lo spazio come indicatore dell'identità urbana - La scuola di Pitagora ...

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154 Note 1 M. LEVY, M. SALAVATORI, Why Buildings Fall Down-How Structures Fail, W.W. Norton & Com- pany, New York, 1992. 2 AA. MOLES, “Complessità funzionale e strutturale”, in Scienza e Progetto, G. SUSANI, a cura di, Ed. Marsilio, Padova, 1967. 3 Storia dell’Architettura, Vol. 8, Electa, 2009). 4 P. ZENNARO, La qualità rarefatta-Considerazioni sull’influenza del vuoto nella costruzione dell’architettura, Franco Angeli, Milano, 2000. Efficienza e complessità nell’ingegneria delle strutture
CITTÀ CREATIVE Premessa di FRANCESCA FATTA, DANIELE COLISTRA, MARINELLA ARENA di FRANCESCA FATTA Ci troviamo oggi a Pompei che rappresenta un luogo paradigmatico: dalla città del passato possiamo proiettarci verso l’idea di una città futura. La città di domani non potrà che essere un luogo generatore di creatività, incubatore di economie d’innovazione, di cultura, di ricerca e di produzione artistica. Occorre investire sul capitale identitario per poterne potenziare il valore culturale e sociale, e per far questo gli strumenti che noi desideriamo mettere a disposizione riguardano l’analisi finalizzata alla conoscenza ed all’orientamento di una coscienza progettuale per la salvaguardia e la trasformazione della città di domani. Gli studi che illustrano Daniele Colistra e Marinella Arena rappresentano una proposta non banale di “fabbrica di conoscenza” per analizzare e comprendere i meccanismi di costruzione della realtà presente. Il disegno ci dà l’opportunità di cogliere la memoria dei luoghi lavorando, in questo caso, sui frammenti cuciti insieme dagli eventi, in una realtà in continua, vitale trasformazione. Da queste analisi si innescano le riflessioni sul progetto di architettura che può scaturire solo da una conoscenza critica della città letta come “testo”, per una società in divenire. I linguaggi della rappresentazione si prestano a ibridarsi tra loro: disegno, fotografia, schizzo e modellazione sono tutti parti di un sistema comune che riguarda la comunicazione visiva, e tutti rappresentano un’occasione per trasferire delle idee, prescindendo dagli steccati strumentali. Soprattutto poi, se il campo d’azione non riguarda una semplice architettura, ma un contesto complesso come la città, il desiderio di comunicare si complica e si amplifica ulteriormente. Si è sempre detto che l’architettura è una sommatoria di valori estetici e progettuali inscindibili che identificano sia la cultura del progetto che quella dell’immagine. Purtroppo all’interno delle leggi della domanda e dell’offerta essi si separano condizionando negativamente la qualità della progettazione. La Bauhaus, sotto la direzione di Gropius rimane ancora oggi, con tutte le riserve del caso, l’esempio storico più cor
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