Per uno stemma rinnovato della Marina Militare

MICHELE D'ANDREA
PER UNO STElvfMA
RINNOVATO
DELLA MARINA MILITARE,

Testo. progetto araldico e ricerca storico-iconografica
Michele D:Andrea
Grafica vettori aIe
Roberto Tronchin e Alexandra Petrochenko De Angelis
Progetto grafico e impaginazione
Gianluca Lucchese
Finito di stampare nel febbraio 2012 in Roma

INDICE
I. LO STEMivlA DELLA. REGIA MARINA
1.1. I limiti del decreto is[icutivo
1.2. Le ambiguità interpre[adve: il cerchio della corona e i suoi ornamenti
1.3. Le ambiguità in[erprecacive: le rorri
lA. Le ambiguità imerprecative: il leone del quarto di Venezia
Il. LO STEtvIMi\ DELLA
MARINA ìv\lLlTARE REPUBBLICANA
II.1. Il decreto del 1947 e il nuovo disegno
II.2. La corona
11.3. Il leone m:uciano
IlA. La croce di Pisa
III. LO STEMMA RINNOVATO
III.l. Il metodo
III.2. Gli imerventi: la corona
III.3 . Gli interventi: il quartO di Venezia
IIIA. Gli imerventi: il quarto di Pisa
IV. COivlPARAZIOl'--1I E STRUMENTI
IV,!. Prima e dopo
IV.2. La risoluzione verroriale
TAVOLE
l. Stemma della Marina Militare in bianco e nero
2. Stemma della Marina Mili[are a colori
3. Stemma della M:uina Milit:ue pittorico
4. Jack della Marina Militare in bianco e nero
5. Jack della Marina Militare a colori
6. Jack della Marina Militare pirrorico

Con il decreto del 20 settembre 1941, la Regia Marina
viene dotata di un proprio stemma (fig. 1), di cui si
riporta l'annessa descrizione araldica. Le parti in neretto
hanno costituito il terreno d'indagine di questo lavoro.
Inquartato: allO (Marineria Veneta) di rosso al /eone di San
Marco con la spada e con il libro degli Evangeli chiuso, quale si
usava in tempo di guerra; al 2 0 (Marineri4 Genovese) d'argento
a//a croce di rosso; al 3 o (Marineria Amalfitana) d'azzurro alla
croce biforcata d'argento; al 4 0 (Marineria Pisana) di rosso alla
crocepisana d'argento; sul tutto l'insegna Sabauda affiancata da
due fasci Littori d'oro. Lo scudo sarà contornato da un cavo torticcio
d'oro e sormontato da una coronaformata da un cerchio con
motivi alternati di rostri e di ancore romane, cimato di qtJ4ttro
torri (tre visibili) merlate alla guelfa, fomcheggiato da dueprore
rostrate che sporgono latera/mente, il tutto d'oro.
Il testo è troppo approssimativo per generare
un'immagine univoca. Prendiamo il leone marciano:
qual è la sua postura? Di che colore ha gli
occhi e le unghie? La lingua è visibile? Dove poggia
l'animale? Qual è il colore del libro dei
Vangeli? E come è posizionato il volume, coricato
o all'impiedi?
L'araldica accribuisce un'importanza fondamentale
alla descrizione letterale che costituisce, anzi,
[' unico strumento in grado di certificare la congruità
di uno stemma con il deccato normativo.
La rappresentazione pittorica, infacci, può essere
condizionata dal gusto, dallo stile e perfino dal capriccio degli
artisti che, specie nel passato, hanno lasciato tracce evidenti di
alterazioni ed arbitrii. Ecco perché un decreto araldico ben facco
dovrebbe segnalare con grande precisione, quasi con pedanteria,
ogni elemento dell'arma, indicando le partizioni dello scudo, la
posizione, la forma, l'orientamento il colore e la struttura dei
1.1_
I LIMITI
DEL DECRETO
ISTITUTIVO
fig. 1
lo stemmo dello
Regio Monno
del 1941.

fig 7.
Una calano in metallo sbolzoto e
saldato. 5i noli lo posizione
dello torre 011' estrema sinisnu.
prolÌ(omenre a lilo del mnrgine
del cerchio.
fig.8.
Il confronto con le lorri esterne
dello liguro 7eVidenzia l'errore pro'
spellico dello corono del 194 1.
fig. 9.
lo porzione di
COlano visibile da un
ossermtore pasto
frontalmente.
grafìco e, soprattutto, coerente
con i numerosi richiami classici
contenuti nella corona, avrebbe
riprodotto il castelletto !igneo collocato
a prua delle navi da guerra
romane, postazione avanzata e
sopraelevata della fanteria di
marina (fìg. 6).
La terza opzione, più aderente alla materialità di una vera
corona, avrebbe riprodotto una torre rettangolare modestamente
rilevata, quale si otterrebbe attraverso la piegatura, la
cesellatura e la battitura del metallo (fìg. 7).
È probabile che il disegnatore dell'epoca abbia optato per
quest'ultima soluzione, che avrebbe funzionato se le torri
fossero state veramente aggettanti su una cortina di muro,
come si vede nella fìgura, così da assegnare al pur modesto
spessore un' effìcace funzione prospettica.
Invece, la collocazione delle torri all'interno del cerchio
sottrae ad esse ogni percezione di profondità, conferendo
all'immagine un'indubbia sensazione di piattezza
e di dissonanza prospettica (fìg. 8).
Il testo del decreto - "cimato di quattro torri (tre visibili)>>
- rimanda infatti al tipico modello di corona araldica
che innalza sul cerchio quattro mastii fra loro equidistanti
posti in posizione Nord, Sud, Est, Ovest, come mostra la
fìgura 9. Poiché, per convenzione, il punto di vista di un
osservatore è posto frontalmente e un poco in basso, lo
sguardo non riesce a cogliere la torre collocata sulla semi porzione
posteriore della corona, che sarà segnalata nella
descrizione araldica come presente ma non
visibile.
Nella figura lO sono riprodotti diversi tipi di
corone, nei quali le esigenze della prospettiva
appaiono particolarmente curate. Sebbene
con qualche leggera forzatura, il disegno araldico
è molto attento a rendere l'andamento
curvilineo del cerchio, operando su ciascun
indicatore di dignità una rotazione sempre più
marcata dal centro ai margini: è il caso della
corona di marchese (l'ultima della prima riga),
i cui fìoroni estremi sono riprodotti addirittura
di profìlo pieno.

fig. 12.
Il leone marciano nello
stemmo de11941.
fig. 13.
fre esempi di leoni ormoti.
li primo campeggio sullo
locc iolo dello lOrre del Mit
niClpio di Valstagna, in
provincia di Vicenza,
I secondi due compaiono
In dlUppina vali e bandiere
terrestri
fig, 14,
I quani dello stemmo
del 194 L
ma con lo stesso patrimonio simbolico veneziano
che rappresenta il leone alato poggiato
saldamente sul mare e sulla terraferma, a significare
gli ambiti del vasto dominio della
Serenissima.
Autorevoli studi hanno dimostrato che il leone
I alato con spada e libro chiuso non ha mai indicato,
nell'uso veneto, lo stato di belligeranza o un'appartenenza
militare, tanto è vero che tale figura compare sia nella monetazione
che nell'araldica civile, come si osserva nella fig. 13.
È possibile che l'autore dello stemma, non necessariamente specialista
di cose venete, abbia tratto dalle tante immagini di
vessilli nei dipinti di battaglie il convincimento dell' esistenza di
un codice simbolico di guerra rappresentato alla combinazione
libro chiuso (o assente) e spada (fig. 13).
Ciò spiegherebbe, come si vedrà in seguito, non solo la scelta del
campo di rosso, al posto del tradizionale azzurro dello stemma
della città, ma anche l'esplicito riferimento, nel testo del decreto,
alla "Marineria Veneta» e non a Venezia.
I restanti quarti dell'inquartato (Genova, Amalfi e Pisa) non presentano
alcun problema interpretativo, trattandosi di
combinazione di elementi geometrici elementari (fig. 14).
Mossi tali rilievi, non si può però tacere il fatto
che l'unica raffigurazione disponibile dello
stemma della Regia Marina è la miniatura a
tempera allegata al decreto. Le contingenze belliche
non ne permisero, infatti, la collocazione
sulla prora delle navi, cosl come stabilivano i
provvedimenti attuativi, né si hanno tracce di un
suo utilizzo ornamentale in edifici, caserme,
oggetti d'arredo ecc.
Siamo dunque in presenza di un emblema che è
rimasto, in un certo senso, prigioniero del decreto che lo ha generato:
il bozzetto non si è mai trasformato in stemma concreto,
tangibile e riproducibile, come sarebbe invece avvenuto nel 1947,

'
L
adeguamento dello stemma della Marina all'ordi­ 11.1.
namento repubblicano (abolizione dello scudo sa­ IL DECRETO
baudo e dei fasci littOri), non fu oggetto di un de­ DEL 1947
cretO modificativo, ma fu implicitamente regolato dal D.lgs. E IL NUOVO
del Capo provvisorio dello StatO 9 novembre 1947 n. 1305, DISEGNO
che istituì la bandiera di Forza armata.
Purtroppo, anche in questo caso la descrizione dell'emblema
è di una sconcertante approssimazione: «Per la Marina militare,
la bandiera navale è costituita dal tricolore italiano, caricato,
al centro della banda bianca, dall'emblema araldico
della Marina militare, rappresmtante
in quattro parti
gli stemmi delle Repubbliche
marinare (Vmezia, Pisa, Genuva,
Amalfi) e sormontata da
una corona turrita e rostrata.»
(fig. 15).
Scompare, addirittura, il riferimento
al cavo torriccio
dorato che borda lo scudo.
I.:introduzione di una bandiera
significò anche ripensare lo stemma della Marina in ter­ Fig. 15.
mini di riproducibilità, approntando un disegno-matrice de­ lo bandiera navale
stinatO ad essere replicatO in grandi numeri. Un modello dello Morina Mili tare
grafico più che pittorico, tenuto contO delle caratteristiche realizzato sullo base
della stampa su tessutO: linee di contorno marcate, semplifì­ del proi/Vedime nto
cazione delle forme, assenza di ombreggiature, colori netti, del 194 7.
ridotta profondità.
Sarebbe statO sufficiente ricalcare lo stemma del 1941, modificando
dove necessario ma conservando gli elementi meglio
riusciti, anzitutto il disegno delle prue rostrate della corona.
Cosl non fu, purtroppo, e nel nuovo stemma fu percepibile
una diminuzione della qualità artistica complessiva.

Il.2.
LA CORONA
Fig. 16.
Alcuni inodelli di corone
rOllrole ricovon do
pubblicozioni uHicioli di
Forzo ormolo. Que llu o
deslrodello Ic

Senonché tali critiche non tengono
conto di alcuni aspetti pratici. Smaltare
di azzurro il campo di Venezia significherebbe,
infatti, diluirlo nell'azzurro
del sottostante quarto di Amalfi, sbilanciando
verso la sinistra di chi guarda
l'asserto dello scudo (fig. 17).
Invertendo fra loro i quarti di Amalfi e Pisa si ripristinerebbe
la simmetria, ma si manderebbe all'aria il criterio gerarchico
che aveva determinato, nel 1942, la posizione delle repubbliche
nello stemma e aveva assegnato il primo quarto a Venezia, il secondo
a Genova, il terzo ad Amalfi (forse perché più antica) e il
quarto a Pisa.
Stretto fra ragioni di protocollo e di simmetria, l'araldista del
1941 dovette individuare, per Venezia, un indirizw simbolico
alternativo, una variante araldica che rimandasse alla Serenissima
senza però utilizzarne lo storico stemma. Si comprende, in tal
modo, la scelta del rosso del campo (mutuato e legittimato dalle
antiche bandiere), la riduzione in oro di rutte le figure (come nel
vessillo del Comune di Venezia, riprodotto nella figura 18), !'introduzione
della spada (attributo tipico dello stato militare) e il
libro chiuso «quale si usava in tempo di guerra», come si volle
espressamente riportare nel decreto. Un riferimento che sappiamo
oggi inesatto, ma che appare coerente con la realtà bellica
di quegli anni, quando le parole «PAX TlBI MARCE» sarebbero apparse
non solo stridenti, ma anche inopporrune.
Detto ciò, resta comunque il farto che
il quarto di Venezia (meglio, della «Marineria
Veneta» ad esso ispirato), quand'anche
viziato in origine, si rappresenta cosi da settant'anni,
un periodo più che sufficiente a
sancirne l'uso per consuerudine.
Quanto al leone di San Marco, la tradizione
iconografia veneziana ne ha consolidato la
postura in una forma tipica (fig. 19), che ha costituito il riferimento
obbligato del lavoro di revisione grafica. Qui l'araldica
non traduce soltanto un'identità, ma aggiunge un preciso messaggio
ideologico e politico. Venezia è la Dominante, detentrice
di una duplice potestà rappresentata dalla posizione delle zampe
dell'animale alato che poggiano posteriormente sul mare e anteriormente
sulla terraferma, difesa da un castello posro sulla
cima di un'altura.
fig. 18.
Un mcdelJo
di honniero del
Comune di Vellezio
fig. 19.
la classica roppresenlOlione del
sim bolo dello Serenissima: lompe
posleriori sul more, zampe olileriori
sullo lerraferma, aluro cimara do un
forle su cui svenlola una bandiera.
Il (Cmpo è d'azzurro e le alITefigure
sono «al nOlurale".

'
L
autore di queste note ha maturato una certa esperienza
nell'araldica militare, potendo annoverare, fra gli
altri, lo stendardo presidenziale, gli stemmi dei
Carabinieri, del Reggimento Corazzieri, della Casa Militare
della Presidenza della Repubblica, dell'AI SE e dell'AISI,
nonché la bandiera colonnella del Battaglione
San Marco, caratterizzata da un
leone più fedele all'iconografia veneziana
(fig. 23). Fu il primo tentativo di modificare
il leone di Marina seguito, nel
2006, dalla figura in mo/ha nell' ovale dei
gemelli ufficiali e, lo scorso anno, dal
simbolo araldico che compare nella medaglia
celebrativa del 150 0
anniversario
di Forza armata (fig. 24). A guardar bene,
si è trattato di significative tappe di avvicinamento
ad una revisione generale, attuate
sempre con la strategia dei piccoli
passi che modifica senza stravolgere, che
innova senza operare brutali cesure. Attenta,
soprattutto, alle implicazioni di natura
psicologica, affettiva ed emotiva legate
ad una bandiera che ha
rappresentato, per generazioni di marinai,
un simbolo amato e un ideale di vita.
Ad esempio, è noto che la frase «PAX TIBI
MARCE EVANGELISTA MEUS" non è un
passo evangelico, bensÌ la prima pane dell'annuncio
che l'angelo recò a Marco, fortunosamente
scampato a un naufragio e
riparato in terra veneta, che proseguiva
con «HIC REQUIESCET CORPUS TUUM", ossia
«qui riposerà il tUO corpo». Ma ciò,
111.1 ,
IL METODO
Fig. 21
IIlJerso dello
bondiera colonnello
del Bofloglione Son
Marco.
Fig. 24.
Igemelli ufficioli di fOlzo
armata realizzati nel 2006,
che presentano il leone
"in molèca" .
In hasso. lo stemma nel
recto dello meooglio
commemorahvo del l SO"
dello Marina. Si notino,
nel Quarlo di Venezia, lo lolto
uiniefO, lo presenzo dell'alo
in s8i:ondo piono, lo
rappresentazione del more e
di un lembo di leno su cui è
poggiato il libro.

della ricerca sono, in tal senso,
chiarificatori (fig. 27) .
Al netto della necessaria sintesi
grafica, il disegno degli
scafi è stato modellato sulle
prue bronzee che ornano il
basamento delle antenne portabandiera
del Vittoriano. Il
bozzetto originale dell'architetto
Giuseppe Sacconi, padre
del monumento, ne evidenzia
l'eleganza e la suggestione
(fig. 28).
Il cerchio della corona è stato anch'esso rivisto, eliminando
anzitutto le cordonate. L'ancora centrale è stata ridimensionata
e i rostri hanno assunto
le reali sembianze delle
appendici in ferro che s'innestavano
tra l'estremità
prodiera della chiglia e la
parte inferiore del dritto di
prua (fig. 29).
Si ri portano alcuni bozzetti
prodotti nel corso del lavoro
(fig. 30).
fig. 28.
lo splendido prua
\(t«aniano del
ViNoriana.
frg. 29 .
Il roslro romano
(00 lo lTiplice
lomatura anlerrare
e il corallCflstl(O
andamento poslenore.
fig. 30.
Studi ebomlTi
preparalori nello
(orono.

111.3.
GLI INTERVENTI:
Il QUARTO
DI VENEZIA
fig. 31
Il ieone nimbOlo;n un'incisione
senecelliesco.
fig. 32
Sludi a bozze lli
del leone.
La suggestione del leone marciano, la sua postura complessa e
l'esigenza di dar vita a una figura in grado di esprimere forza
ed eleganza, regalità e compostezza hanno richiesto un lavoro
lungo e approfondito. Assumendo il gusto araldico italiano
quale riferimento stilistico, il simbolo di Venezia è stato innestato
in una forma grafica in grado di adattarsi alle diverse
esigenze della stampa tipografica e su tessuto.
Sono occorsi numerosi tentativi per definire uno sguardo che
riflettesse un' espressione di composta fierezza, cui hanno fatto
da corollario il rafforzamento delle zampe, ora
effettivamente leonine, e una migliore evidenziazione
della muscolatura. La criniera ha riacquistato
il volume naturale, ciuffi di pelo adornano il petto
e le zone posteriori degli ani, mentre la coda si sviluppa
in un movimento meno rigido. L'animale
reca sul capo il nimbo della santità. nel solco di una
costante tradizione pittorica e incisoria (fig. 33).
Il mare ha aumentato la propria estensione e si mostra ora nel
movimento sinuoso di cinque righe di onde che lambiscono
un'ampia porzione di terraferma su cui è poggiato il libro
chiuso, arricchito da una preziosa rilegatura di cuoio rosso.
AI centro del dorso. una crocetta patente d'oro.
Anche in questo caso. per completezza documentaria. si presentano
alcuni bozzetti della figura leonina (fig. 32).

La croce pisana è stara ridisegnara eliminando, anziruno, le inrrusioni
grafiche all'inrerno dei bracci che appesanrivano la figura,
menrre i pomerri appaiono come se fossero saldari alla
srrurcura, senza linee di conrorno.
Si è derto saldari, perché non è iporizzabile immaginare le sfere
disgiunre dalla croce, come era sraro proposro qualche rempo
fa da uno srudioso che ponava a sosregno taluni esempi iconografici
(fig. 33). Basrerebbe ricordare l'anenzione riservara dall'araldica
alla realrà fisica per dimostrare l'infondarezza di una
resi che appare in conrrasro con la maggior parre delle anriche
restimonianze lapidee pisane, le quali confermano l'unione degli
elemenri (fig. 33). Senza conrare, come è
sraro sorrolinearo all'inizio, che per secoli le
rappresenrazioni araldiche sono srare soggerre
ad un'ampia Ubenà inrerprerariva dalla quale
è obbierrivamenre difficile rrarre elemenri di
cenezza.
Quanro alla forma, poiché non esisrono
norme per definire proporzioni e angoli della
croce pisana (o croce parenre, dal francese
croix paule derivara da patte, la zampa dell'oca),
si è scelro di conferire all'andamenro
dei bracci una più marcara dilarazione. Ciò
permerrerà anche al simbolo di occupare uno
spazio adeguaro nel campo di rosso, evirando
l'effeno «galleggiamenro» e uniformandosi
alle dimensioni della vicina croce amalfitana.
111.4.
GLI INTERVENTI:
IL QUARTO DI PISA
Fig. 31
Un modello di (l oce pisono
(on I pome tti disgiunti e, 01
di SO llu, esellipi aruldi(i COli
gli elemenri SOlDO Il.

Nel 2011, la realizzazione dello sremma della Forza armara
Carabinieri inrrodusse per la prima volra la pirrura digirale
nella conversione in formaco vercoriale dell'immagine. Ciò
ha conferico alle figure una profondirà. una volumerria e
una resa esrerica maggiore del rradizionale disegno piano,
come fu confermaco successivamenre dallo sremma dell'AISE
(fig. 38).
'l ',\
Emrambi i modelli sono srari realizzari da Roberro Tronchin,
uno fra i più valemi grafici che operano in campo araldico, cui
è srara affidara la realizzazione del nuovo sremma della Marina
Milirare. Nella fase finale del lavoro di vercorializzazione ci si
è avvalsi della preziosa collaborazione della designer A1exandra
Perrochenko De Angelis.
In parricolare, la versione pircorica ben si presra all'urilizzo
ripografico e alla riproduzione su superfici rigide, menrre per
la srampa su ressuco, la cui rrama provoca un'inevirabile diluizione
delle linee, sembra preferibile la versione grafica, senza
ombreggiarure.
IV.2.
LA RISOLUZIONE
VETIORIALE
fig. 38.
Due ver> Klni piMoriche
di Roberto TrOllchln.

TAVOLE

Stemma della Monno · Mlt I I
are o colori

Jackdella Marina Mil itare in biamo e nero

Jock dello Morino Milit are pittorico