boheme (La) - Teatro La Fenice

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(Si allontana dal cavalletto per guardare il suo quadro)
Per vendicarmi, affogo un Faraone!
(Torna al lavoro. A Rodolfo)
Che fai?
RODOLFO III
Che fai?Nei cieli bigi
guardo fumar dai mille
comignoli Parigi
(Additando il camino senza fuoco)
e penso a quel poltrone
di un vecchio caminetto ingannatore
che vive in ozio come un gran signore. IV
MARCELLO
Le sue rendite oneste
da un pezzo non riceve.
RODOLFO
Quelle sciocche foreste
che fan sotto la neve?
MARCELLO
Rodolfo, io voglio dirti un mio pensier profondo:
ho un freddo cane.
GIACOMO PUCCINI
RODOLFO (avvicinandosi a Marcello)
ho un freddo cane.Ed io, Marcel, non ti nascondo
che non credo al sudore della fronte.
MARCELLO
che non credo al sudore della fronte.Ho diacciate
le dita quasi ancora le tenessi immollate
giù in quella gran ghiacciaia che è il cuore di
[Musetta…
(Lascia sfuggire un lungo sospirone, e tralascia di dipingere,
deponendo tavolozza e pennelli)
RODOLFO
L’amore è un caminetto che sciupa troppo…
MARCELLO
L’amore è un caminetto che sciupa troppo…… e in
[fretta!
RODOLFO
dove l’uomo è fascina
MARCELLO
dove l’uomo è fascinae la donna è l’alare…
RODOLFO
l’uno brucia in un soffio…
segue nota 1a
La sua concisione lo rende particolarmente adatto alle più diverse circostanze, poiché ne facilita variazioni e sviluppo
mantenendone la riconoscibilità, e rendendolo inoltre un efficace veicolo di significati: dalla cellula cromatica
iniziale (es. 1: x) nasce il suo rovescio diatonico (y), quasi che una parte dell’orchestra ponesse una domanda
pepata e l’altra le rispondesse, come faranno i due amici a colloquio. La melodia di «Nei cieli bigi» (es.
2) che Rodolfo intona poco dopo con slancio ( , Si ) caratterizza assai bene sia la vitalità appassionata ed esuberante
che la tenerezza del personaggio, anche quando verrà ripresa dai flauti (I, 5 1 ) nel momento in cui il suo
ampolloso dramma viene sacrificato per ravvivare il fuoco nel caminetto.
ESEMPIO 2 ( 18 2)
È anche l’unica melodia con carattere tematico di questa prima parte che viene intonata dalla voce e non dall’orchestra:
nella mobile dialettica fra i «cieli bigi» evocati dal canto del poeta e il motivo della bohème (es. 1) è
già attuato, in termini musicali, un cangiante scambio fra ideale e reale, e la loro alternanza è regolata da una rigorosa
logica formale al servizio della narrazione. Un altro tema, fortemente caratterizzato dal colore dei corni,
accompagna l’ingresso del filosofo, Colline:
ESEMPIO 3 (6)
III Aggiunta: «(volgendosi un poco)».
IV «signor!».