boheme (La) - Teatro La Fenice

LA BOHÈME – QUADRO PRIMO – IN SOFFITTA
MARCELLO (di fuori)
Occhio alla scala. Tienti
alla ringhiera.
RODOLFO (sempre sull’uscio, LVII alzando il lume)
alla ringhiera.Adagio!
COLLINE (di fuori)
alla ringhiera.Adagio!È buio pesto. LVIII
SCHAUNARD
Maledetto portier!
MARCELLO (di fuori)
Maledetto portier!Bada.
(Rumore d’uno che ruzzola)
COLLINE
Maledetto portier!Bada.Accidenti!
RODOLFO (sull’uscio LIX )
Colline, sei morto?
COLLINE (lontano, dal basso della scala)
Colline, sei morto?Non ancor!
MARCELLO (più lontano)
Colline, sei morto?Non ancor!Vien presto!
[SCENA SESTA] 2
RODOLFO, poi MIMÌ
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(Rodolfo chiude l’uscio, depone il lume, sgombra un
po’ la tavola, prende LX calamaio e carta, poi siede e si
mette a scrivere dopo aver spento l’altro lume rimasto
acceso: ma non trovando alcuna idea, s’inquieta,
straccia il foglio e getta via la penna. Bussano timidamente
all’uscio)
RODOLFO
Chi è là?
MIMÌ (di fuori)
Chi è là?Scusi.
RODOLFO LXI
Chi è là?Scusi.Una donna!
MIMÌ
Chi è là?Scusi.Una donna!Di grazia, mi si è spento2a il lume.
RODOLFO (corre ad aprire)
il lume.Ecco.
LVII «sul pianerottolo, presso l’uscio aperto,».
LVIII (Le voci di Marcello, Schaunard e Colline si fanno sempre più lontane).
LIX Aggiunta: «(rapidamente)».
2 Anche l’incontro amoroso di Mimì e Rodolfo, materia della seconda parte del quadro, non esce dal clima precedente:
vi prevale una logica musicale articolata per sezioni, ognuna di queste corrispondente a uno stato d’animo.
Esse sono peraltro recepibili secondo l’articolazione della cosiddetta «solita forma» del numero d’insieme,
impalcatura tradizionale di derivazione ottocentesca, determinando un’affascinante quanto proficua ambivalenza
strutturale: 1. scena («Non sono in vena») 2. tempo d’attacco («Sventata») 3. Adagio («Che gelida manina –
Sì mi chiamano Mimì») 4. tempo di mezzo («Ehi! Rodolfo») 5. cabaletta («O soave fanciulla»). Puccini, da uomo
di teatro, tenne conto delle esigenze del pubblico e delle sue abitudini d’ascolto, ma immise in questi brani
destinati all’espansione lirica un impulso di evoluzione narrativa da canto di conversazione. La traccia tradizionale
funge da necessario pretesto per un’inventiva tematica che si sviluppa copiosamente: s’impiegano qui ben
sette fra motivi e melodie, con relative varianti, ponendo le premesse per i quadri successivi.
LX «angolo del tavolo, vi colloca».
LXI
«RODOLFO (scrive, s’interrompe, pensa, ritorna a scrivere, s’inquieta, distrugge lo scritto e getta via la penna.
Sfiduciato) / Non sono in vena. / Chi è là? / MIMÌ (bussa timidamente alla porta. Di fuori) / Scusi. / RODOLFO (alzandosi)».
2a Un motivetto del flauto che tornerà all’inizio del quadro conclusivo (Allegretto – , Si) accompagna il vano
tentativo di scrivere dell’inquieto poeta, che sembra presagire una novità incombente. Subito dopo, quando Mimì
bussa alla porta (Lento – , Re ) udiamo l’unica melodia dell’opera che riveste anche un ruolo effettivo di
Leimotiv, prima ancora che la protagonista entri in scena, chiave e lume spento nella mano: monta lentamente,
rompendo il clima del quotidiano affaccendarsi di Rodolfo con penna e calamaio (es. 7: A). Essa dipinge l’animo
romantico della ragazza ma viene seguita, senza soluzione di continuità, da un motivo del clarinetto (es. 7:
B), il cui timbro lacera il colore affettuoso degli archi, come il germe di un morbo che si fa strada nel fisico. È
l’attimo in cui lei vacilla, preda di un malore: