />
Costumi di Jacques Reynaud, regia di Franco Ripa di Meana<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1995/96. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong><br />
Realizzazione: Sartoria Devalle di Torino.<br />
La storia<br />
Giacomo Puccini, che con l’aiuto <strong>del</strong>l’astuto Giulio Ricordi cercava ispirazione<br />
anche nella letteratura e nelle novità internazionali, è at<strong>tra</strong>tto da questo<br />
drammaturgo americano, David Belasco, dal quale <strong>tra</strong>rrà Madama Butterfly<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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PRIMA SA<strong>LA</strong> CIGNAROLI<br />
Prima Sala Cignaroli: altro importante<br />
salotto con arredi lignei databili <strong>tra</strong><br />
l’inizio e l’ultimo quarto <strong>del</strong> Settecento,<br />
di ambito torinese, veneziano e<br />
francese, presenta il medesimo<br />
rivestimento <strong>del</strong>le pareti in legno<br />
intagliato, dipinto e dorato <strong>del</strong>la<br />
seconda sala Cignaroli e altri tre<br />
capolavori raffiguranti scene di caccia di<br />
Vittorio Amedeo Cignaroli.<br />
SA<strong>LA</strong> DEI SETTE SACRAMENTI<br />
La sala dei sette sacramenti: la sala<br />
ospita la serie dei Sette Sacramenti<br />
dipinti da Pierre-Charles Trémolières,<br />
per il Cardinale Albani a Roma. Tra due<br />
pendant con cascate di fiori e frutta<br />
realizzati da Michele Antonio Rapous -<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
e <strong>più</strong> tardi La fanciulla <strong>del</strong> West. L’inizio <strong>del</strong> Novecento è una molla per il<br />
mondo occidentale, tutto proiettato verso nuove conquiste di mercati e di<br />
esperienze, sia verso l’Est Europeo che verso l’Oriente Asiatico.<br />
Il dramma di Cio-Cio-San, sedotta e abbandonata dal giovane americano, è<br />
un po’ il riflesso <strong>del</strong>la mentalità occidentale <strong>del</strong>l’epoca, razzista e coloniale.<br />
Pinkerton usa la ragazza come un gioco e un passatempo, mettendola contro<br />
la sua famiglia e le sue antiche <strong>tra</strong>dizioni, per poi abbandonarla a sposare<br />
una connazionale. Quando Madama Butterfly scopre la verità e teme anche<br />
di perdere il figlio avuto da Pinkerton, riafferma le sue <strong>tra</strong>dizioni e si suicida<br />
con l’antico rituale d’onore.<br />
<strong>LA</strong> TRAVIATA di Giuseppe Verdi (1813-1901).<br />
Libretto di Francesco Maria Piave, dal dramma La Dame aux camélias di<br />
Alexandre Dumas figlio.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Venezia, <strong>Teatro</strong> La Fenice, 6 marzo 1853.<br />
Costume originale di Mercedes Capsir nell’interpretazione di Violetta al<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> nell’anno 1931 (donativo eredi Capsir all’Archivio Storico <strong>del</strong><br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>).<br />
La storia. Nella prima metà <strong>del</strong>l’Ottocento, in una Parigi brillante e festaiola,<br />
la famosa mondana Violetta Valéry conosce il giovane Alfredo Germont. I<br />
due giovani si innamorano e vanno a vivere in una villa in campagna.<br />
Il padre di Alfredo deve difendere l’ipocrita perbenismo borghese e convince<br />
segretamente Violetta a lasciare Alfredo per evitare scandali sul buon nome<br />
<strong>del</strong>la famiglia. Violetta, già minata dalla tisi, pur amando Alfredo lo lascia e<br />
ritorna alla sua vita precedente. Alfredo, accecato dalla gelosia, la insulta<br />
pubblicamente e questa offesa, aggiunta al suo sacrificio sconosciuto e<br />
all’aggravarsi <strong>del</strong> male, stronca Violetta. Lo stesso Germont ora riconosce la<br />
grandezza d’animo <strong>del</strong>la giovane e con il figlio giungono al capezzale di<br />
Violetta mentre spira.<br />
Storicamente La <strong>tra</strong>viata arriva al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> solamente nel 1878, ben<br />
venticinque anni dopo il debutto veneziano, ma al <strong>Regio</strong> era già apparsa in<br />
via non ufficiale per un evento eccezionale.<br />
La sera <strong>del</strong> 2 aprile 1860, dopo l’insediamento <strong>del</strong> primo Parlamento italiano<br />
in Palazzo Madama, al <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> gran serata di gala con l’unica<br />
eccezionale rappresentazione <strong>del</strong>l’ultima opera <strong>del</strong> Maestro Giuseppe Verdi,<br />
La <strong>tra</strong>viata, alla presenza <strong>del</strong>la corte e <strong>del</strong> corpo diplomatico. Tra il pubblico<br />
il compositore stesso come autore <strong>del</strong>l’opera e deputato al Parlamento<br />
italiano.<br />
TOSCA di Giacomo Puccini (1858-1924).<br />
Libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal dramma La Tosca di Victorien<br />
Sardou.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Roma, <strong>Teatro</strong> Costanzi, 14 gennaio 1900.<br />
Costumi e scene di Luigi Perego, regia di Daniele Abbado.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1994/95. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>.<br />
Realizzazione: Sartoria Tea<strong>tra</strong>le di Roberto Devalle, Torino.<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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pittore di corte dei Savoia - si trova un<br />
doppio corpo piemontese decorato in<br />
lacca povera.<br />
SALOTTINO CHRISTIAN DIOR<br />
Il Salotto Christian Dior prende il nome<br />
dai pannelli a specchio dorato e<br />
maculato, applicati alle pareti, che<br />
ornavano in origine il “budoir” <strong>del</strong>lo<br />
stilista francese. Notevoli, la coppia di<br />
angoliere intagliate e dipinte, opera<br />
<strong>del</strong>lo scultore regio Francesco Bolgiè e<br />
uno s<strong>tra</strong>ordinario cassettone di Pietro<br />
Piffetti, con trompe l’oeil sul piano<br />
superiore.<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
La storia. Nei chiaroscuri <strong>del</strong> barocco romano <strong>del</strong> primo Ottocento, al<br />
sorgere <strong>del</strong>l’apoteosi napoleonica di Marengo, la <strong>tra</strong>gica storia d’amore di<br />
una bella cantante, Floria Tosca, con un giovane pittore, Mario Cavaradossi,<br />
implicato nelle <strong>tra</strong>me cospirative e libertarie <strong>del</strong>la fallita Repubblica romana<br />
nella città <strong>del</strong> Papa-Re.<br />
Un capo <strong>del</strong>la polizia, il Barone Scarpia, bigotto e sadico, perseguita il pittore<br />
ricattando sessualmente la bella Tosca.<br />
Mario è arrestato e torturato e Scarpia tenta il baratto promettendo a Tosca<br />
la liberazione in cambio dei suoi favori. Tosca, accecata dall’odio uccide<br />
Scarpia e con il fasullo lasciapassare corre a Castel Sant’Angelo per liberare il<br />
suo Mario, che però verrà fucilato per il precedente ordine di Scarpia. Tosca,<br />
circondata dai soldati, si butta dal torrione <strong>del</strong> Castello.<br />
WERTHER di Jules Massenet (1842-1912).<br />
Libretto di Édouard Blau, Paul Milliet e Georges Hartmann dal romanzo Die<br />
Leiden des jungen Werther di J.W. Goethe.<br />
Prima rappresentazione assoluta: Vienna, <strong>Teatro</strong> <strong>del</strong>l’Opera, 16 febbraio<br />
1892.<br />
Costumi di Louis Désiré, regia e scene di David e Frédérico Alagna.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2004/05. Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>.<br />
Realizzazione: Casa d’Arte Brancato di Milano.<br />
La storia. Il giovane Werther è, per antonomasia, il manifesto <strong>del</strong><br />
Romanticismo tedesco di fine Ottocento. Amori impossibili e inconsolabili,<br />
sofferente lealtà nell’amicizia, malattie <strong>del</strong> corpo e <strong>del</strong>l’anima; l’amore <strong>del</strong><br />
nostro eroe è <strong>tra</strong> la bella Charlotte, già fidanzata e sposata, e la morte<br />
ricercata e agognata. Massenet, che compose l’opera per rispondere anche a<br />
una propria esigenza interiore, ha scritto una musica molto vicina alle<br />
minuziose inflessioni vocali, enfatizzando i momenti di sconforto e quelli di<br />
esaltazione che rendono tanto affascinante (e ardua) la parte <strong>del</strong> giovane<br />
sognatore Werther. Gli eleganti <strong>costumi</strong> di questa edizione <strong>del</strong>l’opera sono<br />
fe<strong>del</strong>i alla moda fin de siècle.<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
Museo di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011<br />
I COSTUMI DI FRANCESCO TAMAGNO<br />
Questa piccola galleria di <strong>costumi</strong> di Francesco Tamagno, sugli oltre sessanta posseduti dall’Archivio Storico <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong><br />
<strong>Regio</strong>, dimos<strong>tra</strong> come, a metà Ottocento, un grande artista lirico si affermava per la sua voce e le sue interpretazioni,<br />
ma il suo prestigio si dimos<strong>tra</strong>va anche con un ricco guardaroba per ogni opera presentata.<br />
Francesco Tamagno, il “tenore cannone”, certamente una <strong>del</strong>le voci <strong>più</strong> importanti <strong>del</strong>la storia <strong>del</strong> melodramma,<br />
risparmiava su tutto, dai viaggi ai ristoranti, anche se nella sua carriera guadagnò cifre inimmaginabili anche dai divi di<br />
oggi, ma non sui <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> suo guardaroba personale.<br />
Un torinese giramondo che, nelle sue lunghe tournée, specialmente in Sud America, viaggiava con una carovana al<br />
seguito con bauli per <strong>costumi</strong>, trucchi, parrucche, stivali, attrezzi e armi dei suoi personaggi, compresa la rigida<br />
armatura <strong>del</strong>l’Otello verdiano.<br />
I <strong>costumi</strong> riguardano interpretazioni <strong>del</strong> suo repertorio:<br />
• Poliuto di Gaetano Donizetti (Poliuto, atto III)<br />
Tunica in panno color avorio con passamaneria in oro, stola larga color rosso, cordone dorato a vita<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Torino – febbraio 1873 (Nearco);<br />
<strong>Teatro</strong> Bellini, Palermo – febbraio 1874 (Poliuto);<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Torino – 1884-1904<br />
In totale Tamagno ha interpretato il personaggio 41 volte, fino al 1904 (<strong>Teatro</strong> dal Verme, Milano).<br />
• Il trovatore di Giuseppe Verdi (Manrico, atto IV)<br />
Abito in velluto color verdone scuro, passamaneria dorata, gorgiera in oro e calzamaglia in ferro, mantello<br />
arancione chiaro, cintura in metallo.<br />
<strong>Teatro</strong> Liceu, Barcellona – 14 dicembre 1876<br />
40 interpretazioni, fino al 1898 (Théâtre Municipal, Nizza).<br />
• Il Profeta di Giacomo Meyerbeer (Jean de Leyde, atto III)<br />
Lussuoso mantello damascato in lamine d’oro e velluto color azzurro, corona, stola, stivaletti in raso avorio<br />
ornati in oro e spada.<br />
<strong>Teatro</strong> Colón, Buenos Aires – 23 giugno 1878;<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Torino – 11 gennaio 1885<br />
28 interpretazioni, fino al 1901 (Montecarlo).<br />
• Mefistofele di Arrigo Boito (Faust, prologo)<br />
Lungo gabbano color verde alga damascato e contornato da ermellino bianco<br />
<strong>Teatro</strong> Colón, Buenos Aires – 21 luglio 1881<br />
10 interpretazioni, fino al 1898 (Salle Garnier, Montecarlo).<br />
• La Gioconda di Amilcare Ponchielli (Enzo Grimaldo, atto III)<br />
Giustacuore color viola e nero rigato in seta e velluto, con passamaneria dorata, pantaloni a sbuffo,<br />
calzamaglia in cotone grigio, scarpe in velluto viola, cintura e cappello in velluto nero con losanghe viola.<br />
<strong>Teatro</strong> Colón, Buenos Aires – 28 giugno 1884<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
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3 interpretazioni, fino al 1898 (Théâtre Municipal, Nizza).<br />
• Otello di Giuseppe Verdi (Otello, atto I)<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Armatura con elmo, scudo, mazza e mantello color bianco-avorio (Officina Napoleone Corbella – Milano, da<br />
figurino di Alfredo E<strong>del</strong>, 1887)<br />
<strong>Teatro</strong> alla Scala, Milano – 5 febbraio 1887<br />
62 interpretazioni, fino al 1903 (<strong>Teatro</strong> Argentina, Roma).<br />
I <strong>costumi</strong> di Tamagno, già esposti nelle vetrine <strong>del</strong> centro di Torino, alla Rocca <strong>del</strong> Castello Medioevale, al’Archivio<br />
storico <strong>del</strong>la Città di Torino e a rotazione nel foyer <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, fanno parte <strong>del</strong> Fondo Tamagno che, con oltre<br />
millecinquecento pezzi <strong>tra</strong> lettere, con<strong>tra</strong>tti, fotografie, dipinti, documenti privati, diplomi e oggetti diversi, sono stati<br />
acquisiti dall’Archivio Storico <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> nel 1997 da una raccolta milanese, grazie al contributo <strong>del</strong>la Compagnia<br />
di San Paolo di Torino.<br />
I bellissimi <strong>costumi</strong> sono stati realizzati da sartorie <strong>del</strong>l’epoca di Torino, Milano, Barcellona, Buenos Aires, Roma.<br />
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Storia <strong>del</strong> Costume<br />
di Lucia Carella<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
... Ognuno di noi indossa il proprio “costume di scena“ sul grande palcoscenico <strong>del</strong>la vita, così come fanno gli attori<br />
quando indossano i particolari abiti accuratamente disegnati dal <strong>costumi</strong>sta il quale cercherà di evidenziare il<br />
carattere <strong>del</strong> personaggio interpretato, at<strong>tra</strong>verso la scelta <strong>del</strong>la forma e <strong>del</strong> colore <strong>del</strong> tessuto...<br />
IL COSTUME TEATRALE<br />
Il <strong>costumi</strong>sta è colui che disegna gli abiti di scena per uno spettacolo o un film, scegliendone lo stile, i tessuti e i colori,<br />
previo accordo con il regista e lo scenografo. Il <strong>costumi</strong>sta sovrintende alla realizzazione dei <strong>costumi</strong> da parte <strong>del</strong>le<br />
sartorie. Spesso <strong>del</strong>inea bozzetti che vengono poi realizzati dalla sartoria ed il suo lavoro è sovente coadiuvato dall'aiuto<br />
<strong>costumi</strong>sta, che si occupa degli aspetti strettamente logistici e tecnici <strong>del</strong>la professione.<br />
Nelle realizzazioni cinematografiche il <strong>costumi</strong>sta è spesso, ma non necessariamente, colui dal quale dipende anche il<br />
truccatore, con il quale instaura un rapporto teso a <strong>del</strong>ineare quale stile di mascheramento <strong>del</strong> corpo il truccatore debba<br />
utilizzare per completare l'idea <strong>del</strong> <strong>costumi</strong>sta sul personaggio.<br />
La sartoria tea<strong>tra</strong>le è quel particolare comparto specializzato <strong>del</strong>l'industria tea<strong>tra</strong>le che si occupa di realizzare i<br />
<strong>costumi</strong> per uno spettacolo, basandosi sui disegni o le indicazioni <strong>del</strong> <strong>costumi</strong>sta. Alcuni teatri, soprattutto i <strong>più</strong><br />
importanti, hanno una sartoria con personale specializzato.<br />
Il sarto deve avere esperienza nella scelta dei materiali e <strong>del</strong>le stoffe da usare.<br />
I <strong>costumi</strong> tea<strong>tra</strong>li sono abiti, appositamente creati per la scena, che vengono indossati dagli attori e cantanti in una<br />
rappresentazione. Il costume riveste una grande importanza nella storia <strong>del</strong> teatro e la sua evoluzione è strettamente<br />
intrecciata a quella <strong>del</strong> teatro stesso.<br />
La funzione <strong>del</strong> costume tea<strong>tra</strong>le dei tempi moderni è diversa da quella <strong>del</strong> teatro nell'antichità. Al tempo <strong>del</strong> teatro<br />
nell'antica Grecia o a Roma il costume era codificato da regole e cambiava a seconda <strong>del</strong> genere rappresentato<br />
(commedia o <strong>tra</strong>gedia), così come cambiavano le calzature indossate. Ad esempio, nella rappresentazione di una<br />
Commedia greca gli attori indossavano quello che successivamente fu denominato in latino "pallium", un mantello<br />
ampio e destrutturato, da cui il nome di "fabula palliata"; la commedia propria <strong>del</strong>l'antica Roma era chiamata invece<br />
"fabula togata", perché gli attori indossavano la "toga", il mantello romano, e scarpe basse ("socci"). La Tragedia greca<br />
o romana di argomento greco poteva anch'essa essere chiamata "palliata", poiché il mantello indossato era uguale, ma<br />
era caratterizzata dall'uso dei "cothurni", (calzari alti), per cui prendeva il nome di "cothurnata". La Tragedia di<br />
argomento romano prevedeva la toga "praetexta", bianca bordata di color porpora, come quella usata dai magis<strong>tra</strong>ti.<br />
Ogni costume serviva alla caratterizzazione <strong>del</strong> personaggio e doveva essere immediatamente riconoscibile: spada e<br />
clamide per i soldati, farsetto per i popolani, cappello e tabarro per i messaggeri. La maschera nella <strong>tra</strong>gedia era<br />
essenziale perché nascondeva il viso <strong>del</strong>l'attore, "<strong>tra</strong>sformandolo" nel personaggio rappresentato ed evitando la<br />
sovrapposizione di individuo e personaggio.<br />
Oggi la maschera, nel teatro di <strong>tra</strong>dizione occidentale, di norma non è <strong>più</strong> usata, ma anzi si richiede all'attore di dare<br />
spessore al personaggio interpretato donandogli parte di sé stesso, ed esprimendosi con la propria mimica facciale e con<br />
lo sguardo. Oggi il costume tea<strong>tra</strong>le ha una duplice funzione: caratterizzare i personaggi creando un'atmosfera<br />
particolare che richiami l'epoca nella quale l'opera tea<strong>tra</strong>le si svolge, ma anche, specie nel teatro sperimentale,<br />
evidenziare aspetti simbolici connessi ai personaggi o alle situazioni. Al tempo stesso il costume serve all'attore per<br />
facilitare la sua identificazione col personaggio, specialmente per quanti si richiamano al metodo Stanislavskij.<br />
La funzione e il significato <strong>del</strong> costume oggi è molto diversa da quella <strong>del</strong> passato. Mentre oggi si cerca per il teatro<br />
<strong>tra</strong>dizionale un effetto realistico, e scuole e laboratori di <strong>costumi</strong>stica eseguono accurate ricerche per ricostruire la moda<br />
dei secoli passati o per creare mo<strong>del</strong>li che si ispirino ad essa, i <strong>costumi</strong> tea<strong>tra</strong>li fino al 1700 circa non rispondevano a<br />
criteri di realismo o di ricerca storica; venivano spesso usati abiti <strong>del</strong> tempo anche per raffigurare personaggi <strong>del</strong><br />
passato. Soprattutto nel XVII secolo, specificatamente per la <strong>costumi</strong>stica legata al teatro lirico e agli intermezzi, si<br />
adottò il criterio di bassa attinenza storica per favorire invece l'estetica: il costume perse quasi definitivamente i<br />
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Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
connotati di sussidio all'arte tea<strong>tra</strong>le per divenire sfoggio e sinonimo di ricercata bellezza, raffinatezza e lusso. Nel<br />
XVIII secolo, tuttavia, sempre in Francia, l'attore Talma in<strong>tra</strong>prese una ricerca filologica ed iconografica sui <strong>costumi</strong><br />
tea<strong>tra</strong>li che influenzò fortemente la storia <strong>del</strong> teatro: allontanandosi dalla mistificazione <strong>del</strong>le convenzioni tea<strong>tra</strong>li<br />
settecentesche, Talma diede il via alle rappresentazioni con alle spalle una profonda conoscenza storica, adattando<br />
trucco, capigliature e vesti ai reali aspetti <strong>del</strong>l'epoca nella quale era ambientata la pièce.<br />
Nell'Ottocento iniziò il lavoro di ricerca per rendere il costume <strong>più</strong> aderente all'epoca in cui si svolgeva l'opera tea<strong>tra</strong>le,<br />
ma gli abiti di scena venivano fatti realizzare dagli attori stessi. Gli attori famosi disponevano di ricchissimi guardaroba<br />
personali, che non obbedivano però a un criterio d'insieme, rischiando a volte un effetto disorganico sulla scena. Il<br />
dramma borghese ed il naturalismo portarono sui palchi gli abiti <strong>del</strong>la vita contemporanea, alla ricerca di un'esasperata<br />
attinenza al "vero" storico e <strong>del</strong>la realtà sensibile. Le avanguardie storiche e i maestri <strong>del</strong> teatro poi, in netta<br />
con<strong>tra</strong>pposizione con le dottrine precedenti, spogliarono gli attori dei vestiti tea<strong>tra</strong>li per rivestirli di abiti ad alto<br />
significato simbolico, espressionistico, minimalista e così via.<br />
Dal Secondo Dopoguerra, con la crescita <strong>del</strong>l’importanza <strong>del</strong>la professione di <strong>costumi</strong>sta e di regista di teatro, sono nate<br />
ditte e aziende sempre <strong>più</strong> specializzate nel settore.<br />
Anche noti stilisti e creatori di moda si sono avvicinati al teatro, fino a caratterizzare e a dar fama, con il sigillo <strong>del</strong>la<br />
propria firma, l’intera produzione, portando sulla scena la contemporaneità e le nuove tendenze <strong>del</strong>la moda (a volte in<br />
netto con<strong>tra</strong>sto con quanto rappresentato sul palcoscenico).<br />
Il costume tea<strong>tra</strong>le può essere realizzato seguendo <strong>più</strong> linee di pensiero, poiché esistono tre generi differenti.<br />
• Costume storico: si può ricostruire storicamente un’epoca, riproducendo abiti così come lo erano nella data<br />
epoca, in questo caso è fondamentale una ricerca storica.<br />
• Costume contemporaneo: si può attualizzare la vicenda vestendo i personaggi con i nostri abiti quotidiani,<br />
questi possono essere rielaborati. Ad esempio: creando accostamenti inconsueti e bizzarri, dipingendoli in<br />
modo particolare, scegliendo un unico colore (tutto bianco, o nero o rosso, ecc...).<br />
• Costume fantastico: è il genere <strong>più</strong> creativo, che nasce dalla pura fantasia <strong>del</strong> <strong>costumi</strong>sta, pur non rinunciando a<br />
scelte stilistiche precise.<br />
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<strong>L'ORO</strong> E <strong>LA</strong> <strong>SETA</strong>.<br />
I <strong>più</strong> <strong>bei</strong> <strong>costumi</strong> <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> <strong>tra</strong> i <strong>preziosi</strong> arredi <strong>del</strong> Museo Accorsi - Ometto<br />
Museo di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
dal 16 settembre 2010 al 26 giugno 2011<br />
IMMAGINI DISPONIBILI<br />
NOME FILE<br />
ARMIDA 02<br />
NOME FILE<br />
Armida figurini<br />
NOME FILE<br />
Fedora 1<br />
NOME FILE<br />
Francesca da Rimini 1<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
Costumi per Armida di Franz Joseph<br />
Haydn, ricostruiti da Laura Viglione e<br />
realizzati dalla Sartoria Brancato di<br />
Milano in occasione <strong>del</strong>la mos<strong>tra</strong><br />
L’arcano incanto per il 250° <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong><br />
<strong>Regio</strong> (1990)<br />
Figurini di Giacomo Pregliasco per Armida<br />
di Franz Joseph Haydn<br />
Mirella Freni (Fedora Romazov) e<br />
Placido Domingo (Loris Ipanov) in<br />
Fedora di Umberto Giordano. Costumi<br />
e scene di Luisa Spinatelli, regia di<br />
Lamberto Puggelli.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1999/00.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, produzione<br />
originale <strong>del</strong> <strong>Teatro</strong> alla Scala di<br />
Milano.<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Elena Mauti Nunziata (Francesca) in<br />
Francesca da Rimini di Riccardo<br />
Zandonai. Costumi e scene di Pasquale<br />
Grossi, regia di Alberto Fassini.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1990/91.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> e <strong>Teatro</strong><br />
Comunale di Bologna, realizzazione<br />
Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11 di Roma.<br />
Foto Davide Peterle
NOME FILE<br />
Francesca da Rimini 2<br />
NOME FILE<br />
La Clemenza di Tito01<br />
NOME FILE<br />
La Clemenza di Tito03<br />
NOME FILE<br />
La Clemenza di Tito02<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
Elena Mauti Nunziata (Francesca) in<br />
Francesca da Rimini di Riccardo<br />
Zandonai.<br />
Costumi e scene di Pasquale Grossi,<br />
regia di Alberto Fassini.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 1990/91.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> e <strong>Teatro</strong><br />
Comunale di Bologna, realizzazione<br />
Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11 di Roma.<br />
Foto Davide Peterle<br />
Una scena <strong>del</strong>l’Atto I de La clemenza di<br />
Tito di Wolfgang Amadeus Mozart<br />
Costumi e scene di Jon Morrell, regia<br />
di Graham Vick.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2007/08.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11<br />
di Roma<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Monica Bacelli (Sesto) e Carmela Remigio<br />
(Vitellia) in La clemenza di Tito di<br />
Wolfgang Amadeus Mozart<br />
Costumi e scene di Jon Morrell, regia<br />
di Graham Vick.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2007/08.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11<br />
di Roma<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Giuseppe Filianoti (Tito) in La clemenza di<br />
Tito di Wolfgang Amadeus Mozart<br />
Costumi e scene di Jon Morrell, regia<br />
di Graham Vick.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2007/08.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tea<strong>tra</strong>le G.P. 11<br />
di Roma<br />
Foto Ramella&Giannese
NOME FILE<br />
TAMAGNO<br />
NOME FILE<br />
THAIS 01<br />
NOME FILE<br />
THAIS 02<br />
NOME FILE<br />
Thais-museo-accorsi-1<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Armatura per Otello di Giuseppe Verdi<br />
(Officina Napoleone Corbella –<br />
Milano, da figurino di Alfredo E<strong>del</strong>,<br />
1887)<br />
<strong>Teatro</strong> alla Scala, Milano – 5 febbraio<br />
1887<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
Figurini di Stefano Poda autore anche di<br />
regia e scene, per i <strong>costumi</strong> di Thaïs di<br />
Jules Massenet.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09.<br />
Una scena <strong>del</strong> I atto di Thaïs di Jules<br />
Massenet. In primo piano da sinis<strong>tra</strong><br />
Alessandro Liberatore (Nicias), Barbara<br />
Frittoli (Thaïs) e Lado Ataneli (Athanaël).<br />
Costumi di Stefano Poda, autore anche<br />
di regia e scene.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tirelli di Roma.<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Costumi per Thaïs di Jules Massenet.<br />
Regia, scene e <strong>costumi</strong> di Stefano<br />
Poda, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong> Torino <strong>Teatro</strong><br />
<strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09. Allestimento<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, realizzazione Sartoria<br />
Tirelli di Roma.<br />
Galleria <strong>del</strong> Museo di Arti Decorative<br />
Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese
NOME FILE<br />
Thais-museo-accorsi-2<br />
NOME FILE<br />
Thais-museo-accorsi-3<br />
NOME FILE<br />
Thais-museo-accorsi-4<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
Costume per Thaïs di Jules Massenet.<br />
Regia, scene e <strong>costumi</strong> di Stefano<br />
Poda, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tirelli di Roma.<br />
Galleria <strong>del</strong> Museo di Arti Decorative<br />
Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Costumi per Thaïs di Jules Massenet.<br />
Regia, scene e <strong>costumi</strong> di Stefano<br />
Poda, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tirelli di Roma.<br />
Galleria <strong>del</strong> Museo di Arti Decorative<br />
Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Costume per Thaïs di Jules Massenet.<br />
Regia, scene e <strong>costumi</strong> di Stefano<br />
Poda, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tirelli di Roma.<br />
Galleria <strong>del</strong> Museo di Arti Decorative<br />
Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese
NOME FILE<br />
Thais-museo-accorsi-5<br />
NOME FILE<br />
Capriccio-museoaccorsi-1<br />
NOME FILE<br />
Capriccio-museoaccorsi-2<br />
NOME FILE<br />
Capriccio-museoaccorsi-3<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
Costume per Thaïs di Jules Massenet.<br />
Regia, scene e <strong>costumi</strong> di Stefano<br />
Poda, <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2008/09.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>,<br />
realizzazione Sartoria Tirelli di Roma.<br />
Galleria <strong>del</strong> Museo di Arti Decorative<br />
Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Costumi per Capriccio di Richard<br />
S<strong>tra</strong>uss.<br />
Costumi di Sue Willmington, regia di<br />
Jonathan Miller.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2002/03.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, realizzazione<br />
Sartoria Tea<strong>tra</strong>le Devalle di Torino<br />
Sala da pranzo <strong>del</strong> Museo di Arti<br />
Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Costume per Capriccio di Richard<br />
S<strong>tra</strong>uss.<br />
Costumi di Sue Willmington, regia di<br />
Jonathan Miller.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2002/03.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, realizzazione<br />
Sartoria Tea<strong>tra</strong>le Devalle di Torino<br />
Sala da pranzo <strong>del</strong> Museo di Arti<br />
Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese<br />
Costumi per Capriccio di Richard<br />
S<strong>tra</strong>uss.<br />
Costumi di Sue Willmington, regia di<br />
Jonathan Miller.<br />
<strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, Stagione 2002/03.<br />
Allestimento <strong>Teatro</strong> <strong>Regio</strong>, realizzazione<br />
Sartoria Tea<strong>tra</strong>le Devalle di Torino<br />
Sala da pranzo <strong>del</strong> Museo di Arti<br />
Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ramella&Giannese
NOME FILE<br />
Luigi-XVI-5<br />
NOME FILE<br />
Letto-accorsi-3<br />
NOME FILE<br />
Cucina-2<br />
NOME FILE<br />
Cignaroli-1<br />
Benemeriti <strong>del</strong>la Cultura e <strong>del</strong>l’Arte<br />
Museo Accorsi - Ometto, Via Po, 55 -10124 Torino, Tel. 011.837.688 interno 3<br />
www.fondazioneaccorsi.it / info@fondazioneaccorsi.it<br />
Salone Luigi XVI – Museo di Arti<br />
Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ernani Orcorte<br />
Camera da letto di Pietro Accorsi – Museo<br />
di Arti Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ernani Orcorte<br />
Cucina – Museo di Arti Decorative Accorsi<br />
- Ometto, Torino<br />
Foto Ernani Orcorte<br />
Prima sala Cignaroli – Museo di Arti<br />
Decorative Accorsi - Ometto, Torino<br />
Foto Ernani Orcorte