boheme (La) - Teatro La Fenice

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RICCARDO PECCI
Una melodia che calza come un guanto sulla ‘piccola donna’ pucciniana – così, almeno,
deve aver pensato lo stesso Puccini, visto che la ‘ricucinerà’ una decina d’anni più
tardi come Allegretto moderato di «Sì. Mi chiamano Mimì», dal quadro primo della
Bohème. 9 Rivelatore è il ritorno dell’indicazione con semplicità (che compare già all’inizio
dell’aria): così, senza affettazione, la fragile grisette canta una variante dell’es. 5
sulle parole «Sola, mi fo / il pranzo da me stessa. / Non vado sempre a messa» (es. 6:
si noti oltretutto l’identità tonale dei due esempi, entrambi in Re maggiore):
ESEMPIO 6: «Sì. Mi chiamano Mimì» (La bohème, I, 37) 10
Oltre alle note, l’Allegretto di Mimì eredita da Storiella d’amore anche la levità della
texture pianistica. Ad esempio, l’idea di una voce strumentale (qui un flauto) che intrecci
uno staccato tenue di ottavi attorno alle note in legato del canto è in qualche modo
anticipata dalla dialettica di mano sinistra del pianoforte e melodia vocale che esibivano
alcuni passi di Storiella:
9 Se n’era accorto già KAYE, The Unknown Puccini cit., pp. 47-48.
10 Gli esempi sono tratti dalla partitura d’orchestra dell’opera, individuati mediante l’atto, la cifra di richiamo
e in apice il numero di battute che la precedono (a sinistra) o la seguono (a destra); cfr. GIACOMO PUCCINI, La
bohème, Milano, Ricordi, © 1920, P.R. 110 (rist. 1977).