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dove ogni figura si rischiara e vibra in funzione dell’altra. In bilico fra compromesso<br />
e creatività sta infatti la via della comprensione.“Sola garanzia del mistero è l’irripetibile<br />
nitore dell’oggetto reale nel quale momentaneamente uno spirito prese<br />
dimora.” Così osserva Cristina Campo ne Gli Imperdonabili. Parole che sembrano<br />
tagliate alla perfezione per <strong>Gendel</strong>, analitico cronista-poeta lontano da ogni tentazione<br />
proustiana, da reticolati ipertestuali, da giochi a nascondere manierati quanto<br />
inutili. Le sue immagini nascono dunque come veri e propri appunti, suture di<br />
un arazzo fatto di memoria, di testimonianze e incontri, di metafore e pensieri. Uno<br />
sketchbook fitto di annotazioni veloci, eloquenti, immediatamente decifrabili.<br />
Eppure ne è sempre mirabile la fervida facoltà espressiva, la scansione geometrica,<br />
la presa di vista prescelta, in una parola: la bellezza. Talvolta si avverte come l’eco<br />
sotteso di un imprinting pittorico, il sospetto di una composizione in posa, di un<br />
colto divertissement archeologico da Grand Tour. Oppure ironica e scanzonata<br />
emerge l’apparentemente casuale e profonda leggerezza british di certe pagine di<br />
Evelyn Waugh - deprivate peraltro da ogni residuo di snobismo -, vi è come un profumo<br />
ineffabile da conversation piece, tanto la scena è campita, armonica, esatta.<br />
Nulla di più lontano dal vero. <strong>Milton</strong> <strong>Gendel</strong> si chiama fuori. Per lui, niente pièce de<br />
théatre, nessuna enfasi estetizzante. Semmai egli compie esattamente quello che<br />
fanno tutti gli <strong>art</strong>isti, cioè inventare la realtà. È Henry James a ricordarci come sia<br />
proprio della natura umana “creare la vita, l’interesse, l’importanza”, mentre Vladimir<br />
Nabokov, a proposito di Lolita, sottolineava il compito che si era prefisso<br />
scrivendo quel romanzo, quello di “inventare” l’America. Ma <strong>Milton</strong> <strong>Gendel</strong> nega<br />
anche questo processo, esalta il ruolo del caso, ribatte che l’<strong>art</strong>ista non crea nulla,<br />
che il suo occhio selettivo prende soltanto quello che vuole e sa captare.<br />
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