boheme (La) - Teatro La Fenice

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MICHELE GIRARDI
crina a esprimere il lutto, chiudendo l’opera nel segno della commozione più profonda.
A mia volta, non posso finire se non sottoscrivendo una dichiarazione di Rodolfo Celletti
che, dopo aver ricordato diversi interpreti del ruolo per questa o quell’altra particolarità,
afferma: «Ho udito questo ed altro, ma una cosa mi sentirei di dichiarare, sotto
giuramento, anche in tribunale. Non ho mai ascoltato una voce che appartenga a
Rodolfo più di quella di Luciano Pavarotti». 12
In scena
Spero che il lettore giunto sin qui abbia compreso come questa esegesi della Bohème
deliberatamente sbilanciata dalla parte del tenore sia motivata dall’eccellenza della prestazione
di Pavarotti, che ho cercato di dimostrare anche se in modo sommario. Se l’incisione
sulla quale mi sono intrattenuto raggiunge un livello così alto che assai di rado
trova riscontro, è perché intorno al protagonista ruota un cast altrettanto straordinario,
perché l’orchestra e il coro suonano e cantano con un’eleganza e una partecipazione
infinita al dramma, perché il direttore d’orchestra sa trovare soluzioni nuove e originali,
rispetto a una tradizione esecutiva che riesce a rinnovare sin dalle radici. A
beneficio di una svolta effettiva del giudizio critico su Puccini, che dopo questo ascolto
ha guadagnato nuovi appassionati.
Ma non c’è innovazione che tenga, se gli interpreti non sono in grado di portare il
loro contributo, e la modernità di questa nuova concezione vive del talento della coppia
canora principale, e del perfetto amalgama dell’intero cast. Dopo essermi innamorato
della Bohème grazie a questa interpretazione in particolare, ebbi l’occasione di assistere
a una recita dell’allestimento classico di Zeffirelli (nato proprio con Karajan nel
lontano 1963) alla Scala. Era il 1979, dirigeva Carlos Kleiber, Ileana Cotrubas impersonava
Mimì, Rodolfo era Pavarotti, oramai affermatissimo in tutto il mondo e già
molto criticato. Uno tra gli appunti riguardava la mole, che secondo molti commentatori
lo avrebbe reso poco credibile in scena. Avendo ascoltato la sua voce, e soprattutto
dopo averlo sentito muoversi (mi si passi la sinestesia) negli scherzi di gruppo lo immaginavo
assai più magro, e ancora adesso lo vedo così. Ma le immagini diffuse allora
smentivano le mie convinzioni. Si alzò il sipario, la recita ebbe inizio: sì, notai che non
era proprio magrissimo, ma non appena aprì bocca l’effetto fu tale che i miei occhi vedevano
ciò che la voce faceva loro vedere. Un ragazzo giovane, alto, agilissimo, grande
attore, scanzonato: Rodolfo insomma.
12 CELLETTI, Pavarotti e le opere cit., p. 181.