boheme (La) - Teatro La Fenice

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26 RICCARDO PECCI Adolfo Hohenstein (1854-1928), figurini (Marcello e Mimì) per la prima rappresentazione assoluta della Bohème. ESEMPIO 11: Sole e amore, bb. 30-31 e «Addio dolce svegliare alla mattina» (<strong>La</strong> bohème, III, 31 8 ) Ma come si ricavano, dalle trentotto battute appena di Sole e amore, le ottantuno dell’Andante con moto del quartetto? Puccini sfrutta abilmente la struttura circolare di
PICCOLE DONNE CRESCONO. NOTE, SOLE E AMORI DAI CANTI DI PUCCINI ALLA BOHÈME Sole e amore (le battute finali si riallacciano alle prime), facendone una specie di loop nel quale la musica scritta per il «Paganini» si ripete complessivamente tre volte – e mai identica, nei dettagli, nella strumentazione e nel tono espressivo. Si inizia sommessamente con la melodia di Sole e amore al canto dolcissimo di Mimì e Rodolfo, mentre la parte pianistica viene affidata al pizzicato degli archi e dell’arpa. Il secondo ‘lancio’ della melodia è nel forte di violini, viole e violoncelli, ritardando molto ( 532): coincide con l’apparizione in scena di Musetta, seguita a breve da Marcello, e contiene per intero l’alterco del pittore e della combattiva lorette. Al reingresso nel cabaret dell’infuriato Marcello, Mimì e Rodolfo restano nuovamente soli e ha inizio la terza ed ultima esposizione, ancora una volta in pianissimo, avviata dal timbro dolce di un violino solo (343 ), che ci conduce al sipario. In tutto questo, c’è perfino spazio per l’intarsio del ‘marchio’ di Bohème – l’attacco dal Capriccio sinfonico – ingegnosamente infiltrato tra le parti strumentali di Sole e amore. 14 Come nel caso di Storiella d’amore, tuttavia, ci pare che qualche scheggia di Sole e amore sia caduta al di fuori dell’autoimprestito in senso stretto (ovvero il quartetto). Sono le battute più espressive della paginetta, sulle quali, nel quadro terzo, Mimì e Rodolfo intonano con anima e poco allargando le parole chiave «Soli d’inverno… è cosa da morire!» (31). Contrassegno del passaggio è una lunga, reiterata appoggiatura della fondamentale dell’accordo di settima di dominante: ESEMPIO 12: Sole e amore, bb. 22-27 14 Cfr. GIRARDI, Giacomo Puccini cit., p. 131. 27
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