Periodico di informazione e cultura - CASTRI PIRI VALLES

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suono deve essere udito in sequenza e con sufficiente risoluzione ma la durata di un suono musicale è generalmente più lunga del suono originato durante il "parlato". A questo punto gioca un ruolo fondamentale anche il tempo di riverberazione in quanto i piccoli ritardi delle riflessioni del segnale sonoro operato dalle superfici interne del locale forniscono un essenziale rinforzo del segnale diretto all'ascoltatore, ma il processo di riflessione non si arresta subito; infatti, dopo che le prime desiderate riflessioni hanno raggiunto l'ascoltatore, le onde sonore continuano ad essere riflesse continuamente dalle superfici interne del locale fino a quando esse non perdono frazione per frazione, ad ogni riflessione, tutta l'energia acustica che possiedono (l'effetto finale è un'uniforme distribuzione del suono riverberante attraverso tutto il locale). Si può quindi concludere asserendo che per ogni applicazione vi è un valore del tempo di riverberazione da considerare ottimale: per il "parlato" si considera ottimale un valore di circa 1 secondo; per strumenti musicali e musica da camera un valore che va da 1 secondo fino a 1,5 secondi; per musica sinfonica si considera un valore che va da 1,5 fino a 2,0 secondi mentre per la musica da chiesa si considera ottimale un valore variabile da 2,0 fino a 2,5 secondi. Generalmente valori più lunghi del tempo di riverberazione sono accettati in sale di dimensioni più grandi. - IL CASO SAN SALVATORE - Date le notevoli differenze esistenti tra le due sorgenti sonore: “oratore” e “strumenti musicali”, sia per caratteristiche spettrali che per gamma dinamica e direttività, nonché le differenti necessità di ascolto di una conferenza rispetto ad una esecuzione musicale, le migliorie acustiche della sala sono state pensate per venire incontro a queste molteplici esigenze. Come molti ambienti destinati al culto anche l’ex chiesa di San Salvatore presenta lunghi tempi di riverberazione ed una chiarezza insufficiente; di conseguenza l’intervento è rivolto soprattutto a correggere questi difetti. Ciò si può ottenere riducendo il cammino percorso dalle onde sonore e convogliando l’energia delle prime riflessioni nelle zone occupate dal pubblico in modo da aumentare la quota di energia diretta verso la platea (che è anche la superficie a maggior assorbimento acustico), inoltre, nel rispetto del carattere storico ed artistico dell’edificio, si è scelto di massimizzare l’efficienza delle superfici assorbenti esistenti. A livello progettuale, si è pensato di creare un allestimento che, oltre a correggere i parametri che mostrano i valori più sfavorevoli, fosse di facile montaggio e smontaggio e si inserisse nell’ambiente senza snaturarne la percezione globale. Sono state elaborate delle proposte di intervento, dedicate sia alle esigenze di ascolto della musica che del parlato, perfettamente integrate e convergenti in un allestimento costituito da: • Tendaggi in tessuto pesante con funzione fonoassorbente sulla parete di fondo della sala e stesi a chiudere le aperture laterali durante le esecuzioni musicali, raccolti durante le conferenze. 6
• Conchiglia acustica formata da una serie di moduli facilmente posizionabili e collegabili tra loro, con la possibilità di realizzare differenti configurazioni. • Pannelli mobili in materiale fonoassorbente da disporre lungo il perimetro della sala ed utilizzabili come “espositori” durante le conferenze o per poter creare dei percorsi di esposizione per mostre • Sistema di amplificazione elettroacustica del suono, da utilizzarsi nel caso di conferenze. Alla luce di queste considerazioni si può concludere che le condizioni acustiche della ex chiesa sono attualmente sufficientemente buone (tali da permetterne un uso come già fatto in recenti conferenze e concerti); tale situazione potrà comunque essere migliorata con il tempo in quanto pochi semplici interventi permetteranno di raggiungere il target proposto. 7 . Ing Sergio Scortichini
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