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PICCOLE DONNE CRESCONO. NOTE, SOLE E AMORI DAI CANTI DI PUCCINI ALLA BOHÈME<br />
Sole e amore (le battute finali si riallacciano alle prime), facendone una specie di loop<br />
nel quale la musica scritta per il «Paganini» si ripete complessivamente tre volte – e mai<br />
identica, nei dettagli, nella strumentazione e nel tono espressivo. Si inizia sommessamente<br />
con la melodia di Sole e amore al canto dolcissimo di Mimì e Rodolfo, mentre<br />
la parte pianistica viene affidata al pizzicato degli archi e dell’arpa. Il secondo ‘lancio’<br />
della melodia è nel forte di violini, viole e violoncelli, ritardando molto ( 532): coincide<br />
con l’apparizione in scena di Musetta, seguita a breve da Marcello, e contiene per intero<br />
l’alterco del pittore e della combattiva lorette. Al reingresso nel cabaret dell’infuriato<br />
Marcello, Mimì e Rodolfo restano nuovamente soli e ha inizio la terza ed ultima<br />
esposizione, ancora una volta in pianissimo, avviata dal timbro dolce di un violino solo<br />
(343 ), che ci conduce al sipario. In tutto questo, c’è perfino spazio per l’intarsio del<br />
‘marchio’ di Bohème – l’attacco dal Capriccio sinfonico – ingegnosamente infiltrato tra<br />
le parti strumentali di Sole e amore. 14<br />
Come nel caso di Storiella d’amore, tuttavia, ci pare che qualche scheggia di Sole e<br />
amore sia caduta al di fuori dell’autoimprestito in senso stretto (ovvero il quartetto).<br />
Sono le battute più espressive della paginetta, sulle quali, nel quadro terzo, Mimì e Rodolfo<br />
intonano con anima e poco allargando le parole chiave «Soli d’inverno… è cosa<br />
da morire!» (31). Contrassegno del passaggio è una lunga, reiterata appoggiatura della<br />
fondamentale dell’accordo di settima di dominante:<br />
ESEMPIO 12: Sole e amore, bb. 22-27<br />
14 Cfr. GIRARDI, Giacomo Puccini cit., p. 131.<br />
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