lo spazio come indicatore dell'identità urbana - La scuola di Pitagora ...

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Verso il mito della mediterraneità
la Francia meglio […]» di lui, in poche e determinate considerazioni aveva condensato,
anticipandole, una lunga serie di questioni culturali, economiche e di gusto, le
quali, come è stato più volte messo in luce dalla storiografia, di lì a poco sarebbero
state cruciali nel dibattito artistico internazionale 12 . Tra queste, una, in particolare,
merita nuove riflessioni sulle differenti prospettive con cui, dai diversi Stati europei,
si guardava alle scoperte archeologiche in atto nel Regno dei Borbone.
Se, infatti, con concretezza e realismo, Tanucci gli replica un ennesimo rifiuto, rilevando
quanto l’antiquaria «sia gusto di pochi e che comincia a nauseare», Galiani,
d’altro canto, con arguzia, specifica come “l’Ercolano” avesse in Europa, ma soprattutto
in Francia “un altro uso”, giacché, qui, se iniziava ad apparire superato l’interesse
didascalico verso il ritrovato monumento dell’antichità e, quindi, ancor più quello
per il valore antiquario del singolo oggetto, di contro, si faceva largo, con discrezione,
una insolita e inedita curiosità per suppellettili e utensili, che si rivelerà tra i maggiori
stimoli ad alimentare la tenuta della lezione ercolanese e pompeiana fino al primo
quarto del XX secolo 13 . In tal senso, le riflessioni dell’abate sulla possibilità della ristampa,
anche parziale, dei volumi de Le Antichità, vanno ben oltre quell’attenzione
strettamente economica finora evidenziata dalla critica storiografica. La sua intuitiva
interpretazione in termini di un fenomeno di tendenza di gusto ampiamente diffuso
oltre le barriere culturali e sociali, individua con perspicacia sia l’elemento di continuità
tra Settecento e Novecento, anche quando sarà sancito il superamento dello
stile neoclassico, sia, soprattutto, un diverso approccio al repertorio di forme offerte,
al cromatismo e alle tecniche di trattamento dei materiali. Di fatto, se si pensa alle
lontane industrie ceramiste Wedgwood o a quelle di Capodimonte,
alla fabbrica Ferniani, alla modernissima Ginori,
fino all’industria del vetro finlandese, alle interpretazioni
del minotauro che Picasso elabora pensando alla
pompeiana Casa del Labirinto e al design delle ceramiche
di Gio’ Ponti, le fiduciose previsioni di Galiani, dunque,
si rivelano ben più veritiere delle considerazioni di Tanucci.
D’altronde, si fondavano sulla diffusa consapevo-
7 G.C. Hiker e C. Costantin, disegno
acquerellato per gli affreschi
del vestibolo dell'Università di
Copenhaghen. Particolari (da H.
Raabyemagle, C.M. Smidt, cit.).