Periodico di informazione e cultura - CASTRI PIRI VALLES

suono deve essere udito in sequenza e con sufficiente risoluzione ma la durata di un suono musicale è generalmente più
lunga del suono originato durante il "parlato".
A questo punto gioca un ruolo fondamentale anche il tempo di riverberazione in quanto i piccoli ritardi delle riflessioni
del segnale sonoro operato dalle superfici interne del locale forniscono un essenziale rinforzo del segnale diretto all'ascoltatore,
ma il processo di riflessione non si arresta subito; infatti, dopo che le prime desiderate riflessioni hanno
raggiunto l'ascoltatore, le onde sonore continuano ad essere riflesse continuamente dalle superfici interne del locale
fino a quando esse non perdono frazione per frazione, ad ogni riflessione, tutta l'energia acustica che possiedono (l'effetto
finale è un'uniforme distribuzione del suono riverberante attraverso tutto il locale).
Si può quindi concludere asserendo che per ogni applicazione vi è un valore del tempo di riverberazione da considerare
ottimale: per il "parlato" si considera ottimale un valore di circa 1 secondo; per strumenti musicali e musica da camera
un valore che va da 1 secondo fino a 1,5 secondi; per musica sinfonica si considera un valore che va da 1,5 fino a 2,0
secondi mentre per la musica da chiesa si considera ottimale un valore variabile da 2,0 fino a 2,5 secondi. Generalmente
valori più lunghi del tempo di riverberazione sono accettati in sale di dimensioni più grandi.
- IL CASO SAN SALVATORE -
Date le notevoli differenze esistenti tra le due sorgenti sonore: “oratore” e “strumenti musicali”, sia per caratteristiche
spettrali che per gamma dinamica e direttività, nonché le differenti necessità di ascolto di una conferenza rispetto ad
una esecuzione musicale, le migliorie acustiche della sala sono state pensate per venire incontro a queste molteplici
esigenze.
Come molti ambienti destinati al culto anche l’ex chiesa di San Salvatore presenta lunghi tempi di riverberazione ed
una chiarezza insufficiente; di conseguenza l’intervento è rivolto soprattutto a correggere questi difetti.
Ciò si può ottenere riducendo il cammino percorso dalle onde sonore e convogliando l’energia delle prime riflessioni
nelle zone occupate dal pubblico in modo da aumentare la quota di energia diretta verso la platea (che è anche la superficie
a maggior assorbimento acustico), inoltre, nel rispetto del carattere storico ed artistico dell’edificio, si è scelto
di massimizzare l’efficienza delle superfici assorbenti esistenti.
A livello progettuale, si è pensato di creare un allestimento che, oltre a correggere i parametri che mostrano i valori più
sfavorevoli, fosse di facile montaggio e smontaggio e si inserisse nell’ambiente senza snaturarne la percezione globale.
Sono state elaborate delle proposte di intervento, dedicate sia alle esigenze di ascolto della musica che del parlato, perfettamente
integrate e convergenti in un allestimento costituito da:
• Tendaggi in tessuto pesante con funzione fonoassorbente sulla parete di fondo della sala e stesi a chiudere le
aperture laterali durante le esecuzioni musicali, raccolti durante le conferenze.
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