Geocentro Magazine - Fondazione Geometri

L’avvento della stampa diffonde ancor più le conoscenze
di questi pionieri della nuova cartografia geometrica e si
registra nel giro di poche decine di anni la pubblicazione
di vari trattati di Topografia, o Geometria pratica, tra i
quali spiccano l’opera di Cosimo Bartoli, che pubblica nel
1564 una summa delle conoscenze nel campo, riunendo in
un volume dal titolo Del modo di misurare le distantie, le
superficie, i corpi, le piante, le prouincie, le prospettive, e tutte
le altre cose terrene, che possono occorrere a gli uomini, secondale
uere regole d’Euclide, e de gli altri più lodati scrittori, tutte le
tecniche conosciute fino ai suoi giorni, e l’opera di Silvio
Belli, dal titolo Libro del mesurar con la vista, del 1566, nel
quale viene tra l’altro illustrato un metodo di rilevamento
grafico, che anticipa quello sul quale si fonderà poi l’uso
della tavoletta pretoriana. (vedi pag. 53)
Il quadro scientifico di riferimento sembra a questo punto
completo, sia per quanto attiene al rilevamento, sia per
quanto riguarda le modalità di restituzione grafica, ma
nonostante tutto ciò, la cartografia geometrica come
nuovo genere stenta ancora ad affermarsi definitivamente,
risentendo ancora per decenni di un approccio imitativo,
condizionato anche dai prevalenti canoni estetici del tempo,
che alle innaturali visioni zenitali delle città e del territorio
lasciano preferire forme ibride di rappresentazione, tra la
visione in pianta e le consuete immagini di paesaggio.
Per le piante, per le carte corografiche e per quelle topografiche
sembra in sintesi delinearsi uno scenario limitante, che
le relega ai soli ambienti degli specialisti, quasi al livello
di schizzi preparatori, tramiti, elementi intermedi per la
costruzione di pitture di paesaggio, di scorci prospettici, di
vedute a volo d’uccello.
Rosa dei venti
Compass rose
in 1564 as a summa of surveying knowledge of the time: all
the methods well known up to his days. Another milestone in
the cartographical field is the essay by Silvio Belli Libro del
mesurar con la vista, 1566, where, among other things, a new
method of graphic surveying is introduced, ahead of the one
that is at the basis of the use of the plane table.
As it is, the theoretical background seems now complete, both
for what concerns the practical surveying, and the graphic
representation. Nevertheless, the new gender of the geometrical
cartography still finds it hard to impose itself. At least as long
as a few decades, an imitational approach was preferred, even
thanks to the prevailing aesthetic criteria of the time that
preferred mixed kinds of representation (in between the map
and the landscape view) to the unrealistic zenith-based sketches
of towns and lands.
The future destiny of all the plans, the chorographical and
topographical maps seems to be uncertain: their relevance is
such only among the specialists; there are considered a sort of
preliminary sketches that can represent the intermediary towards
landscape painting, perspective sights, and bird’s eye views.
We still have interesting proofs of this process. Among the
others, the famous “Florentia” (“View of the chain”), ascribed
to Francesco Rosselli; the notorious view of Venice by Jacopo de’
Barbari, and the fresco “View of Florence during the siege of
1530”, in Florence’s Palazzo Vecchio by Vasari. All of them are
realised following previous topographical surveys of the town
scale, thereafter elaborated through different perspective rules.
What makes the change?
Why such a kind of document became popular in the Renaissance
cultural background?
How was it possible the shift to a new way of conceiving the
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