boheme (La) - Teatro La Fenice

QUADRO PRIMO
IN SOFFITTA 1
«… Mimì era una graziosa ragazza che doveva particolarmente
simpatizzare e combinare con gli ideali
plastici e poetici di Rodolfo. Ventidue anni; piccola,
delicata… Il suo volto pareva un abbozzo di
figura aristocratica; i suoi lineamenti erano d’una finezza
mirabile…
Il sangue della gioventù scorreva caldo e vivace nelle
sue vene e coloriva di tinte rosse la sua pelle trasparente
dal candore vellutato della camelia…
Questa beltà malaticcia sedusse Rodolfo… Ma quello
che più lo rese innamorato pazzo di madamigella
Mimì furono le sue manine che essa sapeva, anche
tra le faccende domestiche, serbare più bianche di
quelle della dea dell’ozio».
Ampia finestra dalla quale si scorge una distesa di
tetti coperti di neve. A sinistra, un camino. Una tavola,
un letto, un armadio, quattro sedie, un cavalletto
da pittore con una tela sbozzata ed uno sgabello: I libri
sparsi, molti fasci di carte, due candelieri. Uscio nel
mezzo, altro a sinistra.
[SCENA PRIMA]
(RODOLFO guarda meditabondo fuori della finestra.
MARCELLO lavora al suo quadro: «Il passaggio del
Mar Rosso», con le mani intirizzite dal freddo e che
egli riscalda alitandovi su di quando in quando, mutando,
pel gran gelo, spesso posizione)
MARCELLO II
Questo Mar Rosso – mi ammollisce e assidera 1a
come se addosso – mi piovesse in stille.
1 Tutto il quadro iniziale della Bohème è un esempio compiuto dell’intento di evadere dalle costrizioni dell’opera
divisa in arie, duetti e concertati rimanendo all’interno della propria tradizione, per creare un organismo unitario
e coerente. Puccini si era proposto di trattare un’azione legata al quotidiano, e al tempo stesso conquistare
un livello narrativo più alto mediante il concatenarsi delle situazioni, comunicando per metafora l’idea di un
mondo in cui il tempo fugge, e di cui la giovinezza è protagonista. Per fissare un ritratto individuale e collettivo
del gruppo di artisti squattrinati coordinò in scioltezza diversi parametri: estese melodie liriche, agili cellule motiviche,
tonalità in funzione semantica, colori lucenti e vari in orchestra. Il telaio dell’azione poggia comunque su
temi che animano i diversi episodi in cui i protagonisti rivelano il proprio carattere. Guardando alla tecnica narrativa,
l’avvio della Bohème ci consente altresì di verificare come Puccini, messi da parte i wagnerismi di Manon
Lescaut, andasse prendendo le dovute distanze dall’autore tedesco, configurando un suo mondo peculiare. Evitò,
ad esempio, di dare una connotazione univoca alle melodie, per ricavare ulteriore funzionalità drammatica
tramite rimandi polivalenti, ricorrendo frequentemente a strutture intervallari, o a schemi metrici, che apparentano
motivi a prima vista irrelati. Le prime cinque scene, dedicate alla vita in gruppo dei quattro amici, sono concepite
come un unico organismo formale e drammatico ripartito in quattro sezioni (1. sc. I e II; 2. sc. III; 3. sc. IV;
4. sc. V), determinate da una logica musicale aderente alle ragioni del dramma.
I «un armadietto, una piccola libreria, quattro sedie, un cavalletto da pittore, un letto:».
II Aggiunta: «(seduto, continua a dipingere)».
1a In questo inizio (Allegro vivace – , Do ) ogni personaggio è caratterizzato da un tema specifico, salvo Marcello.
Il motivo iniziale (es. 1), che prende avvio al grave da fagotti, celli e contrabbassi e si propaga rapidamente
guadagnando nel giro di dieci battute il cielo della quinta ottava, frammentato in tutte le sezioni, si lega invece
alla vita di bohème, come dimostra una visione d’insieme dell’opera:
ESEMPIO 1 (I, bb. 1-7)