boheme (La) - Teatro La Fenice

PICCOLE DONNE CRESCONO. NOTE, SOLE E AMORI DAI CANTI DI PUCCINI ALLA BOHÈME
ESEMPIO 7: Storiella d’amore, bb. 21-22
Ma la texture leggera di Storiella d’amore semina qualche traccia pure nelle pagine vicine
della Bohème. Ad esempio, c’è posto nell’aria di Mimì anche per la caratteristica
combinazione di raddoppio al basso del canto (nel registro medio) e sincopi nell’accompagnamento
(si confrontino gli ess. 5 e 8):
ESEMPIO 8: «Sì. Mi chiamano Mimì» (La bohème, I, 3811 )
Tutti stilemi che non andranno perduti, fino a quando nel teatro pucciniano ci sarà
spazio per accenti da ‘piccola donna’. Sentiremo ad esempio un’eco di Storiella d’amore
riaffiorare nell’Allegro moderato in cui Tosca rammenta al distratto Cavaradossi le
gioie domestiche del «nido» d’amore («Non la sospiri la nostra casetta»: Tosca, I, 28 3 ):
un nido suburbano nel quale i libri devono essere caduti spesso «al suol»…
Sole, amori, addii…
Il debito più grande della Bohème con la musica di Puccini per voce e pianoforte, tuttavia,
non è con questi juvenilia dei primi anni Ottanta. È piuttosto con Sole e amore
SC 63, pagina completata (come ci informa bizzarramente lo stesso testo cantato
nell’autografo) «il primo di marzo dell’ottantotto», e che rappresenta certamente il più
noto contributo pucciniano al repertorio per voce e tastiera. Verrà pubblicata nel dicembre
1888, all’interno del supplemento al «Paganini» di Genova, «periodico artistico-musicale»:
affiancata a una pagina per pianoforte di un lucchese di poco più anzia-
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